Młodszy niż wczoraj
| Młodszy niż wczoraj | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 6 lutego 1967 | |||
| Nagrany | 28 listopada - 8 grudnia 1966 | |||
| Studio | Kolumbia , Hollywood | |||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 29 : 11 | |||
| Etykieta | Kolumbia | |||
| Producent | Gary'ego Ushera | |||
| Chronologia Byrdów | ||||
| ||||
| Singiel z młodszego niż wczoraj | ||||
| ||||
Younger Than Yesterday to czwarty album studyjny amerykańskiego zespołu rockowego The Byrds , wydany 6 lutego 1967 roku przez Columbia Records . Dzięki temu zespół kontynuował łączenie elementów psychodelii i jazzu w swojej muzyce, proces, który rozpoczęli na poprzednim albumie, Fifth Dimension . Ponadto album uchwycił zespół i producenta muzycznego Gary'ego Ushera eksperymentującego z nowymi teksturami muzycznymi, w tym instrumentami dętymi , efektami odwróconej taśmy i elektroniczny oscylator .
basisty zespołu, Chrisa Hillmana, jako utalentowanego autora tekstów i wokalisty . Przed „Młodszym niż wczoraj ” Hillman miał tylko jedną wspólną zasługę The Byrds, ale na tym albumie uznano go za jedynego kompozytora czterech piosenek i współautora „ So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star” ". Ekspert Byrds, Tim Connors, zauważył, że dwie kompozycje Hillmana w Younger Than Yesterday przedstawiały country i western wpływy, a zatem może być postrzegany jako wczesne wskaźniki eksperymentów z country rockiem , które pojawiały się - w większym lub mniejszym stopniu - na wszystkich kolejnych albumach Byrds.
Po wydaniu album osiągnął 24 miejsce na liście Billboard Top LPs i osiągnął 37 miejsce na UK Albums Chart . Poprzedził go singiel „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star” ze stycznia 1967 roku, który dotarł do Top 30 listy Billboard Hot 100 . Dwa dodatkowe single zaczerpnięte z albumu, „ My Back Pages ” i „ Have You Seen Her Face ”, również odniosły umiarkowany sukces na liście Billboard wykres singli. Jednak żaden z singli zaczerpniętych z albumu nie znalazł się na listach przebojów w Wielkiej Brytanii. Krytycy muzyczni , Richie Unterberger i David Fricke, zauważyli, że chociaż opinia publiczna w momencie jego wydania w dużej mierze przeoczyła album, pozycja krytyków albumu poprawiła się na przestrzeni lat i dziś Younger Than Yesterday jest uważany za jeden z najlepszych albumów Byrds. Tytuł Younger Than Yesterday pochodzi od tekstu „My Back Pages”, piosenki napisanej przez Boba Dylana , która została na albumie.
Tło
The Byrds początkowo zdobyli międzynarodowe uznanie w połowie 1965 roku, kiedy ich folkrockowa interpretacja utworu „ Mr. Tambourine Man ” Boba Dylana osiągnęła pierwsze miejsce zarówno na liście Billboard Hot 100 w USA, jak i na brytyjskiej liście singli . Potem nastąpiły dalsze sukcesy komercyjne, kiedy zespół wydał dwa przebojowe albumy i po raz drugi osiągnął numer 1 w Stanach Zjednoczonych, z coverem utworu Pete'a Seegera " Turn! Turn! Turn! (to Everything There is a Season) W drugiej połowie 1965 roku zespół cieszył się ogromną popularnością wśród nastoletnich fanów popu, a ich muzyka była szeroko emitowana w radiu Top 40. Na początku 1966 roku główny autor tekstów The Byrds, Gene Clark , opuścił zespół, pozostawiając Jima McGuinna , David Crosby , Chris Hillman i Michael Clarke , aby ukończyć trzeci album zespołu, Fifth Dimension , bez niego. spotkał się z mieszanym przyjęciem krytyków i odniósł mniejszy sukces komercyjny niż wcześniejsze albumy zespołu. W rezultacie popularność The Byrds zaczęła spadać i pod koniec 1966 roku zostali prawie zapomniani przez mainstreamową publiczność popową.
