Deprisa, deprisa
| Deprisa, deprisa | |
|---|---|
 | |
| W reżyserii | Carlosa Saury |
| Scenariusz |
Blanca Astiasu Carlos Saura |
| Wyprodukowane przez |
Elías Querejeta Carlos Saura |
| W roli głównej |
Berta Socuéllamos José Antonio Valdelomar Jesús Arias José María Hervás Roldán |
| Kinematografia | Teo Escamilla |
| Edytowany przez | Jan Hamon |
Daty wydania |
|
Czas działania |
107 minut |
| Kraj | Hiszpania |
| Język | hiszpański |
Deprisa, deprisa (angielski: Hurry, Hurry! ) to hiszpański film z 1981 roku w reżyserii Carlosa Saury . Opowiada historię gangu młodocianych przestępców i jest uważany za jeden z klasyków gatunku filmowego quinqui .
W świecie anglojęzycznym została wydana pod tytułami Faster, Faster i Fast, Fast .
Działka
Pablo i Meca, dwoje młodych miejskich przestępców, żyje z dnia na dzień dzięki serii napadów, głównie kradzieży samochodów. Podczas jednego z takich napadów właściciel samochodu przyłapuje tę dwójkę na gorącym uczynku. Zawijają okna i zamykają drzwi, aby zapobiec wtargnięciu. Bezradnie uwięzieni w kłopotliwym pojeździe przez tłum, który otoczył ich teraz, para przedziera się przez tłum, wymachując bronią, zanim uciekną na ulicę. Jednak skradziony samochód okazuje się być tylko pierwszym krokiem w bardziej skomplikowanym planie. Spostrzegając atrakcyjną kelnerkę o imieniu Ángela w lokalnej stołówce, Pablo od razu zakochuje się w otwartej (i równie niespokojnej) młodej kobiecie, która wkrótce zostaje jego kochanką, obiecując, że zawsze będą razem. Pablo uczy Ángela strzelać z pistoletu, a następnie wprowadza ją do swojego gangu po popołudniowym strzelaniu do celu.
Gang składa się teraz z czterech członków: Pablo, Meca, Ángela i Sebastian lub „Sebas”. Sebas dołączył do grupy, aby pomóc w serii bardziej ambitnych kradzieży, ale początkowo jest niezadowolony z obecności dziewczyny w zespole. Pablo, przy wsparciu Meci, zapewnia go, że Ángela sobie poradzi.
Podczas pierwszego napadu na biuro fabryki na obrzeżach Madrytu Ángela przebrana za chłopca z wąsami pełni funkcję obserwatora. Podczas drugiego napadu strzela do jednego ze strażników, który strzelał do samochodu gangu. Na zakończenie każdego z tych napadów Meca zabiera uciekający samochód, zwykle skradziony, na opuszczony obszar i podpala go. Stoi z boku ognia i lubi patrzeć na płomienie.
Na przemian spędzając bezczynny czas w dyskotekach i salonach gier wideo, działając zgodnie z impulsywnymi zachciankami i ulegając odurzeniu narkotykami, ośmielony kwartet zaczyna organizować serię napadów w całym mieście.
Ich część pieniędzy z dwóch udanych napadów umożliwia Ángeli i Pablo zakup nowego mieszkania na obrzeżach miasta. To właśnie z tego miejsca gang planuje trzeci napad, napad na oddział banku w jednej z bardziej zatłoczonych dzielnic Madrytu zamieszkałych przez klasę średnią. Podczas tego napadu Sebas zabija jednego ze strażników i zostaje zastrzelony przed bankiem przez oddział policji, który otoczył okolicę. Pablo, Meca i Ángela udaje się uciec, ale Pablo został poważnie ranny i obficie krwawi.
Ángela zabiera go z powrotem do mieszkania, aby go pielęgnować, podczas gdy Meca w zwykły sposób pozbywa się uciekającego samochodu. Jednak czarna chmura dymu przyciąga policyjny helikopter, a Meca zostaje zabity, gdy stawia opór aresztowaniu. Rozumiejąc powagę rany Pabla, Ángela wzywa lekarza, który po przybyciu do mieszkania potwierdza powagę stanu Pabla. Został postrzelony w wątrobę i jeśli ma przeżyć, musi zostać przewieziony do szpitala. Odmawiając, oferuje mu dużą paczkę gotówki, jeśli natychmiast wyleczy Pabla. Biorąc pieniądze w czarnej torbie, lekarz obiecuje, że wkrótce wróci z instrumentami do operacji. Mijają godziny, a lekarz nie wraca. Pablo, który pozostaje nieprzytomny, leży nieruchomo na łóżku. Przestaje oddychać, podczas gdy Ángela siedzi w ciemnym pokoju, wpatrując się w niego. Kiedy zdaje sobie sprawę, że nie żyje, napełnia swój worek pozostałymi pieniędzmi z napadu i wychodzi z mieszkania. Idąc w stronę miasta, znika w cieniu nadchodzącej nocy.
