Wartości projektu architektonicznego

Wartości projektu architektonicznego stanowią ważną część tego, co wpływa na architektów i projektantów przy podejmowaniu decyzji projektowych. Jednak architekci i projektanci nie zawsze kierują się tymi samymi wartościami i intencjami. Wartość i intencje różnią się w zależności od różnych ruchów architektonicznych . Różni się również między różnymi szkołami architektury i szkołami projektowania, a także między poszczególnymi architektami i projektantami .

Różnice w wartościach i intencjach są bezpośrednio związane z pluralizmem wyników projektowych , które istnieją w architekturze i projektowaniu. Jest to również duży czynnik wpływający na to, jak architekt lub projektant zachowuje się w relacji z klientami.

Różne wartości projektowe mają zwykle znaczną historię i można je znaleźć w wielu ruchach projektowych. Wpływ, jaki każda wartość projektowa miała na ruchy projektowe i poszczególnych projektantów, zmieniał się na przestrzeni dziejów.

Walory estetyczne projektu

Ekspansja pomysłów i słowników architektury i wzornictwa przemysłowego, która miała miejsce w ciągu ostatniego stulecia, stworzyła zróżnicowaną rzeczywistość estetyczną w tych dwóch domenach. Ta pluralistyczna i zróżnicowana rzeczywistość estetyczna była zwykle tworzona w ramach różnych ruchów architektonicznych i wzornictwa przemysłowego, takich jak: modernizm , postmodernizm , dekonstruktywizm , poststrukturalizm , neoklasycyzm , nowy ekspresjonizm, supermodernizm itp. Wszystkie te rzeczywistości estetyczne reprezentują szereg rozbieżnych estetycznych wartości, oprócz różnic w ogólnych wartościach i teoriach występujących w ramach tych ruchów. Niektóre z rozróżnień stylistycznych występujących w tych różnych rzeczywistościach estetycznych odzwierciedlają głębokie różnice w wartościach projektowych i myśleniu, ale nie dotyczy to wszystkich rozróżnień stylistycznych, ponieważ niektóre rozróżnienia stylistyczne opierają się na podobnym myśleniu i wartościach.

Te wartości estetyczne i ich różnorodne przejawy estetyczne są do pewnego stopnia odzwierciedleniem rozwoju, jaki dokonał się w środowisku artystycznym. Ponadto w społeczeństwach zachodnich zaszły bardziej ogólne zmiany, związane z rozwojem technologicznym, nowymi realiami ekonomicznymi, zmianami politycznymi itp. Jednak te różnorodne formy ekspresji estetycznej są również odzwierciedleniem indywidualnej ekspresji poszczególnych architektów i projektantów przemysłowych, opartej na pomysłach projektantów. skłonność do eksperymentowania z formą, materiałami i ornamentami w celu tworzenia nowych stylów estetycznych i słownictwa estetycznego. Zmiany w stylach i wyrazach estetycznych były i nadal są zarówno synchroniczne, jak i diachroniczne, ponieważ różne style estetyczne są tworzone i promowane jednocześnie.

Szereg wartości, których nie można zaliczyć do estetycznych wartości projektowych, wpłynęło na kształtowanie się rzeczywistości estetycznej, jak również przyczyniło się do powstania pluralistycznej rzeczywistości estetycznej, charakteryzującej współczesną architekturę i wzornictwo przemysłowe.

Aesthetic Design Values zawiera siedem wartości.

Aspekty artystyczne i autoekspresja

Charakteryzuje się przekonaniem, że indywidualna autoekspresja – czyli wewnętrzne duchowe ja i twórcza wyobraźnia, wewnętrzne zasoby i intuicja – powinna być wykorzystana i/lub stanowić podstawę projektowania. Te uczucia są ściśle powiązane z wieloma wartościami artystycznymi, które można znaleźć w ruchach takich jak ekspresjonizm i sztuka awangardowa . Tak więc ta wartość projektowa jest ściśle związana z abstrakcyjnymi formami i ekspresją, osobistą swobodą twórczą, elitaryzmem i wyprzedzaniem reszty społeczeństwa.

Duch wartości projektowej czasu

Ta wartość projektowa opiera się na koncepcji, że każda epoka ma określonego ducha lub zestaw wspólnych postaw, które należy wykorzystać podczas projektowania. The Spirit of the Times oznacza intelektualny i kulturowy klimat danej epoki, który można powiązać z doświadczeniem określonego światopoglądu, poczuciem smaku, zbiorową świadomością i nieświadomością. Tak więc „ekspresja formy”, którą można odnaleźć poniekąd w „powietrzu” danego czasu i każdego pokolenia, powinna generować styl estetyczny wyrażający niezwykłość związaną z tym czasem.

