Notatka

W przypadku innych zastosowań zobacz La Notte (ujednoznacznienie) .
Lanotteposter.jpg
Włoski plakat kinowy
La Notte
W reżyserii Michał Anioł Antonioni
Scenariusz
Wyprodukowane przez Emanuele Cassuto
W roli głównej
Kinematografia Gianniego Di Venanzo
Edytowany przez Eraldo Da Roma
Muzyka stworzona przez Giorgio Gasliniego
Firmy produkcyjne
  • Niepi Film
  • Sofitedip
  • srebrny film
Dystrybuowane przez
Daty wydania
  • 24 stycznia 1961 (Włochy ) ( 24.01.1961 )
  • 24 lutego 1961 ( 24.02.1961 ) (Francja)
Czas działania
 122 minuty
Kraje
  • Włochy
  • Francja
Język Włoski
kasa 470 milionów ₤ (752 000 USD)

La Notte ( [la ˈnɔtte] ; angielski: „The Night” ) to dramat z 1961 roku wyreżyserowany przez Michelangelo Antonioniego , z udziałem Marcello Mastroianniego , Jeanne Moreau i Moniki Vitti (z Umberto Eco występującym w epizodzie). Nakręcony na miejscu w Mediolanie , film przedstawia jeden dzień i noc z życia rozczarowanego powieściopisarza (Mastroianni) i jego wyalienowanej żony (Moreau), którzy przechodzą przez różne kręgi społeczne. Film kontynuuje tradycję Antonioniego polegającą na porzuceniu tradycyjnego opowiadania historii na rzecz kompozycji wizualnej , atmosfery i nastroju.

Zarabiając 470 milionów lirów i zdobywając uznanie za eksplorację modernistycznych motywów izolacji, La Notte otrzymał Złotego Niedźwiedzia na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie (po raz pierwszy dla filmu włoskiego), a także nagrodę Davida di Donatello dla najlepszego reżysera w 1961 roku. La Notte jest uważany za centralny film trylogii rozpoczynającej się L'Avventura (1960) i kończącej się na L'Eclisse (1962). To był jeden ze Stanleya Kubricka 10 ulubionych filmów i otrzymał 4 głosy od krytyków i 6 głosów od reżyserów w plebiscycie Sight & Sound na najlepsze filmy 2012 roku .

Działka

Giovanni Pontano ( Marcello Mastroianni ), wybitny pisarz i jego piękna żona Lidia ( Jeanne Moreau ), odwiedzają swojego umierającego przyjaciela Tommaso Garaniego ( Bernhard Wicki ) w szpitalu w Mediolanie. Właśnie ukazała się nowa książka Giovanniego, La stagione ( Sezon ), a Tommaso chwali pracę swojego przyjaciela. Piją szampana, ale Tommaso nie jest w stanie ukryć swojego silnego bólu. Wstrząśnięta widokiem umierającej przyjaciółki, Lidia wychodzi, mówiąc, że jutro ją odwiedzi. Giovanni zostaje z tyłu i kiedy opuszcza pokój swojego przyjaciela, chora i nieskrępowana młoda kobieta próbuje go uwieść, a on wchodzi do jej pokoju i odwzajemnia się. Przerywają im pielęgniarki. Poza szpitalem Giovanni widzi płaczącą żonę, ale jej nie pociesza. Kiedy odjeżdżają, opowiada jej o swoim „nieprzyjemnym” spotkaniu z chorą kobietą i jest zaskoczony, gdy Lidia nie daje się oszukać i odrzuca incydent jako swoją odpowiedzialność.

Jadą na imprezę z okazji nowej książki Giovanniego, która została dobrze przyjęta. Giovanni podpisuje książki, podczas gdy jego żona przygląda się temu z daleka. Po chwili Lidia wychodzi. Wędruje ulicami Mediolanu, docierając do dzielnicy, w której ona i Giovanni mieszkali jako nowożeńcy. Trafia na brutalną uliczną bójkę, którą próbuje powstrzymać, a później obserwuje odpalane na polu rakiety. Po powrocie do mieszkania Giovanni w końcu otrzymuje wiadomość od Lidii i odbiera ją ze starej dzielnicy, która wydaje się mieć dla niego niewielką wartość sentymentalną. Ona kąpie się, ale on nie robi na niej żadnego ruchu. Później decydują się pójść do nocnego klubu, gdzie oglądają hipnotyzujący i uwodzicielski występ tancerki i wdają się w pogawędkę. „Nie mam już inspiracji, tylko wspomnienia”, mówi Giovanni swojej żonie. Lidia sugeruje, by opuścili klub i udali się na eleganckie przyjęcie zorganizowane przez milionera-biznesmena. „Trzeba coś zrobić”, mówi.

