Balet z Kansas City

Kansas City Ballet
Informacje ogólne
Nazwa	Balet z Kansas City
Rok założenia	1957
Założyciel	Tatiana Dokoudowska
Główne miejsce	Kauffman Center for the Performing Arts Kansas City, Missouri
Strona internetowa	kcballet.org _
Starsi pracownicy
Dyrektor wykonawczy	Jeffreya Bentleya
Kadra artystyczna
Dyrektor artystyczny	Devona Carneya
Mistrzowie baletu	Kristi Capps Parrish Maynard Christopher Ruud
Dyrektor muzyczny	Ramona Pansegrau
Inny
Oficjalna szkoła	Szkoła baletowa w Kansas City
Tworzenie	Zespół / nierankingowy

Kansas City Ballet ( KCB ) to amerykański profesjonalny zespół baletowy z siedzibą w Kansas City w stanie Missouri . Firma została założona w 1957 roku przez rosyjską emigrantkę Tatianę Dokoudovską . W każdym sezonie KCB prezentuje pięć głównych przedstawień, w tym coroczną produkcję Dziadka do orzechów . W sezonie 2016–2017 KCB osiągnął rekordowy poziom z 30 tancerzami w zespole, 15 tancerzami drugiego zespołu, 64 pracownikami zatrudnionymi w pełnym i niepełnym wymiarze godzin oraz siecią ponad 400 lokalnych wolontariuszy . KCB, jego szkoła i personel mieszczą się, działają i odbywają próby w Centrum Tańca i Kreatywności Todda Bolendera , odnowionym, składającym się z siedmiu studiów, biura i obiektu do prób w Kansas City w stanie Missouri, który został otwarty w Sierpień 2011. Zespół występuje i jest rezydentem zespołu baletowego w pobliskim Kauffman Center for the Performing Arts , miejscu występów w centrum Kansas City, które zostało otwarte we wrześniu 2011 roku.

Historia

1957–1981 – epoka Dokoudowskiej

Tatiana Dokoudowska

W 1957 roku Tatiana Dokoudovska założyła Kansas City Ballet (KCB) w powozowni obok starego ceglanego budynku Konserwatorium (dawna sala Granta). 30 kwietnia 1957 roku zespół dał swój premierowy występ w Victoria Theatre (obecnie Lyric Theatre ) pod kierownictwem Dokoudowskiej jako pierwszego dyrektora artystycznego. W programie znalazły się dwa balety: oryginalne Sylfidy Michela Fokina oraz Ruse d'Amour , adaptacja Zabawek Fokina Dokoudowskiej . W grudniu 1957 roku Kansas City Ballet Company stała się 501 (c) (3) z radą dyrektorów, kierownikiem biznesowym i dyrektorem muzycznym.

W sezonie 1958-1959 nazwa firmy została zmieniona na Kansas City Civic Ballet .

W 1963 roku firma przeniosła się do małego lokalu przy 45 ulicy w pobliżu Muzeum Nelsona Atkinsa .

W 1966 roku gościnna artystka Nathalie Krassovska przyjechała do Kansas City, aby ustawić w firmie odnowę Pas de Quatre Antona Dolina .

W 1967 roku Dokoudovska sprowadziła do KCB Shirley Weaver, pochodzącą z Kansas City i byłą tancerkę Metropolitan Opera i Ballet Russe de Monte Carlo. Weaver tańczyła główne role z KCB, układała choreografię, była (honorową) mistrzynią baletu i przez wiele lat uczyła wraz z Dokoudovską na University of Missouri – Kansas City Conservatory of Music.

Z okazji 10-lecia zespołu w 1967 roku wystąpił w Kansas City Music Hall z trzema gościnnymi choreografami.

W 1968 roku firma przeniosła się do Treadway Hall na kampusie University of Missouri – Kansas City .

W kwietniu 1968 roku choreograf Zachary Sołow rozpoczął wieloletnią współpracę z KCB, przyjeżdżając do Kansas City, aby opracować choreografię i wystawić z KCB dwa światowe premiery baletów: abstrakcyjny utwór do 40 Symfonii Mozarta oraz balet teatralny oparty na „ Karnawał zwierząt” Saint -Saënsa . W programie znalazły się również występy zaproszonych artystów New York City Ballet, Edwarda Villelli i Patricii McBride .

Na otwarcie sezonu 1969–70 Solov wrócił do Kansas City, aby stworzyć i zaprezentować trzy światowe premiery baletów z KCB: The World I Knew (ze scenami Masseneta w Alsaciennes), Zygosis i Divertissement . Główne role w pierwszym utworze tańczyli gościnni artyści New York City Ballet, Jacques d'Amboise i Melissa Hayden .

Na wiosnę 1970 roku KCB zaprezentowało balet Laurencia w inscenizacji zaproszonych artystów.

