Hołd z okazji 70. urodzin Nelsona Mandeli


Międzynarodowy sprzeciw wobec apartheidu w RPA
kampanie
Instrumenty i ustawodawstwo
Organizacje
Konferencje
Rezolucje Rady Bezpieczeństwa ONZ
Inne aspekty
Hołd z okazji 70. urodzin Nelsona Mandeli
Koncert muzyki popularnej różnych artystów
Lokal Stadion Wembley , Londyn
Daktyle) 11 czerwca 1988

Nelson Mandela 70th Birthday Tribute był koncertem muzyki popularnej, który odbył się 11 czerwca 1988 roku na stadionie Wembley w Londynie i był transmitowany do 67 krajów i dla 600-milionowej publiczności. Z okazji zbliżających się 70. urodzin (18 lipca 1988) uwięzionego anty-apartheidowskiego rewolucjonisty Nelsona Mandeli , koncert był również nazywany Freedomfest , Free Nelson Mandela Concert i Mandela Day . W Stanach Zjednoczonych sieć telewizyjna Fox mocno ocenzurował polityczne aspekty koncertu. Koncert jest uważany za chlubny przykład muzyki anty-apartheidu .

Pierwsze z dwóch wydarzeń Mandeli

Hołd urodzinowy był uważany przez wielu, w tym Ruch Przeciwko Apartheidowi (AAM) i Afrykański Kongres Narodowy (ANC), za podniesienie ogólnoświatowej świadomości na temat uwięzienia przywódcy AKN Mandeli i innych osób przez południowoafrykański rząd apartheidu i zmuszenia reżimu do uwolnić Nelsona Mandelę wcześniej, niż miałoby to miejsce w innym przypadku.

Osiemnaście miesięcy po wydarzeniu, kiedy zbliża się wydanie, Mandela poprosił organizatorów wydarzenia o zorganizowanie drugiego koncertu jako oficjalnego międzynarodowego przyjęcia, na którym po 27 latach więzienia przemówi do świata. Drugie wydarzenie, Nelson Mandela: An International Tribute for a Free South Africa , było, podobnie jak pierwsze, pomyślane do pokazania w telewizji na całym świecie i było transmitowane ze stadionu Wembley do ponad 60 krajów 16 kwietnia 1990 r.

Pierwszy koncert, według Robina Denselow , krytyka muzycznego i prezentera audycji BBC, piszącego w 1989 roku, był „największym i najbardziej spektakularnym popowo-politycznym wydarzeniem wszechczasów, bardziej polityczną wersją Live Aid mającą na celu podniesienie świadomości a nie tylko pieniądze”.

Organizatorem i fundatorem ryzyka obu wydarzeń był producent i impresario Tony Hollingsworth. Hollingsworth również wpadł na pomysł pierwszego wydarzenia.

Punkt wyjścia

Hollingsworth opracował plan pierwszego koncertu Mandeli po rozmowie z piosenkarzem Jerrym Dammersem z zespołu The Specials ska , który w 1984 roku napisał piosenkę „ Free Nelson Mandela ”, a rok później założył organizację Artists Against Apartheid. Na początku 1986 roku Hollingsworth skontaktował się z Dammers, aby powiedzieć, że Rada Wielkiego Londynu , dla którego Hollingsworth był producentem wielu festiwali i koncertów, może być w stanie sfinansować AAA. Władza miała zostać zniesiona z końcem marca i miała wolne pieniądze do rozdania. Jednak dotacja okazała się niemożliwa, ponieważ AAA nie była osobą prawną, a Dammers nie było zainteresowane jej przekształceniem.

Hollingsworth powiedział Dammersowi, że zorganizowałby koncert przeciwko apartheidowi, gdyby piosenkarzowi udało się znaleźć wielkie nazwisko. Dammers oddzwonił dopiero w czerwcu 1987 r., chociaż latem 1986 r. zorganizował bezpłatny koncert Freedom Beat przeciwko apartheidowi w londyńskim Clapham Common, w którym uczestniczyło 200 000 osób.

Dammers powiedział Hollingsworthowi, że otrzymał list od Simple Minds , zespołu rockowego z Glasgow, w którym zgodził się wystąpić na imprezie, którą Hollingsworth zasugerował na rok poprzedni. Obaj zgodzili się pojechać do Edynburga, gdzie występował Simple Minds, aby porozmawiać o umowie na nowe wydarzenie.

