Pożegnanie z Berlinem

Pożegnanie z Berlinem

Okładka pierwszego wydania
Autor	Krzysztofa Isherwooda
Kraj	Zjednoczone Królestwo
Gatunek muzyczny	Tragedia
Opublikowany	1939
Wydawca	Hogarth Press
Typ mediów	Druk ( oprawa twarda i miękka )
Strony	317
OCLC	5437385
Poprzedzony	Pan Norris zmienia pociągi (1935)

Goodbye to Berlin to powieść anglo-amerykańskiego pisarza Christophera Isherwooda z 1939 roku , której akcja rozgrywa się w schyłkowych dniach Republiki Weimarskiej . Powieść opowiada o pobycie Isherwooda w latach 1929-1932 jako poszukującego przyjemności brytyjskiego emigranta w przededniu objęcia przez Adolfa Hitlera stanowiska kanclerza Niemiec i składa się z „serii szkiców rozpadającego się Berlina, jego slumsów, nocnych klubów i wygodnych willi, jego dziwnych nieprzystosowanych typów i zadowolonych z siebie mieszczan ”. Fabuła powieści opowiada o faktycznych wydarzeniach z życia Isherwooda, a postacie powieści były oparte na prawdziwych osobach. Niefrasobliwa klapa Sally Bowles została oparta na nastoletniej piosenkarce kabaretowej Jean Ross , która została bliskim przyjacielem Isherwooda podczas jego pobytu, a po nieplanowanej ciąży, miała prawie śmiertelną aborcję, którą ułatwił nieśmiały gejowski autor.

Podczas gdy Ross wracał do zdrowia po zabiegu aborcji, sytuacja polityczna w Niemczech pogorszyła się . Ponieważ codzienne sceny Berlina przedstawiały „ubóstwo, bezrobocie, demonstracje polityczne i walki uliczne między siłami skrajnej lewicy i skrajnej prawicy ”, Isherwood zdał sobie sprawę, że musi uciekać z kraju. W następstwie ustawy upoważniającej , która umocniła władzę Hitlera, Isherwood uciekł z Niemiec i wrócił do Anglii. Później naziści zamknęli berlińskie kabarety, a wielu przyjaciół Isherwooda uciekło za granicę lub zginęło w obozy koncentracyjne . Te faktyczne wydarzenia posłużyły jako geneza opowieści Isherwooda.

Powieść zebrała pozytywne recenzje krytyków i współczesnych pisarzy. Anne Margaret Angus pochwaliła mistrzostwo Isherwooda w przekazywaniu rozpaczy mieszkańców Berlina i „ich beznadziejnego trzymania się przyjemności chwili”. Uważała, że ​​Isherwood umiejętnie przywołał „psychologiczne i emocjonalne siedlisko, które wymusiło wzrost tego niesamowitego drzewa,„ narodowego socjalizmu ”. George Orwell pochwalił powieść za „genialne szkice społeczeństwa w stanie rozkładu”. „Czytając takie opowieści jak ta” — napisał Orwell — „rzeczą, która zaskakuje nie jest to, że Hitler doszedł do władzy, ale to, że nie zrobił tego kilka lat wcześniej”.

Powieść z 1939 roku została ponownie opublikowana wraz z powieścią Isherwooda z 1935 roku, Mr Norris Changes Trains , w zbiorze z 1945 roku zatytułowanym The Berlin Stories . Krytycy literaccy chwalili zbiór jako zręcznie oddający ponury nihilizm okresu weimarskiego. W 2010 roku Time uznał tę kolekcję za jedną ze 100 najlepszych anglojęzycznych powieści XX wieku. Goodbye to Berlin zostało zaadaptowane do sztuki I Am a Camera z 1951 roku na Broadwayu , musicalu Cabaret z 1966 roku oraz filmu o tym samym tytule z 1972 roku . Według krytyków, postać powieści Sally Bowles rzekomo zainspirowała postać Trumana Capote, Holly Golightly, w jego noweli Śniadanie u Tiffany'ego z 1958 roku .

Kontekst biograficzny

Dalsze informacje: Christopher Isherwood , Jean Ross i Stephen Spender

Isherwooda w 1939 roku

Autobiograficzna powieść opowiada o pobycie Christophera Isherwooda w Berlinie epoki jazzu i opisuje przednazistowskie środowisko społeczne, a także barwne postacie, z którymi się spotkał. Mieszkając w mieście, spotykał się z koterią pisarzy emigrantów, w skład której wchodzili WH Auden , Stephen Spender , Edward Upward i Paul Bowles . Jako gej Isherwood kontaktował się ze zmarginalizowanymi enklawami berlińczyków i obcokrajowców, którzy później byli najbardziej narażeni na prześladowania nazistowskie a różni mieszkańcy Berlina, z którymi zaprzyjaźnił się Isherwood, uciekali później za granicę lub umierali w obozach pracy .

