Fontanna Korony

Crown Fountain
Fontanna Korony tryskająca wodą na odwiedzających
Artysta	Jaume Plensa
Rok	2004
Typ	czarny granit odbijający basen podwójny ekran LED , szklane rzeźby z cegły
Wymiary	15 m (50 stóp)
Lokalizacja	Millennium Park , Chicago, Illinois

Crown Fountain to interaktywne dzieło sztuki publicznej i rzeźba wideo znajdujące się w Millennium Park w Chicago , znajdującym się na obszarze społeczności Loop . Zaprojektowana przez hiszpańskiego artystę Jaume Plensę i wykonana przez Krueck and Sexton Architects , została otwarta w lipcu 2004 roku. Fontanna składa się z odbijającego basenu z czarnego granitu , umieszczonego pomiędzy parą szklanych wież z cegły . Wieże mają 15,2 m wysokości i wykorzystują diody elektroluminescencyjne (LED) do wyświetlania cyfrowych filmów na ich wewnętrznych powierzchniach. Budowa i projekt Fontanny Koronnej kosztowały 17 milionów dolarów. Woda działa od maja do października, sporadycznie spływając kaskadą po dwóch wieżach i tryskając przez dyszę na przedniej ścianie każdej wieży.

Mieszkańcy i krytycy chwalili fontannę za jej walory artystyczne i rozrywkowe. Podkreśla motywy dualizmu, światła i wody Plensy , rozszerzając wykorzystanie technologii wideo z jego wcześniejszych prac. Wykorzystanie wody jest wyjątkowe wśród wielu fontann w Chicago, ponieważ promuje fizyczną interakcję między publicznością a wodą. Zarówno fontanna, jak i Park Tysiąclecia są łatwo dostępne ze względu na swoją uniwersalną konstrukcję .

Fontanna Koronna była jednym z najbardziej kontrowersyjnych obiektów Millennium Park. Jeszcze zanim została zbudowana, niektórzy obawiali się, że wysokość rzeźby narusza estetyczną tradycję parku. Po zakończeniu budowy na szczycie fontanny zainstalowano kamery monitorujące, co wywołało publiczne oburzenie (i ich szybkie usunięcie).

Jednak fontanna przetrwała swoje sporne początki, by znaleźć drogę do popkultury Chicago. Jest to popularny temat dla fotografów i wspólne miejsce spotkań. Chociaż niektóre z wyświetlanych filmów przedstawiają scenerię, większość uwagi skupiła się na klipach wideo przedstawiających lokalnych mieszkańców. Fontanna jest publicznym placem zabaw i oferuje ludziom ucieczkę od letnich upałów, pozwalając dzieciom bawić się w wodzie fontanny.

Koncepcja i projekt

Mapa obrazkowa Parku Tysiąclecia ; wschód jest na górze. Każda funkcja lub etykieta jest połączona.

Grant Park , który znajduje się pomiędzy jeziorem Michigan a centralną dzielnicą biznesową , jest powszechnie nazywany „Chicago's Front Yard”. Jego północno-zachodni róg był w Illinois Central do 1997 roku, kiedy to miasto udostępniło go do zagospodarowania jako Millennium Park . Millennium Park powstał w 1998 roku jako zwieńczenie Grant Park, aby uczcić nowe tysiąclecie i gościć światowej sławy architektów, artystów, projektantów, architektów krajobrazu i urbanistów. Od 2007 roku Millennium Park szlakuje tylko Navy Pier jako atrakcja turystyczna Chicago.

Wybór artysty

W grudniu 1999 roku Lester Crown i jego rodzina zgodzili się sponsorować fontannę w Millennium Park . W przeciwieństwie do innych sponsorów obiektów parkowych, Korony działały niezależnie od urzędników Millennium Park; przeprowadzili niezależne badania technologii wodnych, zorganizowali własny nieformalny konkurs na projekt i pozostali aktywni w projektowaniu i inżynierii projektu.

The Crowns byli otwarci na wybór artysty; pragnąc nowoczesnego dzieła, zabiegali o propozycje z listy przyszłych artystów i architektów. Jaume Plensa badał tradycje i historię fontann oraz antropomorfizm w obrazach fontann. Niektóre z jego wczesnych pomysłów na projekt odwoływały się do Fontanny Buckingham , ale wkrótce zostały one porzucone. Jego prezentacja dla rodziny Crown rozpoczęła się pokazem slajdów fontann od średniowiecza do XX wieku. Plensa skupiła się na filozoficznych znaczeniach związanych z fontannami, ich historii, zastosowaniu i sztuce. Jego prezentacja obejmowała animację komputerową mimiki twarzy. Pozostali finaliści to Maya Lin , która zaprezentowała niską poziomą formę, oraz Robert Venturi , który przedstawił fontannę o wysokości 150 stóp (46 m). W styczniu 2000 roku Plensa wygrała zlecenie na zaprojektowanie fontanny nad Linem i Venturim. Instalacja jest rzeźbą wideo, oddaną do użytku przez trzydzieści lat.

