Geralda K. Geerlingsa

Gerald K. Geerlings
Gerald Kenneth Geerlings receives the Legion of Merit (1943).JPG
Jacob Devers gratuluje Geerlingsowi wręczenia mu Legii Zasługi podczas ceremonii w Middlesex w Anglii 16 października 1943 r.
Urodzić się ( 18.04.1897 ) 18 kwietnia 1897
Milwaukee, Wisconsin
Zmarł 25 stycznia 1998 ( w wieku 100) ( 25.01.1998 )
New Canaan, Connecticut
Miejsce odpoczynku
Darien, Connecticut 41,0608° N, 73,4844° W
Narodowość amerykański
Alma Mater Uniwersytet Pensylwanii
Znany z Druki architektoniczne
Współmałżonek Betty F. Geerlings (z domu Edmunds)

Gerald Kenneth Geerlings (18 kwietnia 1897 - 25 stycznia 1998) był amerykańskim artystą, grafikiem , architektem i autorem.

akwafort architektonicznych z początku XX wieku , akwatinty i wklęsłodruków przedstawiających powstanie amerykańskich metropolii i urbanizację w okresie międzywojennym .

Jego grafiki przedstawiają architekturę amerykańskich miast z epoki pozłacanej i Art Deco , często przedstawiając sylwetki na tle nieba i wczesne drapacze chmur Nowego Jorku i Chicago.

Biografia

Geerlings urodził się 18 kwietnia 1897 roku w Milwaukee w stanie Wisconsin.

Większość życia spędził w New Canaan w stanie Connecticut , gdzie zmarł 25 stycznia 1998 roku w wieku 100 lat.

Wczesne życie

Jako młody człowiek Geerlings pracował jako rysownik architektoniczny i reporter prasowy. Następnie zapisał się do szkoły artystycznej. Jednak wraz z wybuchem I wojny światowej został zmuszony do przerwania swoich ambicji edukacyjnych i zawodowych, aby zaciągnąć się do armii amerykańskiej .

Kariera wojskowa

Pierwsza Wojna Swiatowa

W 1917 roku Geerlings rozpoczął służbę wojskową w 1. batalionie 120. pułku artylerii polowej (znanego również jako „Batalion Czerwonego Lisa”) w Wisconsin Rapids . Będąc w Batalionie Czerwonego Lisa, Geerlings dołączył do Zespołu Bojowego 32. Brygady Piechoty . W 1918 Geerlings został awansowany do stopnia podporucznika .

Wkrótce cała jego dywizja została skierowana do Europy. 120 Dywizja Artylerii Polowej wylądowała w Liverpoolu w Anglii, a następnie udała się koleją do South Hampton i przez kanał La Manche do Le Havre we Francji. 120. artyleria polowa weszła do akcji w sektorze Château-Thierry 1 sierpnia 1918 r., wspierając 32. dywizję artylerii . Po zajęciu Juivgay przez 32 Dywizję Artylerii, została zwolniona przez 2 Dywizję Marokańską, w skład której wchodziła słynna Francuska Legia Cudzoziemska . 120. Artyleria Polowa pozostała na linii wsparcia Legii Cudzoziemskiej, pomagając w wysadzaniu ścieżki do ostatecznej szarży Legii Cudzoziemskiej.

II wojna światowa

Gerald Geerlings wrócił do wojska, by walczyć w II wojnie światowej , tym razem dołączając do Sił Powietrznych Armii Stanów Zjednoczonych . W 1942 roku, służąc jako kapitan w Biurze Dowodzenia 8. Dywizjonu Operacji Specjalnych i 8. Sił Powietrznych w Anglii, Geerlings kierował krytycznymi innowacjami kartograficznymi dla nowo utworzonych Sił Powietrznych Stanów Zjednoczonych i sił alianckich . Biegły w z perspektywy lotniczej , Geerlings opracował mapy celów, aby pomóc alianckim bombowcom w kluczowych powietrznych kampaniach wojskowych poprzez kluczową innowację w walce powietrznej.

W obliczu braku odpowiedniego pokrycia map sił brytyjskich i alianckich celów Osi i obszarów kontroli (ze względu na fakt, że misje powietrzne w tamtych czasach odbywały się głównie w nocy, gdzie szczegółowe mapy nie były wymagane, a dokładność była postrzegana jako niemożliwa), Geerlings opracował nowatorski sposób mapowania celów strategicznych, aby zasadniczo poprawić celność bombardowań i świadomość sytuacyjną w wojskowych kampaniach powietrznych, umożliwiając wojskowym siłom powietrznym i bombowcom zajęcie bezprecedensowego czołowego miejsca w realizacji strategicznych kampanii wojskowych.