Najbardziej pamiętna postać powieści - „bosko dekadencka” Sally Bowles - została oparta na 19-letniej klapie Jean Ross , z którą Isherwood dzielił mieszkanie przy Nollendorfstraße 17 w Schöneberg . Podobnie jak bohater powieści, Ross była rozwiązłą młodą kobietą i tancerką bohemy w lesbijskich barach i drugorzędnych kabaretach. Isherwood odwiedzał te obskurne kluby nocne, aby posłuchać śpiewu Rossa, i opisał jej zdolności wokalne jako przeciętne:

„Miała zaskakująco głęboki, ochrypły głos. Śpiewała źle, bez wyrazu, z rękami zwisającymi po bokach – jednak jej występ był na swój sposób skuteczny ze względu na jej zaskakujący wygląd i wrażenie, że nie przejmuje się klątwą co ludzie o niej myśleli”.

Podobnie znajomy Stephen Spender wspominał, że zdolności wokalne Rossa były rozczarowujące i nie do zapomnienia: „Oczami wyobraźni widzę ją teraz w jakimś obskurnym barze, stojącą na podwyższeniu i śpiewającą tak cicho, że nie słyszałem jej z tyłu sali. pokoju, w którym dyskretnie siedziałem”.

Jean Ross , piosenkarz kabaretowy z Republiki Weimarskiej , zainspirował postać Sally Bowles .

Chociaż Isherwood czasami uprawiał seks z kobietami, Ross - w przeciwieństwie do fikcyjnej postaci Sally - nigdy nie próbował uwieść Isherwooda, chociaż byli zmuszeni dzielić łóżko, gdy ich małe mieszkanie było przepełnione odwiedzającymi biesiadnikami. Zamiast tego, Isherwood wszedł w związek tej samej płci z niemieckim chłopcem z klasy robotniczej, Heinzem Neddermeyerem, podczas gdy Ross wszedł w różne heteroseksualne związki, w tym jeden z jasnowłosym muzykiem Peterem van Eyckiem, przyszłą gwiazdą Henri-Georgesa Clouzota . s Cena strachu .

Wkrótce po ich separacji Ross zdał sobie sprawę, że jest w ciąży. Jako osobista przysługa dla Rossa, Isherwood pomógł ułatwić procedurę aborcji. Ross prawie umarł w wyniku nieudanej procedury aborcyjnej. Isherwood odwiedził Ross w szpitalu po jej aborcji. Błędnie zakładając, że jest ojcem, personel szpitala gardził nim za zapłodnienie Rossa, a następnie bezduszne zmuszenie jej do aborcji. Te tragikomiczne wydarzenia zainspirowały Isherwooda do napisania jego noweli Sally Bowles z 1937 roku i stanowią punkt kulminacyjny narracji.

Podczas gdy Ross wracał do zdrowia po zabiegu aborcji, sytuacja polityczna w Niemczech gwałtownie się pogorszyła . Ponieważ codzienne sceny Berlina przedstawiały „ubóstwo, bezrobocie, demonstracje polityczne i walki uliczne między siłami skrajnej lewicy i skrajnej prawicy ”, Isherwood, Spender i inni obywatele brytyjscy szybko zdali sobie sprawę, że muszą opuścić kraj. „Na berlińskich ulicach czuć było poczucie zagłady” - wspomina Spender.

Dwa tygodnie po tym, jak ustawa o upoważnieniach ugruntowała władzę Adolfa Hitlera , Isherwood uciekł z Niemiec i wrócił do Anglii 5 kwietnia 1933 r. Następnie naziści zamknęli większość obskurnych kabaretów w Berlinie, a wielu kabaretowych przyjaciół Isherwooda uciekło później za granicę lub zginęło w obozy koncentracyjne . Te faktyczne wydarzenia posłużyły jako geneza berlińskich opowieści Isherwooda.

Po jej wyjeździe z Niemiec Ross stał się pobożnym stalinistą i dożywotnim członkiem Komunistycznej Partii Wielkiej Brytanii Harry'ego Pollitta . Służyła jako korespondentka wojenna Daily Express podczas późniejszej hiszpańskiej wojny domowej (1936–39) i rzekomo była propagandystką Kominternu Józefa Stalina . Utalentowana pisarka Ross pracowała również jako krytyk filmowy dla Daily Worker i krytykowała wczesne kino radzieckie zostały później opisane przez krytyków jako genialne dzieła „ sofistyki dialektycznej ”. Często pisała krytykę polityczną, antyfaszystowskie i manifesty. Przez resztę życia Ross wierzyła, że ​​​​publiczne skojarzenie jej z naiwnym i apolitycznym charakterem Sally Bowles przesłoniło jej wieloletnią pracę jako profesjonalnej pisarki i działaczki politycznej.

[Jean Ross] nigdy nie lubiła Goodbye to Berlin , ani nie czuła żadnej tożsamości z postacią Sally Bowles… Jednak nigdy nie zależało jej na tyle, by przenieść się na publiczne obalenie. Od czasu do czasu sumiennie podejmowała się napisania listu z zamiarem wyjaśnienia Isherwoodowi, w jaki sposób, jej zdaniem, źle ją zrozumiał; ale rzadko wykraczało poza „Drogi Christopherze...”. Bez wątpienia przerywały go pilniejsze sprawy: spotkania w sprawie Wietnamu, petycje przeciwko broni jądrowej, przygotowywanie kolacji, słuchanie moich francuskich czasowników. To w życiu Isherwooda, a nie jej, Sally Bowles pozostała znaczącą postacią.