Projekt artystyczny

motyw dualizmu Plensy .

Turyści często wchodzą w interakcję z fontanną, portretując się nocą na tle oświetlenia fontanny.

Przed Crown Fountain dominującym tematem Plensy był dualizm, który rozszerzył na dzieła sztuki, w których widzowie znajdują się na zewnątrz, a widoczne podmioty sztuki znajdują się w pojemnikach i pustych przestrzeniach. W latach 90. ukończył kilka rzeźb plenerowych, w których badał wykorzystanie światła ( Gwiazda Dawida (1998) na placu Raoula Wallenberga w Sztokholmie , Most Światła (1998) w Jerozolimie) oraz technologii LED, wideo i projektowanie komputerowe ( Gläserne Seele & Mr. Net w Brandenburgii (1999–2000)). W swojej sztuce publicznej Plensa stawiał sobie wyzwanie zaangażowania widza w swoją sztukę, co doprowadziło do jego koncepcji Fontanny Koronnej . Jego celem było stworzenie społecznie istotnej, interaktywnej fontanny na miarę XXI wieku. Ponieważ woda jest centralnym punktem fontanny, a Chicago, a zwłaszcza Millennium Park, jest tak bardzo uzależnione od pobliskiego nabrzeża, Plensa starał się stworzyć wieczną pracę wodną, ​​aby uzupełnić lokalne inspiracje naturalne. Ze względu na chłodniejsze zimy charakterystyczne dla klimatu Chicago , Plensa stworzył fontannę, która pozostawała tętniąca życiem, gdy woda była nieaktywna w okresie zimowym, więc fontanna jest doświadczeniem lekkich motywów i wykorzystania technologii wideo.

Plensa bada dualizm w Crown Fountain , gdzie ma dwie losowo wybrane twarze, które „rozmawiają” ze sobą. Plensa uważa, że ​​używając twarzy, może reprezentować różnorodność miasta zarówno pod względem etnicznym, jak i wiekowym. Artysta zamierza przedstawić społeczno-kulturową ewolucję miasta poprzez aktualizację kolekcji obrazów. Jego reprezentacja wpisała się w popkulturę miasta; kilka pierwszych odcinków pierwszego sezonu Prison Break zawierało ujęcia fontanny.

Plensa uważa, że ​​wyzwaniem w tworzeniu udanego dzieła sztuki publicznej jest zintegrowanie widza w interaktywną relację ze sztuką. Fontanna znana jest z tego, że zachęca odwiedzających do pluskania się i zjeżdżania w odbijającym basenie, przepychania się o pozycję pod rynną i ustawiania się pod kaskadą. Ta interaktywność była do pewnego stopnia przypadkowa. Chociaż miasto planowało pewną interaktywność, przekształcenie fontanny w park wodny dla dzieci w ciągu kilku godzin od otwarcia zaskoczyło Plensę. Teraz, gdy National Weather Service wydaje ostrzeżenia dotyczące letnich upałów , a gubernator stanu Illinois ogłasza budynki biur stanowych jako oficjalne centra chłodzenia w ciągu dnia , prasa krajowa wskazuje na Crown Fountain jako wytchnienie dla mieszkańców obszaru metropolitalnego Chicago .

Produkcja wideo

Około 75 organizacji etnicznych, społecznych i religijnych w Chicago zostało poproszonych o dostarczenie kandydatów, których twarze zostaną sfotografowane w celu integracji z fontanną. Tematy wybrano spośród lokalnych szkół, kościołów i grup społecznych, a zdjęcia rozpoczęto w 2001 roku w śródmiejskim kampusie School of the Art Institute of Chicago (SAIC). Studenci SAIC sfilmowali swoich pacjentów za 100 000 dolarów, wysokiej rozdzielczości kamerą wideo HDW-F900 , tym samym modelem, którego użyto do produkcji trzech prequeli Gwiezdnych wojen . Około 20 studentów SAIC wzięło udział w czymś, co w ramach projektu stało się nieformalnym kursem magisterskim ze sztuki publicznej . W produkcję wideo zaangażowani byli także wykładowcy z Columbia College Chicago . Ze względu na skalę projektu zastosowano sprzęt wysokiej rozdzielczości. Ponieważ proporcje obrazu były jak ekran filmowy o szerokości znacznie przekraczającej jego wysokość, podczas filmowania kamera była przekręcana na bok.

