Siedem podstawowych wątków

Siedem podstawowych wątków
Autor	Krzysztof Booker
Język	język angielski
Opublikowany	2004
Strony	736
Poprzedzony	Wielkie oszustwo
Śledzony przez	Śmiertelnie przerażony: od BSE do globalnego ocieplenia

The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories to książka Christophera Bookera z 2004 roku , zawierająca analizę historii pod wpływem Junga i ich psychologicznego znaczenia. Booker pracował nad książką przez 34 lata.

Streszczenie

Meta-fabuła

Meta-fabuła zaczyna się od etapu oczekiwania , w którym bohater zostaje wezwany na nadchodzącą przygodę. Potem następuje faza snu , w której rozpoczyna się przygoda, bohater odnosi pewien sukces i ma iluzję niezwyciężoności. Jednak po tym następuje etap frustracji , w którym bohater ma swoją pierwszą konfrontację z wrogiem, a iluzja niezwyciężoności zostaje utracona. Pogarsza się to w fazie koszmaru , będącej punktem kulminacyjnym fabuły, gdzie najwyraźniej traci się nadzieję. Wreszcie w uchwale , bohater pokonuje swój ciężar wbrew przeciwnościom losu.

Kluczowa teza książki: „Niezależnie od tego, jak wiele postaci może się pojawić w opowiadaniu, tak naprawdę interesuje go tylko jeden: jego bohater. To z nim utożsamiamy się z losem, obserwując, jak stopniowo rozwijają się w kierunku tego stanu samo- uświadomienie sobie, które oznacza koniec historii. Ostatecznie to w odniesieniu do tej centralnej postaci wszystkie inne postacie w opowieści nabierają swojego znaczenia. To, co każda z pozostałych postaci reprezentuje, jest tak naprawdę tylko pewnym aspektem wewnętrznego stanu samego bohatera ”.

Działki

Pokonanie potwora

Definicja: Bohater wyrusza, by pokonać antagonistyczną siłę (często złą), która zagraża bohaterowi i/lub ojczyźnie bohatera.

Przykłady: Perseusz , Tezeusz , Beowulf , Dracula , Wojna światów , Nicholas Nickleby , Działa Nawarony , Siedmiu samurajów ( Siedmiu wspaniałych ), James Bond , Szczęki , Gwiezdne wojny , Naruto .

Szmaty do bogactwa

Definicja: Biedny bohater zdobywa władzę, bogactwo i/lub partnera, traci wszystko i odzyskuje to z powrotem, w rezultacie dorastając jako osoba.

Przykłady: Kopciuszek , Aladyn , Jane Eyre , Mała księżniczka , Wielkie nadzieje , David Copperfield , Moll Flanders , Czerwony i czarny , Książę i żebrak , Brzydkie kaczątko , Gorączka złota , Kretyn .

Poszukiwanie

Definicja: Bohater i towarzysze wyruszają, by zdobyć ważny przedmiot lub dotrzeć do lokacji. Po drodze napotykają pokusy i inne przeszkody.

Przykłady: Iliada , Wędrówka pielgrzyma , Władca Pierścieni , Kopalnie króla Salomona , Boska komedia , Watership Down , Eneida , Poszukiwacze zaginionej Arki , Monty Python i Święty Graal .

Podróż i powrót

Definicja: Bohater udaje się do obcej krainy i po pokonaniu stwarzanych przez nią zagrożeń lub nauczeniu się ważnych lekcji charakterystycznych dla tej lokacji, powraca z doświadczeniem.

Przykłady: Ramajana , Odyseja , Alicja w Krainie Czarów , Złotowłosa i trzy niedźwiedzie , Orfeusz , Wehikuł czasu , Piotruś Królik , Hobbit , Powrót do Brideshead , Szron starożytnego marynarza , Przeminęło z wiatrem , Trzeci człowiek , Lew Król , Powrót do przyszłości , Lew, czarownica i stara szafa , Podróże Guliwera , Piotruś Pan , Epos o Gilgameszu .

Komedia

Definicja: Lekka i humorystyczna postać ze szczęśliwym lub wesołym zakończeniem; utwór dramatyczny, w którym głównym motywem jest triumf nad przeciwnościami losu, zakończony pomyślnym lub szczęśliwym zakończeniem. Booker podkreśla, że komedia to coś więcej niż humor. Odnosi się do wzorca, w którym konflikt staje się coraz bardziej zagmatwany, ale w końcu zostaje wyjaśniony w jednym wyjaśniającym wydarzeniu. Większość filmów romantycznych należy do tej kategorii.

Przykłady: Osy , Aurularia , Arbitraż , Sen nocy letniej , Wiele hałasu o nic , Noc Trzech Króli , Poskromienie złośnicy , Alchemik , Dziennik Bridget Jones , Cztery wesela i pogrzeb , Wielki Lebowski .

