Herge

Hergé
Hergé, with a bust of Tintin and snowy

Hergé, z popiersiem Tintina (rzeźba Nat Neujean )
Urodzić się

Georges Prosper Remi ( 22.05.1907 ) 22 maja 1907 Etterbeek , Belgia
Zmarł
3 marca 1983 (03.03.1983) (w wieku 75) Woluwe-Saint-Lambert , Belgia
Obszar(y) Rysownik
Pseudonim (y) Herge
Godne uwagi prace
Nagrody Lista nagród
Małżonek (małżonkowie)
  • Germaine Kieckens
    ​
    ​
    ( m. 1932; dz. 1977 <a i=5>) ​
  • Fanny Vlamynck [fr]
    ​
    ( m. 1977 <a i=3>) ​
Hergé's signature
Podpis
en .tintin .com /herge

Georges Prosper Remi ( francuski: [ʁəmi] ; 22 maja 1907 - 3 marca 1983), znany pod pseudonimem Hergé ( / ɛər ˈ ʒ eɪ / ; francuski: [ɛʁʒe] ( słuchaj ) ), z francuskiej wymowy jego odwróconej inicjały RG , był belgijskim rysownikiem . Najbardziej znany jest z tworzenia The Adventures of Tintin , serii albumów komiksowych , które są uważane za jedne z najpopularniejszych Komiksy europejskie XX wieku. Był także odpowiedzialny za dwie inne znane serie, Quick & Flupke (1930–1940) oraz The Adventures of Jo, Zette and Jocko (1936–1957). Jego prace były wykonywane w jego charakterystycznym ligne claire .

Urodzony w rodzinie z niższej klasy średniej w Etterbeek w Brukseli , Hergé rozpoczął swoją karierę od dostarczania ilustracji do magazynów harcerskich , rozwijając swoją pierwszą serię komiksów, Przygody Totora , dla Le Boy-Scout Belge w 1926 roku. gazetę Le Vingtième Siècle , stworzył Przygody Tintina w 1929 roku za radą jej redaktora Norberta Walleza . Obracający się wokół działań małego reportera Tintina i jego psa Snowy'ego , wczesne części serii - Tintin w kraju Sowietów , Tintin w Kongo i Tintin w Ameryce - zostały zaprojektowane jako konserwatywna propaganda dla dzieci. Odnosząc sukcesy w kraju, po serializacji historie zostały opublikowane w formie książkowej, a Hergé kontynuował serię, a także rozwijał zarówno serie Quick & Flupke , jak i Jo, Zette i Jocko dla Le Vingtième Siècle . Pod wpływem jego przyjaciela Zhanga Chongrena , od 1934 roku Hergé kładł znacznie większy nacisk na prowadzenie badań tła dla swoich opowiadań, co zaowocowało zwiększonym realizmem począwszy od The Blue Lotus . Po niemieckiej okupacji Belgii w 1940 roku Le Vingtième Siècle zostało zamknięte, ale Hergé kontynuował swoją serię w Le Soir , popularnej gazecie kontrolowanej przez nazistowską administrację.

Po wyzwoleniu Belgii przez aliantów w 1944 r. Le Soir zostało zamknięte, a jego personel — w tym Hergé — został oskarżony o kolaborację . Rozpoczęto oficjalne śledztwo i choć Hergé nie postawiono żadnych zarzutów, w kolejnych latach wielokrotnie spotykał się z oskarżeniami o zdrajcę i kolaborację. Wraz z Raymondem Leblancem założył magazyn Tintin w 1946 roku, za pośrednictwem którego publikował w odcinkach nowe Przygody Tintina historie. Jako dyrektor artystyczny magazynu nadzorował również publikację innych odnoszących sukcesy serii komiksów, takich jak Blake i Mortimer Edgara P. Jacobsa . W 1950 roku założył Studios Hergé jako zespół, który miał mu pomagać w jego bieżących projektach; wybitni pracownicy, Jacques Martin i Bob de Moor, wnieśli ogromny wkład w powstanie kolejnych tomów Przygód Tintina . Wśród osobistych zawirowań po rozpadzie swojego pierwszego małżeństwa wyprodukował Tintina w Tybecie , jego osobisty ulubiony z jego dzieł. W późniejszych latach stał się mniej płodny i bezskutecznie próbował zaistnieć jako artysta abstrakcyjny .