W krytycznej innowacji kartograficznej II wojny światowej Gerald Geerlings opracował „perspektywiczną mapę celu”, znaną również jako „mapa Geerlingsa”. Te mapy celów powietrznych z bezprecedensowymi ukośnymi widokami podejść z punktu widzenia bombowców w walce w końcu pozwoliły alianckim na przeprowadzanie strategicznych dziennych nalotów bombowych i kampanii bombardowań powietrznych po raz pierwszy w historii wojskowości. Te „mapy Geerlingsa” były w stanie przekształcić strategiczne cechy topograficzne i cele wojskowe widoczne gołym okiem w ośrodkach badawczych w ilustracje i mapy przedstawiające to, co nawigatorzy i bombardierzy widzieli w walce w czasie rzeczywistym, zapewniając pilotom i załogom bombowców wiele widoków i podejść do celów zamiast tego typowych prostych widoków mapy. Mierzące 32 cale na 32 cale mapy Geerlingsa zapewniały widoki 6 różnych podejść powietrznych do dowolnego celu wroga, przedstawionych z wysokości 26 000 stóp, tak jak mogliby tego doświadczyć członkowie sił powietrznych podczas lotu. Wykorzystując techniki „podwyższonej abstrakcji”, Geerlings stworzył przełomowe mapy dla kampanii bombowych podczas II wojny światowej – każde podejście zapewniało 6 wizualizacji strategicznych celów wroga, łącząc widoki celu z odległości 15 mil (do użytku przez nawigatorów) z analogicznymi widokami z odległości ok. 7 mil (do użytku przez bombardierów).

Odchodząc od ery wykorzystania map w walce, perspektywiczne mapy celów Geerlingsa dostarczyły bezprecedensowego przedstawienia krytycznych cech topograficznych, które często były zasłonięte (lub nie uchwycone) w tradycyjnych materiałach foto-rozpoznawczych i mapach płaskich. Mapy Geerlings zawierały ważne punkty orientacyjne i pozycje wroga dla skutecznego namierzania bombowców, takie jak pozycje artylerii, reflektory, zasłony dymne, wabiki, radary i widoki wybrzeża (w tym widoki zmieniających się poziomów mórz o różnych porach dnia). Wcześniej brak tych funkcji na mapach wojskowych stanowił poważne wyzwanie dla rodzących się prób wykorzystania walki powietrznej w kampaniach wojskowych.

Podczas misji powietrznych na początku II wojny światowej alianckie bombowce i nawigatorzy sił powietrznych byli często zdezorientowani rozbieżnościami między zdjęciami wywiadowczymi i mapami celów strategicznych, które zostały dostarczone do nalotów, a rzeczywistym wyglądem celów i obiektów lądowych widzianych gołym okiem w walce (np. budynki, lasy, mosty lub linie kolejowe, które miały służyć jako wskazówki do celu, zostały zniszczone, zasłonięte dymem lub całkowicie zaginione). Te niefortunne niedokładności przyczyniły się do niepowodzenia wielu wczesnych misji walki powietrznej i ogólnej opinii wśród dowódców wojskowych, że strategiczna walka powietrzna była zarówno „nieskuteczna”, jak i „niepotrzebna”.

Innowacje Geerlingsa w kartografii wzmocniły późniejsze pojawienie się i ustanowienie strategicznego bombardowania jako krytycznego narzędzia w walce wojskowej. Do tego momentu wojskowa siła powietrzna podczas I i II wojny światowej ograniczała się do zapewniania wsparcia wojsk lądowych i wykonywania dziennych misji rozpoznawczych za pomocą powolnych, nisko latających samolotów (często zestrzeliwanych z ziemi przez artylerię wroga). [1] Przed użyciem perspektywicznych map celów kampanie bombardowań lotniczych w dużej mierze opierały się na często wadliwych materiałach fotorozpoznawczych w celu wizualnej identyfikacji kluczowych celów i ograniczały się do nocnych misji „ bombardowania obszarowego ”, które nie miały określonych celów i opierały się na ogólne niszczenie szerokich połaci ośrodków miejskich i obszarów gęstej ludności cywilnej w celu „zdemoralizowania” wroga i zmuszenia go do poddania się. Przykładem zastosowania tej strategii są kampanie bombowe z początku II wojny światowej, takie jak bombardowanie Londynu przez niemieckie siły powietrzne podczas Blitz .