Krótko po wydaniu Fifth Dimension , Byrds znaleźli się bez producenta muzycznego , kiedy Allen Stanton , który pracował z nimi nad tym albumem, opuścił Columbia Records, aby pracować dla A&M . Zespół zdecydował się zastąpić Stantona Garym Usherem , byłym partnerem Briana Wilsona z Beach Boys w pisaniu piosenek , który niedawno był współproducentem debiutanckiego solowego albumu Clarka, Gene Clark with the Gosdin Brothers . Oprócz produkcji sesji nagraniowych dla Młodszy niż wczoraj Usher wyprodukował kolejne dwa albumy zespołu. Biograf The Byrds, Johnny Rogan, twierdzi, że bogate doświadczenie produkcyjne Ushera i zamiłowanie do innowacyjnych eksperymentów studyjnych okażą się nieocenione, gdy grupa wejdzie w najbardziej twórczą i pełną przygód fazę. Autor David N. Howard zauważył również, że pomimo mieszanki stylów i gatunków obecnych na Younger Than Yesterday , doświadczenie studyjne Ushera nadaje albumowi imponująco jednolitą spójność.
Po intensywnym okresie prób w siedzibie Sunset Boulevard , The Byrds ukończyli cały album Younger Than Yesterday w Columbia Studios w Hollywood, podczas intensywnego, jedenastodniowego okresu, który rozpoczął się 28 listopada i zakończył 8 grudnia 1966. Oryginalnym roboczym tytułem albumu był Sanctuary , ale ostatecznie porzucono go na rzecz tytułu zainspirowanego refrenem z okładki albumu Boba Dylana , „My Back Pages”:
- Ach, ale wtedy byłem o wiele starszy,
- teraz jestem młodszy.
Chociaż Clark opuścił Byrds przed ukończeniem albumu Fifth Dimension , brał udział w nagraniu piosenek „ Eight Miles High ” i „Captain Soul” z tej płyty. W rezultacie Younger Than Yesterday był pierwszym albumem nagranym w całości przez Byrds bez udziału Clarka. Podobnie jak w przypadku Fifth Dimension , gitarzyści McGuinn i Crosby nadal doskonalili swoje umiejętności pisania piosenek, próbując wypełnić pustkę pozostawioną przez odejście Clarka.
Jednak najbardziej zaskakującym wydarzeniem w Byrds w tym czasie było pojawienie się basisty Chrisa Hillmana zarówno jako głównego wokalisty , jak i trzeciego autora piosenek zespołu. Przed nagraniem Younger Than Yesterday Hillman nigdy nie śpiewał głównego wokalu w nagraniu Byrds, a jego jedynym wkładem w pisanie z zespołem był wspólny udział w instrumentalnym utworze „Captain Soul”. Jednak na tym albumie jest uznawany za jedynego autora piosenek „ Have You Seen Her Face”. ”, „Time Between”, „Thoughts and Words” i „The Girl with No Name”, gdzie we wszystkich czterech utworach występuje jako główny wokalista. Hillman jest również uznawany za współautora „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star", którą śpiewa z McGuinnem i Crosbym.
Muzyka
Younger Than Yesterday odkrył, że Byrds rozszerzają swój styl muzyczny w kilku różnych kierunkach. Krytyk muzyczny John Harris opisał album jako „West Coastified wersję estetyki Revolver ” Byrds , odnosząc się do albumu Beatlesów z 1966 roku. Chris Hillman wniósł dwie country rocka z „Time Between” i „The Girl with No Name”, z których ta ostatnia została zainspirowana młodą damą o niezwykłym pseudonimie Girl Freiberg. Z drugiej strony „Time Between” był Paulem McCartneyem -inspirowana popową piosenką i wynik pierwszej w historii próby samodzielnego napisania piosenki przez Hillmana. Obie piosenki zawierały grę na gitarze w stylu country muzyka sesyjnego Clarence'a White'a , który stał się pełnoprawnym członkiem współczesnego składu Byrds od 1968 do 1973 roku. Ekspert Byrds, Tim Connors, zasugerował, że pop- country brzmienia „Time Between” i „The Girl with No Name” - podobnie jak „ Mr. Spaceman ” z poprzedniego albumu zespołu - zapowiadało eksperymenty z muzyką country, które miały zabarwić kolejne albumy Byrds.
