Maria Austriacka

Maria Austria
Maria-Austria-with-Rolleiflex 1946 Henk-Jonker.jpg
Henk Jonker (1946) Maria Austria z aparatem Rolleiflex
Urodzić się
Marie Karoline Oeststreicher

( 19.03.1915 ) 19 marca 1915
Karlowe Wary
Zmarł 10 stycznia 1975 (10.01.1975) (w wieku 59)
Amsterdam
Narodowość Holenderski
Edukacja Bauhaus Dessau , Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt
Znany z Fotografia , Fotoreportaż
Ruch Neorealizm (sztuka) , Fotografia humanistyczna
Małżonek (małżonkowie) Hans Bial, Henk Jonker

Maria Austria (z domu Marie Karoline Oeststreicher ; 19 marca 1915 w Karlowych Warach - 10 stycznia 1975 w Amsterdamie ) była austro-holenderską fotografką, uważaną za ważnego powojennego fotografa Holandii, była fotografką teatralną i dokumentalną . Jej neorealistyczny , humanistyczny fotoreportaż był wystawiany w Museum of Modern Art w 1953, Stedelijk Museum Amsterdam w 1958, Van Gogh Museum w 1975, a Joods Historisch Museum w 2001 roku.

Kariera

1915 do 1936

Marie Karoline Oestreicher dorastała w ówczesnej czeskiej monarchii Karlsbad, córka austriackiego lekarza Karla, który zmarł młodo (1864 – marzec 1915) i jego żony Clary z domu Kisch (1871–1945), rodzeństwa starszego Feliksa (1894 –1945) i Lisbeth (1902–1989) Rodzina żydowska należała do klasy średniej w środowisku intelektualnym i artystycznym. Do 1918 r. posiadała obywatelstwo austriackie, a następnie czechosłowackie. Od 1928 do czerwca 1933 uczęszczała do miejscowego żeńskiego gimnazjum, które ukończyła z bardzo dobrymi ocenami.

W tym czasie zaczęła robić zdjęcia. Od lata 1933 mieszkała przy Rathausstrasse w Wiedniu. Kupiła Leicę i Rolleiflexa i 18 września rozpoczęła trzyletni staż jako fotograf w wiedeńskim Instytucie Naukowo-Technicznym Grafiki – Zakład Fotografii i Procesów Reprodukcji, w tym staż od lutego 1934 do lipca 1935 w wiedeńskim zakładzie fotograficznym Willingera na Kärntnerstraße . Po ukończeniu studiów z oceną „bardzo dobrą” 4 lipca 1936 roku pracowała jako niezależny fotograf. Interesowała się kulturą, uczęszczała na awangardowe spektakle teatralne i małe teatry eksperymentalne, inspirację czerpała z kręgów lewicowych artystów i aktorów skupionych wokół Naschmarkt .

1937 do 1945

Vondelstraat 110, Amsterdam

Latem 1937 roku opuściła Austrię z powodu rosnących wpływów nazistowskich Niemiec i narastającego antysemityzmu i przeniosła się do Holandii, aby zamieszkać ze swoją siostrą Lisbeth, która po szkoleniu jako projektantka tekstyliów w Bauhaus Dessau osiadła w Amsterdam. Przyzwyczajona do popytu na swoją pracę w Wiedniu, Maria musiała najpierw zyskać reputację w Amsterdamie. Uczyła się niderlandzkiego, podejmowała wszelkie drobne prace, a od początku 1938 roku fotografowała projekty siostry we wspólnej pracowni „Model en Foto Austria” (Studio Mody i Fotografii Austria) oraz wykonywała zlecenia reklamowe i portretowe. Sama wywoływała negatywy, produkowała reportaże i powoli nawiązywała współpracę z magazynami. Publikowała w czasopismach Libelle i Wij oraz nawiązał kontakty z podobnie myślącymi politycznie i kulturowo ludźmi z Nederlandsche Film League .

