Beachy Head (wiersz)

Beachy Head
Beachy Head
Charlotte Turner Smith
	Strona tytułowa pierwszego wydania
Pisemny	1806
Kraj	Anglia
Język	język angielski
Metr	pentametr jambiczny
Schemat rymów	pusty wiersz
Data publikacji	styczeń 1807
Linie	742

Beachy Head to długi, pusty wiersz poety angielskiej romantycznej poetki i powieściopisarki Charlotte Turner Smith , opublikowany w 1807 roku, rok po jej śmierci, jako część tomu Beachy Head and Other Poems . Wiersz przedstawia wydarzenia na przybrzeżnych klifach Beachy Head z całej historii Anglii, aby medytować nad tym, co Smith postrzegał jako współczesną korupcję spowodowaną przez handel i nacjonalizm. To było jej ostatnie dzieło poetyckie i zostało opisane jako jej najbardziej ambitne poetycko dzieło. Jako poemat romantyczny wyróżnia się raczej naturalistyczną niż wysublimowaną prezentacją świata przyrody.

Smith napisała Beachy Head między 1803 a 1806 rokiem, pod koniec swojego życia, kiedy zmagała się z długami i złym stanem zdrowia. Smith popierał francuskie ideały rewolucyjne; chociaż w trakcie komponowania wiersza Anglia była zaangażowana w wojny napoleońskie z Francją, a Beachy Head uważano za prawdopodobny punkt inwazji armii francuskiej. Komponując wiersz, Smith napisała sześćdziesiąt cztery przypisy, od naukowych nazw roślin i zwierząt po aluzje do wydarzeń historycznych, które są powszechnie uważane za ważny element wielowarstwowej kompozycji wiersza.

Kompozycja

Charlotte Turner-Smith w 1792 roku

Charlotte Turner Smith , angielska poetka i powieściopisarka romantyczna, zaczęła pisać Beachy Head w 1803 roku, w którym Anglia i Francja zakończyły rok pokoju między wojnami o niepodległość Francji a wojnami napoleońskimi . W tym czasie Smith mieszkała w tanich mieszkaniach w pobliżu jej domu z dzieciństwa w South Downs , osiemdziesiąt mil od Beachy Head, w biedzie z powodu długów spowodowanych przez jej męża, z którym była w separacji, Benjamina Smitha. Jej powieści przestały się dobrze sprzedawać, ponieważ czytelnicy byli mniej przychylni jej rewolucyjnym poglądom politycznym, a ona sprzedała swoją osobistą bibliotekę 500 książek, aby się utrzymać. W tych latach była również coraz bardziej chora, a reumatoidalne zapalenie stawów utrudniało jej pisanie, a czasem unieruchamiało ją.

Smith kontynuował pisanie i poprawianie Beachy Head przez następne trzy lata. Napisała również obszerne przypisy do wiersza. . Wysłała szkic wiersza i notatki do swojego wydawcy Josepha Johnsona. Smith zmarła 28 października 1806 r., A jej krewni przejęli zadanie wydawania jej dzieł. Zgodnie z przedmową publikacja Beachy Head została opóźniona, ponieważ wydawca chciał zlokalizować przedmowę prawdopodobnie napisaną przez Smith i dodać biografię jej życia, ale ostatecznie została opublikowana bez tych materiałów. Wiersz ukazał się drukiem 31 stycznia 1807, jako pierwszy wiersz tomu Beachy Head and Other Poems .

We wstępie napisanym przez wydawcę Smitha stwierdza się, że wiersz „nie został ukończony zgodnie z pierwotnym projektem”, chociaż ostatni list Smitha do Johnsona nie wspomina o zamierzonych poprawkach do wiersza poza przypisami. Niektórzy uczeni doszli do wniosku, że Smith zamierzał dodać krótkie epitafium na końcu wiersza. Inni jednak uważają, że wiersz celowo mieści się w gatunku romantycznego fragmentarycznego . W tym czytaniu zasugerowano, że niekompletne elementy to brakujące wspomnienie lub przedmowa.

Wiersz

Kredowe klify Beachy Head

Streszczenie

Wiersz nie przedstawia narracji, ale raczej luźną medytację na temat historii Anglii i relacji ludzkości z naturą, skierowaną w rozszerzonym wykrzykniku (lub „ apostrofie ”) do „ muzy ” Beachy Head , cypla z kredowymi klifami na wschodzie Sussex , Anglia . W całym wierszu mówca wyobraża sobie lub pamięta Beachy Head i okolice South Downs , opisując hipotetyczną wizję tego, co mówca mógłby zobaczyć, gdyby mógł ponownie odwiedzić krajobraz. Pierwsze dwie strofy przedstawiają wydarzenia jednego dnia, począwszy od świtu na wybrzeżu i wypłynięcia kutrów rybackich. Odpływający statek handlowy skłania mówcę do krytyki konsumpcjonizmu dóbr luksusowych. Słońce zachodzi, łodzie rybackie wracają, a przemytnicy korzystają z wybrzeża w ciemnościach. W trzeciej zwrotce wiersz cofa się w czasie, aby opisać historię Beachy Head podczas podboju Normanów .

Szósta strofa powraca do współczesności, rozpoczynając rozbudowaną część pastoralną . Wiersz opisuje pasterza, odchodząc od typowej poezji pasterskiej, pokazując szorstkie i pracowite realia chłopskiego życia, zamiast prezentować wyidealizowane konwencje. Wiersz opisuje dwoje wiejskich dzieci, których niewinność pozwala im na szczęście, a mówczyni opisuje swoją utraconą dziecięcą niewinność. W ósmej strofie poemat spogląda z góry na dachy domów we wsi, kościół i ogrody, opisując bujną lokalną roślinność.

