Guillermo Gómez-Peńa

Guillermo Gómez-Peńa
Guillermo Gomez Pena monocle photo by Zach Gross.tif
Urodzić się ( 1955-09-23 ) 23 września 1955 (wiek 67)
Meksyk
Edukacja
Narodowy Autonomiczny Uniwersytet Meksyku Kalifornijski Instytut Sztuki
Godna uwagi praca
Border Brujo Para w klatce: Dwóch nieodkrytych Indian odwiedza Zachód
Współmałżonek Balitronica Gómez
Nagrody
John D. i Catherine T. MacArthur Fellowship 1991 Pisarz i artysta interdyscyplinarny - Program MacArthur Fellows
Strona internetowa guillermogomezpena.com _

Guillermo Gómez-Peña to performer z Meksyku/Chicano , pisarz, aktywista i pedagog. Gómez-Peña tworzyła w wielu mediach, w tym w performansie, radiu eksperymentalnym, wideo, fotografii i instalacji . Jego piętnaście książek zawiera eseje, poezję eksperymentalną , scenariusze spektakli, fotografie i kroniki w języku angielskim, hiszpańskim i hiszpańskim . Jest członkiem-założycielem pionierskiego kolektywu artystycznego Border Arts Workshop/Taller de Arte Fronterizo (1985-1992) oraz dyrektorem artystycznym trupy performance La Pocha Nostra.

Gómez-Peña od ponad 30 lat bierze udział w debatach kulturalnych, wystawiając przełomowe dzieła sztuki performance, w tym Border Brujo (1988-1989), Couple in The Cage: Two Undiscovered Amerindians Visit the West (z Coco Fusco , 1992–1993), The Cruci- fiction Project (z Roberto Sifuentesem, 1994), Temple of Confessions (1995), The Mexterminator Project (1997-99), The Living Museum of Fetishized Identities (1999-2002), seria Mapa/Corpo (2004-2013) i większość ostatnio opera graniczna Wszyscy jesteśmy kosmitami (2018 – obecnie). Jego wielokrotnie nagradzane występy solowe łączą eksperymentalną estetykę, aktywistyczną politykę, hiszpański humor i udział publiczności, tworząc „całkowite przeżycie” dla widza/czytelnika/widza.

Gomez-Pena otrzymał stypendium MacArthur Foundation w 1991 roku za swoją pracę jako pisarz i artysta interdyscyplinarny.

Biografia

Wczesne życie

Guillermo Gómez-Peña urodził się w Meksyku w 1955 roku. W latach 1974-1978 studiował lingwistykę i literaturę latynoamerykańską na Narodowym Autonomicznym Uniwersytecie Meksyku (UNAM) . Przeniósł się do Stanów Zjednoczonych w 1978 roku i studiował w California Institute of the Arts , zdobywając tytuł licencjata w 1981 i magistra w 1983.

Praca

Od 1983 do 1990 roku Gómez-Peña mieszkał na pograniczu San Diego i Tijuany. Większość jego prac artystycznych i intelektualnych dotyczy styku Północy z Południem (Meksyk i Stany Zjednoczone), pogranicza i polityki brązowego ciała. Jego oryginalne interdyscyplinarne projekty artystyczne i książki badają granice fizyczne, kulturowe i symboliczne między dwoma krajami oraz między głównym nurtem amerykańskiego świata sztuki a różnymi kulturami latynoskimi , w tym samą granicą amerykańsko-meksykańską , imigracją , tożsamościami międzykulturowymi i hybrydowymi oraz konfrontacji i nieporozumień między kulturami, językami i rasami .

Jego prace i literatura badają również politykę języka, skutki uboczne globalizacji , „kulturę ekstremalną”, kulturę przemocy i nowe technologie z latynoskiej perspektywy. Jest mecenasem londyńskiej Live Art Development Agency i starszym członkiem Hemispheric Institute of Performance and Politics (NYU).

Guillermo Gomez Pena posing with a heart to his chest in a vibrant red room.
Naftazteca to Guillermo Gomez Pena

La Pocha Nostra

Gómez-Peña jest dyrektorem artystycznym międzynarodowej trupy performatywnej La Pocha Nostra. La Pocha Nostra to interdyscyplinarna organizacja artystyczna, która zapewnia sieć wsparcia i forum dla artystów różnych dyscyplin, pokoleń i grup etnicznych. La Pocha poświęcona jest zacieraniu granic między sztuką a polityką, praktyką i teorią sztuki, artystą a widzem. La Pocha Nostra intensywnie koncentrowała się na idei współpracy ponad granicami narodowymi, rasowymi, płciowymi i pokoleniowymi jako akcie radykalnej dyplomacji obywatelskiej i jako sposobie tworzenia tymczasowych społeczności zbuntowanych artystów. La Pocha co roku prowadzi letnią i zimową szkołę sztuki performance, w której radykalna pedagogika zespołu (rozwijana w ciągu ostatnich 20 lat metodologia oparta na ciele) jest przekazywana międzynarodowym grupom zbuntowanych artystów.

Prace Gómez-Peña z La Pocha Nostra były prezentowane w Stanach Zjednoczonych, Kanadzie, Meksyku, Ameryce Łacińskiej, Europie, Rosji, Australii i RPA. W ostatnich latach zespół prezentował prace w Tate Modern (Londyn), Arnolfini (Bristol), Muzeum Guggenheima (Nowy Jork), LACMA (Los Angeles), House of World Cultures i Volksbuhne (Berlin), MACBA (Barcelona), El Museo de la Ciudad (Meksyk) i Encuentros Hemisféricos w Limie, Rio de Janeiro, Belo Horizonte , Buenos Aires i Sao Paulo. Gomez-Peña i La Pocha Nostra brali udział w biennale: Havana, The Whitney, Sydney, Liverpool, Thessaloniki i Mercosur. Występy fotograficzne trupy znajdują się obecnie w stałej kolekcji Daros Foundation (Zurych) i Galerii Artificios (Gran Canaria). [ potrzebne źródło ]

W 2018 roku trupa wykonała The Most (un) Documented Mexican Artist na Los Angeles Contemporary Exhibitions. W 2019 roku zespół wykonał Enchilada Western: A Living Museum of Fetishized Identities na festiwalu sztuki PASEO w Taos w Nowym Meksyku.

