Niech jedzą Bingo

Niech jedzą Bingo
LetThemEatBingo.jpg
Album studyjny wg
Beats International
Wydany marzec 1990
Studio Esselle Studios
Gatunek muzyczny
Długość 54 : 29
Etykieta
Producent Normana Cooka
Bije międzynarodową chronologię

Niech jedzą bingo (1990)
Wycieczka po wersji (1991)
Singiel z Let Them Eat Bingo

  1. „Dla przestronnych kłamstw” Wydany: 1989

  2. „ Dub Be Good to Me ” Wydany: 29 stycznia 1990

  3. „Nie będę o tym mówić” Wydany: maj 1990

  4. „Brundi Blues” Wydany: wrzesień 1990

Let Them Eat Bingo to debiutancki album brytyjskiego projektu elektronicznego Beats International , wydany wiosną 1990 roku w Go! Beat w Wielkiej Brytanii i Elektra w Stanach Zjednoczonych. Projekt został założony i prowadzony przez disc jockeya i byłego basistę Housemartins , Normana Cooka , który sam wyprodukował album i zamierzał Beats International być kolektywem stałych i tymczasowych członków, w tym piosenkarzy i innych wykonawców. Cookowi towarzyszy na albumie wielu współtwórców, w tym Lindy Layton , Billy Bragg , Double Trouble i Captain Sensible .

Album jest w dużej mierze zbudowany wokół sampli innych płyt. Chociaż jest to taneczna , Let Them Eat Bingo eksploruje i łączy szeroką gamę stylów, w tym hip hop , house , blues , reggae , punk rock , gospel , muzykę latynoską i muzykę afrykańską , prowadząc do ogólnego stylu worldbeat . Zawierający singiel numer jeden w Wielkiej Brytanii „ Dub Be Good to Me”. ” i przebój z listy Top 10 „Won't Talk About It”, album odniósł sukces, osiągając 17 miejsce na brytyjskiej liście albumów i otrzymując pozytywne recenzje od krytyków muzycznych, którzy komentowali pomysłową mieszankę stylów muzycznych.

Tło i produkcja

Po rozwiązaniu popowego zespołu The Housemartins w 1988 roku ich basista Norman Cook powrócił do swojej pierwotnej kariery jako disc jockey i wkrótce stał się jednym z najbardziej utytułowanych remikserów w Anglii, co zainspirowało Cooka do założenia Beats International. Projekt nie miał być zespołem, ale raczej, według Cooka, „kolektywem” piosenkarzy, muzyków, raperów, tancerzy i graficiarza . Jako zespół studyjny, rdzeń Beats International stanowili Cook na basie i innych instrumentach, wokaliści Lester Noel i Lindy Layton , klawiszowiec Andy Boucher i raperzy MC Wildski i DJ Baptiste (The Crazy MC), chociaż grupa rozszerzyła się na innych okazjonalnych członków, w tym Billy'ego Bragga , Captain Sensible i Definition of Sound . Personel koncertowy grupy obejmował 22 członków, w tym 14-osobowy zespół. Cook poznał Lestera Noela, gdy jego niezależny zespół North of Cornwallis wspierał Housemartins na żywo, chociaż zainteresowanie Noela czarną muzyką , gust, który dzielił z Cookiem, pojawiło się dopiero po rozpadzie obu zespołów.

Debiutancki singiel Beats International „For Spacious Lies” był bardziej popowy niż kolejne single projektu i zyskał uznanie krytyków. Zawierał wokal Noela, a następnie produkcja Let Them Eat Bingo , na której się pojawia. Let Them Eat Bingo zostało wyprodukowane przez Cooka w Esselle Studios i opracowane przez Simona Thorntona. Podczas produkcji Cook użył samplera i gramofonu . Oprócz podstawowego składu Beats International, inni członkowie, którzy się pojawiają, to Bragg, Sensible, DJ Streets Ahead, Luke Cresswell , Oisin Little, Robin Watt, Sam Illunga, Jo Jo Kavund, Gilebrt Sangana, John Bourne i Double Trouble, z których ten ostatni pojawił się w filmie Wild Style . The Goodyers dostarczyli obraz do wkładek do albumu. W wywiadzie przed wydaniem Let im Eat Bingo Cook opisał album jako „po trochu wszystkiego, co inspirowało mnie przez ostatnie 10 lat”.