Każda twarz pojawia się na rzeźbie łącznie przez 5 minut, wykorzystując różne części poszczególnych 80-sekundowych filmów. 40-sekundowa sekcja jest odtwarzana z prędkością jednej trzeciej do przodu i do tyłu, łącznie przez 4 minuty. Potem jest kolejny odcinek, w którym usta się marszczą, który rozciąga się do 15 sekund. Po tym następuje sekcja, w której woda wydaje się tryskać z otwartych ust, która jest rozciągnięta na 30 sekund. Wreszcie pojawia się uśmiech po zakończeniu wytrysku wody z ust, który jest spowolniony do przedłużenia na 15 sekund. Spośród 1051 pierwotnie nakręconych tematów, 960 filmów zostało uznanych za przydatne w projekcie. Pierwotnie zakładano, że zestaw zdjęć jest początkiem prac w toku, ale od 2009 roku nie planuje się żadnych dodatkowych filmów.

Aby uzyskać efekt, w którym woda wydaje się wypływać z ust badanych, każdy film zawiera fragment, w którym usta fotografowanej osoby są pomarszczone, co jest następnie zsynchronizowane z tryskającą wodą, przypominającą fontanny gargulców . Każda twarz jest przycięta tak, że nie widać włosów i zazwyczaj uszu. Ponieważ nie ma statywu przeznaczonego do aparatów obróconych na boki, zastosowano regulowany fotel fryzjerski / dentystyczny, aby zminimalizować potrzebę ruchu najnowocześniejszej kamery podczas filmowania. Niemniej jednak w niektórych przypadkach konieczna była cyfrowa manipulacja, aby prawidłowo zasymulować marszczenie w dokładnie odpowiednim miejscu na filmie. Wiele twarzy musiało zostać rozciągniętych, aby usta zostały odpowiednio ułożone. Dodatkowo każdy film został poddany korekcji kolorystycznej pod kątem jasności, kontrastu i nasycenia kolorów. Zarówno sprzęt odtwarzający, jak i końcowe filmy musiały zostać dodatkowo dostosowane, aby uwzględnić światło słoneczne podczas oglądania.

Budownictwo i inżynieria

Rodzina Crown, od której pochodzi nazwa fontanny, przekazała 10 milionów dolarów z 17 milionów dolarów kosztów budowy i projektowania. Rodzina Goodmanów, znana z finansowania Goodman Theatre , była również dużym darczyńcą; cały koszt 17 milionów dolarów pochodził z prywatnych darowizn. Początkowy proponowany koszt fontanny wynosił 15 milionów dolarów.

Po tym, jak dwie firmy architektoniczne odmówiły podpisania umowy na urzeczywistnienie projektu Plensy, firma Krueck + Sexton Architects zgodziła się. Sztuka publiczna była odejściem od zdominowanego przez Krueck & Sexton portfela biur mieszkalnych i korporacyjnych, który obejmuje budynki takie jak Spertus Institute . Współpraca artysty, zespołu architektonicznego i konsultantów okazała się kluczowa dla powodzenia projektu. Czarny granitowy basen odbijający fontannę ma wymiary 48 na 232 stopy (15 na 71 m) i ma przybliżoną głębokość wody 0,25 cala (6,4 mm). Wyświetla filmy na dwóch LED , z których każdy jest zamknięty w szklanej wieży o wymiarach 50 na 23 na 16 stóp (15,2 na 7,0 na 4,9 m). Firma zaprojektowała specjalną ze stali nierdzewnej , aby wytrzymać obciążenie ścian o wysokości 15 metrów i wytrzymać boczne siły wiatru. Rama utrzymuje wszystkie pustaki szklane i przenosi obciążenie na podstawę w zygzakowaty sposób. Pręty o średnicy 0,5 cala (13 mm) zakotwiczają się w konstrukcji i wystają do ramy, zapewniając stabilność boczną, podczas gdy trójkątne wsporniki narożne zapewniają dodatkowe wsparcie.

Wodospad i wylewka to popularne atrakcje.

