Główny Urząd Pocztowy, Sydney

General Post Office Sydney
GPO widziany z Pitt Street
Lokalizacja w centralnej dzielnicy biznesowej Sydney
Alternatywne nazwy	GPO w Sydney
Informacje ogólne
Status	Zakończony
Styl architektoniczny	Wolna wiktoriańska klasyka wiktoriański renesans włoski
Lokalizacja	No. 1 Martin Place , centralna dzielnica biznesowa Sydney , Nowa Południowa Walia
Kraj	Australia
Współrzędne
Obecni najemcy	hotelu Fullerton Bank Macquarie Poczta australijska GPO Grand (restauracje i bary)
Przełomowe	Kwiecień 1869 (ustawienie trapezu)
Rozpoczęto budowę	1866
Zakończony	1891
Otwierany	1 września 1874 ( 01.09.1874 )
Odnowiony	1996 2004
Właściciel	Organizacja Dalekiego Wschodu i Ziemia Chińska
Wysokość
Iglica anteny	80 metrów (260 stóp)
Szczegóły techniczne
Materiał	Piaskowiec z Sydney
projekt i konstrukcja
Architekci	Jamesa Barneta Walter Liberty Vernon (1898)
Firma architektoniczna	Architekt kolonialny Nowej Południowej Walii
Główny wykonawca	John Młody (1866)
Ekipa remontowa
Firma remontowa	Grupa Buchana (1999) Clive Lucas i Stapleton (1999 i 2004)
Lista dziedzictwa Wspólnoty Narodów
Typ	Historyczny
Kryteria	a4., d2., e1., f1., g1., h1.
Wyznaczony	22 czerwca 2009
Nr referencyjny.	105509
Rejestr dziedzictwa Nowej Południowej Walii
Oficjalne imię	Poczta Powszechna
Typ	Wybudowany
Kryteria	a., c., d., e.
Wyznaczony	2 kwietnia 1999 r
Nr referencyjny.	763
Typ	Poczta
Kategoria	Poczty i Telekomunikacji
Budowniczowie	Johna Younga
Bibliografia

Główny Urząd Pocztowy (skrót GPO , powszechnie znany jako Sydney GPO ) to zabytkowy budynek znajdujący się w Martin Place , Sydney , Nowa Południowa Walia , Australia . Pierwotny budynek został wzniesiony w dwóch etapach począwszy od 1866 roku i został zaprojektowany pod kierunkiem architekta kolonialnego Jamesa Barneta . Złożona głównie z lokalnego piaskowca z Sydney , wydobywanego w Pyrmont , główna nośna fasada północna została opisana jako „najwspanialszy przykład wiktoriańskiego stylu renesansu włoskiego w NSW” i rozciąga się na 114 metrów (374 stóp) wzdłuż Martin Place, co czyni ją jedną z największych budynków z piaskowca w Sydney.

W trakcie dwudziestopięcioletniego procesu budowy GPO był nękany dwiema głównymi kontrowersjami, z których pierwsza dotyczyła wyboru dzwonów do dzwonnicy, a druga, co ważniejsze, z zamówieniem „realistycznego” rzeźbiarza włoskiego emigranta Tommaso Saniego wizerunki ludzi do rzeźb wzdłuż arkad Pitt Street . Rzeźba była ważnym zagadnieniem dla architektów drugiej połowy XIX wieku. Od samego początku Barnet wprawił w ruch ambitny, kompleksowy, starannie przemyślany program rzeźbiarski, poczynając od George Street, który był później kontynuowany na fasadach Martin Place i Pitt Street, ewoluując wraz z dostosowaniami leczenia zgodnie z interpretacją zaangażowanych rzeźbiarzy, ale tylko z jednym wyjątkowa okazja znacznie odbiegająca w dużej mierze od oryginalnego szablonu rzeźbionych zworników i płaskorzeźby altowej z wypełnieniem spandrelowym. W dużej mierze przestrzegano klasycznego trybu zapoczątkowanego na George Street. Drew, Filip (2021). Ogień w kamieniu: życie i rzeźba architektoniczna Thomasa Vallance'a Wrana 1832-1891 (praca doktorska). Sydney: UNSW . s. 287–307. doi : 10.26190/unsworks/2276 . hdl : 1959,4/70848 . Wyjątkiem jest główne wejście na Martin Place, gdzie włoski rzeźbiarz Giovanni Fontana w języku sycylijskim, pracujący ze swojej pracowni w Chelsea, otrzymał zlecenie wykonania figury królowej Wiktorii w szacie królowej i cesarzowej z koroną i berłem u jej stóp, dwie symboliczne postacie Brytanii i Nowej Południowej Walii z sycylijskiego marmuru. Pod dwiema rozciągniętymi postaciami angielski rzeźbiarz Thomas Vallance Wran stworzył herb królewski z 1883 r. oraz linię dwudziestu czterech klasycznych głów in situ na łukach kolumnad, reprezentujących kontynent, kraj lub państwo, a mianowicie: Europę , Azja, Rosja, Włochy, Niemcy, Stany Zjednoczone Ameryki, Kanada, Indie, Francja, Belgia, Austria, Polinezja, po stronie Pitt Street i po prawej stronie George Street, Australia, Nowa Zelandia, Tasmania, Queensland, Irlandia, Anglia, Szkocja, Wiktoria, Australia Południowa, Australia Zachodnia, Afryka i Ameryka Południowa. Nowa technologia telegrafu elektrycznego połączyła Australię ze światem w ciągu kilku dni, kończąc tyranię odległości, która od czasów kolonialnych obciążała handel i stosunki handlowe. Głowy symbolizują ten wielki triumf w czasie i odległości, sam Główny Urząd Pocztowy, uroczysta dziewiętnastowieczna wersja High-tech ubrana w renesansową szatę. Rzeźby Wrana były kontynuowane na Pitt Street, gdzie wyrzeźbił drugi herb uzupełniający ramiona na George Street i serię zwornikowych głów czterech pór roku jako symbole Urzędu Pocztowego jako samonapędzającej się, nigdy nie spoczywającej usługi dla mieszkańców NSW .