— Sarah Caudwell , córka Rossa, „Odpowiedz Berlinowi”, październik 1986

Ross szczególnie nie podobał się sposób, w jaki Isherwood przedstawił Sally Bowles wyrażającą antysemicką bigoterię. W oryginalnej noweli Sally Bowles z 1937 roku bohaterka lamentuje, uprawiając seks z „okropnym starym Żydem”, aby zdobyć pieniądze. Córka Rossa, Sarah Caudwell , powiedziała, że ​​taka rasistowska bigoteria „byłaby tak obca słownictwu mojej matki jak zdanie w języku suahili ; nie miała ona głębiej zakorzenionej pasji niż wstręt do rasizmu, a więc od samego początku do faszyzmu ”.

Ze względu na jej nieustępliwą niechęć do faszyzmu Ross był wściekły, że Isherwood przedstawił ją jako bezmyślnie sprzymierzoną w jej przekonaniach „z postawami, które doprowadziły do ​​Dachau i Auschwitz ”. Na początku XXI wieku niektórzy pisarze argumentowali, że antysemickie uwagi w „Sally Bowles” są odzwierciedleniem własnych, dobrze udokumentowanych uprzedzeń rasowych Isherwooda. W biografii Petera Parkera z 2004 roku pisze, że Isherwood był „dość antysemitą w stopniu, który wymagał pewnych poprawek do powieści berlińskich, kiedy zostały one ponownie opublikowane po wojnie”.

Chociaż opowieści Isherwooda o nocnym życiu Berlina z epoki jazzu w Berlinie z czasów Weimaru odniosły komercyjny sukces, Isherwood później potępił jego pisma. Ubolewał, że nie zrozumiał cierpienia ludzi, których przedstawiał. Stwierdził, że Berlin lat 30. był:

„prawdziwe miasto, w którym ludzie cierpieli z powodu przemocy politycznej i prawie głodu.„ Zło ”nocnego życia Berlina było najbardziej żałosnego rodzaju; pocałunki i uściski, jak zawsze, miały metki z ceną .... Jeśli chodzi o „potwory", były to całkiem zwyczajne istoty ludzkie, prozaicznie zajmujące się zarabianiem na życie nielegalnymi metodami. Jedynym prawdziwym potworem był młody cudzoziemiec, który wesoło przechodził przez te sceny spustoszenia, błędnie je interpretując, by pasowały do ​​jego dziecinna fantazja”.

Podsumowanie fabuły

Jestem aparatem z otwartą migawką, dość biernym, nagrywającym, nie myślącym...

— Christopher Isherwood , Dziennik berliński , jesień 1930 r

Pomyślałem o Natalii: uciekła — może nie za wcześnie. Jakkolwiek często decyzja może być opóźniona, wszyscy ci ludzie są ostatecznie skazani na zagładę. Ten wieczór to próba generalna katastrofy. To jest jak ostatnia noc epoki.

—Christopher Isherwood, Pożegnanie z Berlinem (1939)

Po przeprowadzce do Berlina z czasów Weimaru, aby pracować nad powieścią, angielski pisarz odkrywa dekadenckie nocne życie miasta i zostaje uwikłany w barwne życie różnorodnych mieszkańców Berlina. Nabywa skromne lokum w pensjonacie, którego właścicielem jest troskliwa gospodyni Fräulein Schroeder.

W pensjonacie wchodzi w interakcje z innymi lokatorami, w tym bezczelną prostytutką Fräulein Kost, która ma japońskiego patrona, oraz dekadencką Sally Bowles , młodą angielską klapkę , która śpiewa bez melodii w obskurnym kabarecie „The Lady Windermere”. Z powodu wzajemnego braku funduszy Christopher i Sally wkrótce zostają współlokatorami, a on dowiaduje się wiele o jej życiu seksualnym, a także o jej koterii „cudownych” kochanków.

Kiedy Sally zachodzi w ciążę po schadzce , Christopher ułatwia aborcję, a bolesne wydarzenie zbliża ich do siebie. Kiedy odwiedza Sally w szpitalu, personel szpitala zakłada, że ​​​​jest impregnatorem Sally i gardzi nim za zmuszenie jej do aborcji. Latem Christopher mieszka w domu na plaży w pobliżu Morza Bałtyckiego z Peterem Wilkinsonem i Otto Nowakiem, parą gejów zmagającą się ze swoją tożsamością seksualną. Zazdrosny o niekończące się flirty Otto z innymi mężczyznami, Peter wyjeżdża do Anglii, a Christopher wraca do Berlina, by zamieszkać z rodziną Otto, Nowakami.

