L'Avventura

Ten artykuł dotyczy filmu Antonioniego. Aby zapoznać się z albumem Dean & Britta, zobacz L'Avventura (album) .

L'avventuraSmall.jpg
Plakat kinowej premiery
L'Avventura
W reżyserii Michał Anioł Antonioni
Scenariusz autorstwa

Michelangelo Antonioni Elio Bartolini Tonino Guerra
Opowieść autorstwa Michał Anioł Antonioni
Wyprodukowane przez Amato Pennasilico
W roli głównej

Gabriele Ferzetti Monica Vitti Lea Massari
Kinematografia Aldo Scavarda
Edytowany przez Eraldo Da Roma
Muzyka stworzona przez Giovanniego Fusco
Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez Cino Del Duca
Daty wydania
  • 15 maja 1960 ( 15.05.1960 ) ( Cannes )
  • 29 czerwca 1960 (Włochy ) ( 1960-06-29 )
Czas działania
 143 minuty
Kraj Włochy
Język Włoski

L'Avventura (angielski: „Przygoda” ) to włoski dramat z 1960 roku , wyreżyserowany przez Michelangelo Antonioniego . Film , opracowany na podstawie opowiadania Antonioniego i współautorów Elio Bartoliniego i Tonino Guerra , opowiada o zniknięciu młodej kobiety ( Lea Massari ) podczas rejsu statkiem po Morzu Śródziemnym i poszukiwaniach jej przez jej kochanka ( Gabriel Ferzetti) . ) i jej najlepsza przyjaciółka ( Monica Vitti ). Został nakręcony na miejscu w Rzymie, Wyspy Liparyjskie i Sycylia w 1959 roku w trudnych warunkach finansowych i fizycznych. Film wyróżnia się niezwykłym tempem, które kładzie nacisk na kompozycję wizualną , nastrój i charakter w porównaniu z tradycyjnym rozwojem narracji.

L'Avventura był nominowany do wielu nagród i otrzymał Nagrodę Jury na Festiwalu Filmowym w Cannes w 1960 roku . Dzięki filmowi Monica Vitti stała się międzynarodową gwiazdą. Według nekrologu Antonioniego, film „systematycznie podważał filmowe kody, praktyki i struktury obowiązujące w tamtym czasie”. L'Avventura to pierwszy film z trylogii Antonioniego, a następnie La Notte (1961) i L'Eclisse (1962). Pojawił się w Sight & Sound ' na liście dziesięciu największych filmów krytyków, jakie kiedykolwiek powstały trzy razy z rzędu: zajął drugie miejsce w 1962, piąte w 1972 i siódme w 1982. W 2010 zajął 40. miejsce w rankingu magazynu Empire „The 100 Best Films of Kino światowe”. Film wywarł wpływ na kilku reżyserów artystycznych, w tym Apichatpong Weerasethakul , Jia Zhangke i Hirokazu Kore-eda .

Działka

Anna ( Lea Massari ) spotyka swoją przyjaciółkę Claudię ( Monica Vitti ) w willi swojego ojca na przedmieściach Rzymu, zanim wyrusza w rejs jachtem po Morzu Śródziemnym. Jadą do Rzymu na Isola Tiberina w pobliżu Pons Fabricius , aby spotkać się z chłopakiem Anny, Sandro ( Gabriele Ferzetti ). Podczas gdy Claudia czeka na dole, Anna i Sandro kochają się w jego domu. Następnie Sandro zawozi obie kobiety na wybrzeże, gdzie dołączają do dwóch zamożnych par i płyną wzdłuż wybrzeża na południe.

Następnego ranka jacht dociera do Wysp Liparyjskich na północ od Sycylii. Po minięciu Basiluzzo Anna impulsywnie wskakuje do wody, by popływać, a Sandro wskakuje za nią. Kiedy Anna krzyczy, że widziała rekina, Sandro podchodzi do niej opiekuńczo. Później na pokładzie Anna wyznaje Claudii, że „cała sprawa z rekinami była kłamstwem”, najwyraźniej po to, by zwrócić na siebie uwagę Sandro. Po zauważeniu, jak Claudia podziwia jej bluzkę, mówi jej, żeby ją założyła, że ​​lepiej na niej wygląda i że powinna ją zatrzymać. Na jednej z mniejszych wysp Lisca Bianca [ it ] , impreza wychodzi na brzeg. Anna i Sandro wychodzą sami i rozmawiają o swoim związku. Anna jest niezadowolona z jego długich podróży służbowych. Sandro odrzuca jej skargi i drzemie na skałach.