Prace Hergé zyskały szerokie uznanie za przejrzystość rysunku i drobiazgową, dobrze zbadaną fabułę. Były źródłem szerokiej gamy adaptacji w teatrze, radiu, telewizji, kinie i grach komputerowych. Nadal wywiera silny wpływ na medium komiksowe, szczególnie w Europie. Jest powszechnie znany w Belgii: Louvain-la-Neuve powstało Muzeum Hergé .

Wczesne życie

Dzieciństwo i młodość: 1907–1925

Dom w Etterbeek, w którym urodził się Hergé

Georges Prosper Remi urodził się 22 maja 1907 roku w swoim rodzinnym domu w Etterbeek w Brukseli , na przedmieściach stolicy Belgii. Jego rodzina pochodziła z niższej klasy średniej. Jego waloński ojciec, Alexis Remi, pracował w fabryce słodyczy, podczas gdy jego flamandzka matka, Elisabeth Dufour, zajmowała się domem. Pobrali się 18 stycznia 1905 r., Przeprowadzili się do domu przy rue Cranz 25 (obecnie rue Philippe Baucq 33), w którym urodził się Georges, choć rok później przeprowadzili się do domu przy rue de Theux 34. francuski jego ojca , ale dorastając w dwujęzycznej Brukseli, nauczył się także niderlandzkiego, rozwijając akcent marollieński od swojej babci ze strony matki. Młodszy brat, Paul, urodził się pięć lat po Georgesie. Jak większość Belgów, jego rodzina należała do Kościoła rzymskokatolickiego , chociaż nie była szczególnie pobożna. Później scharakteryzował swoje życie w Etterbeek jako zdominowane przez monochromatyczną szarość, uważając je za wyjątkowo nudne. Biograf Benoît Peeters zasugerował, że ta dziecięca melancholia mogła zostać zaostrzona przez wykorzystywanie seksualne przez wuja ze strony matki, Charlesa Arthura Dufoura.

Remi rozwinął miłość do kina, faworyzując Dinozaur Gertie Winsora McCaya oraz filmy Charliego Chaplina , Harry'ego Langdona i Bustera Keatona ; jego późniejsza praca w komiksie wykazywała oczywisty wpływ ich stylu i treści. Chociaż nie był zapalonym czytelnikiem, lubił powieści autorów brytyjskich i amerykańskich, takich jak Huckleberry Finn , Treasure Island , Robinson Crusoe i The Pickwick Papers , a także powieści Francuza Aleksandra Dumasa . Rysując jako hobby, szkicował sceny z życia codziennego na brzegach swoich podręczników szkolnych. Niektóre z tych ilustracji przedstawiały żołnierzy niemieckich, ponieważ jego cztery lata nauki w Szkole Podstawowej nr 3 w Ixelles zbiegły się z I wojną światową , podczas której Bruksela była okupowana przez wojska niemieckie . W 1919 roku rozpoczął naukę w szkole średniej na świeckim Place de Londres w Ixelles , ale w 1920 roku został przeniesiony do szkoły św. Bonifacego, instytucji kontrolowanej przez arcybiskupa, w której nauczycielami byli księża rzymskokatoliccy. Remi okazał się odnoszącym sukcesy uczniem, otrzymując nagrody za wybitne osiągnięcia. Ukończył szkołę średnią w lipcu 1925 roku jako najlepszy w swojej klasie.