Oprócz tych dwóch piosenek w stylu country, Hillman wniósł także inspirowany LSD „Thoughts and Words”, metafizyczną medytację na temat relacji międzyludzkich, która zawierała przypominające sitar brzmienie odwróconych efektów gitarowych . Czwarta piosenka napisana przez Hillmana na albumie, zainspirowana brytyjską inwazją „ Have You Seen Her Face” ”, został uznany za wystarczająco komercyjny, aby zostać wydany jako singiel w Stanach Zjednoczonych kilka miesięcy po wydaniu albumu. Tim Connors zauważył na swojej stronie internetowej Byrdwatcher, że te cztery melodyjne, romantyczne piosenki Hillmana wniosły do albumu elementy, które w dużej mierze były brakuje w nagraniach zespołu od czasu odejścia Clarka.
Hillman miał również swój udział w napisaniu otwierającego album utworu „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star”. Dzięki satyrycznemu i sarkastycznemu tekstowi piosenka była zgryźliwym, ale dobrodusznym uderzeniem w sukces wyprodukowanych zespołów popowych , takich jak Monkees . Jednak Connors stwierdził, że „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star” również sugeruje pewną ironię ze względu na prefabrykowane aspekty własnego pochodzenia Byrds, w tym perkusistę Michaela Clarke'a, który został początkowo zwerbowany ze względu na jego dobry wygląd, a nie ze względu na jego zdolności muzyczne. W efekcie dziennikarz muzyczny David Fricke powiedział, że niektórzy fani pomylili „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star” z piosenką autobiograficzną. Porywająca linia basu Hillmana i brzęczący dwunastostrunowy gitarowy riff Rickenbackera McGuinna stanowią rdzeń utworu, a produkcję dopełnia dźwięk krzyczących nastoletnich fanów, który został nagrany na koncercie Byrds w Bournemouth podczas trasy koncertowej zespołu po angielsku w 1965 roku . Trąbkę zagrał południowoafrykański muzyk jazzowy Hugh Masekela solo w utworze, które stanowiło pierwsze użycie instrumentów dętych blaszanych w nagraniu Byrds. Masekela and the Byrds wykonali później razem „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star” na Monterey Pop Festival 17 czerwca 1967 roku.
Piosenki McGuinna i Crosby'ego, napisane zarówno osobno, jak i razem, stanowiły rozszerzenie wpływów jazzu i psychodelii , które były mocno obecne na poprzednim albumie zespołu. Piosenka „CTA-102”, nazwana na cześć kwazara CTA-102 i napisana przez McGuinna i jego przyjaciela science-fiction, Boba Hipparda, była kapryśną, ale ostatecznie poważną piosenką, która spekulowała na temat istnienia inteligentnego życia pozaziemskiego . McGuinn wyjaśnił inspirację dla piosenki w wywiadzie dla ZigZag z 1973 roku magazyn: „W czasie, gdy to pisaliśmy, myślałem, że możliwe jest nawiązanie kontaktu z kwazarami, ale później dowiedziałem się, że były to gwiazdy, które implodują z ogromną prędkością. Kondensują się i obracają w tym samym czasie i jądro wysyła ogromne ilości promieniowania, z których część jest słyszalna jako impuls elektroniczny przez skomputeryzowany radioteleskop. ... i pierwotnie radioastronomowie, którzy otrzymali te impulsy, myśleli, że pochodzą one od formy życia w kosmosie”. Spaceman” był tematycznie podobny, „CTA-102” był nieco poważniejszą próbą zmierzenia się z tematem, podkreśloną przez szerokie wykorzystanie studyjnych efektów dźwiękowych , symulowanych głosów obcych i dźwięku elektronicznego oscylatora .
Używaliśmy słuchawek podłączonych do mikrofonów i mówiliśmy do nich … a potem przyspieszyliśmy. [To] było po prostu nonsensem, ale celowo staraliśmy się, aby brzmiało to jak taśma od tyłu, aby ludzie próbowali to odwrócić. Naprawdę żartowaliśmy, ponieważ w tamtym czasie było wielką modą odtwarzanie rzeczy od tyłu.
—Roger McGuinn wyjaśniający tworzenie efektów głosowych obcych użytych w piosence „CTA-102”.