Jakiś czas później Corrado (James Addams) postanawia opuścić małą wyspę, zaniepokojony pogodą i wzburzonym morzem. Słyszą w pobliżu łódź. Claudia szuka Anny, ale zniknęła bez śladu. Sandro jest zirytowany, mówiąc, że takie zachowanie jest typowe. Eksplorują wyspę i nic nie znajdują. Sandro i Corrado postanawiają kontynuować poszukiwania na wyspie, wysyłając pozostałych, aby powiadomili władze. Claudia również postanawia zostać. Sandro, Corrado i Claudia kontynuują poszukiwania i docierają do chaty, w której nocują. Podczas rozmowy Sandro obraża się na sugestię Claudii, że zniknięcie Anny jest w jakiś sposób spowodowane jego zaniedbaniem.

Rano Claudia budzi się przed innymi i obserwuje wschód słońca. Po znalezieniu bluzki Anny w jej torbie spotyka Sandro w pobliżu klifów i rozmawiają o Annie, ale Claudia wydaje się teraz pociągać Sandro. Przyjeżdża policja i przeprowadza dokładne przeszukanie, ale nic nie znajduje. Ojciec Anny, były dyplomata, również przybywa szybkim wodolotem . Kiedy widzi książki, które czytała jego córka – Czuła jest noc F. Scotta Fitzgeralda i Pismo Święte - jest przekonany, że nie popełniła samobójstwa. Policja informuje, że w pobliżu zatrzymano przemytników, którzy są przetrzymywani w Milazzo . Sandro postanawia to zbadać, ale przed wyjazdem znajduje Claudię samą na jachcie i całuje ją. Claudia odbiega, zaskoczona jego działaniami. Postanawia samodzielnie przeszukać pozostałe wyspy. Wszyscy zgadzają się spotkać w Villa Montaldo Corrado w Palermo .

Na komisariacie w Milazzo Sandro zdaje sobie sprawę, że przemytnicy nic nie wiedzą o zniknięciu Anny. Kiedy odkrywa, że ​​Claudia przybyła z wysp, spotyka ją na stacji kolejowej, gdzie widać ich wzajemne zainteresowanie, ale Claudia namawia go, by nie komplikował sprawy i błaga, by wyjechał. Wsiada do pociągu do Palermo, a gdy pociąg odjeżdża, Sandro biegnie za nim i wskakuje na pokład. W pociągu Claudia jest zirytowana, mówiąc: „Nie chcę cię ze mną”. Mówi, że byłoby łatwiej, gdyby poświęcili się teraz i zaprzeczyli swojej atrakcyjności, ale Sandro nie widzi sensu w poświęcaniu czegokolwiek. Wciąż skupiona na zniknięciu przyjaciółki, Claudia jest zaniepokojona myślą, że „tak niewiele potrzeba, by się zmienić”. Sandro ustępuje i wysiada z pociągu o godz Castroreale .

W Mesynie Sandro tropi dziennikarkę Zurię, która napisała artykuł o zniknięciu Anny. Ich spotkanie przerywają tłumy podekscytowanych mężczyzn podążających za piękną 19-letnią „pisarką” i aspirującą aktorką Glorią Perkins (Dorothy De Poliolo), która w rzeczywistości jest drogą prostytutką. Sandro przestaje podziwiać jej urodę. Zuria mówi, że słyszał historie, że Anna została zauważona przez chemika w Troinie. Po przekupieniu Zurii, by opowiedziała o Annie kolejny artykuł, Sandro udaje się do Troiny . W międzyczasie Claudia spotyka swoich towarzyszy na łodzi w Villa Montaldo Corrado w Palermo. Wydaje się, że nikt nie traktuje poważnie zniknięcia Anny, z wyjątkiem Claudii. Nawet młoda żona Corrado, Giulia, otwarcie flirtuje z młodym księciem na oczach męża. Po przeczytaniu dalszej historii Zurii Claudia opuszcza willę, aby Troina kontynuowała poszukiwania.