W tym czasie poznała reżyserów Jorisa Ivensa i Johna Fernhouta oraz węgierską fotografkę Évę Besnyö . Wraz z przeprowadzką do Noorder Amstellaan w Rivierenbuurt w 1939 r. Używała tylko pseudonimu „Maria Austria”. Po inwazji na Holandię 10 maja 1940 r. i zajęciu przez niemiecki Wehrmacht warunki życia ludności żydowskiej stawały się coraz trudniejsze z powodu narastających represji w czasie okupacji niemieckiej takie jak przymusowa rejestracja Żydów, wykluczenie z życia publicznego, wykluczenie ze stowarzyszeń, zakazy zawodowe i pisarskie. Ponieważ dotknęła ją zakaz okupacji żydowskich fotografów, Austria musiała w maju 1941 zrezygnować z pracy i podjęła pracę jako pielęgniarka w portugalsko-izraelskim szpitalu na półwyspie Rapenburg w Jodenbuurt oraz jako nauczycielka fotografii w Judenracie z Amsterdamu. W kwietniu 1942 r. zawarła fikcyjne małżeństwo z niemiecko-żydowskim kupcem Hansem Bialem (1911–2000), które zakończyło się rozwodem w grudniu 1945 r. Jej siostra Lisbeth była internowana w Westerbork w 1942 r., podobnie jak jej matka i brat z rodziną w 1943 r., którzy uciekli do Holandii w 1938 r. Maria Austria ukrywała się, zmieniając mieszkanie od połowy 1943 r. i zaczęła pracować dla holenderskiego ruchu oporu . W tym czasie, ukrywając się na strychu domu przy Vondelstraat 110 w Amsterdamie, poznała swojego przyszłego męża Hendrika („Henk”) Pietera Jonkera, którego nauczyła robić zdjęcia. Jonker pracował jako urzędnik w rejestrze ludności Amsterdamu.

Wraz z nim i innymi żydowskimi fotografami, takimi jak Éva Besnyö, produkowali fałszywe dowody tożsamości dla ruchu oporu, a Maria zajmowała się usługami kurierskimi pod pseudonimem Elizabeth Huijnen. Jej matkę wysłano w kwietniu 1945 r. do KZ Bergen-Belsen , jej brat Felix i jego żona zmarli wkrótce potem w wyniku uwięzienia w Belsen. Lisbeth przeżyła w Westerbork i przygarnęła trzy osierocone siostrzenice Beate, Helly i Marię, którymi opiekowała się wraz z Marią Austria.

od 1945 r

Willemsparkweg 120, Amsterdam

Po wojnie przyjmowała zlecenia na raporty modowe i 4 maja 1945 r. Wraz z Henkiem Jonkerem, Aartem Kleinem i Wimem Zilverem założyła agencję fotograficzną Particam (Partisan Camera) przy Willemsparkweg 120 w Amsterdamie. Kanadyjscy alianci początkowo dostarczali im taśmę filmową do dokumentacji życia w zdewastowanych miastach. Za zgodą Narodowych Sił Zbrojnych wyprodukowano dla wolnej prasy holenderskiej społecznie krytyczne fotoreportaże dotyczące odbudowy i nędzy ludności.

W dniu 1 września 1945 r. Emmy Andriesse , Maria Austria, Eva Besnyö , Carel Blazer, Charles Breijer , Violette Cornelius , Es Elenbaas, Cok de Graaff, Paul Huf, Henk Jonker , Aart Klein , Cas Oorthuys , Sem Presser, Annelies Romein, Hans Sibbelee, Kryn Taconis, Ad Windig i Hans Wolf założyli Wydział Fotografów GKf; Vereniging van Beoefenaars der Gebonden Kunsten (Stowarzyszenie Praktyków Sztuk Więzi). Pełniąc tę ​​funkcję, prowadziła kampanię na rzecz uznania fotografii za legalną dyscyplinę artystyczną i lobbowała w Ministerstwie Edukacji, Sztuki i Nauki w celu utworzenia w budżecie państwa odrębnego funduszu na zakup i wystawianie fotografii w muzeach. Nalegała na uznanie autorstwa, publikując swoje zdjęcia w czasopismach i zabroniła kadrowania swoich zdjęć. Miała to być trwała i wpływowa organizacja wspierająca prawa i interesy fotografów; w 1968 r. Stowarzyszenie Praktyków Sztuki Oprawianej GKf podzieliło się na pięć stowarzyszeń i powstało Stowarzyszenie Zawodowe Fotografów GKf; aw 2014 roku GKf połączył się z profesjonalnym stowarzyszeniem fotografii zaangażowanej społecznie, Dupho (holenderscy fotografowie). Była także członkiem „Nederlandse Vereniging van Photojournalists” (Stowarzyszenie Holenderskich Fotoreporterów).