Hollingsworth miał na myśli ważne wydarzenie, hołd urodzinowy dla Mandeli, który w następnym roku skończy 70 lat. Wydarzenie miało być oglądane w telewizji na całym świecie i wzywać do jego uwolnienia – pierwszy krok do zakończenia apartheidu . Firma Simple Minds była zainteresowana propozycją, ale tylko wtedy, gdy Hollingsworth sprowadził inną czołową grupę.

Przekonanie ruchu przeciwko apartheidowi

W tym samym czasie Hollingsworth rozpoczął coś, co okazało się serią spotkań z Mikiem Terrym, szefem ruchu przeciwko apartheidowi w Londynie. Godna uwagi była również praca Roberta Hughesa, barona Hughesa z Woodside , który przewodził AAM (ruchowi przeciwko apartheidowi) w czasie organizowania tych koncertów. Jeśli koncert miał się udać, ważne było zdobycie poparcia ruchu, a wraz z nim dorozumianego poparcia Mandeli. Ale Terry i jego wyżsi urzędnicy stanowczo sprzeciwili się propozycji Hollingswortha, nalegając na trzy warunki, oparte na polityce Afrykańskiego Kongresu Narodowego.

Po pierwsze, koncert musi koncentrować się na wszystkich więźniach politycznych w Afryce Południowej, nie tylko na Mandeli. Sam Mandela powiedział AKN, że nie chce być wyróżniany spośród innych więźniów w kampanii organizacji. Po drugie, wydarzenie musi prowadzić kampanię przeciwko apartheidowi jako całości i to miało być w jego tytule. Po trzecie, musi wezwać do nałożenia sankcji na Republikę Południowej Afryki.

Hollingsworth argumentował, że koncert nie może być skuteczny na tych warunkach. Nie pracowaliby przy wydarzeniu, które było przeznaczone dla środków masowego przekazu na całym świecie, w tym w krajach, w których wiedza o Mandeli może być niewielka, nie mówiąc już o wsparciu dla niego. Wydarzenie nie powinno być „gniewne”, ale „pozytywnym” hołdem urodzinowym, wzywającym jedynie do uwolnienia Mandeli.

Hollingsworth argumentował, że wielu nadawców nie transmitowałoby w telewizji koncertu Mandeli, gdyby był zgodny z polityką kampanii AAM i ANC. Uznaliby to za wydarzenie polityczne. Inni nadawcy zapewnialiby jedynie ograniczony czas antenowy. Ale pozytywny hołd urodzinowy byłby zgodny z mandatem rozrywkowym nadawców i byłaby duża szansa, że ​​pokażą całe wydarzenie. Hollingsworth nie szukał wsparcia ANC, ponieważ zniechęciłoby to nadawców. Chciał wsparcia AAM, ale z podobnych powodów nie chciał, aby nazwa ruchu znalazła się na imprezie.

Terry jako pierwszy podszedł do widoku Hollingswortha, ale potrzebował trochę czasu, zanim przekonał resztę swojego zespołu. Z drugiej strony szybko zyskał aprobatę arcybiskupa Trevora Huddlestona , przewodniczącego AAM i byłego księdza z południowej Afryki.

Zapisy pierwszych artystów

Zanim ruch przeciwko apartheidowi zgodził się wesprzeć koncert, Hollingsworth zarezerwował stadion Wembley na następny czerwiec i zwrócił się do kilku artystów oprócz Simple Minds. Niewielu mówiło zdecydowane „nie”, ale prawie nikt nie chciał się zaangażować.

Hollingsworth chciał, aby Dire Straits , jeden z największych zespołów na świecie i akt, który był potrzebny, jeśli nadawcy z całego świata mieli zapisać się na to wydarzenie, stanął na czele rachunku. Grupa przyjęła tę samą linię, co Simple Minds. Menedżer zespołu, Ed Bicknell, powiedział, że Dire Straits wystąpi, jeśli inne czołowe zespoły również się zgodzą, ale Hollingsworth nie wspominał o Dire Straits w przekonywaniu innych zespołów.