W 1970 r. burmistrz Kansas City Ilus Winfield Davis ogłosił specjalny „Tydzień Baletu Obywatelskiego”. W sezonie 1970–1971 firma zmieniła nazwę z powrotem na Kansas City Ballet .

Wiosną 1971 roku Sołow wrócił do Kansas City, aby zaprezentować program zatytułowany „Ages of Innocence” z KCB. Sołow opracował choreografię / zestaw dwóch dodatkowych utworów dla KCB: Rhapsody i Celebration. W programie znalazły się również dwa utwory zatańczone przez zaproszonych artystów New York City Ballet, Jacquesa d'Amboise i Melissę Hayden .

W grudniu 1972 roku KCB wykonał swój pierwszy Dziadek do orzechów .

W sezonie 1973–74 KCB przeniosło się do budynku dawnego sklepu AGD.

W 1975 roku Lyric Theatre został wyznaczony na sezonową siedzibę zespołu. W latach 1975–1976 do corocznej produkcji Dziadka do orzechów dodano spektakl jesienny oraz spektakl wiosenny na trzy sezony produkcyjne. Następnie spółka wdrożyła pierwszą sprzedaż karnetów abonamentowych.

W 1976 roku Dokoudovska ustąpiła ze stanowiska dyrektora artystycznego Baletu, aby poświęcić się nauczaniu jako kierownik wydziału baletu w Konserwatorium Muzycznym na kampusie University of Missouri – Kansas City . W tym samym roku KCB zakwalifikował się jako członek National Endowment for the Arts Dance Touring Program.

W 1977 roku biuro firmy przeniosło się do Prescott Firehouse w Kansas City w stanie Kansas , do pokoju na piętrze ze słupem przeciwpożarowym w rogu. W kwietniu 1977 roku tancerka New York City Ballet, Patricia McBride, wykonała swoją pierwszą pełnometrażową produkcję Giselle z KCB.

1981–1995 – era Bolendera

Todda Bolendera

W styczniu 1981 roku Todd Bolender , znany i długoletni tancerz, pedagog i choreograf New York City Ballet (NYCB), przyjął stanowisko dyrektora artystycznego Kansas City Ballet. Jego pierwszy rok okazał się przełomowy dla firmy, wprowadzając nowe, ważne prace i wdrażając kilka ważnych inicjatyw.

W maju 1982 roku Bolender pozdrowił swojego mentora, George'a Balanchine'a , prezentując czterodniowy Balanchine Festival w Lyric Theatre .

Kevin Amey dołączył do KCB jako kierownik firmy w lutym 1983 r. W sezonie 1983–1984 firma zwiększyła swój sezon występów o 25 tras koncertowych w pięciu stanach: Arkansas, Kansas, Missouri, Nebraska i Wyoming.

W 1985 roku Michael Kaiser dołączył do KCB jako dyrektor generalny.

W 1986 roku KCB został przemianowany na State Ballet of Missouri . Pod tą nazwą firma działała przez następne 14+ lat.

W 1987 KCB zadebiutował w Nowym Jorku czterema baletami Bolendera.

W 1988 roku Alvin Ailey przyszedł do KCB ze swoim baletem – pierwszym dziełem zespołu Ailey.

W 1989 roku KCB miał premierę dzieła Bolendera, stworzonego i wykonanego z okazji 150. rocznicy założenia University of Missouri .

W 1991 KCB miał premierę swojego pierwszego dzieła Antony'ego Tudora .

W 1994 roku Muriel Kauffman , długoletni przywódca obywatelski Kansas City, filantrop i przewodniczący zarządu KCB w latach 1990-1992, ustanowił darowiznę w wysokości 1 miliona dolarów dla Kansas City Ballet.

W 1994 roku zestawy KCB's Nutcracker zostały przeprojektowane przez Roberta Fletchera (artystę / projektanta).

Una Kai przeszła na emeryturę jako mistrzyni baletu w 1994 roku.

Jesienią 1995 roku Bolender opracował choreografię do „Tribute to Muriel” ku pamięci wieloletniej filantropki z Kansas City i zwolennika KCB Muriel Kauffman .

W 1995 roku Bolender przeszedł na emeryturę w wieku 81 lat. W 1996 roku został mianowany emerytowanym dyrektorem artystycznym.

1996–2013 – era Whitenera

Williama Whitenera

Wiosną 1997 roku Whitener miał premierę pierwszego ze swoich wielu dzieł dla KCB. Jesienią 1997 r. KCB ustanowiło ds. pomocy społecznej w pełnym wymiarze godzin .

W 1999 roku firma przeniosła się do 1601 Broadway w starym budynku NCR (być może proroczo, w 2011 roku stał się to adres nowego Kauffman Center for the Performing Arts ).

W styczniu 2000 roku, po prawie 15 latach jako State Ballet of Missouri, Kansas City Ballet odzyskał swoją pierwotną nazwę. w październiku 2000 r.