Z rzeźbą Wrana zmieszano serię kontrowersyjnych i bardzo niezrozumianych płaskorzeźb altowych ze spandreli autorstwa Tommaso Saniego, przedstawiających codzienne sceny z życia w Sydney. W rzeczywistości płaskorzeźby Saniego były późnymi , mniej wyrafinowanymi przykładami włoskiego stylu realistycznego z lat 40 . później Chief Justice of NSW), który „oczerniał rzeźby jako karykatury”, a kontrowersje wokół tych prac były takie, że doprowadziły do ​​​​debat na temat estetyki i smaku w Zgromadzeniu Ustawodawczym Nowej Południowej Walii w latach 1883–1890, w którym sam był Barnet wezwany do uzasadnienia i obrony swojej decyzji. Styl Verismo był zerwaniem z uroczystym i pompatycznym akademizmem, a Sani był zwolennikiem Macchiaioli związanym z Garribaldi Risorgimento . Pomimo ostrej krytyki i kontrowersji, do czasu jego ostatecznego ukończenia w 1891 roku, budynek został okrzyknięty punktem zwrotnym dla Kolonii Nowej Południowej Walii , a historycy od tego czasu zauważyli znaczenie budynku jako siły napędzającej dobrobyt i dla Federacji Australii . Jego architektoniczny wyraz, a zwłaszcza rzeźby na Pitt Street, zostały od tego czasu okrzyknięte „początkiem sztuki w Australii”, a także jego miejskie znaczenie w kształtowaniu sieci miejskiej Sydney i dzielnicy Martin Place.

Budynek służył jako siedziba Poczty Australijskiej od jego ukończenia do 1996 roku, kiedy to został sprywatyzowany i odnowiony. Zmniejszone codzienne usługi pocztowe są teraz zlokalizowane na George Street , a punkt sprzedaży jest znany jako Sydney GPO Post Shop. Stare skrzynki pocztowe General Post Office i Poste restante znajdują się teraz w witrynie Australia Post w Hunter Connection, na rogu George Street i Hunter Street . Pomimo znacznych wewnętrznych zmian i uzupełnień, fasada pozostała praktycznie niezmieniona i jest wpisana zarówno na Listę Dziedzictwa Wspólnoty Narodów, jak i do Państwowego Rejestru Dziedzictwa Nowej Południowej Walii , jako uznanie jej architektonicznego i społecznego znaczenia dla historii Australii.

Lokalizacja

Teren GPO mieści się w tradycyjnym kraju ludu Cadigal , części narodu Aborygenów Eora w regionie Sydney i jednej z wielu setek społeczności tworzących ludność Aborygenów Australii . Historycznie znany jako klan mieszkający w portach, lud Cadigal zamieszkiwał linie brzegowe rozciągające się od wewnętrznej części South Head do wschodnich przedmieść i na zachód do Warrane (lub War-ran, obecnie znanej jako Sydney Cove ), a także wzdłuż części dzisiejszego miasta Sydney do Gomory (obecnie znanej jako Darling Harbour ). Obecna lokalizacja Poczty Głównej znajduje się również nad teraz całkowicie zamkniętym Tank Stream , który był kiedyś głównym źródłem świeżej wody dla Kolonii Karnej Nowej Południowej Walii , wkrótce po przybyciu Pierwszej Floty 26 stycznia 1788 r. kierownictwem Artura Filipa , Pierwszego Gubernatora.

Obecnie Poczta Główna znajduje się wzdłuż zachodniego krańca Martin Place (nr 1 Martin Place) i obejmuje całą długość tego odcinka publicznego placu między ulicami George i Pitt . Jego położenie geograficzne w jednej z kluczowych przestrzeni publicznych Sydney Central Business District (CBD) sprawia, że ​​jest rozpoznawalnym publicznym punktem orientacyjnym, obok innych znaczących budynków, takich jak State Savings Bank Building i MLC Center . Centralna oś jego głównej fasady jest również wyrównana z grobowcem ANZAC , pomnikiem znajdującym się w centrum Martin Place, poświęconym żołnierzom walczącym w I wojnie światowej .

Pochodzenie

Pierwsza poczta w Sydney (1819–1848)

Przed budową obecnego budynku GPO, pierwsza poczta w Sydney została zbudowana wzdłuż Bent Street w 1819 r. Obecna siedziba GPO została powiązana z usługami pocztowymi dopiero w 1830 r., Kiedy to przeniesiono pocztę Bent Street na swoje miejsce na ulicy Jerzego . W tym samym czasie dawny urząd policji (zaprojektowany przez Francisa Greenwaya ), znajdujący się na obecnym terenie GPO od strony George Street, został również przekształcony w część usług pocztowych w latach trzydziestych XIX wieku. Udokumentowano, że ziemia ta została zakupiona wiele lat wcześniej przez ówczesnego gubernatora Lachlana Macquarie za „beczułkę brandy i 30 lub 50 funtów”.

Ten nowy urząd pocztowy wzdłuż George Street został zaprojektowany przez kilku innych wczesnych architektów kolonialnych, w tym pana Abrahama i pana Mortimera Lewisa . Obu tym osobom przypisuje się projekt rzymsko -doryckiego portyku w stylu heksastylowym i po raz pierwszy odróżnia ten budynek publiczny od otaczających go sklepów handlowych. Pisząc o nowo przebudowanym urzędzie pocztowym w 1848 roku, Joseph Fowles skomentował, że był to „jeden z najważniejszych budynków w kolonii, nie tylko pod względem struktury, ale jako centrum i skupienie, serce, jak to może być zwanego, od którego puls cywilizacji pulsuje aż po najodleglejsze krańce ziemi”.

Komisja śledcza (1848–1866)

Wrażenie artysty dotyczące czasu przyszłej rozbudowy GPO i stworzenia placu publicznego, ok. 1872 .