Jedenasta zwrotka wprowadza historię naturalną ze wspomnieniem skamieniałej muszli znalezionej na szczycie klifu. Rozpoczyna się sekwencja omawiająca granice nauki i ambicji. Prelegent opisuje, jak kolejne wojny toczone na tym terenie nie przyniosły walczącym trwałej chwały, ale zostały zapomniane. Trzynasta zwrotka odwraca się od daremności wojny ku bardziej atrakcyjnemu obrazowi współczesnego pasterza i wyimaginowanej wizji spokojnego życia w Anglii z dystansu.

Piętnasta zwrotka rozpoczyna opowieść o „nieznajomym”, który mieszkał w zrujnowanym zamku, wędrując i śpiewając. Dołączone są dwa fragmenty jego piosenek, dzięki którym został zapamiętany. Po jego historii następuje historia innej samotnej, ale godnej pozazdroszczenia postaci, pustelnika mieszkającego u podnóża klifów w Beachy Head, przedstawionego w dziewiętnastej strofie czystego wiersza. Pustelnik prowadził ciężkie życie na wygnaniu, ale wykazał się cnotą, ryzykując życie, ratując marynarzy z wraków statków podczas sztormów, grzebiąc tych, których nie mógł uratować. Po szczególnie strasznej burzy sam pustelnik został znaleziony utopiony i pochowany przez pasterzy.

Wiersz kończy się stwierdzeniem, że „Ci, którzy czytali / wykuli w skale te żałobne wersety / Pamiątki jego cierpień, nie smucili się”, ale w przeciwieństwie do pieśni nieznajomego, żadne „żałobne wersy” nie są zawarte w wiersz. Niektórzy zinterpretowali te wersety, aby wskazać, że Smith zamierzał dodać więcej wersetów do wiersza, podczas gdy inni uważają wiersz za kompletny.

Styl

Forma poetycka

Pierwsza strona przypisów końcowych w pierwszym wydaniu Beachy Head z 1807 roku

Wiersz składa się z 742 wersów, w dwudziestu jeden pustych zwrotkach o różnej długości, z dwoma wstawionymi rymowanymi wierszami, które dodają dziewiętnaście dodatkowych zwrotek. Towarzyszą mu sześćdziesiąt cztery przypisy napisane przez Smitha.

W przeciwieństwie do najsłynniejszych wierszy Smith, jej Sonetów elegijnych , Beachy Head nie trzyma się ścisłej konwencji poetyckiej ani nie mieści się w wyraźnym gatunku. Jak powiedział jeden z uczonych, wiersz „rezygnuje z ostrej ostrożności sonetów na rzecz obszernych pustych akapitów wersetów”. Donelle Ruwe opisuje powstały gatunek jako „większy romantyczny liryczny ”, a inni również zinterpretowali wiersz jako zamierzony fragment literacki . Jako „poemat fragmentów zależnych”, którego pełna interpretacja opiera się na relacji z innymi dziełami swoich autorów, Beachy Head jest pierwszym romantycznym wierszem fragmentów zależnych, z dwoma fragmentarycznymi eposami Johna Keatsa jako ostatnimi.

Wiersz łączy w sobie elementy poezji epickiej , pasterskiej i georgicznej . Jest również często uważany za „ poemat perspektywiczny ”, popularny romantyczny gatunek wiersza, który przedstawia i często chwali zewnętrzny krajobraz. Dla tych uczonych Beachy Head jest „przede wszystkim wierszem związanym z miejscem, wierszem, który zarówno opisuje, jak i konstruuje miejsce, wpisując je w wyobraźnię czytelników i historię kultury”. W tym czytaniu puste akapity wiersza są często postrzegane jako fizycznie przypominające same klify, podobnie jak poezja konkretna . Powiązana ocena postrzega go jako „poemat wycieczkowy”, który łączy opisy podróży z refleksjami filozoficznymi, jak The Excursion Williama Wordswortha (1814).

Smith skomponował sześćdziesiąt cztery notatki towarzyszące wierszowi, które pojawiły się jako przypisy końcowe w pierwszym wydaniu. Notatki te zawierają między innymi naukowe nazwy roślin i zwierząt; opisy wydarzeń historycznych; i wyjaśnienia niektórych jej aluzji do innych pisarzy. Notatki są ogólnie uważane za ważną część ogólnego poetyckiego podejścia Smitha. Notatki potwierdzają pozycję Smitha jako autorytetu w różnych dziedzinach, od kontekstów historycznych, po spostrzeżenia geologiczne i naukowe badania dzikiej przyrody. Inwokacja Smitha jako eksperta została uznana za szczególnie imponującą, ponieważ te notatki zostały sporządzone po tym, jak sprzedała swoją osobistą bibliotekę, a zatem wiele zawartych w niej faktów i cytatów opiera się wyłącznie na jej własnej pamięci; w rezultacie niektóre cytaty nie są perfekcyjne, ale generalnie notatki Smitha są niezwykle dokładne. Wprowadzając tematy akademickie, notatki poszerzają także granice poezji, wiążąc naukę z poezją w symbiotycznej relacji. Połączenie podejść odzwierciedla przedstawienie samego klifu w wierszu jako, słowami jednego z badaczy, „złożonego, wielowarstwowego, niedokończonego i uwikłanego w ciągły proces stawania się”, opisując krajobraz na wiele sposobów jednocześnie.