Umiejętności Crosby'ego w zakresie pisania piosenek również szybko się rozwinęły, a Fricke cytował „Renaissance Fair” (napisany wspólnie z McGuinnem) jako przykład jego coraz bardziej tęsknego liryzmu i stylu pisania. Piosenka została zainspirowana wizytą w Renaissance Pleasure Faire w południowej Kalifornii, a Connors opisał jej senną średniowieczną atmosferę jako tematyczny prekursor późniejszej piosenki Crosby'ego „ Guinnevere ”. Fricke pochwalił również instrumentalną grę między „dzwonkiem kościelnym” gitar Crosby'ego i McGuinna a melodyjnym, skaczącym basem Hillmana , opisując piosenkę jako „promienną ewokację średniowiecznego festiwalu, a co za tym idzie, zmysłowy idealizm hipisowskiego snu”. Pisząc dla AllMusic , krytyk Bruce Eder próbował podsumować współczesne znaczenie utworu, sugerując, że jest to „aktualna piosenka w każdym calu tak samo związana z prawdziwymi wydarzeniami, jak„ For What It's Worth ” Buffalo Springfielda . Ponadto Eder opisał również „Renaissance Fair” jako „doskonałą syntezę oryginalnego elektrycznego folkowego brzmienia grupy, która przekształciła się w nową, bardziej współczesną formę muzyki i pisania piosenek, niemal hipisowsko-folkową”.
Innym wkładem Crosby'ego w pisanie piosenek na album był nastrojowy, inspirowany jazzem „Everybody's Been Burned”, ponura medytacja nad potrzebą znalezienia równowagi między rozczarowaniem a zdecydowaną wytrwałością w związku. Chociaż piosenka została uznana przez wielu krytyków za krok naprzód pod względem muzycznego wyrafinowania po jej wydaniu, w rzeczywistości została napisana w 1962 roku, dwa lata przed powstaniem The Byrds. Pierwotnie napisany jako piosenka z pochodniami w nocnym klubie , Crosby nagrał dema „Everybody's Been Burned” już w 1963 roku. Akustyczne nagranie piosenki Crosby'ego, pochodzące z okresu przed Byrds, zostało ostatecznie wydane na archiwalnym albumie Preflyte Plus w 2012 roku. Autor Johnny Rogan stwierdził, że nagranie Byrds część utworu zawiera jedno z najlepszych wokali Crosby'ego i jedną z najbardziej poruszających solówek gitarowych McGuinna , podczas gdy krytyk Thomas Ward opisał ją jako „jedną z najbardziej zapadających w pamięć piosenek w katalogu Byrds i jedną z najlepszych kompozycji Davida Crosby'ego”. Kasa nazwał to „wolnym, przesiąkniętym bluesem soft-rockerem”.
Ambicje Crosby'ego dotyczące kontroli artystycznej w zespole rosły wraz z jego umiejętnościami kompozytorskimi, a wynikające z tego zamieszanie ostatecznie doprowadziło do jego zwolnienia z grupy podczas sesji nagraniowych do następnego albumu The Byrds, The Notorious Byrd Brothers . Jednym ze źródeł niezadowolenia Crosby'ego podczas nagrywania Younger Than Yesterday była okładka Boba Dylana „ My Back Pages”. Utwór został zasugerowany jako odpowiedni pojazd dla The Byrds przez ich menadżera, Jima Dicksona , ale ponieważ była to czwarta piosenka z płyty Dylana kolejny album Boba Dylana, który zespół nagrał, był to schematyczny krok wstecz pod względem artystycznym. Jednak od czasu wydania albumu krytycy chwalili piosenkę jako jedną z najsilniejszych interpretacji Dylana Byrds.
W międzyczasie Crosby nalegał na włączenie kontrowersyjnego utworu „Mind Gardens”, który nie był lubiany przez innych członków zespołu i wyśmiewany przez McGuinna jako pozbawiony „rytmu, metrum ani rymu”. W rozmowie z biografem Byrdsa, Johnnym Roganem w 1980 roku, Crosby bronił piosenki, stwierdzając: „to było niezwykłe i nie wszyscy mogli to zrozumieć, ponieważ nigdy wcześniej nie słyszeli czegoś takiego. W tamtym czasie wszystko miało mieć rym i mieć rytm I to nie było rymowane ani rytmiczne, więc to było poza ich doświadczeniem. To była tylko krótka historia i to, co było w niej napisane, było prawdą ... jeśli budujesz mury wokół swojego umysłu, aby chronić przed nadużyciami, surowością życia i bólem, odcinasz także radość i miłość. ” Chociaż „Mind Gardens” jest często odrzucane przez krytyków i fanów za bycie sobą - pobłażliwy, Rogan skomentował, że jego raga-rockowa atmosfera, symboliczne teksty i atrakcyjne wsteczne efekty gitarowe oddają Byrds w ich najbardziej twórczej ambitności.