Tragedia

Definicja: Protagonista jest bohaterem z poważną wadą charakteru lub wielkim błędem, który ostatecznie jest jego zgubą. Ich niefortunny koniec budzi litość nad ich szaleństwem i upadkiem zasadniczo dobrego charakteru.

Przykłady: Anna Karenina , Bonnie i Clyde , Carmen , Obywatel Kane , John Dillinger , Jules i Jim , Juliusz Cezar , Makbet , Madame Bovary , Edyp Rex , Portret Doriana Graya , Romeo i Julia , Hamilton , Wielki Gatsby , Hamlet .

Odrodzenie

Definicja: Wydarzenie zmusza głównego bohatera do zmiany swojego postępowania i często stawania się lepszym człowiekiem.

Przykłady: Duma i uprzedzenie , Książę żaby , Piękna i bestia , Królowa śniegu , Opowieść wigilijna , Tajemniczy ogród , Peer Gynt , Dzień świstaka .

Reguła trzech

Trzecie wydarzenie z serii wydarzeń staje się „ostatecznym wyzwalaczem czegoś ważnego”. Ten wzór pojawia się w opowieściach z dzieciństwa, takich jak Złotowłosa i trzy niedźwiedzie , Kopciuszek i Czerwony Kapturek .

W opowieściach dla dorosłych Reguła Trzech przekazuje stopniowe rozwiązanie procesu, który prowadzi do transformacji. Transformacja ta może przebiegać zarówno w dół, jak iw górę.

Booker twierdzi, że Reguła Trzech jest wyrażona na cztery sposoby ^{[ potrzebne źródło ]} :

Proste lub skumulowane trzy, na przykład trzy wizyty Kopciuszka na balu .
Rosnąca trójka, w której każde wydarzenie ma większe znaczenie niż poprzednie, na przykład bohater musi zdobyć najpierw brązowe, potem srebrne, a potem złote przedmioty .
Kontrastujące trzy, gdzie tylko trzecia ma wartość dodatnią, na przykład Trzy małe świnki , z których dwa domy zostały zdmuchnięte przez Wielkiego Złego Wilka .
Ostateczna lub dialektyczna forma trójki, gdzie, podobnie jak w przypadku Złotowłosej i jej misek owsianki, pierwsza jest błędna w jeden sposób, druga w odwrotny sposób, a trzecia jest „w sam raz” .

Prekursory

The Basic Patterns of Plot Williama Foster-Harrisa przedstawia teorię trzech podstawowych wzorców fabuły.
Ronald B. Tobias przedstawił teorię dwudziestu działek w swoich 20 głównych wątkach .
Georges Polti Trzydzieści sześć dramatycznych sytuacji .
Kilka z tych wątków jest podobnych do pracy Josepha Campbella nad zadaniem i powrotem w Bohaterze o tysiącu twarzy (patrz podróż Bohatera ).

Przyjęcie

Siedem podstawowych działek otrzymało mieszane odpowiedzi od naukowców i dziennikarzy.

Niektórzy wychwalali śmiałość i obszerność tej książki; na przykład autorka i eseistka Fay Weldon napisała: „To najbardziej niezwykła, porywająca książka. Zawsze wydawało mi się, że„ historia ”była Bożym sposobem nadawania znaczenia prymitywnemu stworzeniu. Booker interpretuje teraz umysł Boga , i analizuje nie tylko powieść – która już nigdy nie będzie dla mnie taka sama – ale stawia narrację o współczesnych ludzkich sprawach w nowej perspektywie.Jeśli jej pisanie zajęło jej autorowi całe życie, można tylko odczuć wdzięczność, że to zrobił To." Beryl Bainbridge , Richard Adams , Ronald Harwood i John Bayley również pozytywnie wypowiadali się o tej pracy, a filozof Roger Scruton opisał ją jako „genialne podsumowanie opowiadania historii”.

Inni odrzucili książkę, argumentując, że Booker jest zbyt sztywny w dopasowywaniu dzieł sztuki do powyższych typów fabuły. Na przykład powieściopisarz i krytyk literacki Adam Mars-Jones napisał: „[Booker] ustala kryteria dla sztuki i ostatecznie potępia Rigoletto , Wiśniowy sad , Wagnera , Prousta , Joyce'a , Kafkę i Lawrence'a — lista jest długa — jednocześnie chwaląc Krokodyl Dundee , ET i Terminator 2 ”. Podobnie, Michiko Kakutani w The New York Times pisze: „Pan Booker ocenia dzieła sztuki na podstawie tego, jak ściśle przylegają do archetypów, które tak mozolnie opisał; te, które odbiegają od tych klasycznych wzorców, są odrzucane jako wadliwe lub perwersyjne – symptomy tego, co poszło nie tak ze sztuką współczesną i współczesnym światem”.

Zobacz też

Linki zewnętrzne