Konstrukcyjna, funkcjonalna i materiałowa uczciwość projektowa

Uczciwość strukturalna jest powiązana z założeniem, że konstrukcja powinna wykazywać swoje „prawdziwe” przeznaczenie, a nie być ozdobą itp. Uczciwość funkcjonalna wiąże się z ideą, że forma budynku lub produktu powinna być ukształtowana na podstawie zamierzonej funkcji, często znanej jako „ forma podąża za funkcją ”. Uczciwość materiałowa oznacza, że materiały powinny być używane i wybierane na podstawie ich właściwości, a właściwości materiału powinny wpływać na formę, w jakiej jest on używany. Dlatego materiał nie może być używany jako substytut innego materiału, ponieważ podważa to „prawdziwe” właściwości materiałów i „oszukuje” widza.

Wartość projektowa prostoty i minimalizmu

Ta wartość projektowa opiera się na założeniu, że proste formy , tj. estetyka bez znacznych ozdobników, prosta geometria, gładkie powierzchnie itp., reprezentują formy zarówno bliższe „prawdziwej” sztuce, jak i reprezentują „ludową” mądrość. Ta wartość projektowa oznacza, że im bardziej kultywowana staje się osoba, tym więcej dekoracji znika. Ponadto wiąże się to z przekonaniem, że proste formy uwolnią człowieka od codziennego bałaganu, a tym samym przyczynią się do wyciszenia i wyciszenia.

Natura i ekologiczna wartość projektowa

Ta wartość projektowa opiera się na założeniu, że natura (tj. wszelkiego rodzaju organizmy żywe, prawa liczbowe itp.) może dostarczać inspiracji, wskazówek funkcjonalnych i form estetycznych, które architekci i projektanci przemysłowi powinni wykorzystywać jako podstawę projektów. Projekty oparte na tej wartości charakteryzują się zwykle swobodnymi krzywiznami, asymetrycznymi liniami i wyrazistymi formami. Tę wartość projektową można podsumować słowami „forma podąża za przepływem” lub „wzgórze”, w przeciwieństwie do „na wzgórzu”.

Klasyczna, tradycyjna i wernakularna estetyka wartości projektowej

Wartość ta opiera się na przekonaniu, że budynek i produkt powinny być projektowane w oparciu o ponadczasowe zasady, które wykraczają poza konkretnych projektantów, kultury i klimaty. W tej wartości projektowej tkwi przekonanie, że jeśli te formy zostaną użyte, publiczność doceni ponadczasowe piękno konstrukcji i natychmiast zrozumie, jak wykorzystać dany budynek lub produkt. Ta wartość projektowa jest również powiązana z różnicami regionalnymi , tj. zmiennym klimatem itp. oraz kulturami folklorystycznymi, które tworzą charakterystyczną ekspresję estetyczną.

Wartość projektowa regionalizmu

Ta wartość projektowa opiera się na przekonaniu, że budynki — i do pewnego stopnia produkty — powinny być projektowane zgodnie ze szczególnymi cechami konkretnego miejsca. Ponadto wiąże się to z dążeniem do uzyskania wizualnej harmonii między budynkiem a jego otoczeniem, a także uzyskaniem ciągłości na danym obszarze. Innymi słowy, stara się stworzyć połączenie między dawnymi i obecnymi formami budowania. Wreszcie wartość ta często wiąże się również z zachowaniem i tworzeniem tożsamości regionalnej i narodowej.

Wartości projektu społecznego

Wielu architektów i projektantów przemysłowych ma silną motywację do służenia dobru publicznemu i potrzebom populacji użytkowników. Ponadto świadomość społeczna i wartości społeczne w architekturze i projektowaniu odzwierciedlają do pewnego stopnia nacisk, jaki przywiązuje się do tych wartości w całym społeczeństwie.