Hollingsworth podpisał kontrakt z innymi wielkimi nazwiskami, choć tymczasowo, skontaktował ich ze sobą i ostatecznie wszyscy, w tym Dire Straits, zgodzili się wystąpić. Z wyraźnie wystarczającym talentem na pokładzie Hollingsworth ogłosił projekt ustawy w marcu, trzy miesiące przed wydarzeniem 11 czerwca. Na liście znaleźli się: George Michael , Dire Straits , Whitney Houston , UB40 , Aswad , Sly and Robbie , Bee Gees , Miriam Makeba i Hugh Masekela . Ogłoszenie listy ułatwiło sprowadzenie kolejnych artystów, w tym Eurythmics, którzy wcześniej trzykrotnie odmówili, ale także innych wielkich nazwisk.

Były pewne trudności. Na przykład Bicknell był zszokowany, gdy Hollingsworth powiedział mu, że gra w Dire Straits jest pod jednym warunkiem. Zespół musi odbyć próbę przed wydarzeniem, ponieważ od jakiegoś czasu nie był w trasie, a nawet się rozpadł, choć tymczasowo. W rzeczywistości Hollingsworth powiedział większości artystów, że muszą odbyć próby, oferując pokrycie wszystkich kosztów prób. Dire Straits, podobnie jak inni, zastosowali się. W takim przypadku zespół musiał sprowadzić gościnnego gitarzystę, który zastąpił Jacka Sonniego , który właśnie został ojcem bliźniaczek. Tym nowym człowiekiem był Eric Clapton .

Tydzień po ogłoszeniu pierwszego rachunku Simple Minds zagroziło odejściem, argumentując, że nie ma w nim wystarczającej siły: na przykład Whitney Houston nie powinna tam być. Hollingsworth argumentował, że było dużo wytrwałości, ale Whitney Houston była potrzebna, aby poszerzyć publiczność o ludzi, którzy prawdopodobnie nie wiedzieli o Mandeli i apartheidzie. Simple Minds przyjęło argument.

Harry Belafonte, Sting i Stevie Wonder

Harry Belafonte : Hollingsworth pojechał do Nowego Jorku, aby poprosić Harry'ego Belafonte o wygłoszenie przemówienia otwierającego koncert. Belafonte dał jasno do zrozumienia, że ​​jest zdenerwowany, że przy tak dużej liczbie muzyków proszono go tylko o rozmowę.

Hollingsworth powiedział mu, że publiczność nie jest dla niego odpowiednią kulturą. Obawiał się, że śpiew Belafonte cofnie zegar o 30 lat i straci znaczną część widowni telewizyjnej na całym świecie. Martwił się już, że straci publiczność w wyniku wykorzystania afrykańskich śpiewaków i tancerzy, o których wielu ludzi by nie słyszało. Z drugiej strony Belafonte, jako bardzo szanowana, znana na całym świecie osobowość, byłby skutecznym mówcą. Belafonte powiedział mu, że się nad tym zastanowi, ale Hollingsworth powinien również pomyśleć o jego występie.

Obaj rozmawiali tydzień później, a każdy z nich zajął prawie to samo stanowisko, chociaż Hollingsworth dodał, że Belafonte mógłby śpiewać, gdyby udało mu się pozyskać artystę kategorii A, takiego jak Bruce Springsteen , Mick Jagger lub Elton John , aby zaśpiewał z nim. Belafonte nie dostał żadnego z nich, ale wrócił z listą, która według Hollingswortha nie była wystarczająco dobra. Ostatecznie Belafonte zgodził się tylko wygłosić przemówienie otwierające.

Sting : Hollingsworth bardzo się starał, aby Sting wystąpił na koncercie. Piosenkarz był związany z kwestiami praw człowieka, po części za sprawą swojej piosenki They Dance Alone o chilijskim dyktatorze Augusto Pinochet i był u szczytu popularności. Menadżer Stinga, Miles Copeland , jednak odmówił nawet złożenia propozycji piosenkarzowi, ponieważ byłby w tym czasie na światowej trasie koncertowej, a koncert na Wembley by się nie zmieścił. Ostateczny harmonogram trasy wskazywał, że Sting miał wystąpić w Berlinie w noc przed Wembley i gdzie indziej w Europa w wieczór koncertu na Wembley.