Moje dzieciństwo było niezwykle zwyczajne. Stało się to w bardzo przeciętnym miejscu, przy przeciętnych wydarzeniach i przeciętnych myślach. Dla mnie „zielony raj” poety był raczej szary… Moje dzieciństwo, moja młodość, harcerstwo, służba wojskowa – wszystko było szare. Ani smutne, ani szczęśliwe dzieciństwo — raczej nijakie.

Herge

W wieku 12 lat Remi dołączył do brygady skautów dołączonej do szkoły Saint-Boniface, stając się dowódcą oddziału Wiewiórczego Patrolu i zyskując przydomek „Ciekawski Lis” ( Renard curieux ). Wraz ze skautami jeździł na letnie obozy we Włoszech , Szwajcarii , Austrii i Hiszpanii , a latem 1923 roku jego oddział przeszedł 200 mil przez Pireneje . Jego doświadczenia ze skautingiem miały znaczący wpływ na resztę jego życia, rozpalając w nim miłość do biwakowania i świata przyrody oraz dostarczając mu kompas moralny , który kładł nacisk na osobistą lojalność i dotrzymywanie złożonych obietnic.

Jego harcerz, Rene Weverbergh, wspierał jego zdolności artystyczne i opublikował jeden z rysunków Remiego w biuletynie skautów Saint-Boniface, Jamais Assez ( Never Enough ): jego pierwsza opublikowana praca. Kiedy Weverbergh zaangażował się w wydawanie „Boy-Scout” , biuletynu Federacji Skautów, opublikował więcej ilustracji Remiego, z których pierwsza ukazała się w numerze piątym z 1922 r. Remi kontynuował publikowanie karykatur, rysunków i drzeworytów w kolejnych numerów biuletynu, który wkrótce został przemianowany na Le Boy-Scout Belge ( belgijski harcerz ). W tym czasie eksperymentował z różnymi pseudonimami, używając „Jérémie” i „Jérémiades”, zanim zdecydował się na „Hergé”, francuską wymowę jego odwróconych inicjałów (RG). Jego praca została po raz pierwszy opublikowana pod tym nazwiskiem w grudniu 1924 roku.

Totor i wczesna kariera: 1925–1928

Seria Totor była pierwszym opublikowanym komiksem Hergé.

Oprócz swoich samodzielnych ilustracji, w lipcu 1926 roku Hergé rozpoczął produkcję komiksu dla Le Boy-Scout Belge , Les Aventures de Totor ( Przygody Totora ), który kontynuował sporadyczną publikację do 1929 roku. Obracający się wokół przygód harcerza dowódcy patrolu, komiks początkowo zawierał napisy pod scenami, ale Hergé zaczął eksperymentować z innymi formami przekazywania informacji, w tym z dymkami . Ilustracje opublikowano także w Le Blé qui lève ( Pszenica, która rośnie ) i inne publikacje Akcji Katolickiej dla Młodzieży Belgijskiej [ fr ] ( Action catholique de la jeunesse belge ), a Hergé wyprodukował okładkę do powieści Weverbergha Dusza morza . Będąc młodym i niedoświadczonym, wciąż uczącym się swojego rzemiosła, Hergé zwrócił się o poradę do starszego rysownika, Pierre'a Ickxa, i razem założyli krótkotrwałą organizację Atelier de la Fleur de Lys (AFL), zrzeszającą chrześcijańskich rysowników.

Po ukończeniu szkoły średniej w 1925 roku Hergé zapisał się do szkoły artystycznej École Saint-Luc, ale uznając, że nauczanie jest nudne, opuścił ją po jednej lekcji. Miał nadzieję na pracę jako ilustrator obok Ickxa w Le Vingtième Siècle ( The Twentieth Century ) — konserwatywnej „Catholic Newspaper of Doctrine and Information” — ale nie było wolnych stanowisk. Zamiast tego dostał pracę w dziale prenumeraty gazety, począwszy od września 1925 r. Gardząc nudą tego stanowiska, jeszcze przed powołaniem zaciągnął się do służby wojskowej, aw sierpniu 1926 r. został przydzielony do koszar Dailly w Schaerbeek . Dołączając do pierwszego pułku piechoty, był również znudzony szkoleniem wojskowym, ale kontynuował szkicowanie i produkcję odcinków Totora .