W 1954 roku wraz z Casem Oorthuysem, Emmy Andriesse, Carlem Blazerem, Edem van der Elskenem , Henkiem Jonkerem i kilkoma innymi Maria spotkała kuratora fotografii MoMA Edwarda Steichena w pracowni fotografa Paula Hufa, w którym Steichen nakreślił plany swojej światowej wystawy The Family of Man i oglądali ich zdjęcia. Sześciu holenderskich fotografów, którzy uczestniczyli w spotkaniu w pracowni Paula Hufa, zostało uwzględnionych w The Family of Man , ale nie Maria Austria, pomimo humanistycznego etosu jej obrazów i chociaż jej prace pojawiły się w powojennej fotografii europejskiej Steichena z 1953 r. .

Od 1949 do wczesnych lat 60. Maria Austria i Jonker otrzymywali stronę na odwrocie Algemeen Handelsblad z sekcją fotograficzną dotyczącą zmieniających się tematów społecznych. Para fotografowała również ludzi z holenderskich sztuk teatralnych do broszur z programami i pokazów teatralnych. Zostali zaproszeni do udokumentowania pierwszych występów w Stadsschouwburg Amsterdam . Od 1947 roku ważnym klientem stał się Holland Festival w Amsterdamie. Fotografowali także spektakle w De Nationale Opera od 1949 roku, Holenderskiej Fundacji Operowej (De Nederlandse Operastichting) oraz orkiestry, m.in. Concertgebouw z 1951 roku.

W marcu 1950 roku Maria Austria poślubiła Henka Jonkera i została naturalizowana jako Holenderka. W coraz większym stopniu koncentrowała się na reportażu ze spektakli teatralnych i eksperymentalnych spektakli muzyczno-tanecznych, spektakli operowych i baletowych. Po odejściu Wima Zilvera Rupe'a i Aarta Kleina w 1956 roku i rozwodzie Henka Jonkera w 1963 roku, nadal samodzielnie prowadziła biuro Particam, zatrudniając asystentów i praktykantów, w tym Vincenta Mentzela , Jaapa Piepera i Boba van Dantziga. Małżeństwo z Henkiem Jonkerem zostało rozwiązane 28 października 1969 roku.

Do swojej śmierci w 1975 roku była fotografem wewnętrznym działającego od 1972 roku w Amsterdamie Mickery Theatre, miejsca międzynarodowego, alternatywnego teatru eksperymentalnego i jednej z najważniejszych scen dla wolnych zespołów w Europie. Dla Holland Festival i Mickery Theatre fotografowała przyjęcia i próby w ciągu dnia, występy lub koncerty wieczorem, a następnie wywoływała zdjęcia, aby rano dostarczać je do krajowych gazet i agencji, zanim trafiły do ​​druku. Zdjęcia z głośnych występów przyniosły jej krajową sławę.

Styl

Styl fotografii Marii Austria jest neorealistyczny i jest częścią powojennego ruchu fotografii humanistycznej . Nie ulegając awangardowym trendom, wyrzekła się artystycznej alienacji i stworzyła „proste fotografie, które uchwyciły społeczne sprzeczności okresu powojennego”. Była znana ze swojego perfekcjonizmu i kunsztu. Jej obrazy „są ostre jak brzytwa i charakteryzują się silnymi kontrastami. Widać każdą najmniejszą zmarszczkę. Wydaje się, że bezpośrednio uchwyciła ludzi i wydarzenia”.