Kilka tygodni przed Wembley Hollingsworth pojechał do Szwajcarii, gdzie grał Sting i zarezerwował sobie ten sam hotel. Dostał odbiór, aby połączyć go ze Stingiem (używając prawdziwego imienia piosenkarza, Gordon Sumner), powiedział Stingowi, że jego kierownictwo odmówiło mu rozmowy z piosenkarzem i poprosił o spotkanie. Sting kazał mu przyjść do swojego pokoju.

Hollingsworth powiedział Stingowi, że po piątkowym koncercie w Berlinie poleci piosenkarza i jego zespół do Londynu prywatnym samolotem, a rano zawiezie go na Wembley, gdzie identyczny zestaw sprzętu zostanie ustawiony dla niego na scenie. Następnie Sting przeprowadzał próbę dźwięku i otwierał pokaz kilka minut po południu, pierwszym akcie koncertu (po przemówieniu otwierającym i zestawie południowoafrykańskich tancerzy pokazowych). Gdy tylko skończy półgodzinny przedział czasu, zostanie przewieziony na lotnisko i wsadzony do prywatnego samolotu, który zabierze go z powrotem na kontynent. Sting zgodził się.

Copeland był wściekły z powodu umowy i zszokowany, że Sting otworzyłby program, zamiast być jednym z zamykających występów. Ale wydarzenie było organizowane nie jako koncert na żywo, ale jako program telewizyjny, co według Hollingswortha oznaczało szczytowy występ na początku, kiedy „największa publiczność włącza się, aby zobaczyć, jak to będzie”. Na każdą godzinę 11-godzinnego dnia zaplanowano co najmniej jeden duży występ, aby zatrzymać publiczność.

Stevie Wonder : Jednym z pierwszych artystów, których Hollingsworth próbował zarejestrować, był Stevie Wonder. Nigdy nie mógł się dodzwonić do piosenkarza, chociaż dzwonił do niego w każdy piątek do jego studia. Starsi członkowie zespołu każdorazowo mówili mu, że sprawa jest „w trakcie rozpatrywania”.

W środę przed koncertem Wonder oddzwonił z pytaniem, czy jest jeszcze dla niego miejsce. Hollingsworth powiedział mu, że jest 25-minutowy przedział – czas, który pierwotnie był otwarty dla Prince'a i Bono , aby zaśpiewać razem w duecie, ale który obaj piosenkarze odrzucili. Wonder zgodził się na rezerwację. To nigdy nie zostało ogłoszone, ale miało być niespodzianką dla publiczności. W tym przypadku piosenkarz spowodował wielki dramat za kulisami, gdy sprzęt używany do odtwarzania jego wcześniej nagranej muzyki zaginął. Odmówił gry i wyszedł ze stadionu – choć wrócił później, używając instrumentów Whitney Houston.

Polityka transmisji

Gdy zarejestrowała się pierwsza grupa artystów, zwrócono się do nadawców, zaczynając od BBC. Alan Yentob , niedawno mianowany kontroler BBC2 , powiedział, że zapewni pięć godzin czasu antenowego – i więcej, jeśli rachunek się poprawi. Po dodaniu kilku innych czołowych artystów BBC zgodziło się transmitować cały program w telewizji.

Przed koncertem 24 konserwatywnych posłów odrzuciło wniosek Izby Gmin , krytykując BBC za nadawanie „rozgłosu ruchowi, który zachęca Afrykański Kongres Narodowy do jego działalności terrorystycznej”. Jednak żadne odwołanie nie było ani planowane, ani składane. Ponadto kontrakty artystów - które w wielu przypadkach były podpisywane za kulisami na Wembley - przewidywały, że żadne dochody z imprezy nie powinny być przeznaczone „na zakup uzbrojenia lub w jakikolwiek inny sposób z nim związany”.

Jakie problemy przyszły z drugiej strony. Zarówno Ruch przeciwko apartheidowi, jak i Hollingsworth otrzymały groźby bombowe, ostrzegając ich, aby nie kontynuowali tego wydarzenia. Bliżej wydarzenia groziło wysadzenie elektrowni dostarczającej energię elektryczną na Wembley.