Pod koniec służby wojskowej, w sierpniu 1927 roku, Hergé spotkał się z redaktorem Le Vingtième Siècle , księdzem Norbertem Wallezem , głośnym faszystą, który trzymał na biurku podpisaną fotografię włoskiego przywódcy faszystowskiego Benito Mussoliniego . Będąc pod wrażeniem repertuaru Hergé, Wallez zgodził się dać mu pracę jako fotoreporter i rysownik dla gazety, za co Hergé zawsze był wdzięczny, postrzegając Abbé jako postać ojca. Uzupełniony zamówieniami na inne publikacje, Hergé zilustrował szereg tekstów do „Kącika dla dzieci” i stron literackich; ilustracje z tego okresu pokazują jego zainteresowanie drzeworytami i jego wczesnym pierwowzorem styl ligne claire .

Założenie Tintina i Quick & Flupke : 1929–1932

Rozpoczynając serię dodatków do gazet pod koniec 1928 roku, Wallez założył dodatek dla dzieci Le Petit Vingtième ( The Little Twentieth ), który następnie ukazywał się w Le Vingtième Siècle w każdy czwartek. Niosąc silne przesłanie katolickie i faszystowskie, wiele jego fragmentów było wyraźnie antysemickich . W ramach tego nowego przedsięwzięcia Hergé zilustrował L'Extraordinaire Aventure de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet ( Niezwykła przygoda Flupa, Nénesse, Poussette i Cochonnet ), komiks autorstwa jednego z felietonistów sportowych, który opowiadał historię dwóch chłopców, jednej z ich młodszych sióstr i jej nadmuchiwanej gumowej świni. Hergé był niezadowolony i chętny do napisania i narysowania własnego komiksu. Był zafascynowany nowymi technikami w tym medium — takimi jak systematyczne używanie dymków — które można znaleźć w takich amerykańskich komiksach, jak „ Bringing Up Father” George’a McManusa , „Krazy Kat” George’a Herrimana i „ The Katzenjammer Kids ” Rudolpha Dirka . , którego kopie przesłał mu z Meksyku reporter gazety Léon Degrelle , stacjonujący tam w celu relacjonowania wojny Cristero .

Pierwsza strona wydania Le Petit Vingtième z 1 maja 1930 r. , ogłaszająca „ Tintin Revient! ” („Tintin powraca!”) z jego przygody w Związku Radzieckim.

Hergé stworzył postać o imieniu Tintin jako belgijskiego chłopca-reportera, który mógł podróżować po świecie ze swoim foksterierem , Snowy — „Milou” w oryginale francuskim — opierając go w dużej mierze na jego wcześniejszej postaci Totora, a także na własnym bracie, Paul . Degrelle później fałszywie twierdził, że Tintin był na nim wzorowany, podczas gdy on i Hergé pokłócili się, gdy Degrelle użył jednego ze swoich projektów bez pozwolenia; załatwili pozasądowo. Chociaż Hergé chciał wysłać swoją postać do Stanów Zjednoczonych, Wallez zamiast tego nakazał mu osadzić swoją przygodę w Związku Radzieckim , działając jako dzieło antysocjalistycznej propagandy dla dzieci. W rezultacie, Tintin in the Land of the Sowietów , rozpoczął serializację w Le Petit Vingtième 10 stycznia 1929 r. I trwał do 8 maja 1930 r. Wallez, popularny we francuskojęzycznej Belgii, zorganizował chwyt reklamowy [ wymagane wyjaśnienie ] na stacji Gare de Nord, po czym zorganizował publikację opowiadania w formie książkowej. Popularność tej historii doprowadziła do wzrostu sprzedaży, dlatego Wallez przyznał Hergé dwóch asystentów, Eugène Van Nyverseel i Paul „Jam” Jamin.