W tym czasie Christopher poznaje nastoletnią Natalie Landauer, której zamożna żydowska rodzina jest właścicielem domu towarowego. Po tym, jak naziści wybili szyby w kilku żydowskich sklepach, Christopher dowiaduje się, że kuzyn Natalie, Bernhard, nie żyje, prawdopodobnie został zamordowany przez nazistów. Ostatecznie Christopher zostaje zmuszony do opuszczenia Niemiec, gdy naziści kontynuują wspinaczkę do władzy, i obawia się, że wielu jego ukochanych berlińskich znajomych już nie żyje.

Główne postacie

• Christopher Isherwood – angielski pisarz, który odwiedza Berlin i wplątuje się w życie różnych miejscowych. Postać jest wzorowana na autorze. Isherwood specjalnie przeniósł się do dotkniętego biedą Berlina, aby skorzystać z usług nieletnich męskich prostytutek, i był politycznie obojętny na wzrost faszyzmu. Jean Ross twierdził później, że polityczna obojętność Sally Bowles bardziej przypomina samego Isherwooda i jego hedonistycznych przyjaciół, z których wielu „trzepotało po mieście, wykrzykując, jak seksowni są szturmowcy” . wyglądali w swoich mundurach”. Opinię Rossa o politycznej obojętności Isherwooda potwierdził znajomy Isherwooda, WH Auden , który zauważył, że młody Isherwood „nie miał żadnych [politycznych] opinii na żaden temat”.
• Sally Bowles – brytyjska piosenkarka kabaretowa, z którą Christopher krótko dzieli małe mieszkanie przy Nollendorfstrasse . Ma szereg związków seksualnych, zachodzi w ciążę i poddaje się aborcji. Postać została oparta na 19-letniej Jean Ross . Podobnie jak Ross, Sally uczęszczała do ekskluzywnej szkoły Leatherhead w Surrey w Anglii i pochodziła z zamożnej rodziny. Według Isherwooda, Sally nie powinna być ani postrzegana, ani interpretowana jako „ cierpka ”. Zamiast tego Sally „jest małą dziewczynką, która słuchała tego, co dorośli mówili o tartach i która próbowała naśladować te rzeczy”.
• Fräulein Schroeder – pulchna niemiecka gospodyni, właścicielka pensjonatu, w którym mieszkają Christopher i Sally. Postać została oparta na Fräulein Meta Thurau. Według Isherwooda Thurau „była ogromnie zaintrygowana wyglądem i manierami [Jean Ross], jej makijażem, stylem ubierania się, a przede wszystkim jej opowieściami o jej romansach. Ale nie do końca lubiła Jean. niechlujna i nieuważna; robiła dużo dodatkowej pracy swoim gospodyniom. Oczekiwała obsługi pokoju i czasami rozkazywała ludziom władczym tonem, z jej niegrzecznością angielskiej klasy wyższej ”.

Frl. Schroeder [gospodyni] jest pocieszająca... Nie ma sensu jej tłumaczyć ani rozmawiać o polityce. Już się dostosowuje, tak jak będzie się dostosowywać do każdego nowego reżimu. Dziś rano nawet słyszałem, jak z czcią mówiła o „ Der Führer ”… Gdyby ktoś jej przypomniał, że w wyborach w listopadzie zeszłego roku głosowała na komunistów, pewnie by temu zaprzeczyła… Tysiące ludzi takich jak Frl. Schroeder aklimatyzują się.

—Christopher Isherwood, Pożegnanie z Berlinem (1939)

• Otto Nowak – przystojny, gburowaty nastolatek, którego rodzina gości Christophera po jego powrocie z wakacji nad Bałtykiem. Otto był wzorowany na biseksualnym nastolatku Walterze Wolffie, który urodził się we wschodnich Niemczech przed przeniesieniem ich do Polski po traktacie wersalskim . Nie chcąc zostać polskimi obywatelami, Walter wraz z rodziną przeniósł się po I wojnie światowej do berlińskich slumsów . Chociaż nieodparcie wesoły, Isherwood opisał Wolffa jako niepoprawnego narcyza, który nie dbał o uczucia mężczyzn i kobiet, którzy go ścigali.
• Peter Wilkinson - angielski emigrant, który ściga seksualnie Otto Nowaka, a następnie opuszcza Niemcy z powodu flirtów Otto z innymi mężczyznami. Postać została częściowo wzorowana na Williamie Robson-Scott, wykładowcy języka angielskiego na Uniwersytecie Berlińskim . Robson-Scott „był w tym czasie homoseksualistą i według Isherwooda czasami płacił chłopcom za bicie go”. Ponieważ trzech członków rodziny zmarło, zanim skończył 15 lat, Robson-Scott był „głęboko zaniepokojony życiem, wierząc, że gdyby ktoś kogoś kochał, naturalną konsekwencją tego byłaby jego śmierć”.
• Natalie Landauer – szczera młoda Żydówka, której zamożna rodzina płaci Christopherowi za lekcje angielskiego. Kuzyn Natalie, Bernhard, zostaje później zamordowany, prawdopodobnie przez nazistowskich ulicznych bandytów. Postać była luźno oparta na Gisie Soleweitschick. Według Soleweitschick jej matka szybko zauważyła, że ​​Isherwood „nie interesuje się dziewczynami” iw związku z tym zaufała mu jako towarzyszowi córki bez opieki. Jednak sama Gisa nie zdawała sobie sprawy, że Isherwood jest gejem, i przypisała jego brak zalotów seksualnych jego „dobrym angielskim manierom”.
• Klaus Linke - wędrowny muzyk, który zapładnia Sally i jest wzorowany na Peterze van Eycku . Chociaż niektórzy biografowie identyfikują van Eycka jako Żyda, inni twierdzą, że van Eyck był bogatym potomkiem pruskich właścicieli ziemskich na Pomorzu . Jako arystokrata rodzina oczekiwała od niego kariery wojskowej, ale już jako młody człowiek zainteresował się jazzem i podjął studia muzyczne w Berlinie.
• Clive - bogaty playboy wzorowany na amerykańskim emigrantu Johnie Blomshieldzie, który zainspirował enigmatyczną postać barona Maximiliana von Heune w adaptacji filmowej z 1972 roku . Według sprzecznych źródeł Blomshield przez krótki czas ścigał seksualnie Isherwooda i Rossa w Berlinie i zaprosił ich, aby towarzyszyli mu w podróży zagranicznej do Stanów Zjednoczonych. Kiedy zgodzili się iść, nagle zniknął bez pożegnania. Blomshield bez ogródek zakończył swoje związki w taki sam sposób, w jaki Clive kończy swój romans z Sally.