Crosby walczył również o umieszczenie na albumie piosenki „ Why ” (napisanej wspólnie z McGuinnem), mimo że została już wydana jako strona B singla zespołu „ Eight Miles High ” jakieś jedenaście miesięcy wcześniej. Jednak wersja „Why” zawarta na Younger Than Yesterday została nagrana podczas sesji do tego albumu i jest zupełnie innym podejściem z poprzednio wydanej wersji B-side. Dokładnie, dlaczego Crosby nalegał na wskrzeszenie piosenki, skoro w rezerwie był nowszy oryginalny materiał, pozostaje tajemnicą, chociaż pomocnik The Byrds , Jimmi Seiter , spekulował, że była to próba zwiększenia udziału Crosby'ego w pisaniu piosenek na albumie. Autor Peter Lavezzoli zauważył, że „Why” zawiera zwrotki o strukturze akordowej przypominającej „ (Love Is Like a) Heat Wave ” Marthy and the Vandellas oraz ragę o smaku na gitarze prowadzącej inspirowane muzyką sitarysty Raviego Shankara . Jednak Rogan opisał indyjskiej muzyki klasycznej w piosence jako znacznie osłabione podczas ponownego nagrywania w porównaniu z wcześniejszą wersją strony B.
Wydanie i odbiór
Młodszy niż wczoraj został wydany 6 lutego 1967 roku w Stanach Zjednoczonych (pozycja katalogowa CL 2642 w mono , CS 9442 w stereo ) i 7 kwietnia 1967 roku w Wielkiej Brytanii (pozycja katalogowa BPG 62988 w mono, SBPG 62988 w stereo). Zadebiutował na 24 miejscu na Billboard Top LPs podczas 24-tygodniowego pobytu i osiągnął 37 miejsce w Wielkiej Brytanii, spędzając łącznie 4 tygodnie na brytyjskiej liście przebojów. Przednia okładka albumu zawierała złożone zdjęcie zespołu z wielokrotną ekspozycją , wykonane przez Franka Beza.
Album został poprzedzony singlem „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star”, który został wydany 9 stycznia 1967 roku i osiągnął 29 miejsce na liście Billboard Hot 100, ale nie odniósł sukcesu w Wielkiej Brytanii . Dwa dodatkowe single zaczerpnięte z albumu, „My Back Pages” i „Have You Seen Her Face”, osiągnęły odpowiednio 30 i 74 miejsce na liście Billboard, ale ponownie nie trafiły na brytyjską listę przebojów. Singiel „My Back Pages” był ostatnim singlem wydanym przez Byrds, który dotarł do Top 40 listy Billboard Hot 100.
Współczesna recepcja
Po wydaniu album otrzymał w większości pozytywne recenzje w prasie muzycznej , a magazyn Billboard przewidywał, że „The Byrds ponownie zajmą wysokie miejsca na listach przebojów dzięki temu najlepszemu pakietowi rockowemu”. Pete Johnson w Los Angeles Times był bardziej ostrożny, zauważając, że „album jest dobry, ale byłoby smutno, gdyby służył jako pomnik, oznaczający koniec rozwoju Byrds. Niewiele różni się od ich poprzednie płyty LP pod względem kreatywności”. Wyraźnie pozytywna recenzja wyszła spod pióra Petera Reilly'ego, piszącego w Hi-Fi/Stereo Review , który opisał płytę jako „przyjemny i dobrze wykonany album, który, jeśli się go wystarczająco uważnie słucha, wiele wyjaśnia, co dzieje się wokół nas”.
Jednak rozwijająca się prasa podziemna w Stanach Zjednoczonych była mniej pochlebna, a Richard Goldstein z The Village Voice napisał, że „W Younger Than Yesterday nie ma nic nowego ani zaskakującego ”. Nieco bardziej przychylna recenzja Sandy Pearlman w Crawdaddy! wyrażał pewne zastrzeżenia, ale chwalił muzyczny eklektyzm albumu, zauważając jednocześnie: „To brzmienie jest gęste, ale nie w sposób oczywisty i imponująco skomplikowane. To znaczy jest bardzo spójne. Działa dzięki swojej jedności, a nie kumulacji kontrastujących efektów, takich jak jako zmiany głośności i synchronizacje”.