Z BBC na pokładzie łatwiej było przekonać innych nadawców do wykupienia praw do koncertu. Program był w większości przypadków sprzedawany działom rozrywkowym nadawców jako hołd urodzinowy, który nie byłby polityczny. W rezultacie mogli zgodzić się na pokazanie wydarzenia bez kierowania pytania do góry lub do działów wiadomości lub publicystyki. Według Hollingswortha, gdy zgodzili się pokazać koncert, działy informacyjne musiałyby przestać nazywać Mandelę przywódcą terrorystów, pomagając w ten sposób zapewnić, że Mandela był postrzegany w korzystniejszym świetle. Mówiono, że jest to cel kampanii, który zaczął być osiągany w marcu.

Mimo to, biorąc pod uwagę tematykę, wydarzenie musiało mieć szeroko pojęty charakter polityczny. Tak więc tydzień przed wydarzeniem Chicago Sun-Times powiedział, że koncert będzie miał „najbardziej jawnie polityczny temat od lat 60.… To konfrontacyjne wydarzenie polityczne wymierzone w rząd Republiki Południowej Afryki i jego praktykę apartheidu” .

Nadawcom powiedziano również, że koncert odbędzie się na dwóch scenach, dzięki czemu zespoły będą mogły podążać za sobą bez przerwy, z topowymi wykonawcami na scenie głównej i mniej znanymi zespołami na drugiej. W związku z tym nadawcy nie musieliby dodawać materiałów pomiędzy wydarzeniami. Powodem było to, że po pierwsze koncert wyglądałby jak program telewizyjny bez niezręcznych przerw zachęcających publiczność do wyłączenia się; a po drugie, nadawcy byliby mniej skłonni do narzucania własnej narracji wydarzeniu. Wykorzystanie gwiazd filmowych do wprowadzenia głównych aktów również pomogło osiągnąć te cele. Niektórzy nadawcy wysyłali prezenterów, aby przeprowadzali wywiady za kulisami w celu wyeliminowania domniemanych luk, ale przestali to robić po kilku godzinach.

Większość nadawców transmitowała to wydarzenie na żywo. Inni, szczególnie w obu Amerykach, pokazali opóźnienie z powodu różnicy czasu. Większość dała mniej więcej pełne pokrycie.

W Stanach Zjednoczonych sieć Fox Television pokazała tylko sześć godzin w tak zwanej „znacznie zderadykalnej wersji”. Wielu artystów wycięło swoje piosenki lub przemówienia. Jedna z amerykańskich gazet sprzeciwiła się temu, że Fox „wyciął niektóre z najbardziej namiętnych - a zwłaszcza najbardziej politycznych - momentów dnia”. Steven Van Zandt był zbulwersowany, gdy zobaczył nagranie z transmisji Foxa po powrocie do USA. Poskarżył się prasie, opisując to jako „całkowicie orwellowskie doświadczenie”. Jego własny wkład, w tym ostre wykonanie piosenki Sun City , był jednym z tych, które zostały wycięte. Fox martwił się o swoich sponsorów i reklamodawców, zwłaszcza Coca-Colę , która zarezerwowała sześć miejsc reklamowych na każdą godzinę.

Whitney Houston, której zlecono wykonanie reklam Coca-Coli, wystąpiła na czarnym tle zamiast zwykłego zdjęcia Nelsona Mandeli. Ale według Hollingswortha nie miało to nic wspólnego z cenzurą, ale wynikiem awarii generatora prądu.

Fox odmówił również używania tytułu koncertu, Nelson Mandela 70th Birthday Tribute. Zamiast tego nazwał program Freedomfest, sprzeciwiając się prośbom organizatorów, aby przynajmniej dodali „dla Nelsona Mandeli”.

Kolejna kwestia została podkreślona przez aktorkę filmową Whoopi Goldberg , kiedy wyszła na scenę, aby przedstawić jeden z aktów, mówiąc, że kazano jej mówić nic politycznego. Prośba nie wyszła od organizatorów koncertu, ale od producenta Fox TV na Wembley, który bez wiedzy organizatorów powiedział hollywoodzkim gwiazdom filmowym, aby unikały wypowiedzi politycznych, ponieważ w Stanach zbliżały się wybory. Po zakończeniu imprezy producent – ​​kierujący własnym zespołem montażowym do amerykańskiej audycji – zamieścił całostronicową reklamę w amerykańskim magazynie branżowym, dziękując amerykańskim artystom za udział w jego audycji.