oficerem wywiadu Sił Powietrznych i służąc zarówno Królewskim Siłom Powietrznym , jak i Siłom Powietrznym Stanów Zjednoczonych na czas Światowej II wojna. W 1941 Geerlings był ważną postacią w planowaniu i realizacji operacji Tidal Wave przez aliantów. Uzbrojone w innowacyjne lunety bombowe (poprawiające widoczność gruntu) i mapy Geerlinga, alianckie bombowce były w końcu w stanie namierzyć i zniszczyć strategiczne pola naftowe i rafinerie Osi zlokalizowane w Ploesti w Rumunii za pomocą precyzyjnego bombardowania. Podczas operacji Tidal Wave wszystkie alianckie bombowce przewożące mapy Geerlinga były również ładowane bombami zapalającymi, co zapewniało, że wszelkie bombowce zestrzelone lub przejęte przez siły wroga ulegną samozniszczeniu, a mapy Geerlinga nie dostały się w ręce wroga.

W 1943 roku Geerlings został odznaczony medalem Legii Zasługi z kępą liści dębu za innowacje nawigacyjne i bombowe, które zostały wykorzystane w bitwie pod Ploeszti . Gerald Geerlings służył w teatrach II wojny światowej zarówno w Europie , jak i na Pacyfiku. Do 1944 roku Gerald Geerlings zastosował lekcje z innowacyjnych map celów do stworzenia pierwszych map dla innej nowej, powstającej technologii wojskowej - wykorzystania radaru w powietrznych kampaniach wojskowych.

Ze służby czynnej odszedł w 1945 w stopniu pułkownika . W latach 1948-1952 Geerlings służył jako cywilny konsultant w Strategicznego Dowództwa Powietrznego w Omaha w Nebrasce . W 1953 roku Gerald Geerlings ostatecznie zakończył swój długi rozdział jako aktywny członek sił zbrojnych.

Edukacja

Praca licencjacka i magisterska

Podczas I wojny światowej Geerlings spędził kilka lat za granicą. Stacjonował w Anglii i Francji. Chociaż jego plany ukończenia nauki były związane z globalnym konfliktem, po spędzeniu 18 miesięcy jako oficer we Francji został zaproszony na studia do St John's College w Cambridge w Anglii.

Po I wojnie światowej Geerlings wznowił działalność naukową w Stanach Zjednoczonych. W 1919 roku rozpoczął studia na University of Pennsylvania School of Design w Filadelfii w Pensylwanii. Tam zdobył zarówno stopnie licencjackie, jak i magisterskie. Ukończył Bachelor of Architecture stopień z wyróżnieniem summa cum laude w 1921 roku i otrzymał tytuł magistra architektury w 1922 roku.

W ciągu ostatniego półtora roku na Uniwersytecie Pensylwanii Geerlings był asystentem w dziedzinie projektowania architektonicznego pod kierunkiem znanego francuskiego architekta i projektanta przemysłowego z Filadelfii , Paula Philippe'a Creta . Za rok akademicki 1921-1922 Gerald Geerlings otrzymał „Prix d'Emulation Société des Architects Diplomés par le Gouvernement Français”.

Geerlings otrzymał również nagrodę Arthur Spayd Brooke Memorial Prize za ostatnie (i magisterskie) lata studiów (otrzymując odpowiednio srebrny i złoty medal za osiągnięcia). W tym samym roku Geerlings zajął drugie miejsce w ogólnopolskim Rome Prize , którego gospodarzem była Akademia Amerykańska w Rzymie .

Praca po studiach

Po powrocie do Wisconsin Geerlings kontynuował studia architektoniczne pod kierunkiem profesorów Chicago Art Institute .

W 1923 roku Geerlings otrzymał Nagrodę im. Henry'ego Gillette'a Woodmana, a jesienią 1924 roku Geerlings otrzymał stypendium Woodman Traveling Fellowship z University of Pennsylvania , umożliwiające mu roczny wyjazd za granicę.

W ten sposób Geerlings rozpoczął rozdział dotyczący podróży międzynarodowych i badań naukowych. Przez następne osiem lat Geerlings podróżował między Nowym Jorkiem a Londynem w odstępach sześciomiesięcznych. Podczas pobytu za granicą Gerald nieustannie szkicował i doskonalił swoją wiedzę na temat europejskiej architektury, obróbki metali i grafiki .

Gerald K. Geerlings na zdjęciu z żoną Betty F. Geerlings (1924).