Krytyczny odbiór

Pisarz George Orwell pochwalił Goodbye to Berlin za „genialne szkice społeczeństwa w stanie rozkładu”.

Pożegnanie z Berlinem zebrało pozytywne recenzje krytyków prasowych i współczesnych pisarzy. Krytycy chwalili „talent Isherwooda do czystego opowiadania historii” i jego umiejętność snucia „wciągającej opowieści bez zawracania sobie głowy fabułą”. W recenzji dla The Observer powieściopisarz LP Hartley napisał, że Isherwood „jest artystą po same koniuszki palców. Gdyby nim nie był, te szkice przedhitlerowskiego Berlina (reżim nazistowski wchodzi w życie w momencie zamknięcia książki) sprawiłyby, że jeszcze smutniejsza lektura, bo wszędzie wokół bieda, podejrzliwość i groźba przemocy”. Hartley podsumował, zauważając, że „jeśli jego przebłyski są ukośne i częściowe, są również odkrywcze: Pożegnanie z Berlinem jest zarówno historycznym, jak i osobistym zapisem”.

Krytyczka Anne Margaret Angus pochwaliła mistrzostwo Isherwooda w przekazywaniu zakorzenionej rozpaczy mieszkańców Berlina „z ich gorączkowym emocjonalizmem” i „ich beznadziejnym lgnięciem do przyjemności chwili”. Uważała, że ​​Isherwood umiejętnie przywołał „psychologiczne i emocjonalne siedlisko, które wymusiło wzrost tego niesamowitego drzewa„ narodowego socjalizmu ”. Zakończyła stwierdzeniem, że „czasem cierpiąc z powodu zbyt wielkiej powściągliwości, jego badania, jeśli się uda, z pewnością (i często boleśnie) poszerzają naszą wiedzę o naturze ludzkiej”.

Współczesny pisarz i krytyk literacki George Orwell również chwalony przez powieść. Chociaż Orwell uważał, że dzieło jest gorsze od wcześniejszej powieści Isherwooda, Mr Norris Changes Trains , to jednak uważał, że Goodbye to Berlin zawierał „genialne szkice społeczeństwa w stanie rozkładu”. W szczególności Orwell wyróżnił na pochwałę rozdział zatytułowany „Nowakowie”, który dotyczy berlińskiej rodziny robotniczej na skraju nędzy i katastrofy. „Czytając takie opowieści jak ta” — zauważył Orwell — „rzeczą, która zaskakuje nie jest to, że Hitler doszedł do władzy, ale to, że nie zrobił tego kilka lat wcześniej. Książka kończy się triumfem nazistów i odejściem pana Isherwooda z Berlina”.

W swojej książce Anti-Nazi Modernism: The Challenges of Resistance in 1930s Fiction autorka Mia Spiro zauważa, że ​​„pomimo tego, czego nie mogli wiedzieć, powieści napisane przez Barnesa, Isherwooda i Woolf ujawniają historyczne, kulturowe, polityczne i warunków społecznych w Europie lat 30. XX wieku, które sprawiły, że kontynent dojrzał do katastrofy”.