Pomimo kilku zmian w urzędzie pocztowym przy George Street, do 1851 r. Specjalna komisja śledcza powołana przez rząd kolonialny doszła do wniosku, że „budynek [jest] bardzo źle przystosowany do prowadzenia w nim działalności ... Dodano dalsze zmiany, próbując zmniejszyć presję na usługi pocztowe, niemniej jednak brak udogodnień był źródłem skarg pracowników, a jeden z pracowników w 1853 roku opisał, jak „smród w tym pokoju jest czasami tak nie do zniesienia w sposób materialny utrudniać nam wykonywanie naszych obowiązków”. Ciągły szybki wzrost i wzrost liczby ludności, zwłaszcza w Nowej Południowej Walii, spowodował znaczne obciążenie usług pocztowych i samego budynku pocztowego, który stał się przedmiotem troski publicznej i rządowej ze względu na jego duże przeludnienie i szybki rozwój systemu obsługi poczty pogrążając się w niebezpieczeństwie całkowitego załamania.

Pomimo tych narastających problemów budynek nadal był używany, ale do 1863 roku sytuacja pogorszyła się do tego stopnia, że ​​budynek dorycki został całkowicie opuszczony, a większa tymczasowa drewniana konstrukcja służąca jako tymczasowa poczta na Wynyard Square (obecnie Wynyard Park ) została wzniesiony kosztem rządowym 4000 funtów australijskich . W tym czasie James Barnet, niedawno mianowany pierwszym architektem kolonialnym Nowej Południowej Walii, otrzymał polecenie przygotowania planów nowego urzędu pocztowego na odcinku George Street w obecnym miejscu.

Chociaż jego zamiarem zawsze było stworzenie znacznie wspanialszej struktury obywatelskiej, udokumentowano również, że Barnet rozważał sugestie, aby zachować istniejący portyk dorycki i wznieść za nim nową, większą strukturę. Pomysł ten był wyjątkowy jak na swoje czasy, ponieważ „prawie na pewno” po raz pierwszy w australijskiej historii architektury udokumentowano kontemplację „zachowania” i „recyklingu” istniejącego zabytkowego budynku. Ostatecznie jednak dawny GPO został zburzony i dziś jedna z jego sześciu doryckich nadal stoi na Mount Street Plaza w North Sydney , podczas gdy inną można znaleźć w pobliżu Bradleys Head w Mosman .

Poczta Jamesa Barneta

Budowa pierwszego etapu (1866–1874)

Zakończenie pierwszego etapu GPO Barnet od strony George Street i poszerzenie St. Martin's Lane (obecnie Martin Place ), ok. 1872 .

Po wyburzeniu starej poczty „tymczasowy” budynek Wynyard nadal służył jako poczta przez dziesięć lat, podczas gdy Barnet nadzorował pierwszy etap budowy swojego GPO. Rozpoczęte przez niego w 1863 r. projekty zakończono i przedłożono do zatwierdzenia w lutym 1865 r. Zmiany polityczne spowodowały jednak opóźnienia w pracach wykopaliskowych i fundamentowych, a przetargi na budowę główną budynku ogłoszono dopiero w październiku 1866 r. 17 grudnia 1866 r. ogłoszono, że budowniczy John Young otrzymał kontrakt na „stolarzy, stolarzy, glazurników, hydraulików, malarzy i szklarzy. Przyjęto również jego ofertę na murarzy i murarzy [podczas gdy]… zlecenie na ślusarstwo trafiło do PN Russell and Co ”.

Wczesne postępy okazały się powolnym i trudnym procesem, szczególnie ze względu na konieczność zamknięcia Tank Stream biegnącego pod fundamentami i upewnienia się, że budowa nie wpłynie na sąsiednie budynki. W kwietniu 1869 roku książę Edynburga Alfred (później znany jako książę Saxe-Coburg-Gotha ), drugi syn i czwarte dziecko królowej Wiktorii , postawił zwornik wejścia na pocztę przy George Street. Wybitna gazeta tamtych czasów donosiła, że ​​„ociężały kamień zwornikowy” został wydobyty w Pyrmont i ważył 26 ton (26,5 tony metrycznej), podkreślając, że był to jeden z wielu takich kamieni użytych do budowy budynku i opisany jako „nie mający sobie równych w mieście."

Główna fasada GPO, z niedawno poszerzoną ulicą św. Marcina zapewniającą niezakłócony widok zgodnie z zamierzeniami Barneta, ok. 1890 .

W miarę postępu prac budowlanych zainteresowanie i uwaga opinii publicznej coraz bardziej skupiały się na przyszłości tej struktury obywatelskiej. Wkrótce po oficjalnej ceremonii wmurowania kamienia zwornikowego, 8 września 1869 r., Wiadomości zaczęły przewidywać, że „budynek będzie jednym z najwspanialszych przykładów architektury w kolonii - uznaniem dla miasta i pomnikiem zdolności architekta kolonialnego przez kogo został zaprojektowany”. W tym czasie zaczęły się również sugestie dotyczące poszerzenia sąsiedniej ulicy św. Marcina, a gazeta komentowała 20 stycznia 1870 r., Że „przyzwoita arteria… poprawi architektoniczną reputację miasta; ale bez takiego podejście, prawdopodobnie dostarczy tematu do śmiechu i pogardy obcych, którzy mogą nas odwiedzić”. Pomimo tego rosnącego zainteresowania opinii publicznej, znaczące prace mające na celu przekształcenie pasa ruchu w to, co jest obecnie znane jako Martin Place, nie były omawiane w kręgach rządowych aż do 1889 roku, blisko zakończenia drugiego etapu GPO.

Przedłużenie Pitt Street (1874–1887)

W sierpniu 1879 roku, pięć lat po zakończeniu pierwszego etapu, Barnet przedstawił plany rozbudowy poczty. Zaprojektowany, aby zapewnić dodatkową przestrzeń i rozszerzyć imponującą arkadę dalej na wschód do Pitt Street, od tego czasu historycznie zauważono, że Barnet wymyślił to rozszerzenie już w 1868 roku, kiedy po raz pierwszy rozważano pierwszy etap GPO.

Do 1880 roku ogłoszono i zaakceptowano przetargi i rozpoczęto kładzenie nowych fundamentów pod przedłużenie Pitt Street.

Ukończenie Campanile (1887–1891)

Kampanile GPO wzięte z Barrack Street, przed dodaniem tarczy zegara i dzwonów, ok. 1888 .

Fasada George Street na zdjęciu c. 1900 .