Wiosną 2002 roku Whitener zwrócił na siebie uwagę całego kraju i znalazł się na okładce Dance Magazine swoją pracą Six Solos, programem prezentującym sześć prac solowych.

2003 roku, we współpracy z Johnson County Community College , KCB wykonał duety Merce'a Cunninghama w inscenizacji Catherine Kerr z udziałem Cunninghama .

W sierpniu 2011 roku, po ponad 50 latach działalności w dziewięciu różnych lokalizacjach, KCB przeniosło się do nowej stałej siedziby, całkowicie odnowionego (i trafnie nazwanego) Centrum Tańca i Kreatywności Todda Bolendera . W październiku 2011 roku KCB zadebiutował jako zespół taneczny będący rezydentem Kauffman Center for the Performing Arts z Tomem Sawyerem: baletem w trzech aktach Williama Whitenera .

2013 – obecnie – era Carneya

Devon Carney, dyrektor artystyczny , Kansas City Ballet

Devon Carney został dyrektorem artystycznym KCB w 2013 roku.

Jedną z pierwszych inicjatyw Carneya w KCB jesienią 2013 roku było ustanowienie programu Second Company pod auspicjami Szkoły KCB . Carney postrzegał Second Company , składającą się ze stażystów podyplomowych i wschodzących profesjonalnych tancerzy, jako ważny pomost i łącznik między programami szkolnymi KCB a profesjonalną firmą.

Carney jednocześnie rozpoczął skoordynowane wysiłki w celu poszerzenia repertuaru KCB, wprowadzając serię pełnometrażowych baletów klasycznych, a także bardziej nowoczesne dzieła uznanych choreografów.

Na sezon 2013–2014 Carney opracował choreografię i wystawił swoje pierwsze nowe dzieło dla KCB, Opus I , które zostało zaprezentowane w październiku 2013 r. W lutym 2014 r. KCB wykonał Draculę choreografa Michaela Pinka. Na zakończenie sezonu Carney zaprezentował pełnometrażowy balet Kopciuszek w choreografii Victorii Morgen.

W marcu 2014 roku Carney uruchomił „New Moves”, inicjatywę mającą na celu wyszukiwanie, rozwijanie i prezentowanie wschodzących krajowych, lokalnych i firmowych choreografów. Teraz coroczne wydarzenie KCB w Bolender Center , „New Moves” oferuje uczestniczącym choreografom czas, przestrzeń i możliwość pracy z doświadczonymi profesjonalnymi tancerzami w celu stworzenia i zaprezentowania światowych premier dzieł.

Aby rozpocząć sezon 2014–2015, Carney sprowadził choreografa Septime'a Webre'a do Kansas City, aby wystawił balet Webre'a Alicja w Krainie Czarów .

W grudniu 2015 r. KCB wycofało swoją czcigodną produkcję Bolender Nutcracker (wystawianą corocznie w Kansas City od 1981 r.). Zamiast tego Carney stworzył choreografię i wystawił zupełnie nową produkcję Dziadka do orzechów . Carney zakończył sezon 2014–2015 premierą swojej pełnometrażowej wersji klasycznego baletu Giselle .

Na sezon 2015–2016 KCB Carney dodał do repertuaru KCB jeszcze dwa pełnometrażowe balety: Trzech muszkieterów i Jezioro łabędzie . W przypadku tego ostatniego utworu Carney zaprosił byłą primabalerinę American Ballet Theatre, Cynthię Gregory, do Kansas City, aby trenowała tancerzy KCB w roli Odette / Odile.

Wiosną 2016 roku Carney zaprezentował program czterech współczesnych dzieł: nowe dzieło Viktora Plotnikova Vesna , Diving into the Lilacs Jurija Possochowa , Płatek Helen Pickett i Święto wiosny Adama Houghlanda . W przypadku tej ostatniej pracy była dyrektor New York City Ballet, Wendy Whelan, przyjechała do Kansas City, aby trenować zespół.

W sezonie 2016-2017 KCB wystawiała balet Sen nocy letniej Bruce'a Wellsa oraz baśniowy balet Śpiąca królewna w inscenizacji Carneya .

Śródmiejskie studio Kansas City Ballet

KCB obchodził swoje 60-lecie w swoim sezonie 2017-2018. Carney rozpoczął jubileuszowy sezon produkcją Romea i Julii . W listopadzie 2017 roku John F. Kennedy Center for the Performing Arts zaprosiło KCB do Waszyngtonu, aby zaprezentować ogólnokrajowej publiczności swoją nową produkcję Dziadka do orzechów .