W styczniu 1930 roku Hergé przedstawił Quick & Flupke ( Quick et Flupke ), nowy komiks o dwójce dzieci ulicy z Brukseli, na łamach Le Petit Vingtième . Pod kierunkiem Walleza w czerwcu rozpoczął serializację drugiej przygody Tintina, Tintin in the Congo , mającej na celu wzbudzenie nastrojów kolonialnych wobec Konga Belgijskiego . Napisany w paternalistycznym stylu, który przedstawiał Kongijczyków jako dziecinnych idiotów, w późniejszych dziesięcioleciach zostałby oskarżony o rasizm; jednak w tamtym czasie nie było to kontrowersyjne i popularne, a dalsze akrobacje reklamowe miały na celu zwiększenie sprzedaży. W przypadku trzeciej przygody, Tintin in America , ukazującej się w odcinkach od września 1931 do października 1932, Hergé w końcu miał do czynienia ze scenariuszem według własnego wyboru, chociaż wykorzystał tę pracę do forsowania antykapitalistycznego, antykonsumpcyjnego programu zgodnie z ultrakonserwatywnej ideologii gazety. Chociaż Przygody Tintina ukazały się w odcinkach we francuskim języku katolickim Cœurs Vaillants („Brave Hearts”) od 1930 roku, wkrótce otrzymywał również prośby o dystrybucję ze szwajcarskich i portugalskich gazet. Choć bogatszy niż większość Belgów w jego wieku i pomimo rosnących sukcesów, pozostał niewzruszonym „konserwatywnym młodym człowiekiem” oddanym swojej pracy.

Hergé szukał pracy także gdzie indziej, tworząc kreskówkę The Lovable Mr. Mops dla domu towarowego Bon Marché oraz The Adventures of Tim the Squirrel Out West dla konkurencyjnego domu towarowego L'Innovation.

Pierwsze małżeństwo

W biurach Le Petit Vingtième w 1928 roku Hergé poznał kobietę, która miała zostać jego pierwszą żoną, Germaine Kieckens (1906 - 26 października 1995). Rudowłosa, opisana przez Pierre'a Assouline'a jako „elegancka i popularna”, dostała pracę jako sekretarka Norberta Walleza. W chwili jej narodzin jej rodzice byli stosunkowo starzy, a po stracie wcześniejszego dziecka byli wobec niej szczególnie nadopiekuńczy. Podziwiając Walleza, którego uważała za ojca , przyjęła jego faszystowskie przekonania polityczne. Została mianowana redaktorką Votre Vingtième, Madame , dodatek dla kobiet, dla którego Hergé czasami rysował okładkę. Zaczęła także pisać artykuły dla Le Petit Vingtième, używając pseudonimu Tantine. Pierwsze 500 kopii Tintina w Kraju Sowietów zostało ponumerowanych i podpisanych przez Hergé przy użyciu podpisu Tintina, a obok niego odcisk łapy Snowy'ego narysował Kieckens.

W 1930 roku Hergé prawie każdej nocy odprowadzał ją z pracy do domu, chociaż wówczas nie wykazywała nim romantycznego zainteresowania. Zamiast tego pragnęła starszego lub bardziej dojrzałego mężczyzny, takiego jak sam ksiądz. Wallez zachęciła ich jednak do nawiązania związku i pewnego wieczoru w Taverne du Palace wskazała Hergé, że byłaby zainteresowana związkiem.

20 lipca 1932 r. Hergé i Kieckens pobrali się; chociaż żaden z nich nie był do końca zadowolony ze związku, zachęcił ich do tego Wallez, który nalegał, aby wszyscy jego samotni pracownicy ożenili się i który osobiście przeprowadził ceremonię ślubną w kościele Saint-Roch w Laeken . Spędzając miesiąc miodowy w Vianden w Luksemburgu , para przeprowadziła się do mieszkania przy rue Knapen w Schaerbeek .