Od 1937 roku robiła zdjęcia modowe w pracowni w Amsterdamie wyłącznie Rolleiflexem. Swoje preferencje uzasadniła faktem, że „nawet z Rolleiflexem jesteś dużo bardziej mobilny niż z dużym pudełkiem”. Do lat 70. używała aparatu Rolleiflex, do którego wykonała okładkę, aby móc jak najciszej robić zdjęcia podczas spektakli teatralnych i tanecznych. Często pracowała ze statywem i własnym oświetleniem, a na podstawie doświadczenia nawet w trudnych sytuacjach oświetleniowych bez fotometru . Dopiero na krótko przed śmiercią zrobiła zdjęcia aparatem 35 mm .

Nawet na jej zdjęciach z okresu stażu w Wiedniu wyraźnie widać skłonność Marii Austria do reportażu społecznego. Fotografowała robotników grających w karty w Wiedniu, dziewczyny nad jeziorem, dmuchaczy szkła w Czechach i ich codzienne życie. Jako niezależny fotograf w Wiedniu fotografowała gwiazdy międzynarodowej sceny artystycznej, takie jak Benjamin Britten , Maria Callas , Josephine Baker , Martha Graham , a także Albert Schweitzer . Po tym, jak w 1943 roku ukrywała się w Amsterdamie, potajemnie fotografowała niemieckie oddziały na ulicach ze swojej kryjówki przy Vondelstraat z okna na poddaszu.

w 1945 roku , wykonała społecznie krytyczne fotoreportaże, m.in. obóz dla dzieci żydowskich rumuńskich sierot Ilaniah w Apeldoorn w 1948 r. oraz „obóz asocjalny” w Drenthe , w którym rząd holenderski umieszczał rodziny znajdujące się w niekorzystnej sytuacji społecznej i zmuszał je do ciężkiej pracy w celu „resocjalizacji” do 1950 r. Udokumentowała zniszczenie tzw Stacja Amsterdam Centraal , nędza po wojnie, odbudowa i życie w wyzwolonych Niderlandach, a także klęska powodziowa z 1953 roku .

W grudniu 1954 roku ona i Jonker, za pośrednictwem Otto Franka i za pośrednictwem reżysera teatralnego Roba de Vriesa, otrzymali zlecenie udokumentowania kryjówki Anne Frank i jej rodziny przy Prinsengracht 263. Jonker sfotografował front budynku, a Maria Austria przejęła 250 ujęć tyłu Het Achterhuis . Dokumentacja fotograficzna była podstawą do budowy scenografii do spektaklu teatralnego na Broadwayu w 1955 roku oraz do filmowej adaptacji Pamiętnika Anny Frank z 1959 roku . W 1958 jej zdjęcia zostały pokazane na indywidualnej wystawie w Muzeum im Stedelijk Museum w Amsterdamie.

Oprócz reportaży społecznych, w latach powojennych wykonała wiele zdjęć portretowych intelektualistów i artystów swoich czasów, m.in. Bertolta Brechta , Tomasza Manna , Igora Strawińskiego , Mścisława Rostropowicza , Jakuba Baldwina . Coraz bardziej poświęcała się fotografii teatralnej, muzycznej, tanecznej i cyrkowej, koncentrując się na reportażach ze spektakli teatralnych i eksperymentalnych występów muzycznych i tanecznych, fotografując wiele produkcji operowych i baletowych, znanych gościnnych dyrygentów i solistów, przede wszystkim na Holland Festival w Amsterdamie i jako wewnętrzny fotograf eksperymentalnego teatru Mickery. Fotografowała gościnne występy powojennej awangardy sceny światowej, m.in. trupy La MaMa Experimental Theatre Club z Nowego Jorku oraz spektakle Teatru Tenjo Sajiki założonego przez Shÿji Terayamę . Fotografowała aktorów szczerze podczas ich występów, czego efektem były ekspresyjne, a czasem rozmyte obrazy, które dają dynamiczne i zapadające w pamięć wrażenie. Jej ściśle skomponowane czarno-białe fotografie charakteryzowały się połączeniem precyzji i wyrazistości, oddając emocje inscenizowane na scenie.