Wiosną 2018 roku KCB zaprezentowało swój 60-lecie Festiwalu Tańca w ciągu dwóch kolejnych weekendów. Tydzień pierwszy obejmował „The Uneven” Mathew Neenana , „Petite Mort ” Jiříego Kyliána i mistrzowskie dzieło „ Diamenty ” George'a Balanchine'a . Drugi tydzień festiwalu przyniósł światową premierę Klein Perspectives Andrei Schermoly , Play Stantona Welcha i The Man in Black Jamesa Kudelki . Carney zakończył sezon z okazji 60-lecia KCB swoją oryginalną produkcją Piotrusia Pana .

Aby rozpocząć sezon KCB 2018–2019, choreograf Septime Webre wrócił do Kansas City, aby stworzyć i zaprezentować światową premierę swojego baletu Czarnoksiężnik z krainy Oz . Ta praca była wspólną współpracą między KCB, Colorado Ballet i Royal Winnipeg Ballet. W listopadzie 2018 roku Kansas City PBS wyemitowało film dokumentalny „Me, Dorothy… and This Road to Oz”, który uchwycił zakulisową historię powstania tego baletu Czarnoksiężnik z Krainy Oz. Kansas City PBS zdobyło regionalną nagrodę Emmy za ten dokument. KCB zakończyło sezon 2018–2019 trzyczęściowym programem prezentującym dzieła trzech mistrzów amerykańskich choreografów: Williama Forsythe'a , światowa premiera „A Play for Love” Davida Parsonsa (wychowanego w Kansas City) oraz „In the Upper Room” Twyli Tharp .

Carney rozpoczął sezon 2019–2020 programem trzech bardziej współczesnych utworów: - światową premierą „Carmina Burana” w choreografii KCB Adama Houghlanda , premierą KCB „Tulips & Lobster” Annabelle Lopez Ochoa oraz Helen Pickett „Płatek”. W lutym 2020 roku KCB powróciło do swojego klasycznego repertuaru baletowego, represjonując „Jezioro łabędzie” Devona Carneya.

W marcu 2020 roku KCB ogłosiło, że opóźnia i / lub odwołuje zaplanowane występy na pozostałą część sezonu 2019-20 z powodu pandemii koronawirusa . Następnie KCB odwołało również cały sezon 2020–21.

W lutym 2021 roku KCB powrócił na scenę wirtualnie ze swoim „New Moves: The Broadcast Series”, zestawem szesnastu transmitowanych co tydzień filmów wideo z nowymi utworami nakręconymi w znanych miejscach w całym obszarze Kansas City. Pod koniec maja 2021 roku KCB fizycznie wróciło na scenę, prezentując na żywo spektakle plenerowe w zabytkowym Starlight Theatre .

KCB zaoferowało pełny sezon występów na żywo w sezonie 2021-22. We wrześniu 2021 roku KCB wykonał światową premierę utworu „Amor Brujo”, którego choreografię i scenografię przygotowała kubańska tancerka Irene Rodriguez , w ramach 8. dorocznej imprezy New Dance Partners w Midwest Trust Center w Johnson County Community College w Overland Park w stanie Kansas. KCB powróciło na swoją domową scenę w Muriel Kauffman Theatre w Kauffman Center for the Performing Arts w październiku 2021 roku, aby zaprezentować program trzech współczesnych dzieł: „Serenade” (George Balanchine), „Wunderland” (Edward Liang) i „Celts” (Lila York). Po zakończeniu tradycyjnego cyklu „Dziadek do orzechów” w grudniu 2021 r., w lutym 2022 r. KCB ponownie wcieliło się w dzieło Michaela Pinka „Dracula” (pierwotnie oferowane przez KCB w 2014 r.). W marcu 2022 roku KCB było gospodarzem corocznego pokazu New Moves w Todd Bolender Center for Dance and Creativity , po raz pierwszy zawierał zestaw oryginalnych prac stworzonych przez choreografki. KCB zamknął sezon 2021-22 w maju 2022 r. Represją popularnego „Czarnoksiężnika z krainy Oz” Septime'a Webre'a (pierwotnie premiera KCB miała miejsce w 2018 r.).

W kwietniu 2022 roku John F. Kennedy Center for the Performing Arts ogłosiło, że KCB wróci do Kennedy Center pod koniec listopada 2022 roku, aby zaprezentować produkcję „Dziadka do orzechów” Devona Carneya.

Starsi pracownicy

Dyrektor wykonawczy

Jeffrey Bentley, dyrektor wykonawczy Kansas City Ballet

Jeffrey Bentley jest długoletnim dyrektorem wykonawczym KCB, który został mianowany dyrektorem wykonawczym KCB w 1998 roku. Bentley jest zaangażowany w taniec i teatr od ponad 40 lat jako performer, administrator, dyrektor festiwalu, prezenter tańca, nauczyciel i konsultant. W 2018 roku organizacja Nonprofit Connect z siedzibą w Kansas City przyznała firmie Bentley tytuł Nonprofit Professional of the Year.

