Supergwiazda Antychrysta
| Supergwiazda Antychrysta | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 8 października 1996 | |||
| Nagrany | luty-sierpień 1996 | |||
| Studio | Nic , Nowy Orlean | |||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 77 : 26 | |||
| Etykieta | ||||
| Producent | ||||
| Chronologia Marilyna Mansona | ||||
| ||||
| Singiel z Antichrist Superstar | ||||
|
||||
| Wewnętrzna okładka | ||||
 Okładka szkatułki; druga osłona to osłona zewnętrzna.
| ||||
Antichrist Superstar to drugi album studyjny amerykańskiego zespołu rockowego Marilyn Manson . Został wydany 8 października 1996 roku przez Nothing i Interscope Records . Został nagrany w Nothing Studios w Nowym Orleanie i wyprodukowany przez tytułowego wokalistę zespołu wraz z Seanem Beavanem , byłym producentem Skinny Puppy Dave'em Ogilvie i Trentem Reznorem z Nine Inch Nails . Nagranie albumu zostało zakłócone przez nadmierne zażywanie narkotyków , co wywołało wysoki poziom antagonizmu między członkami zespołu. W rezultacie było to ich ostatnie wydawnictwo, na którym pojawił się wkład gitarzysty założyciela Daisy Berkowitz , który został zaciekle zwolniony w trakcie nagrywania.
Rockowa opera i album koncepcyjny , Antichrist Superstar była pierwszą częścią trylogii, która obejmowała kolejne wydawnictwa Mechanical Animals (1998) i Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) (2000). Główna fabuła albumu obracała się wokół nadprzyrodzonej istoty, która przejmuje całą władzę od ludzkości, aby zainicjować apokaliptyczne wydarzenie końcowe ; populistyczny demagog , kierujący się wyłącznie urazą, mizantropią i rozpaczą, wykorzystuje swoją nowo odkrytą pozycję do zniszczenia świata. Nagranie można postrzegać jako krytykę społeczną , wykorzystując tę przesłankę jako metaforę postrzeganych faszystowskich elementów konserwatywnego ruchu politycznego i chrześcijańskiej prawicy w Ameryce Północnej.
Poprzedzający album „ The Beautiful People ”, którego teledysk otrzymał trzy nominacje na gali MTV Video Music Awards w 1997 roku , album odniósł sukces zarówno krytyczny, jak i komercyjny. Lorraine Ali z Rolling Stone przypisuje Antichrist Superstar zakończenie dominacji grunge w muzyce popularnej. Przez lata od jego wydania różne publikacje wymieniały go wśród najlepszych albumów lat 90. Album zadebiutował na trzecim miejscu listy Billboard 200 i sprzedał się w prawie dwóch milionach egzemplarzy w samych Stanach Zjednoczonych. Od 2011 roku światowa sprzedaż albumów przekroczyła ponad siedem milionów egzemplarzy.
Płytę wsparła kontrowersyjna trasa „ Dead to the World Tour ”, która spotkała się z ostrą krytyką elementów chrześcijańskiej prawicy . Prawie każde miejsce w Ameryce Północnej, które odwiedził zespół, było pikietowane przez organizacje religijne, głównie z powodu bezpodstawnych, przesadzonych twierdzeń o używaniu narkotyków na scenie, bestialstwie i satanistycznych rytuałach , w tym składaniu ofiar ze zwierząt , a nawet z ludzi . Zespół stał się również celem przesłuchań w Kongresie , które próbowały wplątać grupę w samobójstwo fana . Kilka wcześniej niepublikowanych nagrań zostało wydanych na ścieżkach dźwiękowych w całym 1997 roku, w tym „ Apple of Sodom ” i „ Long Hard Road Out of Hell ”.
Tło i rozwój
Marilyn Manson został założony w 1989 roku przez wokalistę i gitarzystę Daisy Berkowitz . Przez następne siedem lat nazwisko każdego członka zespołu było tworzone przez połączenie pseudonimu scenicznego kobiecej ikony popkultury z nazwiskiem seryjnego mordercy płci męskiej . Ich wysoce zwizualizowane koncerty szybko przyniosły im rzeszę wiernych fanów na punkowej i hardcore w Południowej Florydzie . W ciągu sześciu miesięcy od powstania grali wyprzedane koncerty w klubach nocnych na 300 miejsc na całej Florydzie. W końcu zespół zwrócił na siebie uwagę wokalisty Nine Inch Nails , Trenta Reznora , który podpisał z nimi kontrakt ze swoją próżną wytwórnią Nothing Records ; Reznor wyprodukował ich debiutancki album z 1994 roku, Portrait of an American Family . Następnie w 1995 roku ukazała się EP Smells Like Children , która zawierała ich komercyjny singiel, cover utworu Eurythmics „ Sweet Dreams (Are Made of This) ”.
Nagrywanie i produkcja
Antichrist Superstar był naprawdę makabryczną przemianą fizyczną, psychiczną i muzyczną. Został wymyślony i napisany, kiedy znosiłem wiele fizycznego bólu. Nie byłem w stanie nic emocjonalnie odczuwać.
— Marilyn Manson o żmudnym procesie nagrywania albumu.
Antichrist Superstar był nagrywany przez osiem miesięcy w Nothing Studios w Nowym Orleanie przez liczną grupę muzyków. Wraz z pozostałymi członkami Marilyn Manson — Twiggy Ramirez , Madonną Wayne Gacy i Ginger Fish — uczestniczyli w nim gitarzyści Nine Inch Nails Robin Finck i Danny Lohner oraz perkusista Chris Vrenna . Płyta została początkowo wyprodukowana przez wokalistę wraz z Trentem Reznorem i byłym producentem Skinny Puppy, Dave'em Ogilvie . Proces tworzenia albumu był długi i trudny, co podkreślały eksperymenty obejmujące niemal ciągłe zażywanie narkotyków i brak snu w celu stworzenia brutalnego i wrogiego środowiska dostosowanego do zawartości albumu. Manson przyznał się do intensywnych eksperymentów z lekami przeciwbólowymi na receptę - w tym z postaciami siarczanu morfiny i hydrokodonu - podczas nagrywania; twierdził również, że regularnie wkładał igły do szycia pod paznokcie, aby sprawdzić swój próg bólu .
Początkowe sesje były bezproduktywne i rutynowo kończyły się zniszczeniem studia, a także własnego sprzętu i instrumentów grupy. Wystąpił również wysoki poziom antagonizmu między członkami zespołu, przy czym większość z nich była skierowana do założycielki gitarzysty Daisy Berkowitz. Później twierdził, że został „odcięty” od sesji nagraniowych i twierdził, że większość jego sprzętu została zniszczona, na przykład czterościeżkowy rejestrator , który był używany do produkcji wielu wczesnych demówek zespołu, wraz z jego automatem perkusyjnym. Później okazało się, że ten ostatni został wyrzucony z okna na drugim piętrze. Ta niechęć spowodowała, że Ramirez wykonał większość pracy na gitarze na płycie.