W Troinie Sandro przesłuchuje chemika, który twierdził, że sprzedał Annie środki uspokajające. Claudia przybywa i dowiadują się, że kobieta zidentyfikowana przez aptekarza wyjechała autobusem do Noto na południu Sycylii. Sandro i Claudia wznawiają wspólne poszukiwania i jadą na południe. Poza Noto zatrzymują się w opuszczonej wiosce, a następnie znajdują wzgórze z widokiem na miasto, gdzie kochają się, gdy przejeżdża pociąg. Później w mieście udają się do hotelu Trinacria, w którym, jak sądzą, przebywa Anna. Claudia prosi Sandro, aby poszedł sam. Podczas gdy Claudia czeka na zewnątrz, wokół niej gromadzi się tłum mężczyzn. Kiedy wydaje jej się, że widzi Sandro i Annę schodzących po schodach, wbiega do sklepu z farbami, ale Sandro idzie za nią i potwierdza, że ​​Anny tam nie ma. Claudia pozostaje rozdarta między uczuciami do Sandra a przyjaźnią z Anną.

W Chiesa del Collegio zakonnica pokazuje im widok z dachu. Sandro opowiada o swoich rozczarowaniach pracą, daleką od jego młodzieńczych ambicji jako architekta. Nagle prosi Claudię o rękę, ale ona odmawia – sprawy są zbyt skomplikowane. Przypadkowo ciągnie za linę, na której dzwonią dzwony kościelne, na które odpowiadają połączone dzwony kościelne w innym kościele. Klaudia jest zachwycona dźwiękami. Następnego ranka budzi się w radosnym nastroju, tańcząc i śpiewając w pokoju, podczas gdy Sandro wygląda na rozbawionego. Oboje wydają się namiętnie zakochani. Sandro idzie na spacer na Piazza Municipio, gdzie zauważa szkic pozostawiony przez jednego z uczniów. Brelokiem do kluczy „przypadkowo” przewraca atrament na szkic. Uczeń zauważa i konfrontuje się z Sandro, który zaprzecza, że ​​zrobił to celowo. Sandro wraca do hotelu i próbuje kochać się z Claudią, ale ona opiera się, mówiąc mu, że powinni wyjść.

W Taorminie meldują się w hotelu San Domenico Palace, gdzie pracodawca Sandro, Ettore, i jego żona Patrizia przygotowują się do przyjęcia. Claudia postanawia nie uczestniczyć, ponieważ jest zmęczona. Na przyjęciu Sandro sprawdza kobiety - rozpoznaje Glorię Perkins. Po powrocie do pokoju Claudia nie może spać. Zauważając, że Sandro jeszcze nie wrócił, schodzi na dół do pokoju Patrizii, aby zapytać o Sandro. Claudia wyznaje, że boi się, że Anna wróciła i że Sandro do niej wróci. Po przeszukaniu hotelu Claudia w końcu odkrywa, że ​​Sandro obejmuje Glorię na kanapie. Claudia ucieka, a Sandro podąża za nią na hotelowy taras, gdzie znajduje ją cicho płaczącą. Sandro siedzi na ławce i nic nie mówi; on też zaczyna płakać. Claudia podchodzi do niego i po wahaniu enigmatycznie kładzie dłoń na jego głowie, patrząc na pokryty śniegiem obraz Etna na horyzoncie.

Rzucać

  • Gabriele Ferzetti jako Sandro
  • Monica Vitti jako Claudia
  • Lea Massari jako Anna
  • Dominique Blanchar jako Giulia
  • Renzo Ricci jako Ojciec Anny
  • James Addams jako Corrado
  • Dorothy de Poliolo jako Gloria Perkins
  • Lelio Luttazzi jako Raimondo
  • Giovanni Petrucci jako książę Goffredo
  • Esmeralda Ruspoli jako Patrizia
  • Jack O'Connell jako Stary człowiek na wyspie
  • Angela Tomasi di Lampedusa jako Księżniczka
  • Prof. Cucco jako Ettore
  • Renato Pinciroli jako Zuria, dziennikarz

Produkcja

Zdjęcia rozpoczęły się w sierpniu 1959 roku i trwały do ​​15 stycznia 1960 roku. Antonioni zaczął kręcić sekwencję na wyspie ze scenami zaraz po zniknięciu Anny. Większość zdjęć na wyspie została nakręcona na wyspie Lisca Bianca ( biała ość ryby ) z obsadą i ekipą liczącą 50 osób. Inne lokalizacje sekwencji wysp to Panarea (która była siedzibą produkcji), Mondello i Palermo. Filmowanie sekwencji na wyspie miało zająć trzy tygodnie, ale ostatecznie trwało cztery miesiące. Trudności obejmowały zaatakowanie wysp przez szczury, komary i gady; poza tym pogoda była nieoczekiwanie zimna, a statek marynarki wojennej wynajęty do codziennego transportu obsady i załogi na wyspę nigdy się nie pojawił. Aby przewieźć rzeczy osobiste i sprzęt na wyspę, załoga musiała zbudować małe tratwy z pustych kanistrów po gazie i drewnianych desek; były one holowane przez holownik każdego ranka.