Mówca poetycki

Pierwsza połowa wiersza jest narracja z perspektywy pierwszej osoby . Chociaż nigdy nie podano imienia mówcy, styl narracji jest prawdopodobnie podobny do tego, który jest używany w przypisach , co sugeruje, że można go zinterpretować jako samą Smith. Prelegent patrzy na wydarzenia w Beachy Head z kilku perspektyw. Niektórzy uczeni podkreślają wszechwiedzę mówcy, wykraczającą poza ludzkie perspektywy, podczas gdy inni widzą granice tego, co mówca jest w stanie opisać lub zbadać indywidualną osobowość mówcy jako osoby wrażliwej .

Wiersz używa apostrofu w całym tekście, aby odnieść się do tematów, które opisuje, w tym personifikowanych pojęć, takich jak ambicja. Otwierający apostrof do klifów Beachy Head jest podobny do poetyckiej inwokacji do muzy , powszechnej w poezji epickiej . Gdy mówca nadal zwraca się do Beachy Head, rozwija się w wierszu osobowość, która zmienia go z tła w prawie samodzielną postać. Ostatecznie Beachy Head jest przedstawiany „nie jako instrument, który można wykorzystywać i gapić się na niego ze względu na sentymentalizm, ale jako„ żywy ”towarzysz, z którym należy współczuć”.

Tło

Ilustracja bitwy pod Beachy Head z 1690 roku

Groźba inwazji francuskiej

Anglia i Francja były w stanie wojny od 1792 do 1802 r. we francuskich wojnach o niepodległość , a po krótkim okresie pokoju powróciły do wojny w 1803 r. Wraz z wojnami napoleońskimi . W 1805 roku napięcia między Brytyjczykami i Francuzami osiągnęły najwyższy poziom, a wielu Brytyjczyków obawiało się nieuchronnej inwazji Francuzów . Beachy Head uznano za prawdopodobny przyczółek , na którym żołnierze mogliby wylądować podczas przewidywanej francuskiej inwazji na Anglię, a brytyjscy żołnierze stacjonowali w Beachy Head w ramach brytyjskich środków zaradczych . Bitwa pod Beachy Head z 1690 r. , w której flota angielska została pokonana przez Francuzów, była często omawiana w osiemnastowiecznych historiach inwazji. Dlatego też Beachy Head jako miejsce przypominało Francję jako zagrożenie.

Smith był nazywany „poetą rewolucji francuskiej” i często pisał w odpowiedzi na dyskurs polityczny, wydarzenia i filozofię Francji. Smith popierał francuskie ideały rewolucyjne, zwłaszcza ideały radykalnego kosmopolityzmu i egalitaryzmu. W Beachy Head Smith „w przenośni zawsze patrzy przez kanał La Manche” na Francję. Beachy Head został wybrany jako temat po części dlatego, że „Smith wyobraził sobie Anglię jako najsłabiej oddzieloną od kontynentu kanałem La Manche w tym miejscu”. Smith zwróciła uwagę na tę bliskość swoim pierwszym przypisem w wierszu, który wskazuje: „Przekraczając kanał La Manche, od wybrzeża Francji, Beachy-Head jest pierwszym lądem utworzonym”. Wiersz dodatkowo podkreśla kontekst zagrożeń inwazją, opisując bitwę pod Beachy Head z 1690 r., A także znacznie wcześniejsze kolejne inwazje na Anglię: rzymski podbój Wielkiej Brytanii rozpoczynający się w 48 rne, duński podbój Anglii rozpoczynający się w 1015 r. i Podbój Normanów w 1066 r., który, jak się uważa, miał miejsce w tym samym miejscu. W związku z tym Smith umieściła „uważną obserwację tego, co znajdowało się za wybrzeżem kanału La Manche” jej współczesnych, w szerszym kontekście historycznym. Jednak Smith nie przypomina czytelnikom o tych kolejnych najazdach, aby podsycić strach przed podbojem. Zamiast tego kwestionuje arbitralny charakter granic państwowych. Na przykład nie przedstawia podboju Normanów jako obcego tyrańskiego jarzma na wolnościach anglosaskich, a zamiast tego podkreśla długą i pełną sukcesów historię Normanów. Zamiast potępiać ten czy inny naród, Smith najbardziej sprzeciwia się samej wojnie.

Romantyzm

Pierwsza opublikowana praca Smitha, Elegiac Sonnets (1784), była wpływowym wczesnym tekstem w ruchu literackim, który stał się znany jako romantyzm . Sonety Smitha różniły się od poprzednich sonetów zarówno tematyką, jak i tonem. Smith pisała o swoich osobistych problemach, a nie o miłości, i stworzyła ogólne poczucie ponurego smutku. Używała również mniej skomplikowanych schematów rymów, pisząc sonety, które czasami były krytykowane za swoją prostotę, ale były również postrzegane jako dążące do bardziej naturalnego, bardziej bezpośredniego języka poetyckiego, który lepiej pasował do wyrażanych przez nią emocji niż sztuczny język wspólny dla sonetów włoskich . To dążenie do prostej, bezpośredniej ekspresji jest jednym z powodów, dla których Smith jest klasyfikowany jako poeta romantyczny i częściowo zainspirował poetyckie innowacje Williama Wordswortha i Samuela Taylora Coleridge'a Lyrical Ballads (1798). Beachy Head rzuca wyzwanie niektórym konwencjom poezji romantycznej. Na przykład wiersz przywołuje romantyczną ideę indywidualnego geniuszu , ale w sposób „odmieniony przez chęć rzucenia wyzwania społecznym konstrukcjom indywidualności”.