Berkowitz bardzo krytycznie odnosił się do Reznora, który, jak powiedział, celowo zniszczył Fendera Jaguara , podarowanego Berkowitzowi przez jego niedawno zmarłego ojca, wyjaśniając: „Byłem w studiu, a oni wszyscy byli w reżyserce i Gram na gitarze. Na koniec Trent mówi: „Zrób to jeszcze raz, ale zrób to bardziej w ten sposób”. Przeszliśmy przez to trzy razy, a on mówi: „Poczekaj. Wejdę tam. Pokażę ci, o czym mówię”. Więc zdejmuję gitarę, podaję mu ją - a on ją rozbija, żeby się ze mną pieprzyć. Potem zaśmiał się i wyszedł z pokoju. Berkowitz zjadliwie opuścił grupę jakiś czas po tym incydencie. Relacje Reznora z resztą zespołu - w szczególności Mansonem - również zaczęły się pogarszać podczas produkcji, głównie w wyniku różnic twórczych. Manson i Reznor nie nagrywali razem materiału od czasu wydania Antichrist Superstar .
Ogilvie został ostatecznie oskarżony o dysfunkcję zespołu i został zwolniony jako współproducent. Zastąpił go częsty mikser Nine Inch Nails , Sean Beavan . Następnie Manson i Beavan spędzili kilka tygodni przerabiając i remiksując większość albumu w pomocniczym zakładzie nagrań Nothing Records; Reznor rozpoczął produkcję ścieżki dźwiękowej do Zagubionej autostrady Davida Lyncha w głównym studiu i często był nieobecny na późniejszych sesjach. Następnie Manson pochwalił wpływ Beavana zarówno na album, jak i na zespół jako całość, opisując go jako „jak magnes, który przyciąga zespół z powrotem do studia iz powrotem”. Para jest jedynymi uznanymi producentami trzech piosenek na płycie: „Dried Up, Tied and Dead to the World”, „Kinderfeld” i „Minute of Decay”. Zastępca Berkowitza na gitarze prowadzącej dołączył do zespołu wkrótce po ukończeniu albumu. Timothy Linton przyjął Zim Zum jako swoje pseudonim sceniczny, kończąc siedmioletnią tradycję nadawania członkom imion ikon kobiet i seryjnych morderców płci męskiej; jego imię wywodzi się z koncepcji cimcum w kabale luriańskiej .
Koncepcja i motywy
[ Antichrist Superstar ] opowiada o tym, jak dorastałem i chciałem stać się czymś, co ludzie będą uwielbiać, zamiast tego dorosłem i stałem się czymś, czego ludzie nienawidzą.
-Marilyn Manson
Antichrist Superstar to koncepcyjny album opery rockowej , a jego tytuł jest oparty na musicalu Andrew Lloyda Webbera z 1971 roku , Jesus Christ Superstar . Centralna fabuła albumu obraca się wokół nadprzyrodzonej istoty - demagogicznej gwiazdy rocka - która przejmuje całą władzę polityczną od ludzkości, aby zainicjować apokaliptyczne wydarzenie końcowe . Ta leżąca u podstaw koncepcja była zarówno inspirowana , jak i hołdem dla pracy niemieckiego filozofa Friedricha Nietzschego , w szczególności jego filozoficznej koncepcji Übermensch . Wpływ na to miał również „pomysł poddania się transformacji, aby stać się czymś nadludzkim”, który Manson, jak powiedział, zaczerpnął z Antychrysta Nietzschego . Album jest krytyką społeczną , która wykorzystuje tę przesłankę jako metaforę postrzeganych faszystowskich elementów konserwatywnego ruchu politycznego i chrześcijańskiej prawicy w Ameryce Północnej. Manson wymienił także utwór Davida Bowiego „ We Are the Dead ” (1974), który miał duży wpływ na tekst albumu, mówiąc: „Pamiętam, jak słyszałem [tę] piosenkę w latach dziewięćdziesiątych, kiedy po raz pierwszy przeprowadziłem się do LA. wywarłby na mnie taki sam wpływ, gdybym usłyszał to, gdy byłem dzieckiem w Ohio - czułem się, jakby dotyczył kultury Hollywood, obrzydliwego kanibalizmu ”.
Skład i styl
Antichrist Superstar to przede wszystkim płyta industrial metal , zawierająca materiał określany jako rock industrialny i death metal , a także metal progresywny , nowa fala i rock gotycki . Płyta jest podzielona na trzy sekcje: „The Heirophant”, „Inauguration of the Worm” i „Disintegrator Rising”. W ostatniej części główny bohater zmienia się w Supergwiazdę Antychrysta : populistycznego demagoga , którego motywacje wykraczają poza wszelkie wyobrażalne poczucie moralności. Nihilistyczny i zniesmaczony ludzkością inicjuje ludobójczą eksterminację rasy ludzkiej, ostatecznie niszcząc całą planetę. Album jest również cykliczny , a zarówno jego otwierająca, jak i końcowa sekunda składa się ze zniekształconej frazy „Kiedy cierpisz, wiedz, że cię zdradziłem”.
Ramirez skomponował większość muzyki na płycie i regularnie prosił o wkład Reznora, który, jak powiedział, był „jedynym innym muzykiem smyczkowym” regularnie przebywającym w studiu, wyjaśniając: „Pisanie piosenek było niczym, ale wejściem i nagrywając je, wprowadziliśmy kilka zmian. Miło było mieć [Trent] tam, jak inny członek zespołu, który pomógł mi spojrzeć na niektóre rzeczy z innej perspektywy, ponieważ Daisy zabrakło pomysłów i po prostu nie wniosła żadnego wkładu ”. Reznorowi przypisuje się współtworzenie muzyki do trzech piosenek na płycie. Po wydaniu Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) w 2000 roku Manson ujawnił, że Antichrist Superstar stworzył koncepcyjną trylogię obok wspomnianego albumu i Mechanical Animals z 1998 roku . Wyjaśnił, że trylogia była autobiograficzną historią opowiedzianą w odwróconej linii czasu (chronologicznie odwrotnej od dat ich premiery), z fabułą rozpoczynającą się w Holy Wood , po której następuje Mechanical Animals i Antichrist Superstar jako zakończenie. Co więcej, chociaż Antichrist Superstar i Mechanical Animals miały sens jako indywidualne albumy koncepcyjne, w każdym wydawnictwie przewijała się nadrzędna historia.