Kompozycja

Norman Cook (na zdjęciu 2004) włączył bogactwo próbek do Let Them Eat Bingo .

Let Them Eat Bingo to album taneczny , który eksploruje różnorodne style muzyczne z całego świata, w tym hip hop i rap , reggae , house , funk , big band , blues , gospel , muzykę afrykańską , muzykę latynoską , punk rock i rock and rolla , będąc jednocześnie zakorzeniony w brytyjskiej muzyce rockowej . pisarza Grega Sandowa uważał, że album był zbyt eklektyczny, aby ograniczać się do jednego gatunku, opisując go jako „album producenta, pełen królików wyciągniętych z nieoczekiwanych muzycznych kapeluszy”. Muzyka jest w dużej mierze zbudowana z sampli innych piosenek i nagrań. Rick Anderson z AllMusic opisał album jako samplowanie „tak rażąco, jak to możliwe z jak największej liczby różnych źródeł” i przekształcanie sampli w funkowe, pełne haczyków taneczno-popowe piosenki. Podkreśla włączenie „szlifowanych fragmentów bluesa Delta , które brzmią bardzo podobnie do sampli Fela Ransome-Kuti , wszelkiego rodzaju interesujące i niejasne rzeczy. ”. Krytyk Nathaniel Wice opisał Let Them Eat Bingo jako światowy album ze znanymi samplami, które obierają nieoczekiwane kierunki i „obfituje w rytmy reggae i latynoskie”. W swoim Christgau's Record Guide , krytyk Robert Christgau podkreślił album kombinacje gatunków:

„Norman Cook posunął się za daleko – próbki w jego kuchennym zlewie są po prostu zbyt rażące, zbyt eklektyczne. To znaczy, że jest to płyta, o której Coldcut rozmawia tylko z ankieterami. Niezależnie od tego, czy tworzy nowy podgatunek rock and rolla od bluesa, Burundi i jakiegoś zespołu przeskakującego albo ozdabianie „Dance to the Drummer's Beat” Hermana Kelly'ego nie wiadomo jakimi rogami i afrykańskimi huzzahami, albo ożywiające przyjemne melodie, których nie można całkiem umiejscowić i które są trochę zaskoczone, gdy znów je słyszą, Cook's muzyka jest idealna dla ludzi, którzy lubią więcej rzeczy, niż mają czas na słuchanie”.

„Burundi Beats” to fuzja światowego rytmu, jazzu i muzyki soul , zawierająca afrykańskie bębny i wokal w stylu Billie Holiday . „ Dub Be Good to Me ” zostało zbudowane z instrumentalnej strony B Cooka zatytułowanej „Invasion of the State Agents”, która zawierała sampla „ The Guns of Brixton ” The Clash i fragment Ennio Morricone oraz zawierała skreczowanie płyt i kazoo - dźwięk w stylu Utwór instrumentalny, uważany za przykład proto- big beatu , jest zmiksowany na „Dub Be Good to Me” z nowym wokalem Lindy Layton, coverem piosenki SOS Band „ Just Be Good to Me ” i samplem radiowego DJ-a. Powstała piosenka jest uważana za reggae i trip hop w stylu i została opisana przez Toma Ewinga z Freaky Trigger jako „ dźwięk Wild Bunch / Massive Attack dub -dance Bristol”. , skomercjalizowany, zanim nawet zbliżył się do przebicia.” Music & Media opisał to jako fuzję house i reggae z harmonijką bluesową .

„Before I Grow Too Old” zawiera piosenkę Fats Domino z czasów Nowego Orleanu o tym samym tytule i dodaje dodatkowy groove. Rozpoczyna się chwiejną linią syntezatorów, która jest następnie skontrastowana z post-punkowymi riffami i elektronicznymi dźwiękami przypominającymi gumową kaczkę , co jest przykładem humoru albumu. „The Ragged Trousered Perussionists” to płyta house, która wykorzystuje latynoskie flety, podczas gdy „For Spacious Lies” zestawia poważne teksty o żalu i międzynarodowym czarnym rynku , z lekką atmosferą. „Blame It on the Bassline” to nowy swingowy utwór, który sampluje „ Blame It on the Boogie ” The Jackson 5 , podczas gdy „Won't Talk About It” zawiera falsetowy wokal Billy'ego Bragga w stylu R&B oraz atonalny gitarowy riff i eksploruje style disco , rapu, synth-popu i gitary rockowej. „Dance to the Drummer's Beat” zawiera afro-kubański funk styl. Album zamyka ostatnia awaria z „ A Day in the Life ” The Beatles (1967).