Rzucać
Film został nakręcony przez nieprofesjonalną obsadę aktorów z okolic Villaverde na południe od Madrytu . Dwóch członków głównej obsady zostało aresztowanych za odrębne incydenty kryminalne podczas kręcenia filmu, wywołując poruszenie w ich hiszpańskiej ojczyźnie.
- Berta Socuéllamos Zarco - Ángela
- José Antonio Valdelomar - Pablo
- Jesús Arias Aranzueque - Meca
- José María Hervás Roldán-Sebas
- María del Mar Serrano - María
- Consuelo Pascual-Abuela
- André Falcon – Cajero
- Yves Arcanel – interweniujący
- Yves Barsacq – Luis
Analiza
Deprisa, deprisa to surowy i otrzeźwiający portret pokolenia na egzystencjalnym rozdrożu, walczącego o znalezienie punktu zaczepienia i kierunku w niepewnym klimacie transformacyjnej rewolucji społecznej, gdy Hiszpania wyszła z represji faszyzmu w kierunku liberalizacji demokracji. To właśnie ta dychotomia znajduje odzwierciedlenie w powtarzającym się obrazie przejeżdżających pociągów przecinających horyzont na pół – wiecznym widoku z przedmieść mieszkań komunalnych poza miastem, w którym mieszkają Pablo i Ángela – wizualne rozwidlenie, które ilustruje nie tylko ich społeczno-ekonomiczną marginalizację, ale także obnaża ich nieodwracalny rozłam moralny.
Film ukazuje brak korzeni moralnie skarłowaciałego, zagubionego pokolenia, które osiągnęło pełnoletność w czasach głębokiej transformacji politycznej i kulturowej. Lekkomyślni, żądni mocnych wrażeń młodzi antybohaterowie Deprisa, deprisa Carlosa Saury również pośrednio noszą blizny życia na peryferiach – paradoksalnie odizolowani od tyranii rządów instytucjonalnych, ale także oderwani od zakorzenionej odporności zrodzonej z narzuconej im władzy. poczucie porządku.
Carlos Saura opisał Deprisa, deprisa jako film „romantyczny” w historycznym znaczeniu tego słowa, ponieważ wyraża on światopogląd dwudziestowiecznego buntownika, który stał poza społeczeństwem i odrzucał normy społeczne. Czterech młodych bohaterów filmu, buntujących się przeciwko ograniczeniom organizacji społecznej, jest w rzeczywistości wytworem systemu, który odrzucają i który ich odrzucił.
Przyjęcie
Deprisa, deprisa odniosła sukces krytyczny i finansowy, zdobywając Złotego Niedźwiedzia na 31. Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie w 1981 roku. Film otrzymał doskonałe recenzje w Madrycie i był najbardziej dochodową produkcją producenta Elíasa Querejety w ciągu piętnastu lat jego współpracy z reżysera Carlosa Saurę . Film wzbudził również kontrowersje. We Francji i Niemczech Zachodnich mówiono o jego zakazie ze względu na pogląd, że film gloryfikuje przemoc i kulturę narkotykową. Ostatecznie jednak został wydany z restrykcyjnymi klasyfikacjami w obu krajach.
W Hiszpanii konserwatywna gazeta ABC skrytykowała socrealizm filmu i oskarżyła Saurę o płacenie obsadzie twardymi narkotykami. Saura zaprzeczył oskarżeniu, mówiąc, że jego obsada prawdziwych przestępców, w tym Jesús Arias, który został zwolniony z więzienia, miał znacznie lepszy pomysł niż on, skąd wziąć narkotyki.
Notatki
- D'Lugo, Marvin, Filmy Carlosa Saury , Princeton University Press, 1991, ISBN 0-691-03142-8
- Kamień, szata, kino hiszpańskie , Pearson Education, 2002, ISBN 0-582-43715-6
- Ściśle Szkoła Filmowa