Chociaż budowa przedłużenia Pitt Street została pomyślnie zakończona, a budynek zwieńczony wiechą do 1887 r., Ostatnia kwestia dotycząca wieży zegarowej (którą Barnet nazwał dzwonnicą ) pojawiła się jako nowe źródło nieporozumień. W sporze, który toczył się w latach 1887–1891, dzwony i zegar przeznaczone na wieżę, pierwotnie zaprojektowane przez Tornaghiego, zostały uznane przez Barneta za niespełniające norm. Było to spowodowane nieporozumieniem między Barnetem i Tornaghim co do wyboru dzwonów. Barnet wolał konwencjonalne dzwony, podczas gdy Tornaghi nalegał, aby użyć lżejszych dzwonów rurowych, ponieważ uważał, że ciężar konwencjonalnych dzwonów spowoduje zawalenie się wieży. Ostatecznie nowy zestaw konwencjonalnych dzwonów został wybrany przez Barneta i zainstalowany przez konkurencyjnego zegarmistrza, Henry'ego Daly'ego.

Dzwony Poczty (z przeprosinami dla Laureata Poety) Bijcie, dzwony; zacząć dzwonić; Zadzwoń w prawo, zadzwoń do zła; Czekaliśmy cierpliwie i długo; Dzwońcie, witajcie dzwony; już prawie czas. Rozbrzmiewa ten niekończący się deszcz — Te powodzie, które otaczają nas; Pierścień w długo przedłużającej się suszy, Aż błoto znów obróci się w pył. Potem, za sześć tygodni, kiedy wszystko będzie wyglądało na suche. A spragnione łąki modlą się o deszcz, Królując ponownie w dawno utraconych powodziach – Ale przestańcie, zanim wzniosą się zbyt wysoko. Te rzeźby straszne, ten uśmieszek i uśmiech, Dzwonią, dzwonią bez wyrzutów sumienia; Zadzwoń do konia Cyclorama; Ale wezwij prawdziwszego artystę. Wywołaj pustych głupców, którzy pohukują By zatopić wielkich mówców swoim hałasem; Lub, jeśli nie możesz tego zrobić, wezwij pałkę i ciężki but. Zadzwońcie do Parlamentu pokoju, Wyrzućcie fałszywe oskarżenia, nieuczciwe sztuczki; Dzwoń w posłuszeństwie Krzesłu, Wydzwoń przez całą noc gadające gęsi. Zadzwoń do ludzi, którzy próbują uchylić te rachunki, których kraj bardzo potrzebuje; Zadzwoń w sesji wielkich czynów, Zadzwoń do przeszkody, próżnej gadaniny. Wytykać błędy naszych posłów (zacznij od małych parlamentarnych kłamstw); Wywołaj deficyt Dibbsa, Ale wprowadź potężną nadwyżkę. Wywołaj nocne tramwaje członków, Które kosztowały kraj taką sumę; Wyzbądź się nadmiernego upodobania do rumu , który wypala niektóre legislacyjne baranki. Zadzwoń do rozłamu; zazdrosna krew , która wiąże w kajdany potęgę młodej Australii; Zadzwoń do prowincjonalnej drobnej złośliwości; Pierścień w szerszym braterstwie. Dzwońcie, potężne dzwony; nadrobić stracony czas; Zadzwoń do wszystkich zmian, które znasz. Chcemy tutaj więcej zmian, niż możesz dać: zacznij dzwonić. Dzwoń nocą i dniem, z klarnetem; Zadzwoń do dobra; wezwij chorych; Ale nie rób tego, jak niektórzy mówią, Zadzwoń do wieży, w której wisisz. Roberta Garrana

Podczas gdy krytyka rzeźb trwała przez pozostałą część budowy, ukończenie wieży przebiegało gładko. Kamień wykańczający wieżę położono w 1885 r. Prasa świętowała jej ukończenie, chwaląc, że „ozdoby tej elewacji budynku są w doskonałym guście, a wykonanie projektów wymagało najwyższych umiejętności artystycznych”. Barnet nie mógł jednak uczestniczyć w ceremonii położenia kamienia pod to ukończenie, ponieważ podróżował do Europy, aby robić ważne notatki na temat sztuki i architektury, kontynuując badania i obserwacje, aby uzasadnić projekty rzeźb z Pitt Street.

Pomimo kontrowersji wokół budowy drugiego etapu, znaczenie architektury Barneta dla mentalności kolonii było ogromne. Ostatni moment zwiastujący urzeczywistnienie wizji Barneta nastąpił 16 września 1891 r., kiedy Hon. Margaret Elizabeth Villiers (z domu Leigh), Lady Jersey, w towarzystwie męża, ówczesnego gubernatora Nowej Południowej Walii, Victora Childa Villiersa, 7.hrabiego Jersey i hrabiny Kintore , oficjalnie uruchomiła mechanizm zegarowy na szczycie Campanile GPO. W czasie tego ukończenia w 1891 roku stał się przedmiotem publicznie opublikowanego wiersza australijskiego prawnika i pioniera australijskiego ruchu federacyjnego, Roberta Garrana .

Rzeźba

Królowa Wiktoria wsparta klasycznymi alegoriami nad głównym wejściem.

Jerzego ul

Oprócz herbu, rzeźbiarskie dodatki do elewacji George Street obejmują klasyczne alegorie. Pośrodku 100-metrowej (330 stóp) fasady Martin Place znajduje się statutowa grupa z białego marmuru, na której znajduje się królowa Wiktoria otoczona alegorycznymi postaciami.

Kontrowersje związane z rzeźbami na Pitt Street

Przykład „realistycznych” rzeźb Pitt Street autorstwa Tomaso Saniego.