Po przeprowadzeniu wywiadów z kilkudziesięciu firmami produkującymi szkło, firma LE Smith Glass Company wyłoniła się jako firma produkująca 22 500 pustaków szklanych w pobliżu górnej granicy rozmiaru szkła prasowanego formowanego z ręcznie odlewanego stopionego szkła i form żeliwnych . W procesie wykorzystano piasek i sodę kalcynowaną podgrzane do temperatury 2600 ° F (1430 ° C) i „zebrane” z dużą glinianą kulą przypominającą czerpak do miodu . Zamiast używać standardowego tłoka, aby zapewnić, że szkło, które zwisało z pręta, rozprzestrzeniło się na rogi formy, polegali na grawitacji. Pełna forma została wyżarzona (ponownie podgrzana w piecu do 1100 ° F (593 ° C)) i schłodzona. W ciągu czterech miesięcy produkcji dziennie wytwarzano około 350 bloków.

Szkło zostało wykonane na zamówienie w fabryce w Mount Pleasant w Pensylwanii i wysłane do producenta paneli ze szkła strukturalnego w Melbourne na Florydzie. Panele zostały następnie wysłane ciężarówką do Chicago. Szkło jest białym szkłem, a nie zwykłym zielonym szkłem, które wynika z żelazem . Ma to kompromis w postaci zwiększonej klarowności obrazu, ale lepszej widoczności brudu. Każdy blok ma wymiary 5 na 10 na 2 cale (127 na 254 na 51 mm), a szkło jest wystarczająco cienkie, aby uniknąć zniekształceń obrazu. Na każdym bloku jedna z sześciu powierzchni jest polerowana, a pozostałe pięć powierzchni ma teksturę.

Konstrukcja bloków była wyzwaniem. Początkowo zespół projektowy rozważał przejście na bloki z tworzywa sztucznego, dopóki zespół nie znalazł Circle Redmont Inc., firmy produkującej prefabrykowane panele szklane w Melbourne na Florydzie, która specjalizuje się w systemach strukturalnych paneli szklanych. Firma Circle Redmont wpadła na pomysł obracania po bokach krat, które miały służyć jako elementy budowlane. Poszczególne siatki mają 5 stóp (1,5 m) wysokości i 16 stóp (4,9 m) lub 23 stopy (7,0 m) szerokości, a pojemność komórek wynosi średnio 250 bloków. Każda wieża składa się z 44 siatek ułożonych jeden na drugim i zespawanych. Połączenie załamania szkła i cienkiego metalu sprawia, że ​​siatka jest praktycznie niewidoczna.

Fontanna zużywa 11 000 galonów imperialnych (50 000 l) na godzinę, z czego 97% jest zawracane do systemu. Doprowadzenie wody do dziobka wymagało pomysłowości. Chociaż rozważano pominięcie kafelka LED, ustalono, że obrazy będą wyglądać tak, jakby brakowało im zęba. Zamiast tego jedna płytka w każdej wieży jest zagłębiona na około 6 cali (150 mm), aby umożliwić instalację przezroczystej rurki o średnicy 1 cala (25 mm) do dyszy wodnej. Woda regularnie przelewa się przez fontannę i po bokach wież oraz sporadycznie tryska z dyszy. Dwa podstawowe niestandardowe elementy przyczyniają się do artystycznej wizji fontanny: niestandardowy szklany blok na górnej krawędzi, który kieruje opadającą wodą, pozostając dyskretnym, oraz plastikowa dysza zamontowana na ramie ze stali nierdzewnej, aby kontrolować szybkość przepływu wody i zmniejszyć ryzyko do miasta za wszelkie obrażenia odniesione przez interaktywnych uczestników fontanny. Interaktywnymi uczestnikami są zazwyczaj dzieci bawiące się w strumieniu z rynny lub pod kaskadą. Ryzyko, że tryskająca woda powali ludzi, sprawiło, że projekt był wyzwaniem zarówno prawnym, jak i fizycznym.

Dysza wodna

Światła LED można zobaczyć za przednią ścianą i nie ma ich na innych twarzach.