W Wielkiej Brytanii dziennikarka Penny Valentine , pisząc w magazynie Disc , opisał album jako powrót Byrds do formy, po czym oświadczył, że zespół „z powrotem tam, gdzie jego miejsce, z dźwiękiem tak świeżym jak śmietana i słoneczniki”. Melody Maker również był entuzjastycznie nastawiony do albumu, komentując: „jeśli zignorujesz ten album, jesteś nie tylko głupi - ale i głuchy!” Record Mirror przyznał albumowi cztery gwiazdki na pięć, a Allen Evans z NME zachwyceni: „To ekscytujący album, momentami zuchwały i hałaśliwy („So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star”, „Have You Seen Her Face”), straszny (dźwięki kosmosu science-fiction na „CTA-102”), ludowy („Everybody's Been Burned”), dziwny (irytujący, monotonny podkład „Mind Gardens”) i przyjemny (miękkie kołysanie „The Girl with No Name”). wszedł do tego albumu i dzięki temu jest dobry”.
Autor Peter Buckley podjął próbę oceny współczesnego wpływu „Młodszego niż wczoraj ” ponad 30 lat po fakcie, w swojej książce The Rough Guide to Rock z 1999 roku: który mógł być zbyt bogaty dla szybko kurczącej się nastoletniej publiczności Byrds, ale doskonale współgrał z nowymi fanami podziemia, którzy gardzili hitami, ale zaczynali uważać albumy za najważniejsze artystyczne wypowiedzi ”.
Nowoczesna recepcja
[ Młodszy niż wczoraj ] to mój ulubiony album Byrds ze wszystkich. Uwielbiałem to, myślałem, że wykonaliśmy świetną robotę … Myślę, że wtedy dojrzewaliśmy jako talenty i myślę, że wykonaliśmy naprawdę dobrą robotę na tej płycie.
—David Crosby zastanawia się nad albumem podczas wywiadu z 1998 roku.
Chociaż Younger Than Yesterday został nieco przeoczony przez kupujących płyty w momencie jego wydania, osiągając w rezultacie jedynie umiarkowany sukces na listach przebojów, jego krytyczna pozycja znacznie wzrosła na przestrzeni lat. W swojej książce z 2003 roku Eight Miles High: Folk-Rock's Flight from Haight-Ashbury to Woodstock Richie Unterberger stwierdza, że Younger Than Yesterday „był najlepszym albumem [The Byrds] obok Mr. Tambourine Man i bardziej postępowy pod wieloma względami”. Autor mówi dalej, że album i jego kontynuacja są „obecnie czczone jako dwa z wielkich albumów lat 60. przez historyków i fanów”, przyznając jednocześnie, że „w tamtym czasie, choć , Byrds byli uważani przez wielu za słabnących.” Unterberger pochwalił także album w swojej recenzji dla serwisu AllMusic , opisując go jako jeden z „najtrwalszych albumów Byrds”.
Krytyk rockowy Robert Christgau , piszący dla magazynu Rolling Stone w 2007 roku, nazwał Younger Than Yesterday „pierwszym dojrzałym albumem The Byrds, mieszanką brzmienia lotów kosmicznych i elektrycznego brzmienia nasyconego nieuchronnym blaskiem roku 1967, ale podkreślonego trzeszczącym realizmem”. Krytyk John Nork dał albumowi świetną recenzję na stronie internetowej Analogue Planet, nazywając go „przepysznym szwedzkim stołem eklektycznych stylów muzycznych i przełomowych innowacji”, po czym stwierdził, że „pod każdym względem Younger Than Yesterday to absolutnie genialny album, prawdopodobnie The Byrds ' to, co najlepsze." Alan Bisbort, piszący w książce Rhino's Psychedelic Trip opisał Younger Than Yesterday jako „niezbędną migawkę pachnącego kadzidłem, przesiąkniętego kwasem świata w ruchu: kalejdoskop, którego każdy obrót dawał fantastyczne okno na wiek”.