Współpraca z Coco Fusco

Gómez-Peña podróżował po świecie przez dwa lata z innym artystą Coco Fusco , wykonując The Year of the White Bear and Two Undiscovered Amerindians Visit the West (1992–1994), satyryczny spektakl, w którym obaj artyści byli wystawiani w klatkach w muzeach i na festiwalach sztuki jako „autentyczni” Indianie z nieodkrytej wcześniej wyspy u wybrzeży Meksyku. Para ubrała się w mieszankę etnicznych przebrań i elementów Americana, takich jak czapka z daszkiem i spódnica z trawy w przypadku Fusco oraz farba do twarzy i maska ​​zapaśnicza ze skóry lamparta dla Gómez-Peña. Coco Fusco opisał ten utwór jako „satyryczny komentarz zarówno do obchodów Pięćsetlecia, jak i do historii tej praktyki wystawiania ludzi z Afryki, Azji i Ameryki Łacińskiej w Europie i Stanach Zjednoczonych w ogrodach zoologicznych, teatrach i muzeach”. W trakcie swojego występu ten doceniony przez krytyków utwór był wykonywany między innymi w najważniejszych muzeach i na festiwalach sztuki w Nowym Jorku, Waszyngtonie, Los Angeles, Chicago i Madrycie w Hiszpanii.

Rokowi Białego Niedźwiedzia czasami towarzyszył performance zatytułowany New World (B) Order , który krytyczka sztuki Chicago Reader Carmela Rago nazwała „rozwiązaniem instalacji performatywnej w Field Museum ; używając ironii i humoru Gomez-Pena i Fusco pozwoliły nam zastanowić się nad następnym krokiem – byciem częścią światowej kultury granicznej, odzyskaniem naszego człowieczeństwa i naszych serc”. Artyści współpracowali także z filmowcem Paulą Heredią przy tworzeniu filmu dokumentalnego The Couple in the Cage: Guatianaui Odyssey , na którym zarejestrowano kilka występów dla Rok Białego Niedźwiedzia i reakcje widzów na pracę.

Współpraca z dodatkowymi artystami

Oprócz trwających projektów z La Pocha Nostra (Emma Tramposch, Saul Garcia Lopez, Micha Espinoza, Paloma Martinez-Cruz, Balitronica i Roberto Gomez-Hernandez) Gómez-Peña uczynił współpracę integralną częścią swojej praktyki artystycznej. Uważa współpracę za formę „radykalnego obywatelstwa”. Niektóre z jego godnych uwagi wspólnych projektów obejmują dzieła stworzone z: Jamesem Luną, Wielebnym Billym, Tanią Bruguera, Annie Sprinkle, Richardem Montoyą (Culture Clash), Rene Yanez, Sarą Shelton-Mann, Vest&Page, galindog, Post-Commodity i Non-Grata. [ potrzebne źródło ]

Nagrody i wyróżnienia

Bibliografia

Książki

  •   Wojownik dla Gringostrojki (książka, Graywolf Press , 1993, ISBN 1-55597-199-7 )
  •   Granica nowego świata: przepowiednie, wiersze i Loqueras na koniec świata (książka, City Lights, 1996) ISBN 978-0-87286-313-2
  •   Temple of Confessions: Mexican Beasts and Living Santos (książka, powerHouse Books, 1997, ISBN 978-1576870044 )
  • Niebezpieczni przekraczacze granic (książka, Routledge, 2000)
  •   Codex Espangliensis (książka, Światła miasta, 2000) ISBN 978-0-87286-367-5
  •   „Etno-Techno: Pisma o wydajności, aktywizmie i pedagogice (książka, Routledge, 2005, ISBN 978-0415362481 )
  • El Mexterminator (książka, Oceano, 2005) hiszpański.
  • Bitacora del Cruce (książka, Fondo de Cultura Economica, 2006) hiszpański i hiszpański.
  • Rozmowy przez granice (książka, Mewa Books, 2011) Laura Levin wyd.
  • Ćwiczenia dla zbuntowanych artystów (książka, Routledge, 2011)
  •   Doc / Undoc (książka, City Lights, 2017, ISBN 9780872867208 ; z Felicia Rice )
  • Gómez-Peña Unplugged: Texts on Live Art, Social Practice and Imaginary Activism (nadchodzący Routledge 2020)
  • La Pocha Nostra: Podręcznik dla zbuntowanego artysty w społeczeństwie postdemokratycznym (w przygotowaniu Routledge 2020)

Wideo

Rok Nazwa wideo Notatki
2008 Graniczne klasyki Antologia jego prac wideo, 1988-2008, Video Data Bank
2008 Homo Fronterizus Kolekcja jego współpracy z meksykańskim filmowcem Gustavo Vazquezem, 2008, sklep Onbound, Live Art Development Agency, Londyn
2005 Etno-techno: Los grafitis wideo Współpraca z Danielem Salazarem , Gustavo Vazquezem, Jethro Rothe-Kushelem i wieloma innymi niezależnymi filmowcami, 1990–2005

Zobacz też

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Guillermo_Gómez-Peña&oldid=1139886480 ”