Podczas gdy budowa drugiego etapu przebiegała sprawnie, pierwsze odsłonięcie tego, co zostało oczerniane jako „karykatury” Pitt Street w 1883 r., Wywołało wielkie kontrowersje w całym mieście. Zaprojektowane pod nadzorem Barneta i z pracami wykonanymi przez włoskiego rzeźbiarza-imigranta Tomaso Saniego, rzeźby zostały zaprojektowane jako „seria płaskorzeźb… ilustrujących aspekty współczesnego społeczeństwa kolonialnego w realistyczny sposób, aby zaznaczyć integralne miejsce Poczta Główna w życiu kolonialnym”. Kontrowersje wokół spandreli wynikały z ich komicznych odniesień do prawdziwych osobowości (w tym samego Barneta). Realistyczne przedstawienie było sprzeczne z utrwalonymi praktykami klasycznych postaci alegorycznych, takich jak te używane w pierwszym etapie GPO. Kontrowersje znacząco wpłynęły na reputację Baneta. Surowość rzeźb jako kwestia gustu estetycznego została potraktowana tak poważnie, że podniósł ją ówczesny wiceprzewodniczący Rady Wykonawczej trzeciego ministerstwa Parkes w Zgromadzeniu Ustawodawczym Nowej Południowej Walii , Sir Frederick Darley (później szósty szef Justice of NSW), który był zszokowany tym, co zobaczył i zadał pytania w parlamencie 12 kwietnia 1883 r. W obronie rzeźb, członek zgromadzenia, William Dalley odczytał list napisany przez Barneta, w którym architekt argumentował, że rzeźby były płaskorzeźbami o realistycznym charakterze, przedstawiającymi mężczyzn i kobiety w ówczesnych strojach. Ma to tę zaletę, że jest prawdziwe i ustala datę i wartość historyczną dzieła w opozycji do alegorycznej lub klasycznej rzeźby , która nie mogą być sprzymierzone w inteligentnej formie, aby wyrazić to, co jest zamierzone”. W kolejnych debatach na ten temat kwestie estetyki i piękna zostały poruszone z Dalleyem w pewnym momencie, przypominając zgromadzeniu wybitnego angielskiego krytyka sztuki Johna Ruskina , że ​​„piękna należy szukać w codziennych skojarzeniach”.

Równolegle z dyskusjami w parlamencie pojawiały się w prasie różne zjadliwe opinie. Anonimowe listy do redaktora, a także wybitne wypowiedzi szanowanych krytyków sztuki i innych architektów przedstawiały swoją opinię na temat stanu rzeźb Saniego. Lorando Jones, wybitny rzeźbiarz z wcześniejszymi wystawami w Royal Academy i Victorian Society of Fine Arts, oświadczył, że „te karykatury wypełniające spandrele na poczcie to płaskorzeźby alti-mezzi , a nie 'płaskorzeźby' jak pan Barnet nazywał ich… ”Jego komentarze zostały jednak ostatecznie zlekceważone jako osobiste i gorzkie, biorąc pod uwagę, że Jones wcześniej odmówił przyjęcia zlecenia przez Barneta po tym, jak Jones został skazany za bluźnierstwo w 1871 roku. JJ De Libra, krytyk sztuki i pisarz, skomentował, że tematyka była godna pochwały, ale rzeźby były niezadowalające z powodu „wykonania projektu i stopnia reliefu”. Wraz z rosnącą falą krytyki, ówczesna gazeta w końcu ubolewała, że ​​​​Barnet „… [teraz] stoi samotnie przeciwko światu krytyków”.

Przykład uznanych klasycznych figur alegorycznych użytych na spandreli fasady George Street .

Do października 1883 r. Powaga problemu skłoniła gabinet ministerstwa Parkesa do powołania niezależnej rady ekspertów, która miała sporządzić raport na temat rzeźb. Ta komisja śledcza zgłosiła się do przełożonego Barneta, Dyrektora Robót Publicznych w dniu 6 lutego 1884 r. I zaleciła, że ​​„Chociaż całkowicie pochwalamy zamiar pana Barneta w pragnieniu uzyskania przedmiotów przeznaczonych do zilustrowania, nie możemy nie żałować planu i sposób, w jaki starał się je utrwalić… jednogłośnie zalecamy ich wycięcie i wstawienie kamiennych bloków, które można ozdobić lub nie, zgodnie z oczekiwaniami. Zwrócono się również do angielskich krytyków, a Frederic Leighton , prezes Royal Academy w Londynie , został wezwany do zbadania obrazów rzeźb. W zjadliwej recenzji, sporządzonej na podstawie przesłanych mu opisów i zdjęć, doszedł do wniosku, że rzeźby można oglądać z „czymś innym niż konsternacją i… obrzydzeniem… haniebnym oszpeceniem… brzydkim i poniżającym zmysł wzroku ”. Pomimo tego niepowodzenia Barnet nadal odrzucał te doniesienia i krytykę, argumentując, że zdjęcia do badań, wykonane na poziomie, a nie z Pitt Street, nie przedstawiały poprawnie ostatecznej perspektywy, a rusztowania budynku utrudniały kluczowe widoki na rzeźby.

W tym też czasie Barnet przekonał redaktorów wpływowych pism architektonicznych w Londynie do opublikowania artykułu poświęconego dyskusji na temat sztuki w Nowej Południowej Walii. Opublikowany 19 września 1885 r. Artykuł pochwalił pragnienie Barneta dotyczące realistycznej rzeźby, ale podobnie jak poprzednia krytyka, argumentował, że sposób wykonania był wadliwy.

W 1890 roku, kiedy ostatecznie rozwiązano problem dzwonów GPO, ostatecznie rozwiązano również długotrwały problem rzeźb na Pitt Street. W dramatycznym odwróceniu opinii, opisanym przez prasę jako „zdumiewający [ing]” i „niezwykły”, Zgromadzenie Ustawodawcze przeprowadziło głosowanie, które opowiedziało się za utrzymaniem rzeźb stosunkiem pięćdziesięciu czterech głosów do pięciu. W pełnym pasji przemówieniu członka zgromadzenia, Nicholasa Hawkena , rzeźby zostały uznane za „początek sztuki w Australii”. Jednak do tego czasu krytyka otaczająca rzeźby, a także naciski ze strony odrębnego publicznego dochodzenia w sprawie postępowania Barneta z obronami kolonialnymi nadszarpnęły reputację architekta kolonialnego, tak że zrezygnował on z urzędu, a jego wydział został dyskretnie zlikwidowany i zastąpiony zmniejszonym i zreformował Biuro Architektów Rządu NSW .