Cykl II: Inauguracja Robaka
„Cryptorchid” to krótszy utwór, który można traktować jako przerywnik . Tytuł jest połączeniem słów " krypta " i " orchidea " oraz bezpośrednim odniesieniem do stanu medycznego jakim jest wnętrostwo . Stereogum nazwał ten utwór „wyjątkowo pięknym utworem” i zidentyfikował jego korzenie w awangardowym i ambientowym rodzaju muzyki industrialnej , porównując go pozytywnie z muzyką Coil , „aczkolwiek niezwykle rockowo-centryczną”. Utwór podzielony jest na dwie części. W pierwszej połowie wokal Mansona jest renderowany śmiertelnie poważnie przy użyciu kilku warstw filtrów mikrofonowych , podczas gdy w drugiej zmienia się go za pomocą wokodera , aby wzmocnić Mellotron grany w pulsującym rytmie zatokowym . Przy uważnym słuchaniu zdanie „Chciałbym mieć jaja” jest wielokrotnie szeptane w środku, aby połączyć obie sekcje. Ukoronując to szóstą najlepszą piosenką zespołu na ich liście 10 najlepszych, Stereogum rozmyślał o „alternatywnej historii”, w której zespół badał eksperymentalny kierunek utworu przez cały album.
Cykl III: Powstanie dezintegratora
Piosenka tytułowa kończy się, gdy program mowy syntetycznej PlainTalk (znany również jako MacinTalk) firmy Apple Inc. z lat 90. powtarza głosy: „Kiedy cierpisz, wiedz, że cię zdradziłem”. Głosy MacinTalk są ponownie używane w teledysku. Podczas wykonywania utworu na żywo głosy MacinTalk powtarzają na końcu utworu „Równie dobrze możesz się zabić - już nie żyjesz”.
Piosenka „1996” była przedmiotem postępowania sądowego wniesionego przeciwko zespołowi przez byłego basistę Gidgeta Geina w związku z rzekomymi podobieństwami do dema zatytułowanego „She's Not My Girlfriend”. Ten ostatni został po raz pierwszy nagrany w 1990 roku, cztery lata przed dołączeniem Ramireza do grupy.
Wydanie i grafika
Jednym z momentów, w których byłem najbardziej dumny, było zdjęcie na okładce The Wall Street Journal przedstawiające senatorów Orrina Hatcha i Joe Liebermana trzymających przed Senatem opakowanie z albumem . Wskazywali na krzywdę, jaką przemysł muzyczny wyrządza wszystkim słodkim, niewinnym dzieciom Ameryki .
— PR Brown, projektant okładki albumu.
Antichrist Superstar zawiera wyszukaną grafikę. Obrazy w książeczce składają się z różnych diagramów medycznych z Anatomii ciała ludzkiego Henry'ego Graya , symboli Kabały i wizualnej metamorfozy robaka w anioła, odniesień do wersetów od pierwszego do piątego Objawienia 12 , a także notatek — znaleziona notatka pod tekstem „Irresponsible Hate Anthem” twierdzą, że piosenka została nagrana na żywo 14 lutego 1997 r., mimo że album został wydany w październiku 1996 r.
Okładkę albumu zaprojektował PR Brown . Był to pierwszy z kilku albumów, które Brown zaprojektował dla zespołu. W wywiadzie dla Revolver Brown opowiadał, że jego współpraca z zespołem rozpoczęła się z polecenia przyjaciela w 1996 roku podczas pracy w Nowym Jorku. W tym czasie zespół nagrywał album w Nothing Studios i aktywnie poszukiwał projektanta okładek. Brown przyznał, że zakres jego dotychczasowego doświadczenia w projektowaniu okładek albumów ograniczał się do płyt jazzowych . Po zbadaniu, kim był Manson, zdał sobie sprawę, że „bezcelowe” jest wysyłanie zespołowi któregokolwiek z jego wcześniejszych dzieł. Brown postanowił spędzić weekend na „tworzeniu fikcyjnych okładek albumów dla wymyślonych zespołów” i wysłał je do Nowego Orleanu. Po kilku miesiącach bez odpowiedzi Brown został zaproszony do Nothing Studios na spotkanie z Mansonem.
Podczas ich spotkania Manson poprosił Browna o obejrzenie eksperymentalnego filmu artystycznego Begotten E. Eliasa Merhige z 1990 roku . Według Browna Manson miał już dobre wyobrażenie o tym, jak chciała, aby wyglądała okładka albumu, czerpiąc inspirację z ponurych zdjęć tego „ziarnistego, porysowanego koszmaru filmu”. Po odsłuchaniu niedokończonej płyty i wyjaśnieniu koncepcji albumu i struktury trzech cykli, obaj zgodzili się, że płyta potrzebuje dwóch okładek, aby przedstawić „ewolucję od robaka do antychrysta”. Brown wykorzystał zdjęcia zespołu Deana Karra i mieszane media do opakowania. Wspominał „rysowanie niektórych rzeczy i skanowanie w kilku warstwach brudu ” podczas procesu projektowania. Tekturowe etui na karty O przedstawia Mansona jako „robaka” z przodu z pożółkłymi, szorstkimi skrzydłami i czarnymi powierzchownymi żyłami . Schemat medyczny klatki piersiowej można również zobaczyć w lewym górnym rogu. Z tyłu Manson jest pokazany jako Antychryst Supergwiazda w garniturze i pod krawatem , wraz ze stylizowanym symbolem wysokiego napięcia używanym przez zespół jako logo albumu. Cyfry rzymskie IX , VI , III i VII zaokrąglają tylną część futerału.
Słowa „ Serce , umysł , samozadowolenie i złośliwość ” znajdują się również na przedniej stronie O-kartki iw całej książeczce. Pierwotnie pochodziły z jednej z fikcyjnych okładek albumów, które zrobił Brown. Brown wyjaśnił, że wymyślił je po tym, jak „wybrał przeciwstawne ideały i zamienił je w swego rodzaju symboliczny kompas : serce jest przeciwieństwem umysłu, a samozadowolenie jest przeciwieństwem złośliwości. O dziwo, wszystkie te rzeczy pasują do koncepcji album. Dokładna grafika, której użyłem do fałszywych albumów, została wykorzystana w ostatecznym opakowaniu ”. Brown podejrzewał, że to był powód, dla którego został zatrudniony. Tył wkładki na tacy przedstawia Mansona stojącego między Ramirezem i Gacy, podczas gdy dwaj ostatni mają na sobie maski tlenowe połączone z jego kodem . Senator Joseph Lieberman uznał ten obraz za szczególnie obraźliwy. Myląc stojącą postać z nagą kobietą, Lieberman potępił: „Te nagrania i ich sponsorzy korporacyjni mówią naszym dzieciom, że to sezon bezsensownej przemocy , beznadziejności i najstraszniejszej złej woli wobec siebie nawzajem , zwłaszcza kobiet ”.