Główne tematy

Naturalistyczne podejście do natury

Ilustracja rybitwy rzecznej z 1795 r . , gatunku wymienionego w Beachy Head i zidentyfikowanego w notatce Smitha jako Sterna hirundo

Podobnie jak inni poeci romantyczni, Smith uważała świat przyrody za niezwykle ważny, a przyroda odgrywa główną rolę w jej poezji. Jednak w przeciwieństwie do innych romantyków, przedstawienie natury przez Smitha nie próbuje przekroczyć, przekształcić, wyabstrahować ani wchłonąć świata przyrody. W związku z tym przedstawienie natury w wierszu zostało omówione jako kontrast z inną poezją romantyczną, zwłaszcza poezją Williama Wordswortha czy Mont Blanc Percy'ego Shelleya .

Charakterystycznym elementem podejścia Smitha do natury jest jej dbałość o ścisłość naukową. Beachy Head słynie z „mikroskopijnej” dbałości o szczegółową rzeczywistość roślin i skamielin, obejmując historię naturalną jako środek do zrozumienia natury. Zainteresowanie Smitha botaniką i ornitologią znajduje odzwierciedlenie w jej przypisach opisujących naukowe nazwy pięćdziesięciu jeden gatunków ptaków i roślin. Botaniczna dokładność wierszy Smith była znakiem rozpoznawczym jej pisarstwa z jej pierwszej książki, Elegiac Sonnets , którą późniejszy poeta John Clare chwalił, „ponieważ napisała więcej na podstawie tego, co widziała w naturze, niż [sic] na podstawie tego, co o niej przeczytała ”. Zapał Smitha do naukowego zrozumienia i opisania szczegółów świata przyrody kontrastuje z „nieskończonym, nie do pomyślenia” zakresem natury w wierszach takich jak Preludium i Mont Blanc . Podejście Smith było częścią szerszego zjawiska kobiet piszących o botanice i pedagogice i ma pewne cechy wspólne z jej pracami edukacyjnymi, takimi jak Wiejskie spacery .

Podejście Smitha do natury wyróżnia się również tym, że pokazuje działalność człowieka jako integralną część świata przyrody i obejmuje zarządzanie przez człowieka ziemią i zwierzętami, co zostało opisane jako reprezentujące „ekologię społeczną ” . Literaturoznawcy zainteresowani ekokrytyką opisali Smitha jako „jednego z pierwszych poetów ekologów społecznych ”. Beachy Head jest postrzegane jako wezwanie do bardziej zrównoważonego, bardziej intymnego związku z naturą, zamiast traktowania świata przyrody jako zasobu, który należy eksploatować. W ten sposób Smith nie wydaje się już kontrastować z innymi romantycznymi postawami wobec natury. Zamiast tego jej zainteresowanie drobiazgami naukowymi jest postrzegane jako sposób na poszerzenie „zielonego języka” romantyzmu, który łączy „głęboką wrażliwość na zjawiska naturalne z silnym orędownictwem środowiska”. „Zielony język” Smitha, według Donny Landry, jest „botanicznie dokładny i naukowy, ale pełen uczuć”, osiągając te same cele przy użyciu innej retoryki.

Pastoralna krytyka handlu

„Odpoczynek pasterzy”, XVIII-wieczny obraz pasterski autorstwa Jean-Baptiste-Henri Deshays

pasterska konwencjonalnie przedstawia biedotę wiejską jako niewinną i beztroską, w przeciwieństwie do skorumpowanych i nieszczęśliwych mieszkańców miast. Kontrast ten często obejmuje również nierealistycznie wyidealizowany obraz życia codziennego w społecznościach wiejskich. Przedstawione przez Smitha życie na wsi i wiele postaci pasterzy zarówno przywołuje, jak i obala tradycyjny tryb duszpasterski. Zgodnie z powszechnymi duszpasterskimi motywami, Smith uszlachetnia trudy wiejskiej biedoty i krytykuje luksusy bogatych. Smith zestawia szczęście duszpasterskie z historią handlu jako sposób na ujawnienie nieetycznego i opartego na wyzysku charakteru handlu. Wiersz opisuje imperialny handel i niewolnictwo jako szkodliwe zarówno dla ludzkości, jak i dla natury. Smith krytykuje miejskie upodobanie do dóbr konsumpcyjnych, takich jak jedwab, bawełna, diamenty i perły, opisując je jako mniej piękne i trwałe niż świat przyrody. Szczególnie krytykuje zjawisko porzucania przez pasterzy i rolników pracy na wsi na rzecz przemytu, teraz, gdy wojna z Francją zwiększyła popyt na przemycane towary. Wiersz w ten sposób wychwala „niegdyś szczęście życia agrarnego i chłopskiego”, klasyczny temat duszpasterski.

Jednak Smith jest również realistą, jeśli chodzi o codzienną ciężką pracę wymaganą do życia na wsi. Bada „ petrarchański oksymoron niepastoralnych pasterzy” z postacią pasterza, który „nie jest ani biernym, cierpiącym obserwatorem, ani duszpasterską fantazją o niewinności”. Smith rysuje również kontrast między prawdziwymi pasterzami, którzy „zmagają się z realiami biedy, poniżającej pracy i dzikich relacji rodzinnych”, a postacią „wędrowca”, który pisze wiersze o tym, jak wyobraża sobie, że jego życie byłoby lepsze, gdyby był pasterz. Jego idealne obrazy są podważane przez zestawienie z wieloma prawdziwymi robotnikami wiejskimi, którzy patrzą na niego z podejrzliwością. W związku z tym, chociaż odrzuca miejskie wady i handel oraz widzi formę wolności w niezależności możliwej w wiejskiej izolacji, Smith celowo przedstawia również ucisk spowodowany nierównością majątkową i odrzuca „mit szczęśliwego robotnika, który musi tylko pracować”. angielską wieś być zadowolonym”.