Rosnąca sława

Tintin na Wschodzie i Jo, Zette & Jocko : 1932–1939

W listopadzie 1932 roku Hergé ogłosił, że w następnym miesiącu wyśle ​​Tintina na przygodę do Azji. Chociaż początkowo nosiła tytuł The Adventures of Tintin, Reporter, in the Orient , później została przemianowana na Cygara faraona . Tajemnicza historia, której fabuła rozpoczęła się w Egipcie, zanim udała się do Arabii i Indii, podczas których wprowadzono powtarzające się postacie Thomsona i Thompsona oraz Rastapopoulosa . Hergé został zatrudniony przez swojego przyjaciela Charlesa Lesne'a do wykonania ilustracji dla firmy Casterman , a pod koniec 1933 roku zaproponowali przejęcie publikacji zarówno Przygód Tintina , jak i Quick and Flupke w formie książkowej, na co zgodził się Hergé; pierwszą książką Castermana był tom zebrany Cygara . Kontynuując subsydiowanie swojej twórczości komiksowej reklamami komercyjnymi, w styczniu 1934 roku wraz z dwoma wspólnikami założył również firmę reklamową „Atelier Hergé”, która została zlikwidowana po sześciu miesiącach.

Po tym, jak Wallez został usunięty z redakcji gazety w sierpniu 1933 r. W następstwie skandalu, [ potrzebne wyjaśnienie ] Hergé był przygnębiony; w marcu 1934 r. próbował zrezygnować, ale zachęcono go do pozostania po podwyższeniu jego miesięcznej pensji z 2000 do 3000 franków i zmniejszeniu obciążenia pracą, a Jamin przejął odpowiedzialność za codzienne prowadzenie Le Petit Vingtième .

Od lutego do sierpnia 1934 roku Hergé publikował w odcinkach Popol Out West w Le Petit Vingtième , opowieści wykorzystującej postacie zwierząt, która była rozwinięciem wcześniejszego komiksu Tim the Squirrel .

Od sierpnia 1934 do października 1935 Le Petit Vingtième serializował kolejną przygodę Tintina, The Blue Lotus , której akcja toczyła się w Chinach i dotyczyła niedawnej japońskiej inwazji na Mandżurię . Hergé wywarł duży wpływ na produkcję dzieła przez swojego przyjaciela Zhanga Chongrena , chińskiego studenta katolickiego studiującego w brukselskiej Académie Royale des Beaux-Arts , któremu został przedstawiony w maju 1934 roku. Zhang udzielał mu lekcji filozofii taoistycznej, sztuki chińskiej i chińskiej kaligrafii, wpływając nie tylko na jego styl artystyczny, ale także na ogólny pogląd na życie. W dowód uznania Hergé dodał fikcyjnego „ Chang Chong-Chen ” do Błękitnego lotosu , młodego chińskiego chłopca, który spotyka Tintina i zaprzyjaźnia się z nim. W przypadku The Blue Lotus Hergé poświęcił znacznie więcej uwagi dokładności, co zaowocowało w dużej mierze realistycznym przedstawieniem Chin. W rezultacie Blue Lotus został powszechnie okrzyknięty „pierwszym arcydziełem Hergé” i punktem odniesienia w rozwoju serii. Casterman opublikował to w formie książkowej, nalegając również, aby Hergé umieścił kolorowe tablice zarówno w tomie, jak iw przedrukach America and Cigars . W 1936 roku rozpoczęli także produkcję towarów Tintina, co wspierał Hergé, mając pomysły na cały sklep poświęcony Przygodom Tintina , coś, co miało się urzeczywistnić 50 lat później. Niemniej jednak, chociaż jego serializowane komiksy okazały się lukratywne, zebrane tomy sprzedawały się gorzej, za co Hergé obwiniał Castermana, zachęcając ich do większego promowania jego książek.