Promocje i single
„ The Beautiful People ” został wydany jako główny singiel , a zarówno piosenka, jak i towarzyszący jej teledysk odniosły krytyczny i komercyjny sukces. Utwór był hitem na listach przebojów rocka alternatywnego w Stanach Zjednoczonych, osiągając 26 miejsce na liście Billboard 's Modern Rock Tracks i numer 29 na liście Mainstream Rock . Odniósł również sukces na arenie międzynarodowej, osiągając szczyt w pierwszej pięćdziesiątce zarówno w Australii, jak i Nowej Zelandii, i był ich pierwszym wpisem w pierwszej dwudziestce na brytyjskiej liście singli . Floria Sigismondi wyreżyserowała teledysk do piosenki, który znalazł się na pięćdziesiątym czwartym miejscu na liście „100 najlepszych teledysków wszechczasów” MTV oraz na miejscu 100 na liście „ 100 najlepszych teledysków wszechczasów” MuchMusic . Teledysk był nominowany w kategorii Najlepszy Teledysk Rockowy , Najlepsze Efekty Specjalne i Najlepsza Kierownictwo Artystyczne na gali MTV Video Music Awards 1997 , gdzie zespół wykonał piosenkę na żywo. Ten występ był kontrowersyjny i został wymieniony jako jeden z najbardziej kultowych w historii programów. Później uznano go za pomoc w ugruntowaniu zespołu w kulturze głównego nurtu. VH1 umieściło tę piosenkę pod numerem osiemdziesiątym szóstym na swojej liście „100 największych piosenek hard rockowych”. Pod koniec 1997 roku Manson pojawił się na okładce magazynu Rolling Stone , który przyznał zespołowi tytuł „Najlepszego Nowego Artysty”.
„ Antichrist Superstar ” został wydany jako singiel promocyjny w 1996 roku. Teledyski zarówno do tej piosenki, jak i do „Cryptorchid” zostały stworzone przez E. Eliasa Merhige. Teledysk do „Cryptorchid” mocno zawierał obrazy z filmu Merhige Begotten , podczas gdy wideo do „Antichrist Superstar” nie zostało opublikowane do 2010 roku, kiedy to wyciekło na YouTube . Ten ostatni był pokazywany na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w San Francisco w 1997 roku , gdzie zdobył nagrodę Golden Gate Certificate of Merit Award. Jednak jego wydanie zostało zablokowane przez Interscope Records , którego Manson opisał jako „zbulwersowanego tym”. Łączył materiał filmowy z występów i faszystowską ikonografię – a mianowicie wiece w Norymberdze – z materiałami filmowymi z amerykańskich testów broni jądrowej i obrazami linczu członków Ku Klux Klanu .
W 1997 roku na ścieżkach dźwiękowych do filmów znalazło się wiele nagrań z odrzutów i wcześniej niepublikowanych nagrań. „Apple of Sodom” pojawiło się na wyprodukowanej przez Reznora ścieżce dźwiękowej do Zagubionej autostrady Davida Lyncha w lutym. Teledysk do utworu powstał w 1996 roku i również nie został wydany, dopóki jego reżyser, Joseph Cultice , nie przesłał go na YouTube w 2009 roku . wydany również w lutym. „ Long Hard Road Out of Hell ”, z chórkami wokalistki Sneaker Pimps, Kelli Ali , został wydany na ścieżce dźwiękowej do Spawn w sierpniu. W następnym miesiącu „ Tourniquet ” został wydany jako drugi komercyjny singiel z albumu i osiągnął 28 miejsce na brytyjskiej liście singli. Jej teledysk został również wyreżyserowany przez Sigismondi. WIZ wyreżyserował ostatni teledysk stworzony dla Antichrist Superstar : „Man That You Fear”, którego koncepcja została zaadaptowana z fabuły opowiadania Shirley Jackson „ The Lottery ” z 1948 roku i zawierała estetyczne i symboliczne odniesienia do filmu Alejandro Jodorowsky'ego z 1989 roku Święty Sangre .
Wycieczka
Płytę promowała bardzo kontrowersyjna, całoroczna trasa koncertowa „Dead to the World Tour”. Trasę poprzedził występ drugiego wieczoru Nights of Nothing , ostatniego etapu „ Self Destruct Tour ” Nine Inch Nails, 5 września 1996 r. w Irving Plaza . Występ zespołu zakończył się wcześnie po tym, jak Manson wysłał swojego perkusistę do szpitala, rzucając obciążonym statywem mikrofonowym w zestaw perkusyjny . Wieczór został udokumentowany w specjalnym odcinku serialu MTV 120 Minutes zatytułowanym „120 Minutes of Nothing”. Trasa rozpoczęła się miesiąc później, 3 października 1996 roku, w State Theatre w Kalamazoo w stanie Michigan i obejmowała 175 koncertów na kilku kontynentach. Charakterystyczna obecnie teatralność zespołu była kamieniem węgielnym występów. Według własnej oceny frontmana było to jednak mniej ekstrawaganckie niż poprzednie lub kolejne wyjścia. Manson nadal rozwścieczał konserwatystów i chrześcijańską prawicę prawie nocnymi koncertami, na których podcierał sobie pośladki flagą Stanów Zjednoczonych , darł Biblie i dokonywał samookaleczeń .
Trasa obejmowała kilka stałych fragmentów. W zależności od wielkości sali tło stanowiły witrażowe tableau , które przedstawiało Jezusa otoczonego postaciami nabitymi na włócznie lub, alternatywnie , św . Objawienie . W mniejszych miejscach zespół wykorzystał rozpadające się, szprosowe i maswerkowane gotyckie okno katedralne. Scenografia obejmowała również organy piszczałkowe i schody, z których zszedł Manson, aby rozpocząć utwór otwierający. Zmiany kostiumów Mansona były ograniczone między jego charakterystyczną elastyczną ortezą pleców dopasowaną do jockstrapa na stringach , parą sięgających do ud kabaretek przymocowanych do pasa do pończoch i skórzanymi butami do łydek używanymi przez większość pokazu na przemian z czarnym garnitur i krawat na czerwonej koszuli podczas wykonywania tytułowej piosenki.