W 2003 roku album znalazł się na 124. miejscu listy 500 najlepszych albumów wszechczasów magazynu Rolling Stone . Kiedy lista została zmieniona w 2012 roku, aby pomieścić kilka albumów wydanych od 2003 roku, Younger Than Yesterday został przeniesiony na numer 127. Został wybrany numerem 197 w 3. edycji Colina Larkina All Time Top 1000 Albums (2000).
wznowienia płyt CD
Młodszy niż wczoraj został wydany na Compact Disc po raz pierwszy przez Edsel Records w 1987 roku. Później został ponownie wydany przez Columbia w USA w 1989 i w Wielkiej Brytanii w 1993. Następnie został zremasterowany w 20- bitowej rozdzielczości i wznowiony (z trzema zremiksowanych utworów ) w rozszerzonej formie 30 kwietnia 1996 roku jako część serii Columbia / Legacy Byrds. Reedycja Columbia/Legacy zawierała sześć dodatkowych utworów, w tym „ Lady Friend ” i „ Old John Robertson”. ”, które zostały wydane na singlu niebędącym albumem w lipcu 1967 roku. Zremasterowana płyta CD zawierała również utwór „It Happens Every Day” autorstwa Davida Crosby'ego, który został pominięty na oryginalnym albumie, oraz „Don't Make Waves”, piosenka napisana i nagrana przez Byrds na potrzeby filmu Alexandra Mackendricka Don't Make Waves z 1967 roku . Ostatni utwór na płycie Columbia / Legacy zawiera ukryty utwór zawierający partie gitary z „Mind Gardens” , które można było usłyszeć na albumie odtwarzanym od tyłu , ale są tutaj przedstawione w kolejności do przodu, tak jak zostały nagrane.
W 2011 roku audiofilska wytwórnia płytowa Audio Fidelity wydała po raz pierwszy oryginalny monofoniczny miks Younger Than Yesterday na płycie CD, zremasterowany przez inżyniera dźwięku Steve'a Hoffmana . Monofoniczna wersja albumu została ponownie wydana wraz z jej stereofonicznym odpowiednikiem i trzema dodatkowymi utworami na jednej płycie Blu-spec CD w Japonii w 2012 roku.
Wykaz utworów
Strona pierwsza
- „ Więc chcesz być gwiazdą rock and rolla ” ( Jim McGuinn , Chris Hillman ) – 2:05
- „ Czy widziałeś jej twarz ” (Chris Hillman) - 2:25
- "CTA-102" (Jim McGuinn, Robert J. Hippard) - 2:28
- „Jarmark renesansu” ( David Crosby , Jim McGuinn) – 1:51
- „Czas między” (Chris Hillman) - 1:53
- „Wszyscy zostali spaleni” (David Crosby) - 3:05
Strona druga
- „Myśli i słowa” (Chris Hillman) - 2:56
- „Ogrody umysłu” (David Crosby) - 3:28
- „ Moje tylne strony ” ( Bob Dylan ) – 3:08
- „Dziewczyna bez imienia” (Chris Hillman) - 1:50
- „ Dlaczego ” (Jim McGuinn, David Crosby) – 2:45
Reedycja CD z 1996 roku jako bonusowe utwory
- „To się dzieje każdego dnia” (David Crosby) - 2:44
- „Nie rób fal” (Jim McGuinn, Chris Hillman) - 1:36
- „Moje tylne strony” [wersja alternatywna] (Bob Dylan) - 2:42
- „Mind Gardens” [wersja alternatywna] (David Crosby) - 3:17
- „ Przyjaciółka ” (David Crosby) – 2:30
- „ Old John Robertson ” [Single Version] (Jim McGuinn, Chris Hillman) – 5:05
- Uwaga: ta piosenka kończy się o 1:53; o 2:03 zaczyna się „Mind Gardens” [utwór gitary instrumentalnej] (David Crosby)
Syngiel
- „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star” b / w „Everybody's Been Burned” (Columbia 43987) 9 stycznia 1967 (USA: numer 29)
- „My Back Pages” b / w „Renaissance Fair” (Columbia 44054) 13 marca 1967 (USA: numer 30)
- „Czy widziałeś jej twarz” b / w „Don't Make Waves” (Columbia 44157) 22 maja 1967 (USA: numer 74)
Personel
Zaadaptowano z So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965–1973) , The Byrds: Timeless Flight Revisited , notatki z okładek płyt kompaktowych i inne źródła internetowe:
Kredyty obejmują bonusowe utwory na CD i cyfrowe wydania albumu.