Historia ludzkości i czas geologiczny

Wiersz został opisany jako dialektyczna eksploracja historiografii , umieszczająca lokalne historie osobiste obok wielkich narodowych narracji historycznych. Uczeni zwracają również uwagę na związek wiersza z toczącą się historią wojny napoleońskiej oraz wsparcie Smitha dla wysiłków rewolucyjnych w Ameryce i Francji. Podczas gdy inni poeci romantyczni, zwłaszcza Wordsworth, zwykle reagują na znaczące zmiany w swoim społeczeństwie, tworząc poetycki świat, który ich nie obejmuje, poezja Smitha jest „połączeniem wierszy z wyobraźnią i dyskursem historycznym, który odmawia oczyszczenia poetyckiej wizji ucisku” widoczne wokół niej”. Wiersz wyraża splecione osobiste i polityczne zamieszanie, łącząc to, co krytyk literacki Donelle Ruwe określa jako „apokaliptyczną retorykę wojenną epoki romantyzmu, a także… celebrację codzienności”.

Spondylus skamieniały w kredzie

Również w sprzeczności z tymi osobistymi i narodowymi historiami ludzkości tkwi sens znacznie starszej historii geologicznej. W swoich częstych opisach kamienia, ziemi, skamieniałych szczątków i zakopanych szczątków ludzkich wiersz przywołuje świadomość głębokiego czasu , w którym żyjący ludzie są nieważni. Teoria tektoniki płyt nie zostałaby powszechnie zaakceptowana przez ponad sto lat, ale wiersz Smitha zauważa dowody na zmiany geologiczne w obecności skamieniałości na szczytach gór i podobieństwa między brzegami francuskimi i angielskimi. Jej przypisy wspominają o Nicolasa Desmaresta z 1751 r., zgodnie z którą Francję i Wielką Brytanię łączył wcześniej most lądowy, który został zerwany przez jakąś „rewolucję” na samej Ziemi. Smith łączy geologiczną „rewolucję” Desmaresta z trwającymi rewolucjami politycznymi w Europie, umieszczając je w długiej i ciągłej skali czasowej, której ostatecznych rezultatów nie sposób sobie wyobrazić. Jednak nie uważa teorii Desmaresta ani żadnych innych teorii geologicznych (takich jak neptunizm i plutonizm ) za w pełni zadowalające wyjaśnienia, ponieważ ignorowały one dowody kopalne. Dla Smitha odkrycia geologiczne i archeologiczne w Beachy Head podkreślają granice ludzkiej dumy i osiągnięć naukowych.

Alternatywna forma wzniosłości

„ Wędrowiec nad morzem mgły ” (1818), obraz przedstawiający wzniosłość , autorstwa Caspara Davida Friedricha

Główną XVIII-wieczną ramą estetyczną była opozycja między pięknem (lub malowniczym ) a wzniosłością , zwłaszcza jak opisano w Filozoficznym badaniu pochodzenia naszych idei wzniosłości i piękna Edmunda Burke'a ( 1757). Binarność była konwencjonalnie płciowa: piękne widoki są delikatne, domowe i kobiece; wzniosłe widoki budzą podziw, są obce i męskie. Beachy Head jako całość jest często interpretowany jako prezentujący albo anty-wzniosły punkt widzenia, albo nową definicję wzniosłości, w oporze wobec tej płciowej binarności. W przeciwieństwie do opisu rzeki Wye dokonanego przez Wordswortha w „Tintern Abbey” czy opisu Mont Blanc przez Shelleya w „Mont Blanc” , opis Beachy Head przez Smitha „nie wykazuje lęku, że może ona zatracić się w kontemplacji i nie wykazuje potrzeby opanowania lub walki z opisuje przyrodę”. Jeśli wiersz przedstawia wzniosłe spotkania, „nie można ich znaleźć w przytłaczającej wielkości, ale w nieskończoności w skończoności”, na przykład dokładne szczegóły płatków kwiatów i muszli, gdy się je dokładnie zbada. Zwłaszcza skamieliny mają wzniosły potencjał, ponieważ wywołują głęboką epistemologiczną niepewność co do natury ziemi i jej historii.

Podwójna postać pustelnika

Pustelnicy często pojawiają się w poezji romantycznej, aby symbolizować rozczarowanie społeczeństwem, które pustelnik porzucił. W Beachy Head występują dwie samotne postacie: pierwsza to wędrowny nieznajomy poeta, a druga to pustelnik mieszkający u podstawy klifu. Wielu uczonych podkreśla kontrast między „ egocentrycznym i bezproduktywnym” wędrownym poetą a bardziej zasłużonym drugim pustelnikiem. Kontrast między dwoma samotnikami został zinterpretowany jako krytyka samolubnego indywidualizmu w innej poezji romantycznej, z poetyckim wędrowcem reprezentującym „kanoniczny romantyzm”. W tym kontekście uczeni podkreślają, że obie postacie doświadczyły nadziei, po której nastąpiło rozczarowanie, ale tylko pustelnik odpowiedział „ze swoją wrażliwością, humanitaryzmem i zaangażowaniem w indywidualne działania, które pozostały nienaruszone”. Drugi pustelnik jest również często postrzegany jako zastępca samej Smith.

Wpływy

Erasmus Darwin , główny wpływ na naturalistyczny styl poetycki Smitha

Filozofia polityczna Smitha pozostawała pod wpływem filozofów francuskich oraz ideałów radykalnego kosmopolityzmu i egalitaryzmu . Angażuje się również w Theory of Moral Sentiments Adama Smitha ( 1759) i Annę Barbauld Inquiry into These Kinds of Distress that Excite Agreeable Sensations (1773), które przedstawiają współczucie, sympatię i rozsądek w kategoriach binarnych płci, które Smith odrzuca .