Podczas utworu tytułowego scenografia została przekształcona w symulowany Rajd Norymberski. Tło zostało zmienione z witrażowego tableau na trzy duże pionowe banery rozwinięte z krokwi i ozdobione logo albumu. Manson wystąpił na szczycie podobnie ozdobionej mównicy , naśladując przesadne wirowanie dyktatorów i teleewangelistów , co sugeruje podobieństwo między nimi. Reszta zespołu wystąpiła w chromowanych stalowych hełmach . W swojej autobiografii The Long Hard Road Out of Hell Manson opisał tę część serialu jako jednoczesną krytykę zarówno nieodłącznego faszyzmu w chrześcijaństwie i „prawicowej moralności”, jak i cienkiej granicy między celebrytami a demagogią, „ponieważ rock i rola może być tak samo ślepa jak chrześcijaństwo”. Konfetti przypominające śnieg / popiół zostało użyte podczas występów „Cake and Sodomy”, „Cryptorchid” i „Apple of Sodom”, a statyw mikrofonowy pokryty orchideami został użyty podczas utworu „Man That You Fear” .
Tak zwana moralność stłumiła ducha ludzkiego do tego stopnia, że pozostała tylko nienawiść. Rock 'n' roll może przekształcić swoich wyznawców w energetyczne ucieleśnienie tej nienawiści, uwalniając ich od kłamstwa dobrego społeczeństwa. Marilyn Manson, skromny robak w tej koncepcji, realizuje ten proces i staje się Supergwiazdą Antychrysta, którą wszyscy potajemnie pragną [być]. Nie jest przystojny, ale jest naszą po prostu zasługą .
— Autorka spinów , Ann Powers , interpretacja koncepcji albumu.
Trasa była nękana ciągłymi groźbami bomb i śmierci , a prawie każde miejsce w Ameryce Północnej, które odwiedził zespół, było pikietowane przez organizacje religijne i obywatelskie. Przeciwnicy zespołu oparli swoje protesty na dwóch oświadczeniach rozesłanych przez American Family Association i Empower America, które zawierały bezpodstawne twierdzenia o nadużywaniu narkotyków na scenie, bestialstwie i satanistycznych rytuałach – a mianowicie składaniu ofiar ze zwierząt i ludzi – i twierdzą, że zespół był zaangażowany w stosunki homoseksualne ze sobą na koncercie, a nieletni bywalcy koncertów byli brutalnie gwałceni przez innych członków widowni. W tym kontekście Utah uchwalił przepisy, które zezwalały państwowym na zakazanie występów grupie. Podobnie koncert z 10 kwietnia 1997 roku w państwowym Carolina Coliseum w Kolumbii został odwołany po tym, jak Izba Reprezentantów Karoliny Południowej przegłosowała zakaz Marilynowi Mansonowi występów na terenie należącym do państwa.
W tym czasie szkoły na Florydzie groziły wydaleniem uczniów za udział w koncertach zespołu, a ponad 5500 mieszkańców skontaktowało się z burmistrzem Jacksonville , żądając odwołania ich koncertu z 17 kwietnia 1997 r. w Jacksonville Memorial Coliseum . Rada miejska Richmond w Wirginii również nakazała odwołanie ich koncertu z 10 maja 1997 r. w Richmond Coliseum . Koncert z 22 lipca 1997 roku w La Luna w Portland w stanie Oregon został odwołany, ponieważ miejsce nie było w stanie uzyskać ubezpieczenia na to wydarzenie. Ich koncert w Max Bell Arena w Calgary trzy dni później został odwołany przez właściciela lokalu, który jako uzasadnienie podał reputację zespołu. Data Ozzfest w New Jersey na Giants Stadium została odwołana przez New Jersey Sports and Exposition Authority , który jako powód podał planowany występ Marilyna Mansona. To skłoniło Ozzy'ego Osbourne'a do pozwu .
Podczas występu wokalisty w nocnym politycznym talk-show sieci ABC , gospodarz Bill Maher skorzystał z okazji, aby omówić kontrowersje wokół trasy. Maher zwrócił uwagę na różnicę między plotkami a rzeczywistością tego, z czego składały się koncerty zespołu. Zauważył jednak, że to, co Manson faktycznie zrobił na scenie - a konkretnie jego powtarzająca się profanacja flagi i niszczenie Biblii - nadal było naprawdę obraźliwe. Manson odpowiedział:
Absolutnie. Mają za zadanie skłonić ludzi do myślenia. Ale sens z Biblią lub flagą polega na tym, żeby powiedzieć: „Jest tak ważny, jak uczynisz to w swoim sercu”. Kawałek papieru czy kawałek materiału nic nie znaczą. To jest to, w co wierzysz. I chcę, żeby ludzie myśleli o tym, w co wierzą. Chcę, żeby zastanowili się, czy wszystko, czego ich nauczono, czy chcą w to wierzyć, czy też powiedziano im, że muszą w to wierzyć.
Wycieczka została udokumentowana w kilku formatach. Druga EP-ka zespołu, Remix & Repent , wydana 25 listopada 1997 roku, zawierała koncertowe wersje „Dried Up, Tied and Dead to the World” i „Antichrist Superstar” oraz akustyczną wersję „Man That You Fear” nagraną podczas wycieczka. Film koncertowy VHS zatytułowany Dead to the World został wydany 10 lutego 1998 roku i zadebiutował jako numer jeden na liście Billboard 's Top Music Videos , ostatecznie spędzając rok na liście przebojów. Album został wznowiony na kasecie wyłącznie w Europie w ramach Record Store Day 2016.
Krytyczny odbiór
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AllMusic |
 
|
| Chicago Tribune |
|
| Encyklopedia muzyki popularnej |
|
| Rozrywka Tygodnik | B |
| Wielka dyskografia rockowa | 8/10 |
| Los Angeles Times |
|
| Rolling Stone |
|
| Przewodnik po albumie Rolling Stone |
|
| Kręcić się | 8/10 |
| USA dziś |
|
Album został wydany i spotkał się z uznaniem krytyków muzycznych, którzy chwalili jego koncepcję, produkcję i wokale. M. Tye Comer, recenzując dla CMJ New Music Monthly , opisał płytę jako „wspaniały… dźwiękowy czaszkę”, pisząc, że Marilyn Manson „[przyjął] cały niepokój, ogień piekielny i potępienie jeden zespół [mógł] połknąć, a następnie [uwolnić] go w zaciekłym skatologicznym pokazie apokaliptycznego dźwięku i furii”. Następnie pochwalił wokale, które, jak powiedział, mogą „przekazywać ból, pasję, strach, nienawiść i euforię w jednym potężnym, przeszywającym uszy ryku”. Greg Kot z Chicago Tribune pochwalił produkcję albumu, podobnie jak Jim Farber z Entertainment Weekly , który również pochwalił jego „ambitny” koncept, nawet jeśli skrytykował brzmienie zespołu jako pochodną innych industrialnych zespołów rockowych: „[E] każdy riff mógłby spadłem prosto ze starego albumu Skinny Puppy ”.