Producent został przywieziony na tydzień przed koncertem na Wembley, aby zastąpić pierwotnego wyboru Foxa, który pracował nad produkcją przez trzy tygodnie, ale sieć uważała, że ​​zaraził się politycznym etosem organizacji koncertu.

Polityka na scenie

Na imprezie nie miało być żadnych przemówień politycznych poza przesłaniem, że Nelson Mandela powinien zostać uwolniony – pochodzącym od Harry'ego Belafonte w przemówieniu otwierającym, od gwiazd filmowych i muzyków wprowadzających akty lub kolejny utwór oraz od haseł wokół sceny. Zasada – mająca na celu zapewnienie, że nadawcy po pierwsze kupią prawa do transmisji telewizyjnej, a po drugie, będą nadal pokazywać obrady – była mniej więcej przestrzegana.

Na początku organizatorzy powstrzymali natarczywego wielebnego Jesse Jacksona , przywódcę praw obywatelskich Afroamerykanów, przed wyjściem na scenę i wygłoszeniem przemówienia. Zgodzenie się na tę prośbę sprawiłoby, że bardzo trudno byłoby odmówić innym. Zamiast tego Jackson został zaprowadzony do Royal Box, dołączając do lidera Partii Pracy Neila Kinnocka i przywódcy Liberałów Davida Steela wraz z wieloma aktorami i muzykami.

Niemniej jednak plakaty, polityczne odniesienia aktorów i muzyków, sama muzyka, sposób, w jaki śpiewacy działali na publiczność i reakcja publiczności, prawie na pewno przełożyły się na szersze polityczne przesłanie dotyczące apartheidu. Jeden lub dwóch artystów wybrało twardszą linię. Steven Van Zandt , przygotowując się do śpiewania Sun City z Simple Minds, oświadczył, że „my, ludzie, nie będziemy dłużej tolerować terroryzmu rządu Republiki Południowej Afryki” i że „nie będziemy już robić interesów z tymi którzy robią interesy z terrorystycznym rządem Republiki Południowej Afryki”.

Stevie Wonder wychodzi

Stevie Wonder wylądował w Wielkiej Brytanii w sobotni poranek koncertu i udał się prosto na stadion Wembley, gdzie przygotowano pokój dla niego i jego zespołu na rozgrzewkę. Miał pojawić się wieczorem po UB40 . Jego pojawienie się nie zostało ogłoszone.

UB40 kończyli swój set na głównej scenie, a sprzęt Wondera był ustawiony, podłączony i gotowy do włączenia po 10-minutowym występie na bocznej scenie. Już miał wejść po rampie na scenę, kiedy odkryto, że brakuje twardego dysku jego synclaviera , na którym znajdowało się całe 25 minut zsyntetyzowanej muzyki do jego występu. Powiedział, że nie może bez tego grać, odwrócił się, zszedł z rampy płacząc, a jego zespół i inni członkowie jego świty podążali za nim i wyszedł ze stadionu.

Istniała pilna potrzeba wypełnienia luki, którą pozostawił, a Tracy Chapman , która już wykonała swój akt, zgodziła się pojawić ponownie. Te dwa występy zapewniły jej sławę dzięki dwóm piosenkom z jej niedawno wydanego pierwszego albumu: „ Fast Car ” i „ Talkin' 'Bout a Revolution ”. Przed koncertem sprzedała około 250 000 albumów. Mówiono, że w ciągu następnych dwóch tygodni sprzedała dwa miliony.

Wonder wrócił na stadion, ale odrzucił prośbę o użycie tego samego sprzętu, co obecny występ na głównej scenie, Whitney Houston . Inni członkowie zespołu powiedzieli, że będą używać sprzętu innych ludzi. W końcu, gdy czas uciekał, Wonder zgodził się.

Houston zakończyło się trzema bisami, a następny akt, Salt-N-Pepa , rozpoczął się na bocznej scenie, wykorzystując trzy minuty i 30 sekund wstępnie zatwierdzonego czasu na scenie. Po występie Salt-N-Pepa nie było żadnego komunikatu ani dźwięku z głównej sceny, dopóki z ciemności nie dobiegły początkowe wersy utworu „I Just Called to Say I Love You ” i ogromny ryk publiczności. Zapaliły się światła i Wonder przeszedł do reszty zestawu. Z utratą zaprogramowanego twardego dysku, wykrzyknął zmianę nut do zespołu.