W 1928 roku Geerlings zapisał się na kurs akwaforty w londyńskim Royal College of Art , który ukończył w 1932 roku. Zainspirowany neoklasycystyczną architekturą Londynu i rosnącym zainteresowaniem litografią , Geerlings opublikował swój pierwszy projekt akademicki w 1928 roku z pomocą swojej żony Betty Filby'ego Geerlinga.

Opublikowane przez Charles Scribner's Sons w Nowym Jorku, Color Schemes of Adam Ceilings zawierało limitowaną kolekcję kolorowych litografii, wykonanych ze szkiców akwareli , które wspólnie stworzyli Betty i Gerald. Ryciny te wiernie odwzorowywały oryginalne studia architektoniczne Roberta Adama , którego słynne zdobnicze projekty zdobiły wiele wnętrz wielkich angielskich domów i posiadłości .

Po sukcesie swojego folio litografii Geerlings wykorzystał swoją europejską pracę badawczą do opublikowania dwóch książek w 1929 roku.

Jego pierwsza książka dotyczyła obróbki metali i jej zastosowań w architekturze ( Wyroby metalowe w architekturze: brąz, mosiądz, żeliwo, miedź, ołów, oprawy oświetleniowe, cyna, specyfikacje) .

W swojej drugiej książce opublikowanej w tym samym roku Geerlings wyszczególnił odmiany dekorów z kutego żelaza , które można znaleźć w klasycznej architekturze europejskiej ( Kute żelazo w architekturze: kute rzemiosło; Notatki historyczne i ilustracje kutego żelaza we Włoszech, Hiszpanii, Francji, Holandii; Oprawy i kołatki ; Dane techniczne) . Książki te pozostają wiodącymi pracami informacyjnymi na tematy związane z obróbką metali i kuciem żelaza .

Architektura i projektowanie graficzne

Po ukończeniu studiów i opublikowaniu wczesnych prac naukowych Gerald Geerlings wrócił do Stanów Zjednoczonych, aby kontynuować karierę w architekturze. Geerlings dołączył do nowojorskiej firmy architektonicznej York & Sawyer wraz z etcherem i architektem Louisem C. Rosenbergiem . Następnie podjął pracę w Starrett & Van Vleck , ale ostatecznie zdecydował się otworzyć własną praktykę architektoniczną .

W ciągu 44 lat swojej praktyki architektonicznej Geerlings stał się znakomitym rysownikiem , projektując wiele prywatnych rezydencji i pomagając w planowaniu przestrzennym .

W latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych Geerlings pracował jako grafik , ilustrator i konsultant ds. Kolorów. Geerlings tworzył projekty graficzne reklam i popularnych magazynów tamtych czasów, takich jak Woman's Home Companion , Better Homes & Gardens , House & Home , House & Garden i House Beautiful . Jako stały współpracownik Geerlings jest autorem artykułów i felietonów na temat architektury domowej.

Jako konsultant produktowy dla firm takich jak Kohler Company , Remington-Rand i Spalding , Geerlings asystował przy projektach produktów i ich patentach.

Sztuka

Kontekst historyczny

Przełom XIX i XX wieku zapoczątkował okres wzrostu zamożności i urbanizacji Stanów Zjednoczonych. Lata międzywojenne i boom gospodarczy lat 20. XX wieku doprowadziły do ​​szaleństwa spekulacji nieruchomościami i rozwoju handlu.

Innowacje technologiczne, takie jak konstrukcje rurowe , windy , ognioodporność i stal konstrukcyjna doprowadziły do ​​​​pierwszych projektów drapaczy chmur w kraju, zwłaszcza w nowych centrach finansowych Ameryki , Nowym Jorku i Chicago. Budynki osiągnęły teraz niespotykane wcześniej wysokości. Jak opisał historyk Merrill Schleier, lata dwudzieste XX wieku rozpoczęły okres „manii drapaczy chmur”.

Te konstrukcje architektoniczne stały się wizytówką popularnych stylów estetycznych tamtego okresu. Ich projekty były nasycone elementami Art-Deco , ruchu architektonicznego Beaux-Arts , chicagowskiej szkoły architektury i architektury neoklasycznej .

Wczesna praca

Geerlings wykonał swój pierwszy druk w 1926 roku. Podczas swojej wczesnej kariery graficznej (1926–1932) Geerlings stworzył mniej niż sześćdziesiąt grafik.

