Breakbeatowy hardcore
| Breakbeatowy hardcore | |
|---|---|
| Pochodzenie stylistyczne | |
| Pochodzenie kulturowe | Koniec lat 80. - początek lat 90., Wielka Brytania |
| Formy pochodne | |
Breakbeat hardcore (określany również jako hardcore rave , oldskool hardcore lub po prostu hardcore ) to gatunek muzyczny z wczesnych lat 90., który wywodzi się z brytyjskiej sceny rave . Łączy w sobie cztery rytmy na podłodze z breakbeatami, zwykle samplowanymi z hip hopu . Oprócz włączenia breakbeatów, gatunek ten zawiera również przetasowane automatów perkusyjnych , odkurzacz i inne dźwięki pochodzące z nowego rytmu , dźwięki z acid house i bleep techno , a także często optymistyczne riffy i wokale na pianinie house .
Historia
Wczesne lata 90.: początki
Scena rave szybko się rozwinęła na początku lat 90. , zarówno w klubach w całym kraju, jak Labrynth , Shelley's Laserdome , The Eclipse i Sanctuary Music Arena , jak i na dużych rave'ach w Warehouses i na świeżym powietrzu, które przyciągały 20–50 000 osób. legalnie od promotorów, takich jak Fantazia i Raindance , lub nielicencjonowanych przez darmowe systemy dźwiękowe, takie jak Spiral Tribe . Breakbeat hardcore czerpał swoje brzmienie z szerokiego wachlarza wpływów – od new beatu i belgijskiego techno , które przez krótki czas dominowało na brytyjskiej scenie rave , po house i acid house , a ponadto czerpiąc z kultury hip hopu i reggae .
Połowa lat 90.: fragmentacja
Pod koniec 1992 r. breakbeat hardcore zaczął się rozpadać na kilka kolejnych gatunków : darkcore (rolki fortepianowe ustępowały miejsca mrocznym samplom i pchnięciom), hardcore jungle (gdzie linie basowe i sample reggae stały się widoczne) i happy hardcore (zachowanie rolek fortepianowych i bardziej podnoszący na duchu wokal).
2000s: odrodzenie
W 2000 roku styl ten przeżył odrodzenie jako część sceny nu-rave.
Hardcore breaks to styl breakbeat hardcore, który pojawił się od początku do połowy 2000 roku jako część rozwijającej się sceny nu-rave . Styl jest inspirowany brzmieniem i cechami oldschoolowego breakbeatu, a jednocześnie jest połączony z nowoczesnymi technikami produkcji, które odróżniają ten gatunek od klasycznego brzmienia hardcore breakbeat. Muzyka składa się z zapętlonych, zmontowanych i przetworzonych sampli breakbeat, intensywnych dźwięków linii basu, melodyjnych linii fortepianowych, riffów syntezatorowych staccato i różnych sampli wokalnych (głównie zaczerpniętych ze starych płyt house). Szybkość tego gatunku zwykle mieściła się w zakresie 145–155 uderzeń na minutę, podczas gdy prędkość może się różnić w przypadku zestawów na żywo. Oryginalnie produkowany przez niewielką grupę artystów z wizją kontynuacji oldskool hardcore przed dżunglą i happy hardcore split przy użyciu nowych technik produkcji i technologii, teraz jego atrakcyjność rozszerzyła się o artystów z oryginalnej sceny breakbeat hardcore, tworząc nowe produkcje. Pod koniec 2000 roku hardcorowe przerwy były zwykle tworzone i odtwarzane w nieco szybszych tempach, często między 160–180 bpm. Dlatego często jest grany na brytyjskich imprezach hardcore , freeform hardcore i drum and bass .
Godne uwagi wydania
Godne uwagi wydania obejmują:
- „ Wycieczka do Trumpton ” - Urban Hype (Faze 2, 1992)
- „Ochrzczeni przez Dub” - The Criminal Minds (Biały Dom, 1992)
- „Be Free” / „Breakage # 4” - Noise Factory (Ibiza, 1992)
- „ Charly ” / „ Wszyscy na miejscu ” - The Prodigy ( XL Recordings , 1992)
- „Zamknij oczy” / „ Podróż II na Księżyc ” - Acen ( Production House Records , 1992)
- „Cookin Up Yah Brain” - 4hero ( Reinforced Records , 1992)
- „Dancehall Dangerous” - Hackney Hardcore (ściśle podziemny, 1992)
- „DJ's Take Control” / „ On a Ragga Tip ” - SL2 (XL Recordings, 1992)
- „Far Out” - Sonz of a Loop Da Loop Era ( baza podmiejska , 1991)
- „Częstotliwość” / „Infiltracja 202” - Altern-8 ( Network Records , 1991)
- „Pomóż mi” - Sly T i Ollie J (Czarny rynek, 1992)
- „Zabójstwo” / „Egzorcysta” / „Częstotliwość” - Odcienie rytmu ( ZTT Records , 1991)
- „Zranić cię tak” - Jonny L (Yoyo, 1992)
- " Czuję miłość " - Mesjasz (Kickin Records, 1992)
- „ Let Me Be Your Fantasy ” - Baby D (Dom produkcyjny, 1992)
- „Loves Got to Be Free” - Noise Factory (XL Recordings / Ibiza, 1992)
- „Umysł Mohameda” - 2 kilogramy (Radioactive Lamb, 1990)
- „Music Takes You” - Winić ( Moving Shadow , 1991)
- „NHS (Disco Remix)” - Doc Scott ( Absolute 2 , 1992)
- „ Sesame's Treet ” - Smart E's (Suburban Base / Atlantic, 1992)
- „Some Justice” - Urban Shakedown (Urban Shakedown, 1992)
- "Spliffhead" / "Hooligan 69" - Ragga Twins (SUAD Records, 1991)
- „ Sweet Harmony ” - Liquid (XL Recordings, 1992)
- „Naucz mnie latać” - DJ Trace i LTJ Bukem (poza orbitą, 1992)
- „ Wykidajło ” - kopie jak muł (Tribal Base, 1992)
- „The Green Man” / „ Raving I'm Raving ” - Zamknij się i tańcz (SUAD Records, 1992)
- „The Wickedest Sound” - Rebel MC (Desire, 1991)
- „Waremouse” / „ Bombscare ” – 2 Bad Mice (Moving Shadow, 1992)
- „ We Are IE ” - Lennie De Ice (Reel 2 Reel, 1991)
Zobacz też
Dalsza lektura
- Simon Reynolds , Energy Flash: podróż przez muzykę Rave i kulturę taneczną , Picador 1998 ( ISBN 0-330-35056-0 )