Jo, Zette i Jocko w Cœurs Vaillants

Kolejna historia Hergé o Tintinie, Złamane ucho (1935–1937), była pierwszą, dla której streszczenie fabuły zostało nakreślone od samego początku, będąc kryminałem, który zabrał Tintina do Ameryki Południowej. Wprowadził postać generała Alcazara , a także zobaczył, jak Hergé wprowadził do serii pierwsze fikcyjne kraje, San Theodoros i Nuevo Rico, dwie republiki oparte głównie na Boliwii i Paragwaju. Brutalne elementy w Złamanym uchu zdenerwowały wydawców Cœurs Vaillants , którzy poprosili Hergé o stworzenie dla nich historii bardziej odpowiedniej dla dzieci. Wynik był Przygody Jo, Zette i Jocko , serial o młodym bracie i siostrze oraz ich małpce. Seria rozpoczęła się od The Secret Ray , który ukazał się w odcinkach w Cœurs Vaillants , a następnie w Le Petit Vingtième , i był kontynuowany w The Stratoship H-22 . Mimo to Hergé nie lubił serialu, komentując, że postacie „strasznie mnie nudzą”. Pisząc jednocześnie trzy serie, Hergé pracował każdego dnia w roku i czuł się zestresowany.

Następną przygodą Tintina była Czarna wyspa (1937–1938), podczas której bohater udał się do Wielkiej Brytanii, aby walczyć z fałszerzami i przedstawił nowego antagonistę, Niemca dr Müllera. Hergé podążył za tym z Berłem króla Ottokara (1938–1939), w którym Tintin ratuje fikcyjny wschodnioeuropejski kraj Syldavia przed inwazją ekspansjonistycznego sąsiada, Bordurii; wydarzenie było antyfaszystowską satyrą na ekspansję nazistowskich Niemiec na Austrię i Czechosłowację. W maju 1939 roku Hergé przeprowadził się do nowego domu w Watermael-Boitsfort , choć inwazji na Polskę został wcielony do armii belgijskiej i tymczasowo stacjonował w Herenthout . Zdemobilizowany w ciągu miesiąca, wrócił do Brukseli i przyjął bardziej wyraźne antyniemieckie stanowisko, rozpoczynając swoją kolejną przygodę z Tintinem, Land of Black Gold , której akcja toczyła się na Bliskim Wschodzie i przedstawiała Dr. Müllera sabotującego linie naftowe.

W tym okresie Hergé współtworzył również L'Ouest ( The West ), gazetę prowadzoną przez jego przyjaciela Raymonda De Beckera . L'Ouest wezwał Belgię do zachowania neutralności podczas II wojny światowej , co popierał Hergé, tworząc pasek pana Belluma , aby argumentować to stanowisko. Hergé został zaproszony do Chin przez przywódcę chińskich nacjonalistów Czang Kaj-szeka , któremu podobał się Błękitny lotos , choć ze względu na sytuację polityczną w Europie nie było to możliwe. Został ponownie zmobilizowany w grudniu i stacjonował w Antwerpii , skąd kontynuował wysyłanie paska Tintina do Le Petit Vingtième . Zachorował jednak na zapalenie zatok i czyraki i został uznany za niezdolnego do służby wojskowej w maju 1940 r. Tego samego dnia Niemcy napadły na Belgię . Le Vingtième Siècle zostało zamknięte w trakcie serializacji Land of Black Gold .

Okupacja niemiecka i Le Soir : 1939–1945

Pewne jest, że Raymond De Becker sympatyzował z systemem narodowosocjalistycznym iw tej kwestii zgadzał się z Henri de Manem . Przyznaję, że sam wierzyłem, że przyszłość Zachodu może zależeć od Nowego Porządku . Dla wielu ludzi demokracja okazała się zwodnicza, a Nowy Porządek przyniósł nową nadzieję. W kręgach katolickich takie poglądy były szeroko rozpowszechnione. Biorąc pod uwagę wszystko, co się wydarzyło, wiara w Nowy Porządek była oczywiście straszliwym błędem.