Fontanny wykorzystują ponad milion diod LED. Wewnętrzna powierzchnia każdej wieży wykorzystuje 147 mniejszych ekranów z łącznie 264 480 punktami LED (każdy z dwiema czerwonymi, jedną niebieską i dwiema zielonymi diodami LED). Fizyczne wymagania ekranów LED, w szczególności żarówek czerwonej, zielonej i niebieskiej o długiej żywotności oraz wymaganych obwodów , stworzyły trzy główne wyzwania: wsparcie struktury fizycznej, przeciwdziałanie gromadzeniu się ciepła i optymalizacja odczuwalności wyświetlacza. Plensa używała opraw LED w poprzednich projektach, więc miała pewne doświadczenie w tych kwestiach. Konstrukcja LED nie jest podparta jako pojedyncza ściana (która miałaby 50 stóp (15 m) wysokości), ale raczej jako kilka segmentów, które są zauważalne jako widoczne poziome pasy co kilka stóp: pokazują one, gdzie podparty jest sprzęt LED. Wytwarzane ciepło jest obsługiwane przez wentylatory, które chłodzą powietrze na dole, które następnie przechodzi przez wieżę przypominającą komin. Określono, że dostrzegalność jest optymalna w przypadku świateł LED 2 cale (51 mm) za szkłem.

Wybrano diody LED, ponieważ były one postrzegane jako najmniej wymagająca konserwacji spośród możliwych opraw zmieniających kolor. Diody LED pasują do obwodu elektrycznego, powodując oświetlenie przez ruch elektronów w materiale półprzewodnikowym i czyniąc żarnik niepotrzebnym, dzięki czemu żarówki nigdy się nie przepalają i nie nagrzewają się zbytnio. Do ekranów dodano płetwy, aby bezpośrednie światło słoneczne nie padało na diody LED. Color Kinetics (obecnie część firmy Philips Solid-State Lighting Solutions , która obecnie nazywa się Philips Color Kinetics) Oprawy ColorBlast 12 LED są używane do oświetlania konstrukcji wież i szkła, próbując osiągnąć cel firmy Plensa, aby wieże miały lekki i półprzezroczysty wygląd , których wewnętrzne struktury odbijają światło zza szklanej powierzchni. Elektronika została zaprojektowana tak, aby można ją było dostosować do pory dnia, pogody i pory roku oraz aby spełniała oczekiwane stuletnie cele w zakresie trwałości i niezawodności, określone przez zespół projektowy w odpowiedzi na trzydziestoletnią dyrektywę.

o powierzchni 9423 stóp kwadratowych (875,4 m2 ⁾ wykorzystano układarki o wymiarach 3 na 3 stopy (0,91 na 0,91 m) , które ważą 250 funtów (110 kg). Układarki spoczywały na z podnośnikiem śrubowym w celu wypoziomowania i wyrównania. Kostka brukowa musiała być idealnie wypoziomowana, aby woda działała prawidłowo, ponieważ fontanna zawiera liczne czujniki regulujące przepływ i poziom wody.

W trakcie budowy garaż podziemny pozostał otwarty. Dodatkowym wyzwaniem było zaprojektowanie konstrukcji tak, aby ułatwić dostęp do wnętrza w celu bieżącej konserwacji i napraw, jednocześnie mieszcząc pod spodem dwa poziomy parkingu podziemnego. Wyzwanie rozwiązano, łącząc siatkę z prętów teowych, która pochłania ciężar, z około 150 „wysięgnikami” lub „wiązaniami”, włożonymi przez ścianę wideo w celu podparcia pustaków szklanych i pochłaniania obciążeń wiatrem. Taka konstrukcja umożliwia wyjmowanie pojedynczych pustaków szklanych w celu czyszczenia lub naprawy bez zakłócania pracy wyświetlacza. Filtrowane powietrze wewnątrz wież pomaga zminimalizować potrzebę czyszczenia. Fontanny Koronnej obejmował nie tylko dostęp do wnętrza w celu przeprowadzenia napraw technicznych, ale także wzorcową, niedyskryminującą i pozbawioną barier dostępność, ponieważ jej interaktywność nie ogranicza się do osób pełnosprawnych. Siła wody odpowiada za cały zakres możliwych interaktywnych gości.

Poświęcenie i działanie

Nocny widok na wieżę południową (widok z boku)

Odsłonięcie

Budowa rzeźby wideo została zakończona do testów bez elementów wodnych fontanny 18 maja 2004 r. Pierwotnie Plensa planował, aby każda twarz pojawiała się przez 13 minut i nadal był to docelowy czas trwania testowania rzeźby. W końcu profesorowie z School of the Art Institute of Chicago przekonali go, by używał tylko pięciominutowych filmów.