Tydzień po rozpoczęciu zdjęć firma produkcyjna filmu zbankrutowała, pozostawiając produkcję z krótkimi zapasami żywności i wody. Antonioni nadal miał duży zapas taśmy filmowej i udało mu się zmusić obsadę i ekipę do pracy za darmo, dopóki nie zostaną znalezione fundusze na film. W pewnym momencie statki przestały pływać do Lisca Bianca, a obsada i załoga utknęli na trzy dni bez jedzenia i koców. W końcu ekipa strajkowała, a Antonioni i jego asystent reżysera sami nakręcili film. Ze względu na wzburzony stan morza i trudności w wylądowaniu statku na wzburzonych skałach Lisca Bianca, obsada i ekipa zostali zmuszeni do spania na wyspie. Antonioni stwierdził, że „budził się codziennie o trzeciej nad ranem, aby pobyć sam i zastanowić się nad tym, co robię, aby naładować się na nowo zmęczeniem i dziwną formą apatii lub braku woli, co często trwało trzymaj nas wszystkich". Po kilku tygodniach pracy Antonioniego i ekipy bez budżetu, firma produkcyjna Cino del Duca zgodziła się sfinansować film i wysłała mu pieniądze.

Podczas kręcenia na 40-metrowym jachcie scen na początku filmu obsada i ekipa liczyły łącznie 23 osoby. Antonioni chciał nakręcić film chronologicznie, ale jacht był dostępny dopiero w listopadzie. Z powodu zimnej pogody aktorka Lea Massari zachorowała na serce po spędzeniu kilku dni pływania w Morzu Śródziemnym podczas kręcenia filmu i spędziła kilka dni w śpiączce po tym, jak została przewieziona do Rzymu na leczenie.

Po ukończeniu sekwencji na wyspie zdjęcia kontynuowano na całej Sycylii i we Włoszech. Sekwencja w pociągu z Castroreale do Cefalu trwała dwa dni zamiast zamierzonych trzech godzin. Zdjęcia do sceny w Mesynie, w której Sandro spotyka Glorię Perkins, trwały dwa dni; Antonioni początkowo chciał za to 400 statystów. Pojawiło się tylko 100 osób, więc członkowie ekipy zrekrutowali przechodniów na ulicy, aby pojawili się na scenie. Sekwencja, w której Sandro i Claudia odwiedzają opuszczone miasto, została nakręcona w Santa Panagia, niedaleko Katanii na Sycylii; tamtejsze budynki zostały zlecone przez Benito Mussoliniego i były przykładami faszystowskiej architektury Mezzogiorno . Scena, w której Sandro i Claudia po raz pierwszy uprawiają seks, była kręcona przez 10 dni, ponieważ ekipa musiała każdego ranka czekać na przejeżdżający pociąg.

Antonioni napisał, że film został „wyrażony poprzez obrazy, w których mam nadzieję pokazać nie narodziny błędnego sentymentu, ale raczej sposób, w jaki błądzimy w naszych uczuciach. Ponieważ, jak powiedziałem, nasze wartości moralne są stare. Nasze mity i konwencje są stare. I wszyscy wiedzą, że rzeczywiście są stare i przestarzałe. A jednak je szanujemy ”.

Metro-Goldwyn-Mayer , American-International Pictures, Paramount Pictures i Warner Bros. odmówiły praw do dystrybucji w USA, więc Antonioni sprzedał projekt firmie Columbia Pictures .

Miejsca filmowania

L'Avventura został nakręcony w Rzymie, na Wyspach Liparyjskich i na Sycylii.

Muzyka

Muzykę do filmu skomponował Giovanni Fusco , który do tego czasu napisał muzykę do wszystkich filmów Antonioniego. Antonioni zwykle używał tylko muzyki diegetycznej w swoich filmach i był to jeden z ostatnich przypadków, kiedy (na krótko) włączył ścieżkę dźwiękową do scen innych niż podczas napisów końcowych. Dla L'Avventura Antonioni poprosił Fusco o skomponowanie „jazzu tak, jakby został napisany w epoce helleńskiej ”.