Adaptacje

Dalsze informacje: Jestem kamerą , Jestem kamerą (film) , Kabaret (musical) i Kabaret (film 1972)

Julie Harris jako niefrasobliwa Sally Bowles

Powieść została zaadaptowana przez Johna Van Drutena do sztuki na Broadwayu z 1951 roku zatytułowanej I Am a Camera . Spektakl okazał się osobistym sukcesem Julie Harris jako niefrasobliwej Sally Bowles, zdobywając pierwszą z jej pięciu nagród Tony dla najlepszej pierwszoplanowej aktorki, chociaż zasłużył na niesławną recenzję Waltera Kerra „Me no Leica” . ”. Tytuł sztuki to cytat zaczerpnięty z pierwszej strony powieści („Jestem kamerą z otwartą migawką, dość bierną, nagrywającą, nie myślącą”). Sztuka została następnie zaadaptowana na komercyjny film pt . Am a Camera (1955), z udziałem Laurence'a Harveya , Shelley Winters i Julie Harris, ze scenariuszem Johna Colliera i muzyką Malcolma Arnolda .

Książka została następnie zaadaptowana do nagrodzonego Tony musicalu Cabaret (1966) i filmu Cabaret (1972), za który Liza Minnelli zdobyła Oscara za rolę Sally. Isherwood był bardzo krytyczny wobec filmu z 1972 roku ze względu na to, co postrzegał jako negatywny obraz homoseksualizmu. Zauważył, że „w filmie Cabaret , męski główny bohater nazywa się Brian Roberts. Jest biseksualnym Anglikiem; ma romans z Sally, a później z jednym z kochanków Sally, niemieckim baronem… Homoseksualna skłonność Briana jest traktowana jako nieprzyzwoita, ale komiczna słabość, z której można się śmiać, jak moczenie nocne ” .

Przyjaciele Isherwooda, zwłaszcza poeta Stephen Spender , często ubolewali nad tym, jak filmowe i sceniczne adaptacje Goodbye to Berlin przemilczały miażdżącą biedę Berlina z czasów Weimaru: „W filmie Cabaret nie ma ani jednego posiłku ani klubu, w którym Christopher i ja mógł sobie pozwolić [w 1931 r.]”. Spender, Isherwood, WH Auden i inni twierdzili, że zarówno film z 1972 roku, jak i musical na Broadwayu z 1966 roku szkodliwie upiększały surowe realia ery weimarskiej lat 30. XX wieku.

Wpływ

Według krytyków literackich postać Sally Bowles w Goodbye to Berlin zainspirowała Holly Golightly Trumana Capote w jego późniejszej noweli Śniadanie u Tiffany'ego . Krytycy twierdzili, że zarówno sceny, jak i dialogi w noweli Capote'a z 1958 roku mają bezpośrednie odpowiedniki we wcześniejszych pracach Isherwooda z 1937 roku. Capote zaprzyjaźnił się z Isherwoodem w Nowym Jorku pod koniec lat czterdziestych, a Capote był wielbicielem powieści Isherwooda.