Dyrektor artystyczny

dyrektorem artystycznym KCB w 2013 roku. Pochodzący z Nowego Orleanu Carney był wieloletnim głównym tancerzem i mistrzem baletu w Boston Ballet . Odbył również intensywne tournée po Stanach Zjednoczonych, Meksyku, Europie i Azji z takimi znakomitościami baletu, jak Rudolf Nureyev , Fernando Bujones i Cynthia Gregory . Przed przybyciem do KCB Carney pełnił funkcję zastępcy dyrektora artystycznego Cincinnati Ballet .

Mistrzowie baletu

Kristi Capps dołączyła do zespołu artystycznego KCB jako mistrz baletu w 2013 roku. Pochodząca z Charlotte w Karolinie Północnej Capps szkoliła się w balecie w School of American Ballet , Harid Conservatory i University of North Carolina School of the Arts . Po ukończeniu UNCSA pani Capps dołączyła do Atlanta Ballet przez trzy sezony, a następnie przeniosła się do Cincinnati Ballet w 1996 roku. Awansowana na stanowisko dyrektora w 2002 roku, Capps kontynuowała taniec w Cincinnati aż do przejścia na emeryturę w 2010 roku.

Parrish Maynard dołączył do KCB jako Ballet Master w 2016 roku. Tańczył w American Ballet Theatre oraz jako główny tancerz zarówno w Joffrey Ballet, jak i San Francisco Ballet . Od 2005 do 2015 roku Maynard pracował na wydziale Szkoły Baletowej w San Francisco .

Christopher Ruud jest najnowszym członkiem personelu artystycznego KCB, który dołączył do KCB w 2019 roku w podwójnej roli kierownika drugiej firmy KCB i mistrza baletu . Ruud odbył większość swojego szkolenia baletowego w Szkole Baletowej w San Francisco . Został zatrudniony przez Ballet West w 1998 roku, awansował na głównego tancerza w 2004 roku i tańczył z zespołem aż do przejścia na emeryturę w 2019 roku.

Dyrektor muzyczny

Ramona Pansegrau dołączyła do KCB w październiku 2006 roku jako jej pierwszy dyrektor muzyczny . Wcześniej Pansegrau pracowała zarówno w zespołach baletowych Boston, jak i Tulsa, gdzie zajmowała stanowiska odpowiednio jako główna pianistka, pianistka solowa, dyrektor muzyczny i dyrygentka. Pracowała również na wydziale, jako dyrektor muzyczny i/lub dyrygent/dyrygent gościnny na Aspen/Snowmass Dance Festival, wielu Międzynarodowych Konkursach Baletowych, Ballet Across America Festival, Orlando Ballet i Jacob's Pillow Ballet Program.

Firma

Kansas City Ballet to zespół lub zespół nierankingowy składający się z 30 tancerzy. Tancerze są rutynowo wymieniani i wykonują wiele ról głównych, solowych lub corp de ballet w produkcjach, zgodnie z wymaganiami.

Tancerze zespołu na sezon 2022–2023 to (nazwisko (rok dołączenia do KCB), * = praktykant):

• Gavin Abercrombie (2018)
• Izaak Allen (2022)
• Alladson Barreto (2022)
• Joshua Bodden (2014)
• Kaleena Burks (2010)
• Angelin Carrant (2018)
• Amanda Dewenuta (2014)
• Gruzja Fuller (2020)*
• Sidney Haefs (2019)
• Kelsey Ivana Hellebuyck (2016)
• Sophie Hod (2022)*
• Whitney Huell (2014)
• Olivia Jacobus (2022)*
• Joshua Kiesel (2021)*
• Gabriel Lorena (2022)
• Brock Maye (2022)*
• Taryn Mejia (2012)
• Emily Mistretta (2016)
• Javier Morales (2017)
• Courtney Nitting (2018)
• Amaya Rodriguez (2016)
• Jesienny rumak (2022)*
• Naomi Tanioka (2019)
• Cameron Thomas (2017)
• Gwen Vandenhoeck (2022)
• Andrew Vecseri (2022)
• Brian Warkentien (2022)
• Marisa Deette Whiteman (2018)
• Kevina Wilsona (2016)
• Paweł Zuzi (2021)

Repertuar

KCB wykonała ponad 200 prac od momentu powstania w 1957 roku. Firma prowadzi pełną listę wykonanych prac na swojej stronie internetowej.

Rozwój firmy do 30 pełnoetatowych tancerzy i dodanie Drugiej Kompanii pozwoliło jej rozszerzyć się na coraz większe pełnometrażowe dzieła klasyczne.

Szkoła

Szkoła KCB została założona w 1981 roku przez dyrektora artystycznego KCB Todda Bolendera . Zapewniał szkolenie przedprofesjonalne pod jego osobistym kierownictwem oraz KCB Ballet Mistress Una Kai.