Maria Austria interesowała się także teatrem społeczno-politycznym, który ukształtował się w Holandii na początku lat 70. Fotografowała spektakle kolektywu teatralnego Het Werkteater założonego w 1970 roku oraz grup teatralnych Prolog , Baal i Sater , w które również była osobiście zaangażowana. Fascynowały ją także ekspresyjne, egzystencjalne, nowe formy wyrazu w tańcu. Starała się oddać piękno i doskonałość, jakie widziała w występach Kurta Stuyfa i Ellen Edinoff z Fundacji Tańca Współczesnego .

Dziedzictwo

Maria Austria zmarła 10 stycznia 1975 roku w Amsterdamie po ciężkiej grypie. W 1976 r. utworzono Stichting Fotoarchief Maria Austria-Particam (Fundacja Archiwum Fotograficzne Maria Austria-Particam), aby udostępnić jej spuściznę i jednocześnie stworzyć archiwum dla fotografów holenderskich. Instytut Maria Austria (MAI), przemianowany w 1992 r., słynie z ponad 50 archiwów ważnych holenderskich fotografów, w tym wszystkich prac Evy Besnyö , Louisa van Beurdena, Carela Blazera, Heina de Boutera, Freda Brommeta, Hansa Butera, Hans Dukkers, Paul Huf, Frits Gerritsen, Henk Jonker , Wubbo de Jong, Wim van der Linden , Frits Lemaire, Philip Mechanicus , Wim Meischke, Boudewijn Neuteboom, Ad Petersen, Jaap Pieper, Arjé Plas, Sem Presser, Kees Scherer, Robert Schlingemann, Nico van der Stam, Waldo van Suchtelen, Ed Suister, Jan Versnel, Johan Vigeveno, Ad Windig, Bram Wisman, Eli van Zachten, Wim Zilver Rupe, Maria Austria i Archiwum KLM . Archiwum mieści się obecnie w Stadsarchief Amsterdam .

Amsterdam Fund for the Arts co dwa lata przyznaje Nagrodę im. Marii Austrii w dziedzinie fotografii .

Wystawy (wybór)

  • 1953: Powojenna fotografia europejska . Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku
  • 1958: Wystawa Marii Austrii . Stedelijk Museum , Amsterdam (wystawa indywidualna)
  • 1975: Pamięci Marii Austria - fotografia teatralna . Muzeum Van Gogha w Amsterdamie
  • 1977: Wystawa Maria Austria w Stedelijk Museum zostaje przeniesiona do Amstelveen, Hilversum i Arnhem.
  • 1977: Teatralne zdjęcia Marii Austrii . Galeria Schouwburg, Tilburg
  • 1991: Modelka na zdjęciu z Austrii . Holenderskie Muzeum Włókiennictwa (Nederlands Textielmuseum), Tilburg
  • 2001: Maria Austria - Holandia strefuje Haast . Muzeum Historyczne Joodsa w Amsterdamie
  • 2002: Maria Austria - Fotografie z lat 50. i 60. XX wieku . Ukryte Muzeum w Berlinie
  • 2018: Maria Austria - Fotograf . Muzeum Historyczne Joodsa w Amsterdamie; Ukryte Muzeum w Berlinie
  • 2018/2019: Maria Austria – amsterdamska fotografka neorealizmu . Ukryte Muzeum w Berlinie. Wybór około stu czarno-białych fotografii i dokumentów z wystawy w Joods Historisch Museum w Amsterdamie

Literatura (wybór)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Maria_Austria&oldid=1133572770 ”