Fontanny Koronnej autorstwa Plensy został zaprezentowany publiczności w dniach 16–18 lipca podczas uroczystych obchodów otwarcia Parku Milenijnego w 2004 roku. W momencie odsłonięcia Fontanna Koronna , podobnie jak pobliska Brama Chmur , była niekompletna, ponieważ tylko 300 filmów zostało dopracowanych do publicznego wyświetlania. Został oficjalnie poświęcony 24 lipca 2004 r. W ramach specjalnej prywatnej zbiórki pieniędzy, która zebrała 3 miliony dolarów na fundusz Millennium Park Conservancy.

Operacja

Centrum sterowania synchronizacją obrazów, przepływu wody oraz koloru i intensywności oświetlenia znajduje się pod jedną z wież, w pomieszczeniu o powierzchni 51 ^m2 . W pomieszczeniu znajdują się wideo wysokiej rozdzielczości oraz czujniki temperatury sprzętu. Dyski twarde zawierają wszystkie indywidualne elektroniczne pliki komputerowe z filmami twarzy. Ogólnie rzecz biorąc, programy komputerowe automatycznie wykonują zadania, takie jak określanie, kiedy twarz będzie się marszczyć i, jeśli pozwalają na to warunki pogodowe, kiedy włączyć i wyłączyć wodę. Korzystanie z obrazów o niskiej, a nie wysokiej rozdzielczości było zarówno tańsze, jak i zapewniało lepsze wyświetlanie dla przeciętnego widza. Kontroler pokazu Barco wybiera sekwencję twarzy pojedynczo i określa losowy wybór oświetlenia wieży jednego z ośmiu kolorów LED zaprogramowanych w systemie kontroli nacisku Electronic Theatre Controls (ETC). W nocy system ETC kontroluje reflektory , które oświetlają spadającą kaskadę wody i są przyciemniane przez specjalne wyłączniki ziemnozwarciowe do użytku w warunkach mokrych . Dyspozytornia zajmuje powierzchnię równą 26 miejsc parkingowych w garażu podziemnym, co kosztuje miasto 100 000 USD rocznie w kategoriach kosztu alternatywnego utraconych dochodów (w dolarach z 2004 r.). Problemy związane z konserwacją fontanny sięgają od dzieci usuwających klej między cegłami po rury wymagające konserwacji. Od 2014 r. Roczne koszty utrzymania wynosiły około 400 000 USD. Zazwyczaj elementy wodne fontanny działają od połowy wiosny do połowy jesieni, ale obrazy pozostają na ekranie przez cały rok.

Rzeźba wideo

Przednia ściana każdej wieży jest animowana za pomocą ciągłej, dynamicznej wystawy świateł i obrazów elektronicznych. Chociaż ekrany na wieżach okresowo wyświetlają fragmenty krajobrazów , takich jak wodospady, najbardziej intrygujące są twarze mieszkańców Chicago. Około 1000 twarzy mieszkańców Chicago jest pokazywanych w losowej kolejności, w kolejności określonej za pomocą kontrolera pokazu Barco. Każda twarz jest wyświetlana przez pięć minut, z krótką przerwą między każdym z tych filmów, podczas której rzeźba jest nieoświetlona. W rezultacie latem pojawia się nie więcej niż 12 twarzy na godzinę. Jednak zimą wyświetlana jest wersja bez ostatniej minuty marszczenia, więc segmenty wideo mają wtedy tylko cztery minuty. Wzór wideo obejmuje również trzyminutową scenę wodną co pół godziny i 30-sekundowe przejście do czerni co 15 minut. Gdyby wszystkie twarze były pokazywane kolejno, a nie losowo, każda z nich pojawiałaby się mniej więcej raz na osiem dni. Artykuł z czerwca 2007 roku w Chicago Sun-Times donosił, że wiele osób, których zdjęcia zostały zdigitalizowane na potrzeby projektu, jeszcze nie widziało własnych zdjęć ani nie słyszało o nikim, kto je widział.

Co 15 minut diody LED stają się czarne, a między poszczególnymi filmami następuje krótka przerwa.