Wartości społeczne mogą mieć wpływ na estetykę, ale te aspekty nie będą omawiane, ponieważ główny wpływ na estetykę projektowania został omówiony w poprzednich sekcjach. Wartości projektu społecznego są czasami w konflikcie z innymi wartościami projektu. Ten rodzaj konfliktu może przejawiać się między różnymi ruchami projektowymi, ale może też być przyczyną konfliktów w obrębie danego ruchu projektowego. Można argumentować, że konflikty między wartościami społecznymi a innymi wartościami projektowymi często reprezentują ciągłą debatę między racjonalizmem a romantyzmem, powszechnie występującą w architekturze i wzornictwie przemysłowym.

Kategoria Social Design Values składająca się z czterech wartości projektowych.

Wartość projektu zmiany społecznej

Tę wartość projektową można opisać jako zobowiązanie do zmiany społeczeństwa na lepsze poprzez architekturę i wzornictwo przemysłowe. Ta wartość projektowa jest ściśle powiązana i związana z ruchami politycznymi i późniejszymi programami budowlanymi. Architekci i projektanci przemysłowi, którzy są zaangażowani w projektową wartość zmian społecznych, często postrzegają swoją pracę jako narzędzie do przekształcania środowiska zbudowanego i tych, którzy w nim mieszkają.

Wartość projektu konsultacji i udziału

Ta wartość projektowa opiera się na przekonaniu, że korzystne jest zaangażowanie interesariuszy w proces projektowania . Wartość ta związana jest z przekonaniem, że zaangażowanie użytkownika prowadzi do:

Zaspokajanie potrzeb społecznych i efektywne wykorzystanie zasobów.
Wpływanie na proces projektowania, a także świadomość konsekwencji itp.
Dostarczanie istotnych i aktualnych informacji dla projektantów.

Wartość projektowa zapobiegania przestępczości

Ta wartość projektowa opiera się na przekonaniu, że środowiskiem zabudowanym można manipulować w celu zmniejszenia poziomu przestępczości, co próbuje się osiągnąć za pomocą trzech głównych strategii, którymi są:

Przestrzeń do obrony.
Zapobieganie przestępczości poprzez projektowanie środowiska.
Sytuacyjne zapobieganie przestępczości.

Wartość projektowa „Trzeciego świata”.

Opiera się to na chęci pomocy krajom rozwijającym się poprzez architekturę i projektowanie (tj. odpowiedź na potrzeby biednych i pozbawionych środków do życia w Trzecim Świecie ). Ta wartość projektowa implikuje, że warunki społeczne i ekonomiczne panujące w Trzecim Świecie wymagają opracowania specjalnych rozwiązań, różniących się od tego, co ci sami architekci i projektanci przemysłowi zalecaliby dla krajów rozwiniętych.

Środowiskowe wartości projektowe

Wiek XX upłynął pod znakiem ponownego pojawienia się wartości środowiskowych w społeczeństwach zachodnich. ^{[ potrzebne źródło ]} Troska o środowisko nie jest nowa i można ją znaleźć w różnym stopniu na przestrzeni dziejów i jest zakorzeniona w wielu perspektywach, w tym w celu zarządzania ekosystemami w celu uzyskania trwałej wydajności zasobów (zrównoważony rozwój) oraz idea że wszystko w przyrodzie ma samoistną wartość (ochrona i zachowanie przyrody). Ogólnie rzecz biorąc, za tego typu myśleniem stoją koncepcje szafarstwa i to, że obecne pokolenie jest winne obowiązki pokoleniom, które jeszcze się nie narodziły.

Problemy i wyzwania środowiskowe występujące w XIX i XX wieku doprowadziły do rozwoju, w którym wartości środowiskowe stały się ważne w niektórych częściach zachodnich społeczeństw. Nic więc dziwnego ^{[ według kogo? ]} , że wartości te można odnaleźć także wśród indywidualnych architektów i projektantów wzornictwa przemysłowego. Skupienie się na projektowaniu środowiskowym zostało naznaczone ponownym odkryciem i dalszym rozwojem wielu „starożytnych” umiejętności i technik. ^{[ potrzebne źródło ]} Ponadto, nowa technologia, która zbliża się do kwestii środowiskowych, jest również ważną cechą podejścia środowiskowego spotykanego wśród architektów i projektantów przemysłowych. Te raczej różne podejścia do ekologicznego budownictwa i technologii produktów można zilustrować rozwojem zaawansowanej technologicznie architektury środowiskowej , a bardziej „tradycyjnym” ruchem ekologicznym jest architektura oparta na ekologii.