Wydanie i promocja

„Aby mieć numer jeden, który musisz sprzedać babciom i dziesięciolatkom, nie sądziłem, że babcie dostaną się do takiej płyty. Zrobienie jej zajęło sześć godzin. Wciąż jestem w szoku. , ale nie sądziłem, że spodoba się to Simonowi Batesowi. Zawiera odgłosy drapania i linię basu, która nie podąża za resztą utworu. Przypuszczam, że teraz wszystko może się zdarzyć.

– Norman Cook o sukcesie „Dub Be Good to Me”

W Wielkiej Brytanii Let Them Eat Bingo zostało wydane w marcu 1990 roku przez Go! dyski . Wydanie CD, wydane na płytach CD, kasetach i winylach, zawierało dodatkową dwunastocalową wersję „For Spacious Lies”. W Stanach Zjednoczonych został wydany 20 kwietnia 1990 roku przez Elektra Records i promowany jako „pomysłowa mieszanka niezachwianych popowych melodii, odniesień do muzyki światowej , wybranych sampli i klubowych rytmów”. Album odniósł sukces na całym świecie i spędził 15 tygodni na brytyjskiej liście albumów , osiągając szczyt pod numerem 17. Następnie otrzymał złoty certyfikat . Album zadebiutował na 63 miejscu w Australii na liście ARIA i spędził 10 tygodni w pierwszej setce.

Przed wydaniem albumu „Dub Be Good to Me” został wydany jako singiel. W lutym 1990 roku piosenka osiągnęła pierwsze miejsce na brytyjskiej liście singli i ostatecznie stała się siódmym co do wielkości sprzedawcą roku, pomagając zapewnić sukces albumowi. Osiągnął również 3. miejsce na liście Eurochart Hot 100 i znalazł się w pierwszej trójce w Holandii , Grecji i Austrii . Singiel był kontrowersyjny, ponieważ zsamplowana linia basu z „The Guns of Brixton” była nieczytelna, co doprowadziło do podjęcia działań prawnych. pisarza Colina Larkina niemniej jednak zauważa: „Ta„ twórcza kradzież ”mogła zmniejszyć czeki licencyjne, ale interpretacja różnych stylów, a nawet fragmentów muzyki okazała się celową strategią w zbrojowni Beats International”. „Won't Talk About It”, który został wcześniej wydany jako solowy singiel Normana Cooka w 1989 roku, został ponownie wydany jako singiel z Let Them Eat Bingo , osiągając 9 miejsce w maju 1990 roku. Beats”, nie powtórzył sukcesu poprzednich singli, osiągając 51 miejsce we wrześniu 1990 roku.

Krytyczny odbiór

Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło Ocena
AllMusic
Chicago Tribune
Encyklopedia muzyki popularnej
Rozrywka Tygodnik A
Przewodnik po nowym albumie Rolling Stone
Głos wsi A-

W recenzji dla Chicago Tribune Robert Tanzilo okrzyknął „Let Them Eat Bingo ” „jedną z najbardziej odświeżających płyt tanecznych ostatnich lat” i „wspaniały bałagan” z w pełni udanymi fuzjami gatunków. Greg Sandow, recenzent dla Entertainment Weekly , napisał: „Nie ma nic złego w czystej przyjemności z muzyki, a ten album ją zapewnia”. Napisał, że „muzyka po prostu szybuje” i pochwalił połączenie stylów muzycznych i „bezwysiłkową melodię”, podsumowując, że „ Let Them Eat Bingo jest wystarczająco dobre takie, jakie jest”. Nataniel Wice z Spin napisał, że „och, tak sprytna muzyka taneczna na albumie jest bogata i zróżnicowana, że ​​można jej słuchać przez wiele osób, nawet przy automatycznym cofaniu lub odtwarzaniu”, ale uważał, że purystyczni fani włączonych gatunków mogą uznać album za „zbyt szyderczy lub łatwy do tolerowania” ze względu na brak ogólnego stylu. Melinda Rickelman, pisząca dla The Crisis , spojrzała na mieszankę stylów bardziej pozytywnie, chwaląc nieprzewidywalność albumu i „dobre młode bity” oraz polecając płytę fanom Deee-Lite .