Prawie 40 lat później szkoła znacznie się rozrosła i rozszerzyła, oferując obecnie wszechstronny i zróżnicowany program szkoleniowy dla uczniów w każdym wieku. Działa zarówno z Bolender Center w centrum Kansas City w stanie Missouri, jak iz drugiego kampusu w pobliskim hrabstwie Johnson w stanie Kansas . Otrzymała nagrody „Wybitna szkoła” w regionalnych półfinałach Youth America Grand Prix 2017, 2018, 2019 i 2020.

Dyrektor szkoły

Grace Holmes dołączyła do KCB jako dyrektor Kansas City Ballet School we wrześniu 2014 roku. Była solistka San Francisco Ballet i Birmingham Royal Ballet , wcześniej pełniła funkcję kierownika ds. edukacji baletu w Royal Opera House w Covent Garden w Londynie, Anglii i ostatnio jako profesor tańca na University of Texas w Austin .

Programy szkolne

Szkoła KCB składa się z dwóch oddziałów: Akademii , która rozpoczyna się w wieku 3 lat, oraz Oddziału Studio , dla osób w wieku 12 lat i starszych.

• Akademia . Obecnie Akademia liczy ponad 500 uczniów, co czyni ją jedną z największych szkół baletowych w regionie. Wszystkie zajęcia są prowadzone przez wykładowców KCBS w Bolender Center . Akademia podzielona jest na dwie sekcje: „niższą” i „wyższą”.

- Gimnazjum . Dolna szkoła oferuje dwa programy. Program dla dzieci w wieku 3-7 lat wprowadza dzieci w świat baletu i ruchu, koncentrując się jednocześnie na kreatywności i interakcji w grupie. Program podstawowy dla dzieci w wieku 7-11 lat stanowi podstawę bardziej zaawansowanego treningu baletu klasycznego.

- Gimnazjum . Szkoła wyższa oferuje programy średniozaawansowane i zaawansowane. Oba programy koncentrują się na rozwijaniu techniki, muzykalności i artyzmu ucznia. Zróżnicowany program nauczania i progresja poziomów pozwala na rozwój silnego, wszechstronnego tancerza. Program dzienny został wprowadzony w 2016 roku jako rozszerzenie Liceum. Daje studentom możliwość intensywnej nauki w ciągu dnia. Studenci uczęszczają na 20-25 godzin zajęć tygodniowo, w tym zajęcia we wszystkich formach tanecznych.

• Dywizja studia . Oferowane zajęcia/programy obejmują:

- Zajęcia Junior Studio przeznaczone są dla uczniów w wieku 7-15 lat, którzy nie są w stanie zobowiązać się do takiej liczby zajęć w tygodniu, jaka jest wymagana do uczestnictwa w Dziale Akademii. Zajęcia te zapewniają również studentom Akademii możliwość poszerzenia swojej edukacji tanecznej o zajęcia z innego programu nauczania, takie jak Jazz i Hip Hop.

- Zajęcia Studio Dance i Fitness są dla osób w każdym wieku i na każdym poziomie zaawansowania.

- Zajęcia taneczne i warsztaty dla dorosłych są dostępne i organizowane w 4 lub 6 tygodniowych sesjach.

Balet młodzieżowy z Kansas City

Pierwotnie nazywany Midwest Youth Ballet, rozpoczął swoją rezydencję w szkole KCB w 2005 roku. KCYB składa się z tancerzy w wieku od 13 do 18 lat. W każdym sezonie zespół prezentuje dwa główne przedstawienia oraz demonstracje edukacyjne w całej społeczności, prezentując prace przez lokalnych i krajowych choreografów, a także nowych wschodzących artystów.

Drugi program firmy

Druga firma KCB to program dla wschodzących profesjonalistów. Zapewnia utalentowanym młodym tancerzom doświadczenie zawodowe jako preludium do przejścia do profesjonalnego zespołu.

• Program stażowy . Odpłatny program stażowy powstał w 2014 roku w celu rozwijania umiejętności technicznych i artyzmu młodych aspirujących tancerzy szkół policealnych, przygotowując ich do kariery tanecznej poprzez wypełnianie luki między poziomem studenckim a profesjonalnym. Praktykanci uczestniczą w niektórych zajęciach firmowych i mają możliwość wzięcia udziału w występach z firmą KCB w trakcie sezonu. Występują również w tandemie z KCB II we własnych przedstawieniach edukacyjnych i społecznych przez cały rok.
• KCB II . Koncepcja KCB II została stworzona i wdrożona jako inicjator strategiczny przez dyrektora artystycznego KCB Devona Carneya jesienią 2013 roku. Obecnie składa się z siedmiu aspirujących tancerzy wybranych z całych Stanów Zjednoczonych. Tancerze KCB II doskonalą swoje umiejętności taneczne i zdobywają doświadczenie w profesjonalnym środowisku i często mają możliwość występów u boku profesjonalnego zespołu KCB. Służą również jako ambasadorzy tańca i KCB w całym regionie, docierając do lokalnej publiczności i społeczności poprzez „mini-występy” w miejscach prywatnych i publicznych. Poprzednie wydarzenia obejmowały występy w lokalnych galeriach sztuki w Kansas City, historycznych w Kansas City Union Station oraz podczas corocznej ceremonii zapalenia świateł w Kansas City Plaza.