Na przyjęciu Giovanni zaprzyjaźnia się z gośćmi i wydaje się być w swoim żywiole, podczas gdy Lidia spaceruje w stanie znudzenia. Spędzają trochę czasu z gospodarzem, panem Gherardinim (Vincenzo Corbella). Giovanni odchodzi i spotyka Valentinę Gherardini ( Monica Vitti ), pełną życia, uroczą córkę gospodarza. Kiedy flirtują, uczy go gry, którą właśnie wymyśliła, przesuwając puderniczkę po podłodze, aby spróbować wylądować na niektórych dużych polach szachownicy na podłodze, a wkrótce inni gromadzą się, aby oglądać ich rywalizację. Później widzą się sami, a Giovanni podaje się jej, całując ją, podczas gdy Lidia patrzy na nią z piętra wyżej.

Później pan Gherardini spotyka się prywatnie z Giovannim i oferuje mu stanowisko kierownicze w swojej firmie, aby napisał historię firmy. Giovanni niechętnie przyjmuje i pozostawia ofertę otwartą. Przy zamożności rodziny Lidii i dochodach z działalności wydawniczej nie potrzebuje pieniędzy. Lidia dzwoni do szpitala i dowiaduje się, że Tommaso zmarł dziesięć minut wcześniej. Przytłoczona żalem patrzy przez okno, jak bawią się goście. Później siada przy stoliku naprzeciwko pustego krzesła. Giovanni podchodzi i nie siada, a Lidia nie mówi mu o śmierci Tommaso. Giovanni widzi Valentinę i podąża za nią, zostawiając Lidię samą. Lidia podchodzi do zespołu i wydaje się, że cieszy się muzyką. Mężczyzna o imieniu Roberto (Giorgio Negro), który ją śledził, podchodzi, prosi ją do tańca, a ona się zgadza. Nagły deszcz sprawia, że ​​goście uciekają w poszukiwaniu schronienia, a niektórzy wskakują do basenu jak dzieci. Gdy Lidia ma zamiar wskoczyć z trampoliny, Roberto zatrzymuje ją, zabiera do swojego samochodu i odjeżdżają. Lubi towarzystwo Roberto i ich rozmowę, ale gdy już ma ją pocałować, Lidia odwraca się od niego, mówiąc „Przepraszam, nie mogę”.

Po powrocie na przyjęcie Giovanni przeszukuje tłum i znajduje Valentinę samą, obserwującą deszcz. Mówi mu, że jest wystarczająco mądra, by nie rozbijać małżeństwa i instruuje go, aby spędził resztę wieczoru z żoną. Giovanni wyznaje, że przechodzi „kryzys” powszechny wśród pisarzy, ale w jego przypadku ma on wpływ na całe jego życie. Wracają do gości, tak jak Lidia i Roberto wracają z podjazdu. Giovanni wydaje się być lekko zirytowany zachowaniem Lidii. Valentina zaprasza Lidię do wyschnięcia w swoim pokoju, gdzie Lidia konfrontuje ją bezpośrednio na temat jej męża. Gdy kobiety rozmawiają, Giovanni słyszy, jak jego żona mówi Valentinie, że ma ochotę umrzeć i zakończyć agonię swojego życia. Zauważając Giovanniego, mówi mu, że nie jest ani trochę zazdrosna o to, że bawi się z Valentiną. Żegnają się z Valentiną i opuszczają imprezę o świcie, gdy zespół jazzowy gra dla kilku par, które wciąż słuchają.

Gdy Giovanni i Lidia przechodzą przez prywatne pole golfowe Gherardiniego, rozmawiają o ofercie pracy, którą Giovanni mówi, że odrzuci. Lidia w końcu opowiada mu o śmierci Tommaso i opowiada, jak Tommaso ją wspierał, wierzył w nią i zachęcał ją do nauki, wierząc, że jest inteligentna, i ofiarowywał jej swoje uczucia, ale ostatecznie wybrała Giovanniego, ponieważ go kochała. Mówi mu: „Czuję, że umieram, bo już cię nie kocham”. Giovanni uznaje niepowodzenie ich małżeństwa, ale mówi jej: „Spróbujmy trzymać się czegoś, czego jesteśmy pewni. Kocham cię. Jestem pewien, że nadal cię kocham”. Lidia wyjmuje list miłosny, który Giovanni napisał do niej tuż przed ślubem i czyta go na głos. Giovanni pyta, kto to napisał, a ona odpowiada: „Ty to zrobiłeś”. Giovanni obejmuje ją i całuje, ale ona się opiera, mówiąc, że już go nie kocha, a on jej nie kocha. Giovanni nadal inicjuje seks w bunkrze na polu golfowym, pod szarym porannym niebem.