Uwolnienie

L'Avventura zarobiła 340 milionów lirów we Włoszech podczas pierwszego wydania we Włoszech.

Przyjęcie

krytyczna odpowiedź

Pomimo ostatecznego uznania filmu przez filmoznawców, film spotkał się z ostrym przyjęciem podczas otwarcia w maju na Festiwalu Filmowym w Cannes w 1960 roku . To jedna z bardziej znanych reakcji festiwalu. Według Vitti pokaz w Cannes był prawdziwym dramatem. Od pierwszych tytułów, pomimo poważnego tonu filmu, w ciemnym teatrze wypełnionym krytykami i fotografami wybuchał śmiech. Śmiech trwał przez cały czas trwania, do którego dołączyły gwizdy. Gene'a Youngblood'a powiedział, że widzowie zwykle wygwizdali podczas długich sekwencji, w których nic się nie wydarzyło, aby rozwinąć fabułę filmu, ale zapewnił, że „w tych scenach dzieje się całkiem sporo”. Antonioni i Vitti, którzy twierdzili, że szlocha, uciekli z teatru.

Jednak następnego dnia filmowcom przesłano listę podpisów uznanych filmowców i pisarzy, którzy oświadczyli, że L'Avventura to najlepszy film wyświetlany w Cannes. Po drugim pokazie film zdobył Nagrodę Jury na tym samym festiwalu i odniósł międzynarodowy sukces kasowy oraz coś, co zostało określone jako „histeria”. Youngblood opisał trylogię, której L'Avventura jest pierwszym składnikiem, jako „jednolitą wypowiedź na temat choroby życia emocjonalnego we współczesnych czasach”.

Bosley Crowther z The New York Times nazwał ten film „dziwną przygodą” i pochwalił jego zdjęcia i kreacje. Andrew Sarris z The Village Voice nazwał to fenomenem kina z 1961 roku i pochwalił przedstawienie przez Antonioniego postaci, które nie mogą się ze sobą komunikować. Stanley Kauffmann z Nowej Republiki napisał, że „Antonioni próbuje wykorzystać wyjątkową moc filmu w odróżnieniu od teatru… Próbuje uzyskać z filmu taką samą użyteczność samego medium, jak powieściopisarz, którego celem nie jest fabuła, ale nastrój i charakter i dla kogo tekstura prozy działa tak samo, jak to, co mówi w prozie”.

Martin Scorsese umieścił go na liście „39 najważniejszych filmów zagranicznych dla młodego filmowca”.

Alexander Walker uznał to za najlepszy film, jaki kiedykolwiek powstał.

Nagrody i nominacje

  • 1960 Nagroda Jury Festiwalu Filmowego w Cannes (Michelangelo Antonioni) Zdobyta
  • 1960 Nominacja do Złotej Palmy na Festiwalu Filmowym w Cannes (Michelangelo Antonioni)
  • 1960 Zdobycie Sutherland Trophy Brytyjskiego Instytutu Filmowego (Michelangelo Antonioni).
  • 1961 Nominacja do nagrody BAFTA dla najlepszego filmu z dowolnego źródła (Michelangelo Antonioni)
  • 1961 Nominacja do nagrody BAFTA dla najlepszej aktorki zagranicznej (Monica Vitti)
  • 1961 Złoty Glob dla najlepszej aktorki przełomowej (Monica Vitti) Zdobyta
  • 1961 Włoski Narodowy Syndykat Dziennikarzy Filmowych Srebrna Wstążka za najlepszy wynik ( Giovanni Fusco ) Wygrana
  • 1961 Nominacja do Srebrnej Wstążki Włoskiego Narodowego Syndykatu Dziennikarzy Filmowych dla najlepszej aktorki (Monica Vitti)
  • 1961 Nominacja do Srebrnej Wstążki Włoskiego Narodowego Syndykatu Dziennikarzy Filmowych za najlepsze zdjęcia czarno-białe (Aldo Scavarda)
  • 1961 Nominacja do Srebrnej Wstążki Włoskiego Narodowego Syndykatu Dziennikarzy Filmowych dla najlepszego reżysera (Michelangelo Antonioni)
  • 1961 Nominacja do Srebrnej Wstążki Włoskiego Narodowego Syndykatu Dziennikarzy Filmowych za najlepszą oryginalną historię (Michelangelo Antonioni)
  • 1961 Nominacja do Srebrnej Wstążki Włoskiego Narodowego Syndykatu Dziennikarzy Filmowych dla najlepszej aktorki drugoplanowej ( Lea Massari )