Zaangażowanie społeczne i edukacja

KCB oferuje szereg programów angażujących społeczność i programów edukacyjnych, których celem jest budowanie świadomości i uznania dla baletu oraz zaangażowanie uczniów w każdym wieku w głębsze zrozumienie i połączenie z tańcem i formą sztuki baletowej.

Studio Kansas City Ballet znajduje się kilka przecznic od Union Station w centrum Kansas City

Dyrektor programowy

April Berry jest dyrektorem KCB ds. zaangażowania społecznego i edukacji. Dołączyła do personelu KCB w lipcu 2016 r. Była główna artystka tańca w Alvin Ailey American Dance Theatre , pani Berry wcześniej pełniła funkcję dyrektora ds. edukacji i programów społecznościowych w BalletMet Columbus oraz dyrektora ds. edukacji i pomocy w North Carolina Dance Theatre ( obecnie Charlotte Ballet), gdzie tworzyła i rozwijała wielokrotnie nagradzane programy edukacyjne.

Wyciągnij rękę i tańcz (ROAD)

• Program rezydencji. Program „Reach Out And Dance” (ROAD) powstał w 2000 roku i obecnie każdego roku wprowadza ponad 1000 uczniów szkół podstawowych z obszaru Kansas City w ruch, muzykę i balet. ROAD to trwający od 12 do 24 tygodni szkolny program rezydencji tanecznych, którego celem jest zachęcanie i angażowanie uczniów do głębszego zrozumienia i połączenia z tańcem. ROAD jest nauczany przez profesjonalnych artystów z KCB do muzyki na żywo. Udział w ROAD nie wymaga specjalnego ubioru tanecznego, butów ani sprzętu dla kursantów. Program nauczania jest specjalnie zaprojektowany dla uczniów klas 3 i 4, wprowadzając uczniów w podstawy tańca: przestrzeń, czas, wysiłek, samodyscyplinę i wspólne uczenie się. Cotygodniowe lekcje są zintegrowane z programem akademickim szkoły i opierają się na krajowych standardach edukacyjnych stanu Missouri i Kansas. Program ROAD kończy się co roku specjalnym „Rajdem ROAD” dla rodzin uczniów ROAD.
• Program stypendialny ROAD. Program stypendialny ROAD firmy KCB został zainicjowany we wrześniu 2017 r. we współpracy ze szkołami publicznymi Kansas City (KCPS) w stanie Missouri oraz z Turner Unified School District 202 w Kansas. Ten program zapewnia ponad 100 wybranym dzieciom z szesnastu szkół uczestniczących w programie ROAD School Residency Program możliwość nauki tańca raz w tygodniu podczas dnia szkolnego w Bolender Center. Okręgi szkolne zapewniają transport uczniów do iz Bolender Center.
• Rozpoznawanie programu. W 2019 roku, uznając wpływ i znaczenie programu ROAD dla dzieci w większej społeczności Kansas City, Fundacje Hearsta przyznały programowi ROAD dotację w wysokości 100 000 USD.

Spektakle edukacyjne

• Poranki dla szkół. KCB organizuje poranne poranki ze specjalną zniżką dla szkół, których celem jest usprawnienie nauczania interdyscyplinarnego, w tym sztuki języka angielskiego, nauk społecznych/historii, muzyki i technologii. Nauczyciele otrzymują multimedialny przewodnik online, który zawiera streszczenie baletu, zajęcia edukacyjne i zasoby związane z przedstawieniami.
• Pokazy wykładów. KCB Second Company oferuje 60-minutowy interaktywny program taneczny w szkołach, odpowiedni dla uczniów szkół podstawowych, gimnazjów i liceów. Programy te są prowadzone przez tancerzy i pracowników KCB i obejmują zróżnicowany repertuar klasycznych i współczesnych baletów, w tym fragmenty z bieżącego sezonu KCB.