Byrdowie
- Jim McGuinn – gitara prowadząca , wokal
- David Crosby – gitara rytmiczna , wokal
- Chris Hillman – bas elektryczny , wokal ( gitara akustyczna w „It Happens Every Day”)
- Michael Clarke – perkusja
Dodatkowy personel
- Hugh Masekela - trąbka (w „So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star” i „Lady Friend”)
- Cecil Barnard ( Hotep Idris Galeta ) – fortepian (na „Czy widziałeś jej twarz”)
- Jay Migliori - saksofon (na "Renaissance Fair")
- Vern Gosdin - gitara akustyczna (w „Time Between”)
- Clarence White - gitara (w „Time Between” i „The Girl with No Name”)
- Daniel Rey (Big Black) – perkusja
Historia wydania
| Data | Etykieta | Format | Kraj | Katalog | Notatki |
|---|---|---|---|---|---|
| 6 lutego 1967 | Kolumbia | LP | NAS | KL 2642 | Oryginalne wydanie mono . |
| CS 9442 | Oryginalne wydanie stereo . | ||||
| 7 kwietnia 1967 | CBS | LP | Wielka Brytania | BPG 62988 | Oryginalne wydanie mono. |
| SBPG 62988 | Oryginalne wydanie stereo. | ||||
| 1987 | Edsel | LP | Wielka Brytania | ED 227 | |
| 1987 | Edsel | płyta CD | Wielka Brytania | EDCD 227 | Oryginalne wydanie CD. |
| 1989 | Kolumbia | płyta CD | NAS | CK 9442 | |
| 1993 | Kolumbia | płyta CD | Wielka Brytania | KOL 468181 | |
| 30 kwietnia 1996 | Kolumbia / Dziedzictwo | płyta CD | NAS | CK 64848 | Reedycja zawierająca sześć bonusowych utworów i częściowo zremiksowaną wersję albumu stereo. |
| 6 maja 1996 | Wielka Brytania | KOL 4837082 | |||
| 1999 | Po prostu winyl | LP | Wielka Brytania | SVLP 0007 | Reedycja częściowo zremiksowanego albumu stereo. |
| 1999 | oszołomiony | LP | NAS | LP5060 | Reedycja częściowo zremiksowanego albumu stereo z trzema dodatkowymi utworami. |
| 2003 | Sony | płyta CD | Japonia | MHCP-69 | Reedycja zawierająca częściowo zremiksowany album stereo i sześć dodatkowych utworów w okładce repliki LP. |
| 2006 | oszołomiony | LP | NAS | LP 5200 | Reedycja oryginalnego wydania monofonicznego. |
| 22 marca 2011 r | Wierność dźwięku | płyta CD | NAS | AFZ110 | Reedycja oryginalnego wydania monofonicznego. |
| 30 maja 2012 r | Rozrywka muzyczna Sony | płyta CD | Japonia | SICP-20375 | Reedycja oryginalnego wydania mono i częściowo zremiksowanego albumu stereo, z trzema dodatkowymi utworami w okładce repliki LP. |
Informacje o remiksach
Younger Than Yesterday był jednym z czterech albumów Byrds, które zostały zremiksowane w ramach reedycji na Columbia/Legacy . Powód tych remiksów wyjaśnił Bob Irwin (który wyprodukował te reedycje na płytę kompaktową) podczas wywiadu dla ICE w 1996 roku:
Pierwsze cztery albumy Byrds sprzedawały się tak dobrze, a taśmy-matki były używane tak często, że były co najmniej dwa, jeśli nie trzy pokolenia starsze od oryginału. W większości przypadków mistrz pierwszej generacji już nie istniał. W zasadzie grano na śmierć; były zużyte, nic z nich nie zostało.
Dalej stwierdził:
Każdy album pochodzi z oryginalnych wielościeżkowych utworów, o ile istnieją, czyli w 95% przypadków. Zremiksowaliśmy je dokładnie tak, jak były, bez żadnych dowolności, z wyjątkiem okazjonalnego utworu, który pojawił się po raz pierwszy w stereo.
Notatki
Cytaty
Bibliografia
- Rogan, Johnny, The Byrds: Timeless Flight Revisited , Rogan House, 1998, ISBN 0-9529540-1-X
- Hjort, Christopher, więc chcesz być gwiazdą rock and rolla: The Byrds dzień po dniu (1965–1973) , Jawbone Press, 2008, ISBN 1-906002-15-0 .
Linki zewnętrzne
- Remasterowane albumy The Byrds 1996–2000 - zawiera wywiad z Bobem Irwinem na temat procesu remiksowania