Dziedzictwo

L'Avventura wpłynęła na wizualny język kina, zmieniając wygląd kolejnych filmów i została uznana przez niektórych krytyków za jedną z najlepszych, jakie kiedykolwiek powstały. Jednak inni krytykowali go za pozornie spokojną fabułę i powolne tempo, a także egzystencjalne . Youngblood napisał, że „bardzo niewiele filmów w historii kina złamało standardowe zasady gramatyki filmowej tak elegancko i subtelnie, jak ten film”. Jonathana Rosenbauma nazwał go arcydziełem. Roger Ebert napisał, że polubił ten film w późniejszym życiu, kiedy zaczął podziwiać „przejrzystość i pasję, jaką Antonioni wniósł do niemego krzyku rozpaczy filmu”. Geoff Andrew z Time Out skrytykował film, pisząc, że „jeśli kiedyś wydawał się szczytem artystycznego, intelektualnie szykownego kręcenia filmów, teraz wygląda na zbyt przestudiowany i odległy portret emocjonalnej bezpłodności”. Michaela Phillipsa z Chicago Tribune bronił filmu przed krytyką Andrew, pisząc, że „łatwo jest walnąć Antonioniego jako passe. Wydaje mi się, że trudniej jest wyjaśnić kinową moc sposobu, w jaki jego kamera patrzy i czeka, podczas gdy ludzie na ekranie powstrzymują straszną samotność ” .

pojawił się na prestiżowej liście 10 najlepszych filmów, jakie kiedykolwiek nakręcono przez krytyków , magazynu Sight & Sound : zajął drugie miejsce w 1962 r., piąte w 1972 r. i siódme w 1982 r. Obecnie zajmuje 21. miejsce (43 krytyków głosując na niego) w plebiscycie krytyków i nr 30 (14 głosów reżyserów) w plebiscycie reżyserów. W 2010 roku zajął 40. miejsce w rankingu „100 najlepszych filmów światowego kina” magazynu Empire . Film znalazł się na liście 100 największych filmów nieanglojęzycznych BBC w 2018 roku, sporządzonej przez 209 krytyków filmowych z 43 krajów świata.

Oznaczający

Wiele zrobiono z nierozwiązanego zniknięcia Anny, które Roger Ebert opisał jako powiązane z przeważnie bogatymi, znudzonymi i zepsutymi postaciami filmu, z których żadna nie ma satysfakcjonujących związków. Wszyscy są, pisał Ebert, „na krawędzi zniknięcia”.

Według Alaina Robbe-Grilleta wiele ujęć w „kontynentalnej” części filmu jest kręconych z punktu widzenia niewidocznej postaci, tak jakby Anna śledziła Sandro i Claudię, aby zobaczyć, co zrobią. Zapytany, Antonioni powiedział Robbe-Grilletowi, że „zaginiona” scena (pokazująca ciało Anny wydobyte z morza) została napisana i faktycznie sfilmowana, ale nie trafiła do ostatecznej wersji, najwyraźniej z powodów czasowych.

Media domowe

Cyfrowo odrestaurowana wersja filmu (optymalna jakość obrazu: edycja dwuwarstwowa RSDL) została wydana na DVD przez The Criterion Collection (na licencji Columbia TriStar) w czerwcu 2001 roku. Wydanie zawiera komentarz audio historyka filmu Gene'a Youngblooda , anglojęzycznego tłumaczenie napisów, 58-minutowy film dokumentalny Gianfranco Mingozziego zatytułowany Antonioni: Documents and Testimonials (1966) oraz pisma Antonioniego czytane przez Jacka Nicholsona z osobistymi wspomnieniami Nicholsona o reżyserze.

Notatki

Bibliografia

  •   Arrowsmith, William (1995). Ted Perry (red.). Antonioni: poeta obrazów . Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-509270-7 .
  •   Brunetka, Piotr (1998). Filmy Michelangelo Antonioniego . Nowy Jork: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-38992-1 .
  •   Chatman, Seymour (1985). Antonioni: Powierzchnia świata . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-05341-0 .
  •   Nicoli, Marina (2016). Powstanie i upadek włoskiego przemysłu filmowego . Wielka Brytania: Taylor & Francis. ISBN 978-1317654377 .
  •   Tassone, Aldo (2007). Antonioniego . Paryż: Flammarion. ISBN 978-2-081-20301-3 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=L%27Avventura&oldid=1138468988 ”