Mrudanga

Mrudanga
Guru Kishore Chandra Pradhan palying Mrudanga.jpg
Guru Kishore Pradhan gra na
instrumencie perkusyjnym Mrudanga
Inne nazwy Chola
Klasyfikacja Hornbostela-Sachsa
211.222.1 ( membranofon bezpośrednio uderzony ręką)
Więcej artykułów lub informacji
Muzyka Odissi
Ten artykuł dotyczy glinianego bębna Odishy. Aby zapoznać się z ogólnym artykułem na temat glinianego bębna ze wschodnich Indii, zobacz Khol . Aby zapoznać się z drewnianym bębnem z południowych Indii, zobacz Mridangam . Aby zapoznać się z drewnianym bębnem Odishy, ​​zobacz Mardala .

Mrudanga ( Odia : ମୃଦଙ୍ଗ , zromanizowana: Mrudanga ), znana również jako Khola ( Odia : ଖୋଳ , zromanizowana: Khoḷa ) to klasyczny instrument perkusyjny pochodzący ze wschodnioindyjskiego stanu Odisha z rozwiniętym odrębnym tradycyjnym repertuarem i techniką. Był używany wraz z Mardalą w muzyce klasycznej Odissi od czasów starożytnych, która jest stosunkowo ciężkim bębnem basowym, w przeciwieństwie do wysokiego bębna Mrudanga.

Mrudanga jest używana w wielu tradycyjnych formach sztuki Odisha, w tym w Pala, Sankirtanie (Odisi Kirtana), tańcu Odissi , Bhagabata Tungi, Radha Prema Lila, Ramalila, Krusnalila i innych. Instrument różni się od innych instrumentów o podobnych nazwach (w przeciwieństwie do Mridangam , używanego w muzyce południowoindyjskiej) na subkontynencie indyjskim ze względu na swoją unikalną konstrukcję, cechy akustyczne i tradycyjną technikę gry.

Historia

Muzykolodzy Odishan w starożytnych traktatach wspominali o czterech różnych rodzajach instrumentów lub vadyas : tat lub instrumenty strunowe, susira lub instrumenty dęte, anaddha lub instrumenty skórzane / bębny i wreszcie ghana lub instrumenty metalowe.

Spośród tych czterech Mrudanga należy do kategorii anaddha vadya lub bębnów i jest uważana za jeden z najwcześniejszych instrumentów perkusyjnych, o którym mówi się, że został wynaleziony przez samego Mahadevę .

Budowa

Mrudanga jest wytwarzana przez garncarzy ze specjalnego błota zebranego z brzegów rzek w Odisha.

Repertuar i technika

Oriśi Sangita
Odissi muzyka
Patitapaban.jpeg
Mahaprabhu Jagannatha
Kompozytorzy
śastry
Kompozycje
Instrumenty

Gra na mrudandze, podobnie jak na mardali, opiera się na tala-paddhati , czyli systemie rytmicznym muzyki odissi . Tala to rytmiczna struktura w muzyce indyjskiej. Tala używane w muzyce Odissi są charakterystyczne i nie występują w innych systemach muzyki indyjskiej . Gra na instrumencie jest zgodna ze ścisłą gramatyką klasyczną.

Tradycyjnie dba się o dziesięć istotnych cech tala:

  1. kala lub bity
  2. marga lub przejścia między uderzeniami
  3. kriya lub ruchy rąk
  4. Anga
  5. Graha
  6. jati
  7. kala
  8. laja
  9. jati
  10. prastara

Kriya to albo nisabda , czyli bez dźwięku, albo sasabda , z dźwiękiem. Niśabda , demonstrowane są przez cztery rodzaje ruchów; nie ma udaru. Sasabda lub brzmiące krije powstają poprzez uderzenie w membranę . Oprócz nich istnieje osiem desi-kriya . Terminologia regionalna używana w kontekście Mrudangi to kalā, ansā, mana, adasā, bhaunri, bhaunri aḍasā, tāli, khāli, phānka, bāṇi, ukuṭa, pāṭa, chhanda, bhangi itp .

Chociaż w traktatach zdefiniowano kilkaset talas, niektóre są bardziej powszechne: ekatali, khemaṭā lub jhula, rupaka, tripata, jhampā, āḍatali, jati, aditala, maṭhā . Inne używane talas to sarimana, nihsāri , kuḍuka, aḍḍa, duāḍamāna, upāḍḍa, panchutāla (nabapanchu tala), paditāla, pahapaṭa, aṭṭatāla, āṭhatāli i jagannātha tāla. Talas mają charakterystyczny swing, który jest typowy i powszechnie spotykany w muzyce Odissi. Szczegóły niektórych głównych talas są wymienione poniżej.

Tala Matra Bibhaga Czhanda
1 ekatali 4 1 4
2 khemata 6 2 3 + 3
3 rupaka 6 2 2 + 4
4 tripata 7 3 3+ 2 + 2
5 jhampa 10 4 2 + 3 + 2 + 3
6 adatali 14 4 4 + 3 + 4 + 3
7 jati 14 4 3 + 4 + 3 + 4
8 sarimana 14 4 4 + 2 + 4 + 4
9 nihsari 10 4 3 + 2 + 3 + 2

Padi

Ekskluzywna technika zwana paḍi jest często stosowana w tradycyjnych piosenkach Odissi. Jest to skomponowane w ramach ustalonej prozodii odpowiedniej piosenki. Padi powtarza się w kilku różnych talach, lajach iz różnych matr. Kabichandra Dr. Kali Charan Patnaik nazywa tę cechę „linią życia muzyki Odissi”.

Zobacz też

  1. ^ a b c d e   Parhi, dr Kirtan Narayan (2017). Klasyczność muzyki Odishi . Indie: Maxcurious Publications Pvt. z oo str. 383. ISBN 9788193215128 .
  2. ^ a b c Patnaik, Kabichandra dr Kali Charan. Rzut oka na muzykę Orissan . Bhubaneswar, Odisha: Rząd Orisy. P. 2.
  3. ^   Pani, Jiwan (2004). Powrót do korzeni: eseje o sztukach performatywnych Indii . Nowe Delhi: Manohar. ISBN 8173045607 .
  4. ^   Pani, Jeevan (2007). Performing Arts of Orisa . Kalkuta: Publikacja Prafulla. ISBN 978-8190358880 .
  5. ^ Vidyarthi, Nita (6 lutego 2014). „Jego własny rytm” . Hindus . Źródło 28 lipca 2020 r .
  6. ^ Rath, Shantanu Kumar. Miśra (red.). „Odia Lokanatakaku Ganjamara Abadana” [Rola Ganjam w tradycjach sztuki scenicznej Odishy]. Rangabhumi (w Odii). Bhubaneswar: Odisha Sangeet Natak Akademi, Departament Kultury, rząd Odisha. 9 : 52–64.
  7. ^ Mohanty, Gopinath (sierpień 2007). „Odissi - muzyka klasyczna”. Recenzja Orisy . Departament Kultury, rząd stanu Orisa: 108–111.
  8. ^ The Famous Khol, Mridang Maker Of Odisha - Nayan Das , pobrane 2022-07-02
  9. ^ Hota, dr Damodar (2005). Sangita Śastra (w Odii). Tom. 1 (wyd. 2). Bhubaneswar: Swara-Ranga. s. 90–100.
  10. ^ Hota, dr Damodar (2012). Udra Paddhatiya Sangita (w Odia). Tom. 2. Bhubaneswar: Swara-Ranga. s. 18–19.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mrudanga&oldid=1096306573 ”