Ceremonie otwarcia

Otwarcie pierwszego etapu (1874)

Pierwszy etap budowy Poczty Głównej ukończono w 1874 r., a 1 września odbyło się uroczyste otwarcie z udziałem 1500 gości z tej okazji. Uroczystości, w których ponownie uczestniczył Alfred, książę Edynburga, rozpoczęły się wieczorem od prywatnej konwersacji prowadzonej przez Herkulesa Robinsona , ówczesnego gubernatora Nowej Południowej Walii i jego żonę, w samym GPO. Pokój został opisany jako „przepełniony modnym zgromadzeniem pań i panów… bardzo przyjemnie i artystycznie ozdobiony wspaniałymi dziełami sztuki, kwiatami, roślinami i posągami”.

Oficjalne przemówienie podczas ceremonii otwarcia wygłosił General Postmaster General Postmaster (Sir) Saul Samuel , który złożył hołd pracy Barneta. Barnet, który sam był również obecny na ceremonii otwarcia, wygłosił przemówienie, w którym miał nadzieję, że GPO zostanie „odebrany jako pewny znak stałego rozwoju kolonii oraz jej znacznie zwiększonego znaczenia i dobrobytu…” i dalej obchodzony podwojenie możliwości obsługi przesyłek pocztowych, zwracając szczególną uwagę w swoim oświadczeniu dla prasy, że nowy budynek miał powierzchnię 35 247 stóp kwadratowych. W tym czasie nakreślił też plany drugiego etapu, w ramach którego dokonano już zakupu gruntów i rozbiórki istniejących obiektów. Gazety relacjonujące ceremonię otwarcia podkreślały entuzjastycznie, że „kiedy plany zostaną w pełni zrealizowane, [GPO] nie prześcignie żadna podobna struktura na półkuli południowej”.

Otwarcie drugiego etapu (1887)

Realizacja wizji Barneta. Artykulacja GPO, w wyniku której powstał nowy przylegający plac miejski między ulicami George i Pitt, ok. 1901 .

Gdy krytyka rzeźb ucichła na chwilę, kolumnada łącząca ulice Pitt i George została w pełni otwarta dla publiczności w maju 1887 roku. Publiczność pochwaliła pracę Barneta i zażądała wizji nowego miejskiego placu. Rzeczywiście, jedna z gazet zilustrowała wyimaginowany włoski plac, deklarując, że jest to „Plac Poczty Głównej, jaki powinien być… szeroki plac i wspaniałość zieleni i tryskających fontann…” Jako najwyższy i prawdopodobnie największy obywatelski budowla w Sydney w tamtym czasie, można było ją zobaczyć „z całego miasta”, co wywołało publiczne wołanie o budowę szerszego placu miejskiego. W wyniku tych publicznych petycji Zgromadzenie Ustawodawcze uchwaliło ustawę General Post Office (Poprawa podejścia) , skutecznie zezwalającą rządowi na zakup gruntów na północ od GPO w celu stworzenia szerokiej przestrzeni publicznej między ulicami George i Pitt.

Dodatki autorstwa Waltera Liberty Vernona (1898–1910)

Budowa wzdłuż George Street w celu przedłużenia arkady i elewacji o dwa dodatkowe przęsła.

Rozpoczęcie budowy francuskich dodatków do dachu mansardowego Vernona, ok. 1898 .

Dodatki w stylu francuskim, z ozdobą łupów wokół okien, wskazywały na zwrot w kierunku nowych trendów w australijskiej architekturze, który ostatecznie stał się znany jako ruch Federation Arts and Crafts, którego broniła podmiejska typologia Federation Bungalow .

Ciągły rozwój

Ekspansja i Komisja Królewska

Główny artykuł: Królewska Komisja dotycząca kontraktu na wzniesienie dodatków do Poczty Głównej w Sydney

W dniu 2 czerwca 1939 r. Rząd Menzies zgodził się na utworzenie Królewskiej Komisji do zbadania kontraktu o wartości 400 000 funtów na przedłużenie GPO. 8 czerwca 1939 r. ogłoszono zakres zadań Królewskiej Komisji do prac rozbudowy. Dochodzenie zostało przeprowadzone pod przewodnictwem sędziego Victora Maxwella KC , a raport końcowy przedstawiony we wrześniu 1939 r. Nie wykazał „żadnych podejrzeń o przekupstwo lub jakąkolwiek nieuczciwość”.

Zmiany wojenne (1940–1996)

Wideo zewnętrzne
Dokumentalny materiał filmowy przedstawiający rozbiórkę wieży zegarowej GPO podczas II wojny światowej , dostępny w Dictionary of Sydney .

Wieża zegarowa została rozebrana w 1942 roku, aby zmniejszyć widoczność GPO w przypadku ataku lotniczego na Sydney. Odbudowano go w 1964 roku.

Kiedy zegar został wydobyty z magazynu w 1964 roku, wewnątrz dzwonu znaleziono napis „ Eternity ” autorstwa Arthura Stace'a napisany kredą. Został tam pozostawiony i jest teraz jednym z zaledwie dwóch oryginalnych inskrypcji Eternity.

Remont i obecne użytkowanie (1996 – obecnie)

Pozostając siedzibą systemu pocztowego NSW od czasu jego zakończenia, GPO został sprywatyzowany i wydzierżawiony w 1996 roku w ramach wypłaty aktywów przez rząd federalny Australii . Został odnowiony dzięki pracy biura architektonicznego Clive Lucas Stapleton & Partners z Sydney , a następnie w budynku mieszczą się sklepy, restauracje, pokoje hotelowe oraz foyer dwóch sąsiednich wieżowców. Renowacja została zakończona we wrześniu 1999 roku i zbiegła się z Igrzyskami Olimpijskimi w Sydney w 2000 roku . W 2019 roku właściciele budynku podjęli się czyszczenia i renowacji elewacji oraz rzeźb.

W zabytkowym budynku GPO Australia Post utrzymuje swoją obecność w postaci „Post Shop” na rogu Martin Place i George Street, ale reszta budynku jest przeznaczona na sklepy, kawiarnie, restauracje i bary, a także sale hotelowe i bankietowe. Wieże biurowe Fullerton Hotel i Macquarie Bank stoją za dawnym dziedzińcem, który został przekształcony w atrium. Na parterze i niższym parterze mieszczą się lokale handlowe, w których główny najemca obsługuje wszystkie lokale gastronomiczne, znane pod wspólną nazwą „GPO Grand” (restauracje i bary GPO).

