Pokłon Trzech Króli (Signorelli)

Pokłon Trzech Króli (1493–1494), Luwr

Pokłon Trzech Króli to obraz wykonany temperą na drewnianej desce autorstwa Luca Signorelli (1450–1523) i jego pomocników, wykonany ok. 1493-1494 , a obecnie w Luwrze w Paryżu. Był to prawdopodobnie pierwszy obraz, który namalował w Città di Castello i pierwotnie wisiał nad głównym ołtarzem kościoła klasztornego Sant'Agostino. Powierzchnia wyświetlana w kadrze ma wymiary 331 cm na 245,5 cm. Pod koniec 2022 roku nie był wystawiany.

Był to główny element ołtarza , który jest obecnie rozproszony. Historycy sztuki powiązali z tym dziełem cztery małe panele predelli , znajdujące się obecnie w innych kolekcjach. Znajdują się one obecnie w prywatnej kolekcji w Szkocji, Virginia Museum of Fine Arts w Richmond, National Gallery of Art w Waszyngtonie oraz w kolekcji Johna G. Johnsona w Philadelphia Museum of Art .

Signorelli urodził się w miejscowości Cortona w Toskanii , około 20 kilometrów od Città di Castello w Umbrii . Po czterdziestce wrócił do Cortony, po pracy we Florencji, Sienie i Rzymie (1478-1484, malując zaginiony fragment Kaplicy Sykstyńskiej ) . Mając ugruntowaną reputację, pozostał w Cortonie do końca życia, ale często podróżował do miast regionu, aby wypełniać zlecenia. Ten ołtarz pojawia się kilka lat wcześniej niż duży zestaw fresków w katedrze w Orvieto , które zawsze były uważane za jego arcydzieło. Prawdopodobnie trenowany przez Piero della Francesca we Florencji, jak napisał jego kuzyn Giorgio Vasari , jego styl Quattrocento miał stać się raczej nieaktualny w następnych latach. Najwcześniejszym udokumentowanym obrazem młodego Rafaela był Ołtarz Baronci (1500–1501) dla tego samego kościoła, dla którego namalowano ten ołtarz; został poważnie uszkodzony podczas trzęsienia ziemi w 1789 roku i przetrwały tylko fragmenty.

Opis

W przeciwieństwie do wielu obrazów Signorelli, scena jest spokojna i raczej statyczna, z uwagą skupioną na głównych postaciach ustawionych na pierwszym planie przestrzeni obrazu. Trzej biblijni Mędrcy (lub Trzej Królowie) są, jak zwykle, zróżnicowani ze względu na wiek i rasę, chociaż ich imiona, wiek i rasy nie są spójne. Czarny król jest najczęściej młodą postacią, ale tutaj król po lewej jest biały i jasnowłosy, klęczący pośrodku w kwiecie wieku, a król po prawej ma ciemną cerę, choć niewiele ciemniejszą niż ta świętego Józefa, z którym rozmawia.

Atrybucja

Konie o „dziwnych manierach ze zbyt blisko położonymi nozdrzami i ludzkimi brwiami”

Chociaż większość historyków sztuki przypisuje teraz obraz Signorelliemu, z pomocą jego zespołu warsztatowego, niektórzy w przeszłości myśleli, że tylko zaprojektował lub narysował kompozycję, pozostawiając obraz swojemu zespołowi. Maud Cruttwell w pierwszej monografii w języku angielskim, opublikowanej w 1899 roku, po Crowe i Cavalcaselle , myślał, że wykonał „tylko rysunek”. Opiera to częściowo na „imponującej dostojności” głównych postaci, ale także na tym, co uważa za charakterystyczne „źle narysowane konie… ponieważ przez całą jego pracę będzie zauważone, że nigdy nie dbał o dokładnie opanowuje ich kształt i maluje je zawsze z dziwnymi manierami zbyt blisko umieszczonych nozdrzy i ludzkich brwi, które pokazują, jak mało uwagi poświęcił ich anatomii”.

Predella

Małżeństwo Dziewicy predella, NGA

Przynajmniej w późniejszym okresie swojej kariery Signorelli czasami wykonywał rysunek rysunkowy do głównej sekcji ołtarzy, ale pozostawił obraz swojemu warsztatowi. Ale mógłby sam namalować małe predelli , jak uważa się, że miało to miejsce w przypadku dzieła z 1521 roku.

Narodowa Galeria Sztuki w Waszyngtonie ma Małżeństwo Dziewicy , Filadelfia Zwiastowanie , aw Richmond w Wirginii jest Prezentacja Dziewicy . Panel, który według Luwru znajduje się w szkockiej prywatnej kolekcji, być może należy do Roberta Lindsaya, 29.hrabiego Crawford ; Cruttwell wymienił kolekcję Lorda Crawforda w Londynie jako zawierającą dwie części Signorelli predella: „1. Spotkanie Joachima i Anny . 2. Narodziny Dziewicy ”.

Nie jest jasne, kiedy panele predelli zostały oddzielone od głównej sceny. Najpierw udali się do mniejszego kościoła na Cortonie, a do 1819 r. Byli tam w prywatnej kolekcji.

Historia

Ołtarz powstał prawdopodobnie na zamówienie Vitellozzo Vitelli , który podobnie jak jego ojciec Niccolò Vitelli (zm. 1486) był kondotierem i władcą miasta. Signorelli namalował portrety obu z nich. Kilka lat później Vitellozzo pokłócił się z Cezarem Borgią , który w 1502 roku kazał go udusić, po czym miasto zostało wcielone do Państwa Kościelnego .

Główny panel znajdował się jeszcze w klasztorze w 1617 r. Po trzęsieniu ziemi w 1789 r. prawdopodobnie został sprzedany papieżowi Piusowi VI ; jest zarejestrowany w jego rodzinnym Palazzo Braschi w Rzymie w 1838 r. W pewnym momencie przeszedł do kolekcji Campana w Rzymie (jako Campana 245), a następnie po bankructwie i uwięzieniu Giampietro Campany za oszustwo został skonfiskowany wraz z resztą kolekcja rządu papieskiego w 1861 r., który zorganizował sprzedaż do Luwru; wszedł do ich zbiorów w 1863 r. (jako MI 540).

Notatki

• „Christie's”: masakra niewiniątek z adoracją pasterzy i adoracją Trzech Króli – panel z predelli , Christie's , aukcja na żywo 20055, część 22, grudzień 2021 r.
• Cruttwell, Maud , Luca Signorelli , 1901
•   Freedberg, Sydney J. Malarstwo we Włoszech, 1500–1600 , wyd. 3. 1993, Yale, ISBN 0300055870
• Gilbert, Creighton E. „Signorelli i młody Raphael”, Studia z historii sztuki , tom. 17, 1986, s. 109–24. JSTOR, JSTOR
•   Hall, James, Hall's Dictionary of Subjects and Symbols in Art , 1996 (wyd. 2), John Murray, ISBN 0719541476
•   Hartt, Frederick , Historia sztuki włoskiego renesansu , (wyd. 2) 1987, Thames & Hudson (USA: Harry N. Abrams), ISBN 0500235104
• „Luwr”: strona Luwru (dostęp: 13 grudnia 2022 r.)