Poetycko, Smith jest pod silnym wpływem Williama Cowpera i Erasmusa Darwina . Poezja naukowa Darwina, zwłaszcza The Love of the Plants (1789), jest prekursorem naturalistycznej poetyki Smitha, w tym jej zainteresowania drobiazgami i odniesieniami do klasyfikacji Linneusza . Wiersz nawiązuje również do Johna Miltona i Olivera Goldsmitha , zidentyfikowanych w jej przypisach końcowych.

Wśród poetów romantycznych William Wordsworth jest najczęściej blisko omawiany ze Smithem. W ich równoległych karierach poetyckich ich poezja często ma wspólne tematy, tematy i mówców. Często opisuje się, że Smith ma większy wpływ na Wordswortha niż na nią. W Beachy Head Smith nawiązuje do wierszy Wordswortha, zwłaszcza jego Tintern Abbey , zapraszając czytelników do porównania ich podejść. Postać wędrownego poety może być reprezentacją Wordswortha. W odpowiedzi na Wordswortha Beachy Head kwestionuje jego poetyckie priorytety i estetykę, zwłaszcza krytykując jego pochłonięte sobą abstrakcje.

Przyjęcie

Wczesny odbiór Beachy Head był w dużej mierze pozytywny i wykorzystał pośmiertną publikację tomu jako okazję do pochwalenia kariery Smitha jako poety. W przeglądzie z 1807 r. W Annual Review and History of Literature stwierdzono, że „jako pisarz opisowy, wierszem lub prozą, [Smith] przewyższało niewielu”. W 1808 roku recenzja w British Critic opisała kolekcję zawierającą Beachy Head jako „jedne z jej najlepszych prac”, nazywając Smitha „prawdziwym genialnym dzieckiem”, którego „poetyckie uczucia i zdolności rzadko przewyższały osoby jej płci”. Później, w 1825 roku, Alexander Dyce umieścił fragmenty Beachy Head w swojej antologii Specimen of British Poetesses: Selected and Chronologically Arranged , w której pochwalił wiersz za „świeże i żywe” opisy wiejskiej scenerii. Dyce pochwaliła miłość Smitha do botaniki, która pozwoliła jej „malować różnorodne kwiaty z rzadko spotykaną drobiazgowością i delikatnością”.

W XIX wieku reputacja Smitha i znaczenie Beachy Head osłabły. Zamiast tego spuścizna Smith koncentrowała się na jej najwcześniejszych wierszach, Elegiac Sonnets , które nadal odnosiły sukcesy komercyjne w antologiach pisarstwa kobiecego, mimo że Smith był mniej szanowany jako poeta. Na przykład antologia English Poetesses z 1883 r . nie wspomina o Beachy Head w biografii Smitha. Nawet sonety elegijne z czasem cieszyły się mniejszym zainteresowaniem, a na początku XX wieku Smith był uważany za zaledwie drugorzędnego pisarza powieści.

W XXI wieku odrodzenie naukowego zainteresowania pracami Smitha było spowodowane odrodzeniem pisarstwa kobiecego przez ruch feministyczny w latach 60. i 70. XX wieku i osiągnęło nowy szczyt w latach 80. i 90. XX wieku, ale nadal koncentrowało się na sonetach i powieściach Smitha. Książka Jacqueline M. Labbe z 2003 roku, Charlotte Smith: Romanticism, Poetry, and the Culture of Gender , była pierwszym obszernym studium poezji Smitha i podkreśliła Beachy Head jako ważną kulminację poetyckiego rozwoju Smitha. W 2019 roku Charlotte Smith and the Sonnet: Form, Place and Tradition in the Late XVIII Century Bethan Roberts w podobny sposób zbadała całą poezję Smith i potraktowała Beachy Head jako zwieńczenie jej poetyckich wysiłków. Obecnie niektórzy krytycy twierdzą, że prace Smitha mają tendencję do „czytania na kostkach” dla współczesnych odbiorców, podczas gdy inni twierdzą, że Beachy Head „uderza wyraźnie nowoczesnymi akordami” zarówno z psychologicznego, jak i ekologicznego punktu widzenia.

Adaptacje

Beachy Head został zaadaptowany do muzyki przez kompozytorkę Amandę Jacobs i uczonego Elizabeth A. Dolan jako „The Song Cycles of Beachy Head ”. Cykle pieśni są napisane na głos mezzosopranowy i stanowią adaptację wersów bezpośrednio z wiersza. Cykle Pieśni składają się z 26 piosenek, pogrupowanych w sześć cykli: „Cykl dnia fantazji”, „Interludium kontemplacji historycznej”, „Cykl szczęścia”, „Cykl natury”, „Cykl nieznajomego” i „Cykl pustelnika”. Projekt powstał po tym, jak Jacobs i Dolan spotkali się w Chawton House w Hampshire w Anglii w 2014 roku, a jego ukończenie zajęło dwa lata. W 2017 roku „The Song Cycles of Beachy Head ” zostało nagrane na żywo podczas swojej premiery podczas konferencji British Women Writers Association Conference zorganizowanej przez University of North Carolina w Chapel Hill , z Dolanem jako wykładowcą, Jacobsem na fortepianie i Shelley Waite jako mezzosopranem .