Zegar

Zegar - „płaski zegar z trzema pociągami z wychwytem grawitacyjnym” - został pierwotnie wyprodukowany w Wielkiej Brytanii i zainstalowany w 1891 r., Ale od 1989 r. Jego wskazówki obracał silnik elektryczny. W 2020 r. Zegar przeszedł gruntowny remont obejmujący naprawy szkło, kamień i metaloplastyka, a także mechanizm. Intencją było zachowanie jego dziedzictwa, sprawienie, aby zegar był dokładny i grał pełny dzwonek westminsterski, jak Big Ben .

Własność

Wraz z fuzją kolonialnych usług pocztowych budynek GPO został przeniesiony do federalnego wydziału pocztowego generalnego („PMG”) w 1901 r. Po Federacji. Pozostał własnością federalnych władz pocztowych (obecnie Australia Post), chociaż po przebudowie w 1996 r. Budynek został wydzierżawiony na 99 lat firmie Far East Organization z siedzibą w Singapurze i jej spółce stowarzyszonej Sino Land Company, która jest właścicielem sąsiedniego hotelu Westin. W lipcu 2017 Australia Post ogłosiła, że ​​prawo własności do budynku zostało również sprzedane firmie Far East Organization i Sino Land. Proces sprzedaży został skrytykowany jako tajny i zapewniający niewystarczającą ochronę ważnego zabytkowego budynku. Do sprzedaży dołączono „zaktualizowany plan zarządzania dziedzictwem”, a Australia Post powiedziała, że ​​​​będzie szukać wpisu na listę dziedzictwa narodowego dla nowo sprzedanego budynku „w uznaniu jego historycznego znaczenia i wzmocnienia istniejącej ochrony dziedzictwa”. Krytyka sprzedaży określiła ją jako po prostu „ rozbiórkę majątku ” i odniosła się do braku dbałości rządu o dziedzictwo miasta i jego przeszłość, a także wątpliwości co do zdolności nowych właścicieli do ochrony budynku w przyszłości. Sino Land , siostrzana firma Far East Organization , jest również znana z przejęcia i posiadania The Fullerton Hotel Singapore , który był dawniej głównym urzędem pocztowym Singapuru od 1928 do 1996 roku. Nabrzeża miasta Singapuru. Hotel został ogłoszony przez rząd Singapuru jako budynek konserwowany w 1997 roku, przed jego sprzedażą firmie Sino Land. Począwszy od kwietnia 2019 r. Sino Land zlecił kamieniarzowi i artyście Leichhardtowi gruntowne czyszczenie fasad i rzeźb GPO. We wrześniu, kiedy usunięto hurdycję, rzeźba z piaskowca wydawała się wybielona i biała, ale powoli odzyskiwała nienaturalny, jednolity, mdły szary kolor, który był sztuczny i zupełnie niepodobny do pięknego, ciepłego koloru naturalnego piaskowca.

Architektura

Arkada

Sklepiona arkada z piaskowca i granitu w 2007 roku.

Główna fasada i wieża zegarowa

Kolumny i podstawa, które tworzą arkadę Poczty Głównej, są zbudowane z wysokiej jakości polerowanego granitu zaczerpniętego z rzeki Moruya , którego ogólny efekt był „bardzo podziwiany”. Zgodnie z intencjami Barneta, inspirację czerpał z włoskich budynków użyteczności publicznej Bolonii , Vicenzy i Wenecji . Barnet wolał używać lokalnych materiałów, gdy tylko było to możliwe, zamiast importować „materiały obce”. Użycie granitu zamiast piaskowca było również wynikiem potrzeb konstrukcyjnych, które sam Barnet opisał podczas ceremonii otwarcia jako „wymagane przez bezpośredni ciężar, który był super-ciążący na małych punktach podparcia, aby utworzyć arkadę. Piaskowiec, który został wyrzeźbiony z Pyrmont w celu utworzenia galerii antresoli, a spandrele arkady zostały wykonane w rozmiarach, których nigdy nie próbowano w Australii, a wewnętrzne sklepienia kopułowe zademonstrowały innowacyjne wykorzystanie ognioodpornego betonu przez Barneta. Zworniki wzdłuż arkady mają wspaniale wyrzeźbione alegoryczne twarze reprezentujące dominium w Imperium Brytyjskim i innych obcych narodach.

Od tego czasu historycy zauważyli, że projekt Barneta był „niezwykle praktycznym rozwiązaniem”, które nie tylko zwiększyło dostęp pieszych i przejście między zewnętrzem a wnętrzem budynku, ale także nadało elewacji poczucie głębi i charakteru. Wprowadzenie kolumnady w momencie jej ukończenia podwoiło szerokość Alei św. Marcina z trzech do sześciu metrów, umożliwiając także sprawny i efektywny przewóz towarów i doręczanie poczty. Architektonicznie pasaż stał się typem pośredniczącym, nie tylko dla ulicy, która ostatecznie stała się Martin Place, ale także pozwolił Barnetowi ustanowić powtórzenie i wzniosłość ludzkich proporcji i skali.

Twarz Australii

Twarz Kanady

Twarz Niemiec

Trzy przykłady 24 zwornikowych głów Thomasa Wrana symbolizujących kontynenty, kraje i państwa na całym świecie, składających się z klasycznych wyidealizowanych lub złożonych portretów etnicznych.

Polerowanie granitowych kolumn dla GPO w Sydney.

Artykulacja elewacji

Kiedy GPO zostało po raz pierwszy otwarte dla publiczności w 1874 r., Barnet potwierdził w oświadczeniu dla prasy, że „Styl wybrany do projektu to włoski renesans i był koniecznie dostosowany do zastosowań budynku i charakteru miejsca. Budynek był różnie identyfikowany jako forma wywodząca się z przefiltrowanego klasycyzmu, którego korzenie sięgają renesansu. W szczególności swobodne wykorzystanie motywów klasycznych ma swoje korzenie w pracach angielskiego architekta i historyka Charlesa Roberta Cockerella . Obecnie styl, w którym została wyartykułowana fasada, jest różnie identyfikowany jako wiktoriański wolny klasycyzm lub włoski renesansowy styl palazzo. Wszystkie trzy główne fasady od strony ulicy składają się z trójdzielnej artykulacji i są wykonane z nośnego piaskowca z Sydney, wspartego na granitowych kolumnach tworzących arkadę Martin Place. Profesor architektury na Uniwersytecie w Sydney , Leslie Wilkinson , skomentował, że Barnet wysoko ceni te materiały, ponieważ „można je wydobywać w bardzo dużych blokach, całkowicie wolnych od wad”.