Tryskająca woda ze ścian wież wydaje się wypływać z ust pokazywanej osoby z 6-calowej (150 mm) dyszy znajdującej się pośrodku każdej wewnętrznej ściany, 12 stóp (3,7 m) nad odbijającym basenem. Obrazy są wyświetlane codziennie przez cały rok, podczas gdy funkcja wody działa tylko od 1 maja do około 31 października, jeśli pozwala na to pogoda. Park jest otwarty dla publiczności codziennie od 6:00 do 23:00

Każda wieża jest oświetlona od wewnątrz z trzech stron przez około 70 zmieniających kolor opraw oświetleniowych LED Color Kinetics na wieżę, podczas gdy czwarta strona zawiera przeciwległe ekrany Barco LED. W nocy niektóre filmy są zastępowane obrazami natury lub jednolitymi kolorami. Również w nocy pozostałe trzy strony fontanny zmieniają kolory. Zewnętrzne powierzchnie Color Kinetics losowo wyświetlają półprzezroczystą poświatę jednego z ośmiu kolorów wraz z każdą z przeciwstawnych powierzchni wewnętrznych. Jako rzeźba wideo z różnymi trybami fontann kaskadowych i tryskających wodą, rzeźba jest płynną, dynamicznie rozwijającą się grafiką.

Fontanna

System drenażowy do odprowadzania wody do basenu odbijającego wykorzystuje szczeliny drenażowe od końca do końca zamiast centralnych odpływów.

Spływająca kaskadami woda opada w kierunku kratki .

Crown Fountain ma zarówno szczeliny, jak i kratkę do drenażu (na zdjęciu powyżej po prawej), aby odprowadzać 11520 galonów amerykańskich (43608 l; 9592 imp gal) wody na minutę. Kiedy filmy nie znajdują się na froncie wieży, woda spływa kaskadą po każdej z fasad . Woda jest filtrowana, pompowana i recyrkulowana przez fontannę. Pod każdą wieżą znajdują się podwójne pompownie, które pobierają wodę ze zbiornika znajdującego się pod odbijającym basenem. Istnieje 12 pomp mechanicznych, które są regulowane z pomieszczenia kontrolnego w podziemnym garażu pod południową wieżą fontanny. Woda w odbijającym basenie ma głębokość około 0,33 milimetra (0,013 cala).

Kontrowersje

Zanim fontanna została ukończona w 2004 roku, prezes Art Institute of Chicago, James Wood, uważał, że kolumny będą zbyt wysokie, a inni przywódcy społeczności uważali, że wysokość i skala projektu wynikały z „konkursu sikania” z innymi artystami zajmującymi się parkami. Grant Park jest chroniony od 1836 r. przez ustawodawstwo „zawsze otwarte, jasne i bezpłatne”, które zostało potwierdzone czterema poprzednimi Sądu Najwyższego stanu Illinois . Aaron Montgomery Ward dwukrotnie pozwał miasto Chicago w latach 90. XIX wieku, aby zmusić je do usunięcia budynków i konstrukcji z Grant Park oraz powstrzymania go od budowy nowych. W rezultacie miasto ma tak zwane ograniczenia wysokości Montgomery Ward dotyczące budynków i budowli w Grant Park. Jednak Crown Fountain i Jay Pritzker Pavilion , które mają 139 stóp (42 m) wysokości, były zwolnione z ograniczenia wysokości, ponieważ zostały sklasyfikowane jako dzieła sztuki , a nie budynki lub konstrukcje.

W listopadzie 2006 roku Crown Fountain stała się przedmiotem publicznej kontrowersji, kiedy miasto dodało kamery monitorujące na szczycie każdej wieży. Zakupione w ramach dotacji Departamentu Bezpieczeństwa Wewnętrznego w wysokości 52 milionów dolarów dla obszaru Chicago, kamery były częścią systemu nadzoru rozszerzającego osiem innych kamer obejmujących cały Millennium Park. Miasto powiedziało, że kamery, podobne do tych używanych w całym mieście w obszarach o wysokiej przestępczości i skrzyżowaniach, miały pozostać na wieżach przez kilka miesięcy, dopóki nie zostaną zapewnione stałe, mniej inwazyjne zamienniki. Urzędnicy miejscy konsultowali się z architektami, którzy współpracowali z Plensą przy projektach wież, ale sam Plensa nie został powiadomiony. Reakcja opinii publicznej była negatywna, ponieważ blogerzy i społeczność artystyczna potępili kamery na wieżach jako nieodpowiednie i zepsute. Miasto powiedziało, że kamery były głównie ze względów bezpieczeństwa, ale także częściowo po to, aby pomóc urzędnikom parku monitorować spalone światła. Chicago Tribune szybko opublikowało artykuł dotyczący kamer i reakcji opinii publicznej, a następnego dnia kamery zostały usunięte. Plensa poparła ich usunięcie.