Prace cytowane

• Allen, Brooke (19 grudnia 2004). „Isherwood: zastosowania narcyzmu” . New York Timesa . Nowy Jork . Źródło 18 czerwca 2018 r . Prawdziwy Isherwood, choć nie pozbawiony wielu sympatycznych cech, był małostkowy, samolubny i skrajnie egoistyczny. Isherwood, najmniej polityczny z tak zwanej grupy Auden, zawsze kierował się raczej osobistymi motywacjami niż abstrakcyjnymi ideami.
• Angus, Anna Małgorzata (6 maja 1939). „Obraz Isherwooda z przedhitlerowskiego Berlina” . Prowincja (wyd. Sobota). Vancouver, Kolumbia Brytyjska. P. 52 – za pośrednictwem Newspapers.com.
•   Bergfelder, Tim (2007). „Pasażer: ambiwalencje tożsamości narodowej i męskości w gwiezdnej personie Petera van Eycka” . W Davidson, John E.; Morszczuk, Sabine (red.). Kadrowanie lat pięćdziesiątych: kino w podzielonych Niemczech . Nowy Jork: Berghahn Books . ISBN 978-1-84545-204-9 - za pośrednictwem Książek Google.
•   Bock, Hans-Michael; Bergfelder, Tim, wyd. (1 września 2009). Zwięzły Cinegraph: Encyklopedia kina niemieckiego . Nowy Jork: Berghahn Books . s. 495–496. ISBN 978-1-57181-655-9 - za pośrednictwem Książek Google.
• Książki: fakt i fikcja . Daily Herald (red. Czwartek). Londyn. 2 marca 1939. s. 8 – za pośrednictwem Newspapers.com.
• Botto, Louis (28 maja 2008). „Cytujący krytycy” . Afisz . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 7 września 2012 r . . Pobrano 4 marca 2021 r. - za pośrednictwem Internet Archive.
•   Bowles, Paul (1985) [1972]. Bez zatrzymywania się: autobiografia . New Jersey: Ecco Press . P. 110. ISBN 0-88001-675-2 . Pobrano 4 marca 2021 r. - za pośrednictwem Internet Archive.
• Caudwell, Sarah (3 października 1986). „Odpowiedź do Berlina”. Nowy mąż stanu . Londyn. s. 28–29.
•   Clarke, Gerald (1988). Capote: biografia . Nowy Jork: Simon & Schuster . ISBN 0-671-22811-0 . Pobrano 2 lipca 2022 r. - za pośrednictwem Książek Google.
•   Croft, Andy (grudzień 1989). „Naprzód do lat trzydziestych XX wieku: polityka literacka anamnezy”. W Shaw, Christopher; Chase, Malcolm (red.). Wyobrażona przeszłość: historia i nostalgia . Manchester, Wielka Brytania: Manchester University Press . P. 156. ISBN 0-7190-2875-2 - za pośrednictwem Książek Google. Ta strona życia Jean Ross jest wspomniana w The Imprinted (1977) Johna Sommerfielda , gdzie pojawia się jako „Jean Reynolds”. W tej powieści została uwieczniona jako Lucy Rivers w powieści LP Daviesa pt Kobieta lat trzydziestych . „Zdałem sobie sprawę, że Kobieta po trzydziestce była dla niej nieszczęściem; została naprawiona przez książkę, zamieniona w fikcyjną postać, której historia zakończyła się w 1939 roku. Ma romans w The Imprinted z „Johnem Rackstrawem” (na podstawie Johna Cornforda , młodego komunisty z Cambridge, z którym Sommerfield walczył w Hiszpanii).
•   Doyle, Rachel B. (12 kwietnia 2013). „Szukając Berlina Isherwooda” . New York Timesa . Nowy Jork. ISSN 0362-4331 . Źródło 4 marca 2021 r .
•   Farina, William (2013). „Christopher Isherwood, Reportaż z Berlina” . Dziedzictwo niemieckiego kabaretu w amerykańskiej muzyce popularnej . Londyn: McFarland & Company . P. 79. ISBN 978-0-7864-6863-8 - za pośrednictwem Książek Google.
•   Firchow, Peter Edgerly (2008). Dziwne spotkania: anglo-niemieckie spotkania literackie od 1910 do 1960 . Waszyngton, DC: Katolicki Uniwersytet Ameryki Press . P. 120. ISBN 978-0-8132-1533-4 - za pośrednictwem Książek Google.
•   Forbes, Duncan (2011). „Ruch fotografii robotniczej w Wielkiej Brytanii, 1934–1939”. W Ribalta, Jorge (red.). Ruch fotografii robotniczej (1926–1939) . Madryt, Hiszpania: TF Editores, SLC / Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. s. 206–19. ISBN 978-84-92441-38-9 - za pośrednictwem Książek Google.
• Mróz, Piotr (31 grudnia 2013). „Jean Ross: Prawdziwa Sally Bowles” . Gwiazda poranna . Źródło 18 czerwca 2018 r . Artykuł Frosta jest mniej więcej streszczeniem artykułu Petera Parkera z Oxford National Biography .
•   Frytkownica, Jonathan (1993). Oko kamery . Londyn: Allison & Busby . P. 83. ISBN 978-0-85031-938-5 - za pośrednictwem Książek Google.
•   Frytkownica, Jonathan (1977). Isherwood: biografia . Garden City, Nowy Jork: Doubleday & Company . ISBN 0-385-12608-5 - za pośrednictwem Książek Google.
• Fyrth, Jim (25 maja 1999). „Nekrolog: Bill Carritt” . Strażnik . Londyn . Źródło 18 czerwca 2018 r .
• Gallagher, Paul (3 kwietnia 2014). „Życie to kabaret: Christopher Isherwood o prawdziwej Sally Bowles, Berlin, pisanie i WH Auden” . Niebezpieczne umysły . Przedstawione przez Richarda Metzgera . Źródło 2 października 2019 r .
•   Garebian, Keith (2011). Powstanie kabaretu . Oksford, Anglia: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-973250-0 - za pośrednictwem Książek Google.
• Grossman, Lew (6 stycznia 2010). „100 powieści wszechczasów: historie berlińskie” . Czas . Źródło 4 marca 2021 r .
• Hartley, LP (16 kwietnia 1939). „Nowe powieści: zmiana starych porządków” . The Observer (wyd. Niedziela). Londyn. P. 7 – za pośrednictwem Newspapers.com.