Pisząc dla Spin , Ann Powers pochwaliła koncepcję albumu i jakość napisania piosenek, mówiąc: „Do tej pory pomysły Mansona miały większą wagę niż jego muzyka, ale brzmienie Antichrist Superstar pasuje do jaskrawej wielkości jego argumentów. Zawiera 16 utworów rockowych. jak metal w stylu Sabbath z lat 70. , ale mocniejszy; aranżacje przypominają Queen w zakresie operowym, ale są bardziej intensywne; nastrój zawdzięcza swój wampirzy chłód Bauhausowi , ale [Marilyn Manson] naprawdę gryzie żyłę. Stephen Thomas Erlewine z AllMusic nazwał to „nieoczekiwanie spójnym albumem”, który jest „ostatecznym stwierdzeniem” Marilyna Mansona. Odniósł się jednak krytycznie do produkcji Reznora, mówiąc: „Chociaż szczegóły dźwiękowe sprawiają, że [album] jest intrygujący do słuchania, nie jest tak ekstremalny, jak mógłby być - w szczególności gitary są zaskakująco anemiczne, brzmią jak brzęczące odkurzacze zamiast nieporęczne piły łańcuchowe”. Jeszcze mniej pod wrażeniem Robert Christgau odrzucił płytę jako „niewypał” , a później porównał ją z muzyką używaną przez wojsko Stanów Zjednoczonych do psychicznego nękania Manuela Noriegi podczas operacji Nifty Package .
W „Rolling Stone” Lorraine Ali określiła zarówno album, jak i związany z nim wzrost popularności zespołu w głównym nurcie kultury jako „[oznaczający] koniec panowania punkowego realizmu w rock & rollu”, nazywając płytę „niestabilną reakcją na pięć lat poważnego, post- Nirvana rocka”. Następnie postawiła hipotezę, że: „Marilyn Manson oferuje całkowity eskapizm jako prawdziwą alternatywę, wraz ze starannie wykonanymi strojami mrocznymi (nie wolno nosić workowatych szortów), frontmanem, który rażąco błaga o bycie w centrum uwagi i lirycznymi obrazami rywalizującymi z najlepszym slasherem. kino." Podobnie artykuł The AV Club z 2016 roku nazwał tę płytę wpływową, sugerując, że jej sukces spowodował zmianę w muzyce rockowej , w wyniku której inne zespoły rockowe „zamieniły znużenie posiniaczonym sercem grunge na kipiący, samobiczujący nihilizm”.
Reakcja polityczna
Wydanie Antichrist Superstar zbiegło się w czasie z komercyjnym przełomem zespołu, a większość uwagi, jaką otrzymali od mediów głównego nurtu, nie była pozytywna. W grudniu 1996 r. współdyrektorzy Empower America Republikański Sekretarz Edukacji William Bennett i Demokratyczny Senator Joseph Lieberman zorganizowali ponadpartyjną konferencję prasową wraz z Sekretarzem Stanu Pensylwania C. Deloresem Tuckerem , na której przesłuchali MCA — właściciela Interscope — zdolności prezesa Edgara Bronfmana Jr. do kompetentnego kierowania wytwórnią, jednocześnie czerpiącego korzyści z „przepełnionych wulgaryzmami” albumów takich artystów jak Tupac Shakur , Snoop Doggy Dogg i Marilyn Manson. Tucker wcześniej nazwał Smells Like Children „najbrudniejszym, najbardziej paskudnym nagraniem porno skierowanym do dzieci, jakie kiedykolwiek trafiło na rynek”.
W listopadzie 1997 roku zespół stał się celem przesłuchań w Kongresie , prowadzonych przez senatora Josepha Liebermana i przedstawiciela Sama Brownbacka , w celu określenia wpływu, jeśli w ogóle, brutalnych tekstów na młodych słuchaczy. To przesłuchanie zostało zorganizowane przez Komisję Bezpieczeństwa Wewnętrznego i Spraw Rządowych i nosiło tytuł „Przemoc muzyczna: jak wpływa na nasze dzieci”. W tej podkomisji Lieberman ponownie skrytykował muzykę zespołu, nazywając ją „podłą, nienawistną, nihilistyczną i szkodliwą” i powtórzył prośbę, aby Seagram - ówczesny właściciel MCA - „zaczął… odcinać się od Marilyn Manson”. Lieberman nazwał później zespół „być może najbardziej chorą grupą, jaką kiedykolwiek promowała mainstreamowa wytwórnia płytowa”. Podkomisja wysłuchała również Raymonda Kuntza z Burlington w Północnej Dakocie , który za samobójstwo swojego syna obwinił Antichrist Superstar — w szczególności piosenkę „The Reflecting God”.
Wyróżnienia
Według Acclaimed Music , Antichrist Superstar jest 19. najbardziej znanym albumem 1996 roku i 206. najbardziej znanym albumem lat 90. Płyta została wymieniona w książkach, w tym 1001 albumów, które musisz usłyszeć przed śmiercią Roberta Dimery'ego , 1000 nagrań do usłyszenia, zanim umrzesz oraz Albumy: 50 lat świetnych nagrań . W 2008 roku Consequence of Sound określiło Antichrist Superstar jako nowoczesny klasyk w swoim filmie „Dusting 'Em Off”, ze względu na jego kontrkulturowy i społeczny wpływ późnych lat 90. Rolling Stone umieścił go wśród swoich „Essential Recordings of the '90s” w 1999 roku i umieścił go pod numerem 84 na swojej liście „100 najlepszych albumów lat 90-tych”, która została opracowana w 2011 roku. Revolver zawierał Antichrist Superstar pod numerem 49 na ich „69 największych albumów metalowych wszechczasów”.
Album znalazł się na wielu listach sporządzonych przez kilka brytyjskich magazynów rockowych. Kerrang! nazwał go trzecim najlepszym albumem 1996 roku i umieścił go na 14. miejscu na swojej liście „100 albumów, które musisz usłyszeć, zanim umrzesz”, a także na 88. miejscu na liście „100 największych albumów rockowych”. W 2001 roku znalazł się na liście Q „50 najcięższych albumów wszechczasów”, podczas gdy NME umieścił go na 92 miejscu na sporządzonej w 2009 roku liście „100 największych albumów heavy metalowych”. Pojawił się również pod numerem 92 na Classic Rock , aw 2006 roku magazyn – podobnie jak jego siostrzana publikacja Metal Hammer – umieścił go na odpowiednich listach „The 200 Największe albumy lat 90.”. Firma Record Collector umieściła Antichrist Superstar na swojej obszernej liście „10 klasycznych albumów z 21 gatunków XXI wieku” w kategorii metal .