Bibliografia

Notatki

Cytaty

Bibliografia

Anderson, John M. (2000). „ Beachy Head : romantyczny fragment poematu jako mozaika ”. Kwartalnik Biblioteki Huntingtona . 63 (4): 547–574. doi : 10.2307/3817616 . ISSN 0018-7895 . JSTOR 3817616 .
Backscheider, Paula R. (2005). XVIII-wieczne poetki i ich poezja: agencja wynalazcza, gatunek wynalazczy . Baltimore: The Johns Hopkins University Press.
Behrendt, Stephen C. (2008). „Charlotte Smith, kobiety poetki i kultura celebrytów”. W Labbe, Jacqueline (red.). Charlotte Smith w brytyjskim romantyzmie . Pickering & Chatto.
Benis, Toby R. (2012-04-12). „Poemat wycieczki”. W Burwick, Frederick (red.). Encyklopedia literatury romantycznej . Oksford, Wielka Brytania: John Wiley & Sons. doi : 10.1002/9781118300916.wberle012 . ISBN 978-1-118-30091-6 .
Czarny, Józef, wyd. (2018). Beachy Head (wyd. 3). Prasa Broadview.
Czarny, Józef; Conolly, Leonard; Flint, Kate; Grundy, Isobel; Le Pan, Don; Liuzza, Roy; McGann, Jerome J.; Prescott, Anne Jezioro; Qualls, Barry V.; Wody, Claire, wyd. (2010). „Charlotte Smith”. Broadview Antologia literatury brytyjskiej: wiek romantyzmu . Tom. 4 (wyd. Drugie). Prasa Broadview. s. 44–45.
Puste, Antje (2003-06-23). „Charlotte Smith”. Encyklopedia Literacka . Tom. 1.2.1.06: Pismo angielskie i kultura okresu romantyzmu, 1789-1837 .
Blain, Wirginia (1990). The Feminist Companion to Literature in English: Women Writers od średniowiecza do współczesności . Wydawnictwo Uniwersytetu Yacle.
Bray, Mateusz (1993). „Usuwanie angosaskiego jarzma: frankocentryczna wizja późniejszych dzieł Charlotte Smith”. Krytyka literatury XIX wieku . 115 : 155–159.
Craciun, Adriana (2005). Brytyjskie pisarki i rewolucja francuska: obywatele świata . Palgrave'a
Curran, Stuart, wyd. (1993). "Wstęp". Wiersze Charlotte Smith . Nowy Jork. s. XIX – XXIX.
Kaczątko, Louise (2008). „ Powiedz moje imię odległym wiekom ”: literacki los Charlotte Smith” . W Labbe, Jacqueline (red.). Charlotte Smith w brytyjskim romantyzmie . Pickering & Chatto. P. 203-217.
Dyce, Aleksander (1825). Okazy brytyjskich poetek: wybrane i ułożone chronologicznie . T. Rodd.
Erchinger, Phillip (2018). „Nauka, przypisy i marginesy poezji w Queen Mab Percy'ego B. Shelleya i Beachy Head Charlotte Smith ”. European Journal of English Studies . 22 (3): 241–257. doi : 10.1080/13825577.2018.1513709 . S2CID 150067637 .
Feldman, Paula R.; Robinson, Daniel (1999). Stulecie sonetów: odrodzenie epoki romantyzmu, 1750-1850 . Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-511561-1 . OCLC 252607495 .
Fletcher, Loraine (1998). Charlotte Smith: krytyczna biografia . Palgrave'a
Goodman, Kevis (2014). „Przypuszczenia na temat Beachy Head : poetyka geologiczna Charlotte Smith i podstawy teraźniejszości”. ELH . 81 (3): 983–1006. doi : 10.1353/elh.2014.0033 . S2CID 161287287 .
Gurton-Wachter, Lily (2009). „ Przypuszczam, że wróg, którego stworzyła Natura”: Charlotte Smith i naturalny wróg . Europejski przegląd romantyczny . 20 (2): 197–205. doi : 10.1080/10509580902840475 . ISSN 1050-9585 . S2CID 143498569 .
Haekel, Ralf (2017). „Charlotte Smith, Beachy Head (1807)” . Podręcznik brytyjskiego romantyzmu : 339–358.
Heringman, Noe (2004). Romantyczne skały, geologia estetyczna . Itaka, NY: Cornell University Press.
Holt, Kelly M. (2014). „ Plażowa głowa Charlotte Smith : nauka i podwójne cierpienie minutowej sympatii” . ABO: Interactive Journal for Women in the Arts, 1640-1830 . 4 . doi : 10.5038/2157-7129.4.1.2 .
Keane, Angela (2012). Rewolucyjne pisarki: Charlotte Smith i Helen Maria Williams . Wydawcy Northcote House.
Kelley, Teresa (2004). „Historie romantyczne: Charlotte Smith i Beachy Head ”. Literatura XIX wieku . 59 (3): 281–314. doi : 10.1525/ncl.2004.59.3.281 .
Knowles, Claire; Horrocks, Ingrid, wyd. (2017). Charlotte Smith: Główne dzieła poetyckie . Prasa Broadview.
Labbe, Jacqueline M. (2003). Charlotte Smith: romantyzm, poezja i kultura płci . Prasa uniwersytetu w Manchesterze . ISBN 9780719060045 .
Labbe, Jacqueline (2017). „Charlotte Smith, Beachy Head” . W Wu, Duncan (red.). Towarzysz romantyzmu . Oxford, Wielka Brytania: Blackwell Publishers. s. 221–227. doi : 10.1002/9781405165396.ch19 . ISBN 978-1-4051-6539-6 . OCLC 244174741 .