New York Magazine napisał, że „ Let Them Eat Bingo łączy hip-hop, reggae, rap, punk, a nawet buntownicze wrzaski, dając taneczny efekt”. Magazyn dla kobiet Mademoiselle okrzyknął album „podróżą przez hip-hop, lata 70., wiele głosów (wysoki męski, niski żeński), odległe kultury i kolekcję płyt [Cook]”. W magazynie Playboy Robert Christgau nazwał album „mieszanką nagrań, o której marzą miłośnicy muzyki – z kawałkami afropopu i delty bluesa, disco i folku” . -strum i każdy rodzaj hybrydy pop-funk połączone razem w uniwersalną muzykę taneczną, która zarabia na swoje rachunki, nic nie jest zabronione i wszystko pasuje. ”Później nazwał go 9. najlepszym albumem roku w swoim głosowaniu Pazz & Jop Dean's List . Etta James pochwaliła album w kolumnie poświęconej płytom neo-soul w Spin . Chwaliła „głupi” styl „Burundi Blues” i uważała, że ​​reszta albumu zawiera eksperymenty z „bitami i takimi tam, i to też jest fajne”.

Q umieścił go wśród 50 najlepszych albumów 1990 roku. W retrospektywnej recenzji Rick Anderson z AllMusic nazwał tę płytę „Album Pick” i opisał ją jako Cook „po prostu pokazując, ile zabawy można mieć z samplerem i nieskazitelnym smakiem w bije”. W swojej recenzji Glenn Kenny z Trouser Press napisał: „W najlepszym razie jest to sprytny materiał, który poza tym, że sam w sobie jest przyjemny, prowokacyjnie rekontekstualizuje swoje źródła i tworzy nieskończenie fascynujący splot międzykulturowy”. Mimo to czuł, że najgorsze momenty albumu były „po prostu nudne i głupie”. W 2014 roku Derek Staples ze Spectrum Culture uważał, że album został niesprawiedliwie zaciemniony i skomentował, że „Beats International stworzyło kakofonię dźwięku, która oparła się impulsowi przytępienia poszczególnych elementów. Podobnie jak dudnienie w większości centrów śródmiejskich, ten chaos zamienia się w piękno przy wsparciu właściwego dyrygenta. " Uważał, że album był precedensem dla Wonder Where We Land (2014) SBTRKT , ponieważ obie płyty miały „odwagę eksploracji sfer indie-popu , muzyki klubowej i hip hopu”.

Wykaz utworów

NIE. Tytuł pisarz (e) Długość
1. „Błękit z Burundi” Normana Cooka 5:07
2. „ Dub Bądź dla mnie dobry ”
3:37
3. „Zanim się zestarzeję”
4:05
4. „Poszarpani perkusiści w spodniach”
  • Kucharz
  • Gabi Mutumbo
 4:05
5. „Za przestrzenne kłamstwa”
  • Kucharz
  • Steve'a Kidby'ego
 4:08
6. „Zrzuć winę na linię basu”
4:52
7. „Nie będę o tym mówić”
4:36
8. „Taniec w rytm perkusisty” Hermana Kelly'ego 5:33
9. „Dzieci Makin' Babies (Stoop Rap)”
  • Kucharz
  • Kevina Smitha
  • Rodneya Stone'a
 4:00
10. „Cały świat mnie wali”
3:40
11. „Hołd dla króla Tubby” Kucharz 5:03
12. „For Spacious Lies (wersja 12”)” (dostępny tylko na płycie CD) Kucharz 5:38

Personel

Główni współautorzy

Inni współpracownicy

  • Johna Bourne'a
  • Luke'a Cresswella
  • Sam Illunga
  • Karol Kilenga
  • Jo Jo Kavund
  • Jeffa Kumwarmy
  • Ozyn Mały
  • Gabi Mutumbo
  • Lestera Noela
  • Gilberta Sangany
  • DJ Ulice przed nami
  • Robin Watt

Wykresy i certyfikaty

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Let_Them_Eat_Bingo&oldid=1123054335 ”