Pośrodku 100-metrowej (330 stóp) fasady Martin Place znajduje się grupa rzeźb z białego marmuru, przedstawiająca królową Wiktorię otoczoną alegorycznymi postaciami. Nad tym stoi wieża zegarowa.

Wnętrza

Wnętrze hali pocztowej parteru GPO.

Wewnętrzne atrium.

Schody wewnętrzne

Przeróbka wnętrza zachowała zdecydowaną większość bardzo znaczącej łukowatej konstrukcji z kutego żelaza i bryzy koksowej. Duże przestrzenie na wyższych poziomach podzielono na pokoje hotelowe. Budynek z lat dwudziestych XX wieku, w którym mieściła się główna hala pocztowa otoczona budynkiem z epoki wiktoriańskiej, został zburzony, zrekonstruowano halę pocztową z 1922 roku oraz dodano stalową ramę o dużej rozpiętości i szklaną konstrukcję dachu, aby uszczelnić duże atrium hotelu. Zrekonstruowano również część oryginalnych elementów elewacji wewnętrznego dziedzińca, wyburzonych na potrzeby budynku z lat 20. XX wieku.

Związek z Martinem Placem

Główny artykuł: Martin Place

Zostało to powiedziane przez kilku wpływowych historyków architektury , że rozwój i powstanie Martin Place w dużej mierze wynika z budowy Poczty Głównej. Kiedy po raz pierwszy zlecono Barnetowi budowę nowej poczty, główna fasada wychodziła na George Street, a kolumnada wychodziła na wąską uliczkę o szerokości zaledwie 3 metrów (9,8 stopy). Poprzez artykulację elewacji północnej, z dobrze zachowaną ciągłością proporcji między trzema rodzajami otworów wzdłuż poziomów GPO, wygenerowano harmonijny moduł, który pozwolił na pełne urzeczywistnienie poczucia wielkości. Zezwolono na wykorzystanie funduszy rządowych, aby zakupiono ziemię na północ od GPO, aby zapewnić „odpowiednio skalowane otoczenie obywatelskie dla GPO”. Celowe wstawienie arkady przez Barneta, zamiary proporcjonalne i wyśrodkowanie dzwonnicy wzdłuż dawnej alei były posunięciami architektonicznymi mającymi na celu stworzenie przestrzeni łączącej ulice Pitt i George. Niektórzy twierdzą, że Martin Place „nigdy nie było planowane. Nie było też całkowicie przypadkowe”; raczej plac publiczny ewoluował w wyniku „nieoczekiwanej mieszanki architektonicznego polotu, publicznej debaty i indywidualnej determinacji”.

Inni jednak byli bardziej pewni relacji między Martin Place a GPO, mówiąc na przykład, że „zrozumienie przyzwoitości obywatelskiej i roli budynków publicznych przez Barneta zbiegło się z wiktoriańską koncepcją przyzwoitości: porządek obywatelski i czytelność miejska ustanowiona przez budynki publiczne ”. Z tego punktu widzenia GPO i późniejsza budowa Martin Place pokazują „siła obecności budynku, która wymusza oczyszczenie mniejszych budynków, aby stworzyć przestrzeń publiczną, wzmacnia to, podobnie jak projekt budynku naprzeciwko, który jasno zrozumiał swoją potrzebę być komplementarne i referencyjne”. Argumentowano, że pasaż z granitu i piaskowca stanowi przejście między domeną publiczną a przestrzeniami wewnętrznymi GPO, gdzie silna obecność, która „wymusiła oczyszczenie mniejszych budynków”, generuje plac publiczny. Istnienie Martin Place jest w dużej mierze „zawdzięczane budowie Poczty Głównej”; Barnet wiedział, że zostaną wprowadzone zmiany, „ponieważ w ukończonym budynku wyraźnie brakowałoby tego, co było do niego odpowiednie, dostojnego placu”.

Zobacz też

• Clarion Hotel Post , dawny urząd pocztowy, obecnie hotel, w Göteborgu w Szwecji.
• Architektura Sydney

Bibliografia

• „Spacer po handlu” . 2007.
• Strona główna atrakcji (2007). „Spacer po handlu” (PDF) .
• Biddulpha, CL (1874). „The GPO Waltz - poświęcony„ Hon., Naczelnikowi poczty i jego personelowi ” .
• Palić, JS (1967). Poczta Powszechna. Karta National Trust Listing .
• Clive Lucas, Stapleton & Partners Pty Ltd (1991). Główny Urząd Pocztowy w Sydney. Analiza konserwatorska i projekt planu zarządzania ochroną .
• Le Sueur, Angela; Quint, Graham (2017). „Akcja zaufania: sprzedaż budynku GPO w Sydney: hańba narodowa” .

Atrybucja

Ten artykuł w Wikipedii zawiera materiał z General Post Office , numer wpisu 763 w Państwowym Rejestrze Dziedzictwa Nowej Południowej Walii opublikowanym przez Stan Nowa Południowa Walia (Departament Planowania i Środowiska) 2018 na licencji CC-BY 4.0 , dostęp: 13 października 2018 r.

Linki zewnętrzne

• GPO Sydney Zarchiwizowane 7 stycznia 2015 r. W Wayback Machine
• Ellmoos, Laila (2008). „Poczta Generalna” . Słownik Sydney . Słownik Sydney Trust . Źródło 10 października 2015 r . ( CC-by-SA )
• „Komisja Królewska w sprawie umowy na budowę dodatków do Poczty Głównej, Sydney [1939] AURoyalC 1 (22 września 1939)” . www.austlii.edu.au . Źródło 30 grudnia 2022 r .