W krótkim czasie Geerlings stał się dobrze znany ze swoich skrupulatnie szczegółowych i „precyzyjnych architektonicznie” wklęsłodruków , akwatint i akwafort przedstawiających miejską architekturę amerykańską z początku XX wieku . Jego ulubionymi tematami były słynne panoramy Nowego Jorku i Chicago. Te przełomowe pejzaże miejskie stały się jego najbardziej rozpoznawalnymi i ikonicznymi dziełami.

W tych wczesnych pracach Geerlings uchwycił kwitnące metropolie miejskie kraju i ich architektoniczne przemiany. Z nazwami takimi jak Colossus , The Vertical Mile i Olympus , akwaforty Geralda uchwyciły ducha czasu miejskiej przedwojennej Ameryki . Przedstawienia Geralda miejskich konstrukcji były świadectwem zbiorowego optymizmu tego okresu, wiary społeczeństwa w postęp ludzkości oraz wiary narodu w nieograniczony wzrost i możliwości.

Prace Geerlingsa zostały dobrze przyjęte przez krytyków i rówieśników, co zaowocowało licznymi nagrodami i wystawami. W 1931 roku Geerlings zdobył swoją pierwszą nagrodę za grafikę Akademii Sztuk Pięknych w Pensylwanii za grafikę Jeweled City . W 1933 roku Geerlings otrzymał pierwszą nagrodę za „Najlepszą akwafortę” za swoją pracę Grand Canal, America na wystawie Century of Progress w Chicago World's Fair. Grafiki Geerlingsa były również eksponowane na Wystawie Światowej w Nowym Jorku w 1939 roku .

Późniejsza praca

Pomimo uznania krytyków za jego wczesne grafiki, warunki ekonomiczne Wielkiego Kryzysu zmusiły Geerlingsa do tymczasowego porzucenia grafiki. Spędził następne cztery dekady, badając możliwości komercyjne poprzez swoją praktykę architektoniczną i pisząc dodatkowe książki na temat obróbki metali i kutego żelaza .

W latach 70. Geerlings wznowił grafikę . W tych późniejszych latach swojej kariery Geerlings eksperymentował z różnymi mediami w swoich dziełach, w tym kredkami , pastelami , akwarelami i „nowymi typami ołówków litograficznych i płyt aluminiowych, które dają [d] efekt wytrawianie miękkiego gruntu”. Było to odejście od jego wczesnych monochromatycznych prac akwatinty , tuszu i grafitu .

Stworzył „bardzo chwaloną” kolekcję rysunków i litografii Paryża, które zostały opublikowane w tomie „ Paryż nad Sekwaną” . Geerlings stworzył także kolekcję rysunków architektonicznych jako hołd dla nowojorskich obchodów Dwustulecia .

W 1980 roku Geerlings przekazał większość swoich prac Archiwum Architektonicznemu Uniwersytetu Pensylwanii . Po kilkudziesięcioletniej karierze graficznej wiele jego prac weszło do stałych kolekcji muzeów na całym świecie.

Katalog raisonné jego grafik, Gerald K. Geerlings , został opublikowany w 1984 roku przez Josepha S. Częstochowskiego z Cedar Rapids Art Association .

Opublikowane książki

  • Schematy kolorów sufitów Adama (1928)
  • Kute żelazo w architekturze: kute rzemiosło; historyczne notatki i ilustracje kutego żelaza we Włoszech, Hiszpanii, Francji, Holandii, armatury i kołatek; Specyfikacje (wydanie 1) (1929)
  • Rzemiosło metalowe w architekturze: brąz, mosiądz, żeliwo, miedź, ołów, oprawy oświetleniowe, cyna, specyfikacje (wydanie 1) (1929)
  • Kute żelazo w architekturze: kute rzemiosło; historyczne notatki i ilustracje kutego żelaza we Włoszech, Hiszpanii, Francji, Holandii, armatury i kołatek; Specyfikacje (przedruk) (1957)
  • Rzemiosło metalowe w architekturze; Brąz, mosiądz, żeliwo, miedź, ołów, oprawy oświetleniowe, cyna, specyfikacje (wydanie 2) (1957)
  • Kute żelazo w architekturze (1972)
  • Kute żelazo w architekturze: ilustrowany przegląd (1984)
  • Geralda K. Geerlingsa (1984)
  • Paryż nad Sekwaną (1987)

Zbiory muzealne

Dziś prace Geerlingsa znajdują się w stałych zbiorach wielu muzeów, m.in.:

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gerald_K._Geerlings&oldid=1125797633 ”