Mammonart

Mammonart. Esej o interpretacji ekonomicznej
Mammonart.jpg
Pierwsza edycja
Autor Uptona Sinclaira
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Wydawca Ja (Pasadena, Kalifornia)
Data publikacji
 1925
Typ mediów Druk ( oprawa twarda )
Strony 390 stron
Poprzedzony Goslingi
Śledzony przez Pieniądz pisze!

Mammonart. An Essay on Economic Interpretation to książka krytyki literackiej z socjalistycznego punktu widzenia tradycyjnych „wielkich autorów” literatury zachodniej i amerykańskiej (wraz z kilkoma malarzami i kompozytorami). Mammonart został napisany przez płodnego dziennikarza, powieściopisarza i działacza socjalistycznego Uptona Sinclaira i opublikowany w 1925 roku.

Przegląd

Książka jest jedną z serii „Dead Hand”: sześciu książek, które Sinclair napisał o amerykańskich instytucjach. Seria obejmuje również Zyski z religii , Mosiężny czek (dziennikarstwo), Goose step (szkolnictwo wyższe), The Goslings (edukacja podstawowa i średnia) oraz Money Writes! (literatura). Termin „Martwa ręka” krytykuje Adama Smitha , zgodnie z którą pozwolenie „niewidzialnej ręce” indywidualnych interesów wielu ludzi na kształtowanie stosunków gospodarczych zapewnia najlepszy wynik dla społeczeństwa jako całości.

Sinclair chciał, aby Mammonart był alternatywnym „podręcznikiem kultury” (s. 384). Mówi, że spodziewał się, że wkrótce będzie używany jako podręcznik w rosyjskich szkołach średnich i miał nadzieję, że zostanie przyjęty przez inne kraje europejskie po tym, jak doświadczą rewolucji socjalistycznych.

W każdym rozdziale Sinclair krytykuje artystę pod kątem jego poparcia dla bogatych i potężnych. Większość artystów nie kwestionuje status quo i zajmuje stanowiska typu „sztuka dla sztuki” czy „sztuka to rozrywka”. Zdaniem Sinclaira, bez względu na to, jak piękne są ich prace, tacy artyści swoją biernością utrwalają ucisk i nierówność.

Na przykład w rozdziale poświęconym Szekspirowi , zatytułowanym „Fosforyzacja i rozkład”, Sinclair wychwala chwalebną łatwość pisarza w posługiwaniu się słowami; jednak ten wielki talent „uratował go od myślenia”. W przeciwieństwie do tego, Dickensa było „wprowadzenie do arystokratycznych i ekskluzywnych dziedzin sztuki rewolucyjnego poglądu, że biedni i zdegradowani są równie interesujący, jak bogaci i szanowani”.

Mammonart wyróżnia się wielokrotnym stwierdzeniem Sinclaira, że ​​​​cała sztuka, w tym jego własna, jest propagandą. Popularne rozróżnienie między propagandzistami takimi jak Jezus i Tołstoj oraz Szekspir i Goethe , którzy są „czystymi i nieskalanymi twórcami… jest czysto klasowym rozróżnieniem i klasową bronią…” (s. 106)

Lista omawianych artystów jest podobna, choć krótsza, do listy Wielkich Książek z 1940 roku . Sinclair obejmuje również pisarzy o mniejszym znaczeniu, którzy byli wówczas włączeni do kanonu literatury amerykańskiej .

Artyści dyskutowali:

  1. Homera
  2. Ajschylos
  3. Sofokles
  4. Eurypidesa
  5. Arystofanes
  6. Wergiliusz
  7. Horacy
  8. młodzieńczy
  9. Boccaccio
  10. Dante
  11. Miguela de Cervantesa
  12. Michał Anioł
  13. Rafał
  14. Szekspir
  15. Johna Miltona
  16. Jana Bunyana
  17. Johna Drydena
  18. Pierre'a Corneille'a
  19. Jeana Racine'a
  20. Molier
  21. Wolter
  22. Rousseau
  23. Jonathana Swifta
  24. Samuela Richardsona
  25. Henryka Fieldinga
  26. Roberta Burnsa
  27. Beethovena
  28. Goethego
  29. Jane Austen
  30. Sir Waltera Scotta
  31. Samuela Taylora Coleridge'a
  32. Roberta Southeya
  33. Williama Wordswortha
  34. Johna Keatsa
  35. Honoriusz Balzac
  36. Wiktor Hugo
  37. Teofil Gautier
  38. Alfreda de Musseta
  39. George Sand
  40. Flauberta
  41. Henryka Heinego
  42. Richarda Wagnera
  43. Thomasa Carlyle'a
  44. Alfreda Lorda Tennysona
  45. Roberta Browninga
  46. Mateusza Arnolda
  47. Karola Dickensa
  48. Williama Makepeace'a Thackeraya
  49. Jana Ruskina
  50. Williama Morrisa
  51. Ralph Waldo Emerson
  52. Henry'ego Wadswortha Longfellowa
  53. Johna Greenleafa Whittiera
  54. Nathaniel Hawthorne
  55. Edgara Allana Poe
  56. Walta Whitmana
  57. Puszkin
  58. Gogol
  59. Turgieniew
  60. Dostojewski
  61. Tołstoj
  62. Bracia Goncourt
  63. Emil Zola
  64. Guya De Maupassanta
  65. Henryk Ibsen
  66. Strindberga
  67. Nietzschego
  68. Emila Verhaerena
  69. Algernona Charlesa Swinburne'a
  70. Oskara Wilde'a
  71. Jamesa Abbotta McNeilla Whistlera
  72. Jerzego Mereditha
  73. Henryk James
  74. Pani Humphry Ward
  75. Marka Twaina
  76. Williama Deana Howellsa
  77. Ambroży Bierce
  78. Richarda Hardinga Davisa
  79. Stefana Crane'a
  80. Franka Norrisa
  81. Davida Grahama Phillipsa
  82. O. Henryk
  83. Jacka Londyna
  84. Anatol Francja
  85. Percy Bysshe Shelley

  Mammonart został przedrukowany w miękkiej oprawie w 2003 roku przez Simon Publications, ISBN 0-9725189-7-5 .

Krytyczny odbiór

Mammonart był czytany przez studentów w latach dwudziestych XX wieku.

Mammonart był w większości ignorowany przez krytyków. Bardzo niewiele recenzji jest dostępnych w naukowych bazach danych online.

Cytaty

„Cała sztuka jest propagandą. Jest to uniwersalna i nieunikniona propaganda; czasami nieświadomie, ale często celowo”. (str. 9)

„Wielka sztuka powstaje, gdy propagandę żywotności i znaczenia łączy się z kompetencjami technicznymi w zakresie wybranej sztuki”. (str. 10)

Pilgrims Progress Johna Bunyana : „Nie można uciec od potrzeby osobistej moralności, opowiadając się za rewolucją proletariacką”. (str. 112)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mammonart&oldid=1133958423 ”