Technologia środowiskowa wraz z nowymi walorami środowiskowymi wpłynęła na rozwój miast na całym świecie. Wiele miast zaczęło formułować i wprowadzać „ekoregulacje dotyczące zasobów odnawialnych, zużycia energii, budynków chorych, budynków inteligentnych, materiałów pochodzących z recyklingu i zrównoważonego rozwoju”. Może to nie dziwić, ponieważ około 50% całkowitego zużycia energii w Europie i 60% w Stanach Zjednoczonych jest związane z budynkami. Kwestie środowiskowe nie ograniczają się jednak do zużycia energii; Kwestie środowiskowe przyjmują ogólnie wiele perspektyw, co znajduje odzwierciedlenie w skupieniu wśród architektów i projektantów przemysłowych.

Kategoria środowiskowych wartości projektowych składa się z trzech wartości projektowych.

Zieleń i zrównoważony rozwój

Wartość ta opiera się na przekonaniu, że zrównoważony i/lub przyjazny dla środowiska projekt budynku jest korzystny dla użytkowników, społeczeństwa i przyszłych pokoleń. Kluczowe pojęcia w ramach tej wartości projektowej to: oszczędność energii, zarządzanie zasobami, recykling, od kołyski do kołyski, materiały wolne od toksycznych itp.

Ponowne użycie i modyfikacja

Opiera się to na przekonaniu, że istniejące budynki i do pewnego stopnia produkty mogą być stale używane dzięki aktualizacjom. W ramach tej wartości istnieją dwie odrębne szkoły myślenia o estetyce: jeden obóz koncentruje się na nowych elementach, które są sublimowane do ogólnej estetyki, a drugi opowiada się za estetycznym kontrastem, dychotomią, a nawet dysonansem między starym a nowym.

Zdrowie

Ta wartość projektowa opiera się na przekonaniu, że środowisko zabudowane może przyczynić się do zapewnienia zdrowego środowiska życia . W tę wartość projektową wbudowane są takie zasady, jak: budynki powinny być wolnostojące; miejsca muszą być rozmieszczone tak, aby zmaksymalizować ilość światła słonecznego docierającego do poszczególnych struktur. Podobnie, nacisk kładziony jest na konstrukcje prozdrowotne i redukcję emisji toksycznych poprzez dobór odpowiednich materiałów.

Tradycyjne wartości projektowe

Zarówno w architekturze, jak i wzornictwie przemysłowym istnieje długa tradycja zarówno inspirowania się, jak i ponownego wykorzystywania elementów projektowych istniejących budynków i produktów. Dzieje się tak nawet wtedy, gdy wielu architektów i projektantów przemysłowych twierdzi, że przede wszystkim wykorzystują swoją kreatywność do tworzenia nowych i nowatorskich rozwiązań projektowych. Niektórzy architekci i projektanci przemysłowi otwarcie inspirowali się istniejącymi tradycjami budowlanymi i produktowymi, a nawet wykorzystali tę inspirację jako główną bazę dla swoich rozwiązań projektowych.

Ta tradycja projektowania ma bogatą historię, na co wskazuje wiele etykiet związanych z tą tradycją; obejmuje to etykiety takie jak klasycyzm , język narodowy, restauracja i konserwacja itp. Ponadto, jak wskazano w poprzedniej sekcji „Estetyka klasyczna, tradycyjna i wernakularna”, ważnym elementem tej tradycji jest ponowne wykorzystanie i inspiracja już istniejącą estetyką elementy i style. Tradycyjne podejście implikuje jednak również inne aspekty, takie jak aspekty funkcjonalne, zachowanie istniejących tradycji budowlanych oraz poszczególnych budynków i produktów.

Kategoria Wartości tradycyjnego wzornictwa, składająca się z trzech różnych wartości.

Wartość projektowa oparta na tradycji

Opiera się to na przekonaniu, że tradycyjne „projekty” są preferowaną typologią i szablonem dla budynków i produktów, ponieważ „tworzą” projekty ponadczasowe i „funkcjonalne”. W ramach tej wartości projektowej istnieją trzy główne strategie:

Krytyczny tradycjonalista/regionalista, tj. interpretujący tradycyjne typologie i szablony oraz stosujący je w wyabstrahowanym współczesnym słownictwie.
Revivalists, czyli wyznający najbardziej dosłowną tradycyjną formę.
Kontekstualiści posługujący się formami historycznymi, gdy otoczenie tego „wymaga”.