Landry, Donna (styczeń 2000). „Języki zielone? Poetki jako przyrodniczki w 1653 i 1807 roku”. Kwartalnik Biblioteki Huntingtona . 63 (4): 467–489. doi : 10.2307/3817613 . ISSN 0018-7895 . JSTOR 3817613 .
Lokke, Kari (2008). „Postać pustelnika w Beachy Head Charlotte Smith” . Koło Wordswortha . 39 (1–2): 38–43. doi : 10.1086/TWC24045185 . S2CID 160075091 .
McKusick, James C. (1991). „ Język, który jest zawsze zielony”: wizja ekologiczna Johna Clare'a . Kwartalnik Uniwersytetu w Toronto . 61 (2): 226–249. doi : 10.3138/utq.61.2.226 . ISSN 1712-5278 . S2CID 162295216 .
Menely, Tobiasz (2017). „Poetyka późnego holocenu: gatunek i geohistoria w Beachy Head”. Europejski przegląd romantyczny . 28 (3): 307–14. doi : 10.1080/10509585.2017.1314669 . S2CID 148606166 .
Morton, Tymoteusz (2014). Ekokrytyka materialna . Bloomington, Indiana: Indiana University Press. P. 272. ISBN 978-0-253-01395-8 .
Pascoe, Judyta (1994). „Kobiety botanicy i poezja Charlotte Smith”. W Wilson, Carol Shiner; Haefner, Joel (red.). Nowa wizja romantyzmu . Wydawnictwo Uniwersytetu Filadelfii. s. 193–209.
Radu, Anca-Raluca (2017). „Charlotte Smith, Beachy Head (1807)” . W Haekel, Ralf (red.). Podręcznik brytyjskiego romantyzmu . De Gruyter Inc. 443.
Reinfandt, Christoph (2013). „Tekstury romantyzmu: odkrywanie Beachy Head Charlotte Smith (1807)” . Proceedings Anglistentag 2012 Poczdam . Universität Tybinga: 99–114. doi : 10.15496/publikacja-13233 . ISBN 978-3-86821-488-8 .
Roberts, Bethan (2019). Charlotte Smith i forma sonetu: miejsce i tradycja pod koniec XVIII wieku . Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 978-1-78962-434-2 . OCLC 1138095953 .
Robertson, Eric S. (1883). Angielskie poetki: seria krytycznych biografii . Londyn: Paryż i Nowy Jork, Cassell & spółka z ograniczoną odpowiedzialnością. s. 64–73.
Ruwe, Donelle (1999). „Sublime Charlotte Smith: kobieca poetyka, botanika i Beachy Head ”. Eseje w romantyzmie . 7 (1): 117–132. doi : 10.3828/EIR.7.1.7 .
Ruwe, Donelle (2003). „Życzliwi bracia i nadzorujące matki: ideologia w dziecięcych wersetach Maryi i Charlesa Lamb oraz Charlotte Smith”. Dziewiętnastowieczna krytyka literatury, pod redakcją Lynn M. Zott . 125 : 337 – za pośrednictwem Gale Literature Criticism.
Ruwe, Donelle (2016). „Plażowa głowa Charlotte Smith i tryb liryczny” . Pedagogika . 16 (2): 300–307. doi : 10.1215/15314200-3435916 . S2CID 147533436 .
Scarth, Kate (2014-08-05). „Elitarna kultura metropolitalna, kobiety i Wielki Londyn w Emmeline i Celestinie Charlotte Smith”. Europejski przegląd romantyczny . 25 (5): 627–648. doi : 10.1080/10509585.2014.938230 . ISSN 1050-9585 . S2CID 145513731 .
Schabert, Ina (październik 2014). „Od feministycznej do integracjonistycznej historii literatury: badania XVIII wieku 2005-2013”. Kompas literatury . 11 (10): 667–676. doi : 10.1111/lic3.12179 .
Piosenkarka, Katherine (2012-06-23). „Charlotte Smith: Beachy Head” . Encyklopedia Literacka . Tom. 1.2.1.06: Pismo angielskie i kultura okresu romantyzmu, 1789-1837 .
Smith, Charlotte (1807). Beachy Head: z innymi wierszami . Londyn: J. Johnson.
Stanton, Judyta (2006). „Przegląd Charlotte Smith: romantyzm, poezja i kultura płci”. Dziennik Keatsa-Shelleya . 55 : 246–248. ISSN 0453-4387 . JSTOR 30210660 .
Stanton, Judith Phillips (2018). „ Cykle pieśni „Beachy Head” Charlotte Smith autorstwa Amandy Jacobs (recenzja)” . Dziennik Keatsa-Shelleya . 67 : 224–226.
Tayebi, Kandi (2004). „Podważanie pasterstwa XVIII wieku: przepisywanie stosunku poety do natury w poezji Charlotte Smith”. Europejski przegląd romantyczny . 15 (1): 131–50. doi : 10.1080/1050958042000180737 . S2CID 170774085 .
Wallace, Anne D. (2002). „Malownicze skamieniałości, wysublimowana geologia? Kryzys władzy w Beachy Head Charlotte Smith”. Europejski przegląd romantyczny . 12 : 77–93. doi : 10.1080/10509580212764 . S2CID 129504062 .
Wallace, Anne D. (styczeń 2019). „Przenikanie żywych i nieżyjących w Beachy Head Charlotte Smith ”. Koło Wordswortha . 50 (1): 1–19. doi : 10.1086/702580 . ISSN 0043-8006 . S2CID 167104335 .
Zimmerman, Sarah (2007). „Odmiany prywatności w poezji Charlotte Smith”. Europejski przegląd romantyczny . 18 (4): 492. doi : 10.1080/10509580701646800 . S2CID 144741513 .

Linki zewnętrzne