Aktualizowanie

W 2014 roku dokonano wymiany sprzętu i oprogramowania obsługującego fontannę. W tamtym czasie planowano wymianę oświetlenia LED na żarówki na każdej z powierzchni innych niż wyświetlacze wideo oraz wymianę diod LED powierzchni wideo. Plensa, który kontrolował twarze wideo przez pierwsze dwa lata działania fontanny, rozumie, że przyszłe pokolenia mogą chcieć zaktualizować twarze używane w rotacji filmów, aby odzwierciedlić przyszłe zmiany w ludzkości. W 2014 r. na rok 2016 przewidywano dodatkowe 1000 twarzy.

Krytyczny odbiór

Inne godne uwagi fontanny w Chicago

Fontanna Buckingham , Fontanna Wielkich Jezior i Fontanna Czasu

Fontanna Crown , Trevi i Buckingham , a także naturalne obiekty wodne, takie jak Old Faithful , to przykłady zdolności wody do przyciągania ludzi i utrzymywania ich uwagi. Crown Fountain ma większą interaktywność niż inne fontanny w Chicago, takie jak Buckingham Fountain i Lorado Taft 's Fountain of the Great Lakes i Fountain of Time (wszystkie z wyjątkiem ostatnich znajdują się w Grant Park). Te inne fontanny w Chicago są tradycyjne, ponieważ zniechęcają widza do dotykania; Fontanna Buckingham jest otoczona płotem, a fontanny Tafta otoczone są fosami . Natomiast Crown Fountain stanowi otwarte zaproszenie do zabawy w wodzie fontanny.

Crown Fountain jest porównywana do pobliskiej sali gimnastycznej , takiej jak Chicago Picasso .

US News & World Report opisuje fontannę jako wzorcową cechę licznych parków miejskich w mieście. Krytyk architektury Chicago Tribune, Blair Kamin , który jest zadowolony z pionowości rzeźb, mówi, że fontanna pomaga odpowiednio zobrazować nowoczesny park miejski XXI wieku. Chicago Sun-Times opisuje fontannę jako „przyciągającą wzrok, przyjazną tłumom… zaawansowaną technologicznie [i]… współczesną”. The New York Times nazywa fontannę „niezwykłym obiektem artystycznym”. Frommer's opisuje fontannę jako sztukę publiczną w najlepszym wydaniu. Piękno fontanny polega na tym, jak San Francisco Chronicle , że jest to sztuka wysokiej jakości, z której wszyscy mogą się cieszyć. Financial Times określa fontannę jako „fontannę techno”. Fontanna jest chwalona za swoje właściwości techniczne przez magazyny branżowe i zdobyła wiele nagród. Projekt zdobył w 2006 roku nagrodę Bombay Sapphire za prace projektowe ze szkłem. Krytyczne recenzje nie były jednomyślne w ich pochwałach. Jeden z Chicago Tribune nie był pod wrażeniem sztuki podobnej do JumboTron , chociaż przyznał, że element partycypacyjny przypomniał mu w pozytywny sposób element dżungli z Chicago Picasso .

Fontanna znajduje się na okładce książki Philipa Jodidio z 2005 roku, Architecture: Art . Chociaż Plensa jest uważany za artystę konceptualnego , według Jodidio, Plensa stworzył dzieło, którego aspekty architektoniczne są najważniejsze. Jego lokalizacja w zestawieniu ze skywallem Historic Michigan Boulevard District podkreśla te aspekty. Jodidio uważa tę pracę za unowocześnienie motywu gargulca i uważa, że ​​skala powiększonych twarzy humanizuje pracę i rzuca wyzwanie architekturze. Wieże są integralną częścią panoramy, która osiągnęła rzadką trwałość dla sztuki współczesnej.

• 

  Fontanna Koronna, zdjęcie nocne Parku Tysiąclecia

• 

  Koronna Fontanna, Millennium Park, Chicago, Illinois

Zobacz też

• Kryształowe Fontanny
• Lista sztuki publicznej w Chicago

Notatki

•   Gilfoyle, Timothy J. (2006). Millennium Park: tworzenie punktu orientacyjnego w Chicago . Chicago: University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-29349-3 .
•   Jodidio, Filip (2005). Architektura: Sztuka . Prestel. ISBN 3-7913-3279-1 .
• Sharoff, Robert (2004). Lepsze niż idealne: The Making of Chicago's Millennium Park . Firma Budowlana Walsz.

Linki zewnętrzne

• Park Milenijny miasta Chicago
• Mapa Parku Tysiąclecia
• Mapa społeczności Chicago Loop
• Zdjęcia kontrowersyjnych kamer monitorujących we wstępnym krytycznym poście na blogu
• Archiwa Crown Fountain w Chicago Tribune