Muzyka rezonansowa

Na koncercie znalazło się kilka znanych piosenek protestacyjnych i inne, które zyskały dodatkowy rezonans z okazji. Piosenki obejmowały:

Finansowanie i organizacja

Początkowe fundusze na hołd z okazji 70. urodzin Nelsona Mandeli pochodziły z Hollingsworth, a konkretnie z pieniędzy, które zainwestował w firmę produkcyjną Elephant House, założoną z producentem telewizyjnym Neville'em Boltem. Ale pieniądze wyniosły tylko „do 75 procent tego, co było potrzebne jako minimum”. Fundusze na opłacenie depozytu na stadionie Wembley pochodziły z pożyczki związkowej zorganizowanej przez Ruch przeciwko apartheidowi.

Wembley zgodziło się na niezwykłą procedurę przekazywania dochodów z biletów, gdy tylko nadejdzie, a niektóre firmy telewizyjne zgodziły się uiścić opłaty za prawa wcześniej niż zwykle (chociaż BBC nie płaciło gotówką, ale zapewniało udogodnienia).

Chociaż celem tego dnia było podniesienie świadomości na temat Republiki Południowej Afryki i Mandeli, wydarzenie przyniosło również zysk w wysokości 5 milionów dolarów. Połowa trafiła do AAM na pokrycie kosztów, w tym marszu protestacyjnego następnego dnia; i od pół do siedmiu organizacji charytatywnych wskazanych przez arcybiskupa Huddlestona pod warunkiem, że żadne pieniądze nie zostaną przeznaczone na zakup uzbrojenia.

Siedem organizacji charytatywnych to: Oxfam , Christian Aid , War on Want , Catholic Fund for Overseas Development , Save the Children , Bishop Ambrose Reeves Trust oraz International Defence and Aid Fund. Z myślą o organizacjach charytatywnych powstała firma Freedom Productions, której przekazano prawa artystów.

Prawa do imprezy posiada Tribute Inspirations Limited .

Postscriptum

Szacunkowa liczba widzów hołdu z okazji 70. urodzin Mandeli, wynosząca 600 milionów w 67 krajach, była prawdopodobnie niedoszacowana, ponieważ kilku nadawców w Afryce otrzymało bezpłatną licencję. Jednak rząd apartheidu nie zezwolił na transmisję wydarzenia w RPA. Ale wiadomość o wydarzeniu i jego popularności dotarła do Mandeli i innych więźniów politycznych. Uważa się, że z czasem silny efekt falowania zwiększył presję na rząd, aby uwolnił Mandelę, i stawało się coraz bardziej prawdopodobne, że zostanie on zwolniony, chociaż 20 miesięcy po koncercie i 27 lat po osadzeniu w więzieniu.

Krótko przed uwolnieniem Mandeli Hollingsworth, Terry i prawnik Mandeli spotkali się w Londynie, aby zaplanować kolejne wydarzenie transmitowane w celu uczczenia uwolnienia Mandeli i wezwania do zakończenia apartheidu.

Wykonawcy i prelegenci

W kolejności pojawiania się:

Kolejne występy obejmowały Grupo Experimental de Dansa, HB Barnum , Mark Kelly (klawiszowiec) i Ray Lema .

Australijski aktor komediowy The Doug Anthony Allstars miał wystąpić, ale część zestawu się zawaliła i nie byli w stanie tego zrobić. [ potrzebne źródło ]

Zobacz też

Dalsza lektura

  • Pub M. Rainbird. we współpracy z Associated Media: hołd z okazji 70. urodzin Nelsona Mandeli: z Artists Against Apartheid wspierający ruch przeciwko apartheidowi, stadion Wembley, sobota 11 czerwca, Londyn . Książeczka koncertowa. OCLC 23081366
  •   Lahusen, Chrześcijanin. 1996. Retoryka protestu moralnego: kampanie publiczne, poparcie celebrytów i mobilizacja polityczna . De Gruyter Studies in Organisation, 76. Berlin: Walter de Gruyter & Co. ISBN 978-3-11-015093-3

Linki zewnętrzne


Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nelson_Mandela_70th_Birthday_Tribute&oldid=1141285923 ”