Wartość projektowa renowacji i konserwacji

Opiera się to na zobowiązaniu do zachowania najlepszych budynków i produktów dla przyszłych pokoleń. Ta wartość projektowa zwykle reprezentuje przywrócenie budynku lub produktu do pierwotnego projektu i jest zwykle zakorzeniona w trzech perspektywach. To są:

Perspektywa archeologiczna (tj. ochrona budynków i produktów o znaczeniu historycznym).
Perspektywa artystyczna, czyli chęć zachowania czegoś pięknego.
Perspektywa społeczna (tj. chęć trzymania się tego, co znajome i dające poczucie bezpieczeństwa).

Wartość projektu w języku narodowym

Wartość ta opiera się na przekonaniu, że proste życie i jego projekt, ściśle związany z naturą, przewyższają nowoczesność. Wartość projektowa Vernacular obejmuje kluczowe koncepcje, takie jak:

Ożywienie tradycji (tj. przywołanie języka ojczystego).
Odnawianie tradycji, czyli poszukiwanie nowych paradygmatów.
Rozszerzanie tradycji, czyli używanie języka ojczystego w zmodyfikowany sposób.
Reinterpretacja tradycji, czyli wykorzystanie współczesnych idiomów.

Wartości projektowe oparte na płci

Te wartości projektowe są ściśle związane z ruchem feministycznym i teoriami rozwiniętymi w XIX i XX wieku. Wartości projektowe oparte na płci są powiązane z trzema zasadami występującymi w architekturze i wzornictwie przemysłowym, którymi są:

Różnice płciowe związane z krytyką i rekonstrukcją praktyki architektonicznej i historii.
Walka o równy dostęp do szkoleń, miejsc pracy i uznania w architekturze i designie.
Koncentracja na teoriach opartych na płci dla środowiska zbudowanego, dyskursu architektonicznego i kulturowych systemów wartości.

Projektanci, którzy przestrzegają wartości projektowania opartych na płci, zwykle koncentrują się na tworzeniu budynków, które nie mają takich samych barier, jakich doświadczają dzieci, rodzice i osoby starsze w większości środowiska zabudowanego. Oznacza to również skupienie się na estetyce, która jest uważana za bardziej „kobiecą” niż „męska” estetyka często tworzona przez męskich projektantów.

Ekonomiczna wartość projektowa

Wielu architektów i projektantów wzornictwa przemysłowego często obawia się finansowej i biznesowej strony architektury i projektowania przemysłowego, ponieważ często skupiają się na osiągnięciu udanej jakości projektu, a nie na spełnieniu pomyślnych oczekiwań ekonomicznych.

Jest to podstawa wartości projektowej, którą można scharakteryzować jako „woluntaryzm” lub „etos charrette”. Ta wartość jest powszechnie spotykana wśród praktykujących architektów i projektantów. Wartość „wolontariatu” opiera się na przekonaniu, że dobra architektura i projekt wymagają zaangażowania poza ustalonym czasem, budżetem księgowym i normalnymi godzinami pracy. W wartości „wolontariatu” ukryte są elementy następującego twierdzenia:

Najlepsze prace projektowe pochodzą z biur lub indywidualnych projektantów, którzy są gotowi przepracować nadgodziny (czasem niepłatne) dla efektu projektowego.
Dobra architektura i projekt rzadko są możliwe w ramach opłat oferowanych przez klientów.
Architekci i projektanci powinni dbać o budynki lub produkty na tyle, aby zachować wysokie standardy projektowe niezależnie od oferowanej zapłaty.

Wartość projektową „wolontariatu” można postrzegać jako reakcję i odrzucenie wpływu i kontroli klienta nad projektem projektowym.

Nowatorska wartość projektowa

We współczesnej architekturze i wzornictwie przemysłowym często kładzie się nacisk na tworzenie nowatorskich rozwiązań projektowych. Naciskowi temu często towarzyszy równie powszechny brak nacisku na badanie zasadności jakiegokolwiek już istniejącego rozwiązania projektowego.

Nowatorska wartość projektowa ma historyczne korzenie sięgające wczesnych ruchów projektowych, takich jak modernizm , z naciskiem na „zaczynanie od zera”. Świętowanie oryginalnych i nowatorskich rozwiązań projektowych jest przez wielu projektantów i badaczy projektowania uważane za jeden z głównych aspektów architektury i projektowania. Ta wartość projektowa często przejawia się w metodach pracy projektantów. Niektórzy architekci i projektanci, którzy kładą nacisk na „wielki pomysł”, będą mieli tendencję do trzymania się głównych pomysłów i tematów projektowych, nawet jeśli te motywy i idee staną w obliczu wyzwań nie do pokonania. Jednak nacisk na nowość projektową wiąże się również z postępem i nowymi rozwiązaniami projektowymi, które bez tego nacisku nie ujrzałyby światła dziennego.