Wiele międzynarodowych publikacji umieściło go na swoich listach najlepszych albumów 1996 roku, w tym francuskie wydanie brytyjskiego magazynu Rock Sound , które umieściło go na 13 . , podczas gdy Alternative Nation umieściło album pod numerem 8 na swojej liście „Top Rock Albums of 1996”. Rock Sound umieściło również płytę na 11. miejscu na liście „150 najlepszych albumów naszego życia (1992–2006)”. Niemiecki magazyn rockowy Visions umieścił album na 37 miejscu na swojej liście „Najważniejszych płyt lat dziewięćdziesiątych”. Co więcej, francuski magazyn Rock & Folk wymienił Antichrist Superstar jako jeden z „Najlepszych albumów od 1963 do 1999”, podczas gdy sprzedawca detaliczny Fnac umieścił go na swojej liście „1000 najlepszych albumów wszechczasów”.
| Opublikowanie | Kraj | Uznanie | Rok | Ranga | Ref. |
|---|---|---|---|---|---|
| Uznana muzyka | Stany Zjednoczone | Największe rekordy wszechczasów | 1996 | 1137 | |
| naród alternatywny | Najlepsze albumy rockowe 1996 roku | 2016 | 8 | ||
| Klasyczny rock | Zjednoczone Królestwo | 100 najlepszych albumów rockowych wszechczasów | 2001 | 92 | |
| 200 najlepszych albumów lat 90 | 2006 | ||||
| Fnac | Francja | 1000 najlepszych albumów wszechczasów | 2011 | 606 | |
| Kerrang! | Zjednoczone Królestwo | Albumy Roku | 1996 | 3 | |
| 100 albumów, które musisz usłyszeć przed śmiercią | 1998 | 14 | |||
| 100 najlepszych albumów rockowych | 2006 | 88 | |||
| metalowy młotek | 200 najlepszych albumów lat 90 | 2006 | |||
| Muziekkrant OOR | Holandia | Albumy Roku | 1996 | 109 | |
| NME | Zjednoczone Królestwo | 100 najlepszych albumów heavy metalowych | 2009 | 92 | |
| Q | 50 najcięższych albumów wszechczasów | 2001 | |||
| Kolekcjoner rekordów | 10 klasycznych albumów z 21 gatunków na miarę XXI wieku | 2000 | |||
| Rewolwer | Stany Zjednoczone | 69 najlepszych albumów metalowych wszechczasów | 2002 | 49 | |
| rocka i folku | Francja | Najlepsze albumy od 1963 do 1999 roku | 2000 | ||
| Rockowy dźwięk | Albumy Roku | 1996 | 13 | ||
| 150 najlepszych albumów naszego życia (1992–2006) | 2006 | 11 | |||
| Toczący się kamień | Stany Zjednoczone | Najważniejsze nagrania lat 90 | 1999 | ||
| 100 najlepszych albumów lat 90 | 2011 | 84 | |||
| Wizje | Niemcy | Najważniejsze albumy lat 90 | 2000 | 37 |
Wydajność komercyjna
Antichrist Superstar sprzedał się w 132 000 egzemplarzy w pierwszym tygodniu i zadebiutował na trzecim miejscu listy Billboard 200 w Stanach Zjednoczonych. Album otrzymał platynę od Recording Industry Association of America (RIAA) 11 grudnia 1996 roku i sprzedał się w ponad 1,2 miliona egzemplarzy w ciągu roku od wydania. Według Nielsen SoundScan w listopadzie 2010 roku płyta sprzedała się w prawie dwóch milionach egzemplarzy w samych Stanach Zjednoczonych . Zadebiutował na drugim miejscu na krajowej RPM w Kanadzie, gdzie uzyskał podwójną platynę od Music Canada (dawniej Canadian Recording Industry Association) za dostawy przekraczające 200 000 sztuk. W Meksyku płyta uzyskała status złotej płyty od Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas y Videogramas (AMPROFON), co wskazuje na sprzedaż ponad 100 000 egzemplarzy.
Międzynarodowy sukces komercyjny albumu był jednak początkowo skromny, osiągając 13. miejsce na fińskiej liście albumów , ale nie wywarł wpływu na listy albumów we Francji i Niemczech, osiągając odpowiednio 116 i 100 miejsc. Na hiszpańskiej liście albumów album osiągnął 43 miejsce, mimo że jego drugi singiel Tourniquet znalazł się tam w pierwszej dziesiątce. Pomimo osiągnięcia 73 miejsca na brytyjskiej liście albumów i spędzenia na niej jedynego tygodnia, Antichrist Superstar uzyskał status złotej płyty od brytyjskiego przemysłu fonograficznego (BPI) w lipcu 2013 r. za wysyłkę ponad 100 000 kopii. Podobnie, płyta spędziła sześć nie następujących po sobie tygodni na listach przebojów ARIA , osiągając szczyt na 41 miejscu i uzyskała status złotej płyty przez Australian Recording Industry Association (ARIA). I odwrotnie, stał się komercyjnym przełomem zespołu w Nowej Zelandii, osiągając szczyt w pierwszej piątce i spędzając łącznie 45 tygodni na nowozelandzkiej liście albumów , gdzie ostatecznie uzyskał platynę. Antichrist Superstar sprzedał się w ponad siedmiu milionach egzemplarzy na całym świecie.
Wykaz utworów
Wszystkie teksty napisał Marilyn Manson , z wyjątkiem „Irresponsible Hate Anthem” napisanego przez Mansona i Twiggy Ramirez .
| NIE. | Tytuł | Muzyka | Długość |
|---|---|---|---|
| 1. | „Nieodpowiedzialny hymn nienawiści” | 4:17 | |
| 2. | „ Piękni ludzie ” | Ramirez | 3:39 |
| 3. | „Wysuszony, związany i martwy dla świata” |
|
4:16 |
| 4. | " Opaska uciskowa " |
|
4:29 |
| NIE. | Tytuł | Muzyka | Długość |
|---|---|---|---|
| 5. | „Mały róg” |
|
2:43 |
| 6. | „Wnętroch” | Gacy | 2:44 |
| 7. | „Deformografia” |
|
4:31 |
| 8. | „robak” |
|
3:56 |
| 9. | „Pan Supergwiazda” | Ramirez | 5:04 |
| 10. | „Anioł ze strupowymi skrzydłami” |
|
3:53 |
| 11. | „Kinderfeld” |
|
4:52 |
| NIE. | Tytuł | Muzyka | Długość |
|---|---|---|---|
| 12. | „ Supergwiazda Antychrysta ” |
|
5:14 |
| 13. | „1996” | Gidget Gein, Daisy Berkowitz | 4:01 |
| 14. | „Minuta rozkładu” | Mansona | 4:44 |
| 15. | „Odzwierciedlający Bóg” |
|
5:37 |
| 16. | „ Człowiek, którego się boisz ” |
|
6:10 |
| 99. | „Track 99” ( ukryty utwór ) |
|
1:39 |
| Długość całkowita: | 77:26 | ||
- Ścieżki 17–98 składają się z kilkusekundowej ciszy: ścieżka 17 trwa 9 sekund, ścieżki 18–97 po 4 sekundy, a ścieżka 98 trwa 5 sekund.