• Hensher, Philip (15 maja 2005). „Krzysztof i jego rodzaj” . Widz . Londyn . Źródło 18 listopada 2018 r .
•   Hogenkamp, ​​Bert (1986). Śmiertelne paralele: film i lewica w Wielkiej Brytanii, 1929–1939 . Londyn: Lawrence i Wishart . ISBN 978-0-85315-912-4 - za pośrednictwem archiwum internetowego.
•   Hutchings, Stephen, wyd. (2008). Rosja i jej inni w filmie: pokaz dialogu międzykulturowego . Nowy Jork: Palgrave Macmillan . P. 122. ISBN 978-1-281-97598-0 - za pośrednictwem Książek Google.
•   Isherwood, Christopher (1976). Christopher i jego rodzaj: wspomnienie, 1929-1939 . Nowy Jork: Farrar, Straus i Giroux . ISBN 978-0374-53522-3 - za pośrednictwem Książek Google.
•   Isherwood, Christopher (1962). Tam z wizytą . Nowy Jork: Simon i Schuster . ISBN 978-0-8166-3367-8 - za pośrednictwem archiwum internetowego.
•   Isherwood, Christopher (1998) [1939]. Pożegnanie z Berlinem . Londyn: Vintage Books . ISBN 978-0-7493-9054-9 - za pośrednictwem archiwum internetowego.
•    Isherwood, Christopher (1963) [1945]. Opowieści berlińskie . Nowy Jork: Nowe kierunki . ISBN 0-8112-0070-1 . LCCN 55-2508 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
•   „Christopher Isherwood nie żyje w wieku 81 lat” . New York Timesa . Nowy Jork. 6 stycznia 1986. s. 7. ISSN 0362-4331 . Źródło 4 marca 2021 r .
•   Izzo, David Garrett (2005). Encyklopedia Christophera Isherwooda . Londyn: McFarland & Company . ISBN 0-7864-1519-3 . Pobrano 4 marca 2021 r. – za pośrednictwem Książek Google.
• Johnstone, Iain (jesień 1975). „Prawdziwa Sally Bowles”. folio . Waszyngton, DC: Uniwersytet Amerykański . s. 33–34.
•   Lehmann, John (1987). Christopher Isherwood: osobisty pamiętnik . Nowy Jork: Henry Holt and Company . ISBN 0-8050-1029-7 - za pośrednictwem archiwum internetowego.
•   MacLean, Roy (2014). Berlin: portret miasta na przestrzeni wieków . Prasa św. Marcina . P. 181. ISBN 978-1-250-05186-8 - za pośrednictwem Książek Google.
•   Mizejewski, Linda (1992). Boska dekadencja: faszyzm, kobiecy spektakl i zadatki na Sally Bowles . Princeton, NJ: Princeton University Press . ISBN 0-691-07896-3 - za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Mech, Howard (3 czerwca 1979). „Christopher Isherwood: Człowiek i praca” . New York Timesa . Nowy Jork . Źródło 18 czerwca 2018 r .
•   Orwell, George (1998). Davison, Peter Hobley (red.). Należę do lewicy: 1945 . Dzieła wszystkie George'a Orwella. Tom. 17. Londyn: Secker & Warburg . ISBN 0-436-20372-3 - za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Norton, Ingrid (1 lipca 2010). „Rok z krótkimi powieściami: śniadanie w Sally Bowles” . Miesięcznik Listów Otwartych . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 7 kwietnia 2018 r . Źródło 2 lipca 2022 r .
•   Parker, Peter (2005) [2004]. Isherwood: ujawnione życie . Londyn: Picador . ISBN 978-0-330-32826-5 - za pośrednictwem Książek Google.
• Parker, Peter (wrzesień 2004). „Ross, Jean Iris (1911–1973)” . Oxford Dictionary of National Biography (red. Online). Oksford, Anglia: Oxford University Press . doi : 10.1093/ref:odnb/74425 . Źródło 11 lutego 2022 r . (Wymagana jest subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
• Spender, Stephen (28 listopada 1993). „Przyjdź do kabaretu”. Obserwator . Londyn. P. 74.
• Spender, Stephen (30 października 1977). „Życie nie było kabaretem” . New York Timesa . Nowy Jork. P. 198 . Źródło 4 marca 2021 r .
• Spender, Stephen (wrzesień 1974). „O byciu duchem w Berlinie Isherwooda”. Mademoiselle . Nr 79. Nowy Jork. s. 138–139.
•   Spender, Stephen (1966) [1951]. Świat w świecie: autobiografia Stephena Spendera . Berkeley, Kalifornia: University of California Press . ISBN 978-0-679-64045-5 - za pośrednictwem Książek Google.
•    Spiro, Mia (2012). Modernizm antyhitlerowski: wyzwania oporu w fikcji lat 30. XX wieku . Evanston, Illinois: Northwestern University Press . doi : 10.2307/j.ctv47w3sg . ISBN 978-0-8101-2863-7 . JSTOR j.ctv47w3sg . Pobrano 4 marca 2021 r. – za pośrednictwem Książek Google.
• Thomson, David (21 marca 2005). „Obserwator jako bohater” . Nowa Republika . Nowy Jork . Źródło 2 października 2019 r .
•   Van Druten, John (1983). Jestem kamerą: gra w trzech aktach . Wielka Brytania: Usługa dramaturgów. ISBN 978-0-8222-0545-6 - za pośrednictwem archiwum internetowego.
• Vidal, Gore (9 grudnia 1976). „Sztuka, seks i Isherwood” . The New York Review of Books . Nowy Jork . Źródło 18 czerwca 2018 r .
• Whaley, Barton (wrzesień 1969). Partyzanci w hiszpańskiej wojnie domowej (PDF) . Centrum Studiów Międzynarodowych (raport). Sponsorowany przez Agencję Projektów Zaawansowanych Badań Obronnych (DARPA) . Cambridge, Massachusetts: Massachusetts Institute of Technology . P. 44. Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 12 lutego 2017 r . Źródło 18 listopada 2018 r .
•   Williams, Keith (1996). Brytyjscy pisarze i media, 1930–45 . Londyn: Macmillan Publishers Ltd. P. 265. ISBN 0-333-63896-4 - za pośrednictwem Książek Google.