Rzucać

  • Marcello Mastroianni jako Giovanni Pontano
  • Jeanne Moreau jako Lidia
  • Monica Vitti jako Valentina Gherardini
  • Bernhard Wicki jako Tommaso Garani
  • Maria Pia Luzi jako gość
  • Rosy Mazzacurati jako Resy
  • Guido A. Marsan jako Fanti
  • Vincenzo Corbella jako pan Gherardini
  • Ugo Fortunati jako Cesarino
  • Gitt Magrini jako Signora Gherardini
  • Giorgio Negro (właściwie Gaetano „Tanino” Negroni, znany rzymski chirurg okulistyczny) jako Roberto
  • Roberta Speroni jako Beatrice

Cenzura

Kiedy La Notte został po raz pierwszy wydany we Włoszech w 1960 roku, Komitet ds. Przeglądu Teatralnego włoskiego Ministerstwa Dziedzictwa Kulturowego i Działalności ocenił go jako VM16 : nieodpowiedni dla dzieci poniżej 16 roku życia. Ponadto komitet nakazał usunięcie następujących scen: 1 ) scena w szpitalu z Mastroiannim i młodą damą musi kończyć się w momencie, gdy oboje zaczynają się całować; 2) scena w garderobie, w której można zobaczyć nagie piersi Moreau; 3) słowo „dziwka”, wypowiedziane przez jedną z dwóch spacerujących po parku pań, musi zostać usunięte; 4) końcowa scena, w której Mastroianni i Moreau obejmują się i zaczynają staczać po trawie, scena może zostać wznowiona, gdy ujęcie panoramiczne pokazuje krajobraz bez pokazywania dwóch aktorów. Dokument nr 33395 został podpisany 2 listopada 1960 r. przez ministra Renzo Helfera .

Produkcja

Miejsca filmowania

  • 4 Via Lanzone, Mediolan (szpital)
  • 20 Via Gustavo Fara, Mediolan (mieszkanie Giovanniego i Lidii)
  • Barlassina Country Club (willa Gherardini)
  • Mediolan , Lombardia, Włochy
  • Sesto San Giovanni , Mediolan, Lombardia, Włochy

Uwolnienie

La Notte zarobił 470 milionów lirów (752 000 USD) we Włoszech podczas pierwszego wydania we Włoszech.

Przyjęcie

krytyczna odpowiedź

W swojej recenzji w The New York Times Bosley Crowther napisał : „Podobnie jak w L'Avventura , treścią filmu jest nie tyle sytuacja, ile przejawy osobistych uczuć, wątpliwości i nastrojów”. Crowther chwali zdolność Antonioniego do rozwijania swojego dramatu „z umiejętnością, która jest ekscytująco płodna, subtelna i niesamowicie intuicyjna”.

Zbyt delikatne i subtelne, by można je było trafnie opisać, są jego obrazowe kreacje atmosfery społecznej, rozrzedzonego klimatu intelektualnego, ogłupiającego psychicznie środowiska – i jego nawiedzone przywoływanie w nich indywidualnych symboli i przejawów mentalnych i emocjonalnych aberracji. Nawet nuda jest przez niego interesująca. Jest na przykład sekwencja, w której nagła ulewa zamienia apatyczne przyjęcie w ogrodzie w zamieszki głupiej hulanki, obnażając brak stymulacji, zanim natura weźmie biczującą dłoń. Albo jest ujęcie zmiętej żony opartej o szklaną ścianę, patrzącej w deszcz, które w mgnieniu oka mówi o jej znudzeniu, przygnębieniu i rozpaczy.

Na stronie internetowej agregatora recenzji Rotten Tomatoes film uzyskał 86% pozytywnych ocen wśród krytyków filmowych na podstawie 28 recenzji. Stanley Kubrick wymienił La Notte jako jeden ze swoich 10 ulubionych filmów.

Nagrody

Odniesienia kulturowe

Zobacz też

Notatki

Bibliografia

  •   Arrowsmith, William (1995). Ted Perry (red.). Antonioni: poeta obrazów . Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-509270-7 .
  •   Brunetka, Piotr (1998). Filmy Michelangelo Antonioniego . Nowy Jork: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-38992-1 .
  •   Chatman, Seymour (1985). Antonioni: Powierzchnia świata . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-05341-0 .
  •   Nicoli, Marina (2016). Powstanie i upadek włoskiego przemysłu filmowego . Wielka Brytania: Taylor & Francis. ISBN 978-1317654377 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=La_Notte&oldid=1138469803 ”