Wartość projektowa nowości nie jest ogólnie akceptowana ani w architekturze, ani w projektowaniu. Wskazuje na to debata w architekturze, skupiająca się na tym, czy budynki powinny współgrać z otoczeniem, w którym się znajdują, czy też nie. Podobnie toczy się debata, czy architektura powinna opierać się na tradycyjnej topologii i stylach projektowania, tj. klasycznej i wernakularnej architekturze bazowej, czy też powinna być wyrazem swoich czasów. Te same kwestie są wskazywane w dziedzinie wzornictwa przemysłowego, gdzie toczy się debata, czy retro design powinien być akceptowany, czy też nie, jako dobry projekt.

Matematyczne i naukowe wartości projektowe

Ruch mający na celu oparcie projektowania architektonicznego na naukowym i matematycznym zrozumieniu zapoczątkował wczesne prace Christophera Alexandra w latach 60., Notatki o syntezie formy . Inni współpracownicy dołączyli, zwłaszcza w badaniach formy w skali miejskiej, co zaowocowało ważnymi osiągnięciami, takimi jak składnia przestrzeni Billa Hilliera i praca Michaela Batty'ego nad analizą przestrzenną . W architekturze czterotomowe dzieło The Nature of Order podsumowuje jego najnowsze wyniki. Alternatywna teoria architektoniczna oparta na prawach naukowych, jak na przykład Teoria architektury, konkuruje obecnie z teoriami czysto estetycznymi, najczęściej spotykanymi w akademickich środowiskach architektonicznych. Cały ten zbiór prac można postrzegać jako równoważące i często kwestionujące ruchy projektowe, które opierają się głównie na estetyce i nowości. Jednocześnie wyniki naukowe, które determinują to podejście, w rzeczywistości weryfikują tradycyjne i narodowe tradycje w sposób, którego czysto historyczna ocena nie jest w stanie.

Kwestie społeczne i środowiskowe otrzymują nowe wyjaśnienie, opierając się na zjawiskach biologicznych i interaktywności grup i jednostek z ich środowiskiem zabudowanym. Nowa dyscyplina biofilii opracowana przez EO Wilsona odgrywa główną rolę w wyjaśnianiu ludzkiej potrzeby intymnego kontaktu z naturalnymi formami i istotami żywymi. Ten wgląd w związek między istotami ludzkimi a środowiskiem biologicznym zapewnia nowe zrozumienie potrzeby projektowania ekologicznego. Rozszerzenie zjawiska biofilnego na sztuczne środowiska sugeruje odpowiednią potrzebę budowy struktur, które zawierają te same zasady, co struktury biologiczne. Te cechy matematyczne obejmują formy fraktalne, skalowanie, wielokrotne symetrie itp. Zastosowania i rozszerzenia pierwotnego pomysłu Wilsona są teraz przeprowadzane przez Stephena R. Kellerta w hipotezie Biophilia oraz przez Nikosa Salingarosa i innych w książce „Biophilic Design” .

Zobacz też

Dalsza lektura

Bartlett School of Planning, University College London . Bibliografia wartości projektowej dla Komisji ds. Architektury i Środowiska Zabudowanego
Holm, Ivar (2006). Idee i przekonania w architekturze i wzornictwie przemysłowym: jak postawy, orientacje i leżące u ich podstaw założenia kształtują środowisko zbudowane . Szkoła Architektury i Projektowania w Oslo. ISBN 82-547-0174-1 . [1]
BIOPHILIC DESIGN: THEORY, SCIENCE AND PRACTICE OF BUILDING BUILDING TO LIFE, pod redakcją Stephena R. Kellerta, Judith Heerwagen i Martina Madora (John Wiley, New York, 2008). ISBN 978-0-470-16334-4
LERA, SG (1980). Wartości projektantów i ocena projektów . Praca doktorska, Zakład Badań Projektowych. Londyn, Royal College of Art. [2]
THOMPSON, IH (2000). Ekologia, wspólnota i zachwyt: źródła wartości w architekturze krajobrazu . Londyn, E & FN Spon. ISBN 0-419-25150-2 .