- Chociaż album składał się z trzech cykli, został wydany jako pojedyncza płyta, podobnie jak cztery cykle Holy Wood z 2000 roku .
- Istnieją różne nazwy ukrytego utworu, „Revelation 99” i „Empty Sounds of Hate”. [ potrzebne źródło ] Kolekcja Marilyn Manson w iTunes nosi tytuł „Ghost Track”. [ potrzebne źródło ] Rhapsody tytułuje utwór jako „Untitled”, podobnie jak Spotify i iTunes . [ potrzebne źródło ]
- Spotify i iTunes wymieniają ukryty utwór bezpośrednio po „Man That You Fear”, bez cichych utworów.
Personel
Kredyty zaadaptowane z wkładek Antichrist Superstar .
Marilyn Manson
- Marilyn Manson – wokal , gitara , gitara akustyczna , bas , flet pan , produkcja
- Daisy Berkowitz – gitara
- Twiggy Ramirez – gitary, gitara akustyczna, bas
- Madonna Wayne Gacy – instrumenty klawiszowe , pętle i inne oryginalne fragmenty 16-bitowych informacji audio
- Ginger Fish – perkusja , programowanie
Dodatkowi muzycy
- Sean Beavan – gitary, syntezator gitarowy (ścieżka 2) , programowanie, cyfrowa edycja dźwięku , inżynieria , produkcja, miksowanie
- Charlie Clouser – programowanie, cyfrowa edycja dźwięku
- Robin Finck – dodatkowa gitara, instrumenty klawiszowe
- Danny Lohner – gitara prowadząca (ścieżka 10) , gitara akustyczna (ścieżka 15)
- Dave Ogilvie – cyfrowa edycja dźwięku, inżynieria, produkcja, miksowanie
- Trent Reznor - Mellotron (ścieżka 6) , dodatkowa gitara (ścieżka 7) , gitara prowadząca (ścieżka 9) , fortepian Rhodes (ścieżka 16) , programowanie, produkcja (z wyjątkiem „Dried Up, Tied and Dead to the World”, „Kinderfeld” i „Minuta rozkładu”)
- Chris Vrenna – perkusja (ścieżka 11) , programowanie, cyfrowa edycja dźwięku, inżynieria, miksowanie
Personel techniczny
- Tom Baker – mastering (w Future Disc Systems w Hollywood)
- PR Brown – ilustracja cyfrowa, projekt
- Dean Karr – fotografia
- Brian Pollack – dodatkowa inżynieria
Wykresy
Wykresy tygodniowe
|
Wykresy na koniec roku
|
Certyfikaty
| Region | Orzecznictwo | Certyfikowane jednostki / sprzedaż |
|---|---|---|
| Argentyna ( CAPIF ) | Złoto | 30 000 ^ |
| Australia ( ARIA ) | Złoto | 35 000 ^ |
| Kanada ( Muzyka Kanada ) | 2× Platyna | 200 000 ^ |
| Meksyk ( AMPROFON ) | Złoto | 100 000 ^ |
| Nowa Zelandia ( RMNZ ) | Platyna | 15 000 ^ |
| Wielka Brytania ( BPI ) | Złoto | 100 000 ^ |
| Stany Zjednoczone ( RIAA ) | Platyna | 1 900 000 |
|
^ Liczby przesyłek oparte wyłącznie na certyfikacji. |
||
Notatki
Bibliografia
- Manson, Marilyn ; Strauss, Neil (1998). Długa trudna droga z piekła . Nowy Jork: HarperCollins . ISBN 978-0-06-098746-6 - za pośrednictwem Książek Google.
- McGraw, Barbara A. (2003). Ponowne odkrywanie świętej ziemi Ameryki: religia publiczna i pogoń za dobrem w pluralistycznej Ameryce . University at Albany, SUNY: State University of New York Press . ISBN 0-7914-5705-2 – za pośrednictwem Książek Google .
-
Mężczyźni, Mike (1996). Pokolenie kozła ofiarnego: amerykańska wojna z młodzieżą . Monroe, Maine : Common Courage Press. ISBN 1-56751-081-7 - za pośrednictwem archiwum internetowego .
Pokolenie kozła ofiarnego: wojna Ameryki z młodzieżą.
-
Bennett, William J .; DiIulio Jr., John J .; Walters, John P. (1996). Liczba ciał: ubóstwo moralne - i jak wygrać amerykańską wojnę z przestępczością i narkotykami . Nowy Jork: Simon & Schuster . ISBN 978-0-684-83225-8 - za pośrednictwem archiwum internetowego .
Liczba ciał: ubóstwo moralne - i jak wygrać amerykańską wojnę z przestępczością i narkotykami .
- Davidson, Telly (2016). Wojna kultur: jak lata 90. uczyniły nas tym, kim jesteśmy dzisiaj (czy nam się to podoba, czy nie) . Jefferson, Karolina Północna : McFarland & Company . ISBN 978-1-4766-6619-8 – za pośrednictwem Książek Google .
- Hartman, Andrzej (2015). Wojna o duszę Ameryki: historia wojen kulturowych . Chicago , Illinois : University of Chicago Press . ISBN 978-0-2262-5450-0 – za pośrednictwem Książek Google .
- Żywopłoty, Chris (2006). Amerykańscy faszyści: chrześcijańska prawica i wojna z Ameryką . Nowy Jork: bezpłatna prasa . ISBN 978-0-7432-8443-1 – za pośrednictwem Książek Google .
Linki zewnętrzne
- albumy z 1996 roku
- Albumy wyprodukowane przez Marilyna Mansona
- Albumy wyprodukowane przez Seana Beavana
- Albumy wyprodukowane przez Trenta Reznora
- Fikcyjne przedstawienia Antychrysta
- Albumy Interscope Records
- Albumy Marilyna Mansona (zespołu).
- Albumy Nothing Records
- Kontrowersje dotyczące nieprzyzwoitości w muzyce
- Albumy z muzyką polityczną amerykańskich artystów
- Opery rockowe