programy wspólnotowe

• Taniec-a-historia. Dla dzieci w wieku przedszkolnym i wczesnoszkolnym KCB zapewnia 45-minutowe warsztaty „Dance-a-Story”, które ożywiają historie za pomocą kreatywnego ruchu, muzyki oraz pokazu kostiumów i rekwizytów.
• Kursy mistrzowskie. Średniozaawansowani i zaawansowani uczniowie tańca mogą wziąć udział w zajęciach jednego z głównych nauczycieli KCB lub mistrzowskiego nauczyciela gościnnego.
• Taniec przemawia. Dance Speaks to seria edukacyjna oferowana przez KCB w różnych miejscach społeczności. Seria zapewnia bliskie i osobiste dyskusje z zaproszonymi artystami na temat aktualnego repertuaru KCB oraz procesów twórczych wewnętrznych i wschodzących choreografów, a także trendów w tej dziedzinie.
• Wycieczki za kulisy. Grupy społeczne są zapraszane do zwiedzania Centrum Tańca i Kreatywności Todda Bolendera, domu KCB, oraz do oglądania zajęć firmowych i prób. Grupy otrzymują również materiały informacyjne o zbliżających się baletach zespołu.
• Dzień Tańca KC. Od 2010 roku KCB otwiera Bolender Center dla publiczności na coroczną imprezę „KC Dance Day”. Tysiące ludzi z regionu Kansas City co roku przyjeżdżają na to wydarzenie na bezpłatne lekcje tańca oraz występy lokalnych grup tanecznych z Kansas City. William Whitener stwierdził, że KC Dance Day „był prezentem KC Ballet dla lokalnej społeczności tanecznej… Był to sposób na wspieranie, uznanie i wzbudzanie entuzjazmu dla wszystkich rodzajów tańca w okolicy”.

Grupy wsparcia

BARRE KC

BARRE KC została założona w 2004 roku jako grupa wsparcia/sieci KCB skupiona na młodych dorosłych i profesjonalistach zainteresowanych wspieraniem KCB. BARRE KC sponsoruje coroczną zbiórkę pieniędzy BARRE Soiree. Ostatnio ta aktywność została uwzględniona w ramach ogłoszenia sezonu KCB, corocznej imprezy koktajlowej odbywającej się każdej wiosny. Wpływy z BARRE Soire są wykorzystywane do finansowania stypendiów dla szkół i uczniów uczestniczących w programie KCB Reach Out And Dance (ROAD).

Gildia KCB

KCB Guild wywodzi się z grupy utworzonej przez matki KCB w celu wspierania KCB w 1961 roku. W 1967 roku grupa ta była znana jako „Komitet Kobiet” KCB, a następnie została przemianowana na „Kansas City Ballet Guild”. KCB Guild to obecnie grupa prawie 200 zwolenników baletu z obszaru Kansas City, którzy służą jako orędownicy tańca i baletu w społeczności Kansas City.

• Zbieranie funduszy. Gildia każdego roku prowadzi dwie główne akcje zbierania funduszy dla KCB - Butik Dziadka do Orzechów i coroczny Bal Baletowy. „Komitet Kobiet” KCB sponsorował pierwszy „Bal baletowy” w 1968 r., A współprzewodniczącymi byli Elizabeth Hard i Jan Newman. „Diamentową Kulę” z okazji 60. rocznicy KCB , zbierając ponad 300 000 USD dla KCB.
• Archiwum. Komitet Archiwum Cechowego KCB prowadzi Bibliotekę Tańca im. Tatiany Dokoudowskiej , która została założona w 2008 roku. Obecnie znajdują się w niej cztery kolekcje: kolekcja podstawowa KCB i trzy kolekcje specjalne zawierające materiały każdego z trzech poprzednich Dyrektorów Artystycznych; Tatiana Dokoudovska, Todd Bolender i William Whitener. Podstawowy zbiór obejmuje lata 1957–2012, przy czym większość akt pochodzi z okresu po 1980 r.

Towarzystwo Bolendera

Towarzystwo KCB Bolender to grupa zwolenników baletu, którzy przekazują znaczne roczne darowizny i / lub darowizny na rzecz KCB. Członkowie są zapraszani na specjalne wydarzenia KCB, takie jak obiady/wykłady z gościnnymi choreografami, spotkania towarzyskie z tancerzami firmowymi, prywatne próby i wyjazdy na występy taneczne.

W 2016 roku kadra KCB zorganizowała tygodniową wycieczkę dla 44 członków i pracowników KCB na Kubę, aby wziąć udział w 25. Międzynarodowym Festiwalu Baletowym w Hawanie . Uczestnikom codziennie oferowano specjalne wycieczki (w tym wizytę w Kubańskiej Narodowej Szkole Baletowej ) i każdego wieczoru brali udział w przedstawieniach IBF.

Dalsza lektura

•   Kaiser, Michael (2008). The Art of Turnaround: tworzenie i utrzymywanie zdrowych organizacji artystycznych . Hanower: University Press of New England. P. 183. ISBN 9781584657354 .
• Fundacja Muriel Kauffman (1995). Pozdrowienia dla Todda Bolendera . Stanowy Balet Missouri.
•   Townley, Wyatt (2001). Balet w Kansas City: pierwsze pięćdziesiąt lat . Książki Rockhilla. P. 51. ISBN 193346643X .