Herge, 1973

Gdy armia belgijska ścierała się z najeźdźcami niemieckimi, Hergé i jego żona uciekli samochodem do Francji wraz z dziesiątkami tysięcy innych Belgów, najpierw zatrzymując się w Paryżu , a następnie kierując się na południe do Puy-de-Dôme , gdzie pozostali przez sześć tygodni. 28 maja król Belgów Leopold III poddał kraj wojskom niemieckim aby zapobiec dalszemu zabijaniu; posunięcie, które poparł Hergé. Postąpił zgodnie z prośbą króla, aby wszyscy Belgowie, którzy uciekli z kraju, wrócili do Brukseli 30 czerwca. Propagandastaffel armii niemieckiej , a także miał kłopoty finansowe, ponieważ był winien zaległe podatki, ale nie mógł uzyskać dostępu do swoich rezerw finansowych. Wszystkie belgijskie publikacje znajdowały się teraz pod kontrolą niemieckiego okupanta, który odmówił Le Petit Vingtième pozwolenia na kontynuację publikacji. Zamiast tego Hergé otrzymał propozycję pracy jako rysownik dla Le Pays Réel przez jego wydawcę, Rexist Victora Matthysa , ale Hergé postrzegał Le Pays Réel jako publikację wyraźnie polityczną i dlatego odrzucił to stanowisko.

Zamiast tego objął stanowisko w Le Soir , największym francuskojęzycznym dzienniku belgijskim. Skonfiskowane pierwotnym właścicielom władze niemieckie zezwoliły na ponowne otwarcie Le Soir pod kierownictwem De Donckera, chociaż pozostawał on pod ścisłą kontrolą nazistów, wspierając niemiecki wysiłek wojenny i opowiadając się za antysemityzmem. Po dołączeniu do zespołu Le Soir 15 października, Hergé był zaangażowany w tworzenie dodatku dla dzieci, Soir-Jeunesse , z pomocą Jamina i Jacquesa Van Melkebeke . Ponownie uruchomił Przygody Tintina z nową historią, The Crab with the Golden Claws , w której Tintin ścigał przemytników narkotyków w Afryce Północnej; historia była punktem zwrotnym w serii ze względu na wprowadzenie Kapitana Plamiaka , który stał się główną postacią w pozostałych Przygodach . Ta historia, podobnie jak późniejsze Przygody Tintina opublikowane w Le Soir , odrzuciłaby wątki polityczne obecne we wcześniejszych opowieściach, zamiast tego pozostała zdecydowanie neutralna. Hergé zawiera również nowy Quick & Flupke gagi w dodatku, a także ilustracje do serializowanych opowiadań Edgara Allana Poe i braci Grimm .

W maju 1941 r. Brak papieru doprowadził do zmniejszenia Soir-Jeunesse do czterech stron, a długość paska Tintina została zmniejszona o dwie trzecie. Kilka tygodni później dodatek zniknął całkowicie, a The Crab with the Golden Claws został przeniesiony do samego Le Soir , gdzie stał się codziennym paskiem. Podczas gdy niektórzy Belgowie byli zdenerwowani, że Hergé był gotów pracować dla gazety kontrolowanej przez okupacyjną nazistowską administrację, był mocno zwabiony wielkością czytelników Le Soir , która osiągnęła 600 000. Wraz z Van Melkebeke Hergé przygotował dwie sztuki Tintina. Pierwszy, Tintin in the Indies pojawił się w brukselskim Theatre des Galeries w kwietniu 1941 r., a drugi, Zniknięcie pana Boullocka , wystawiono tam w grudniu. Od października 1941 do maja 1942 Le Soir publikował w odcinkach kolejną przygodę Hergé z Tintinem, The Shooting Star , a następnie opublikował jako pojedynczy tom Casterman. Zgodnie z redakcją Le Soir , The Shooting Star opowiadał się za postawą antysemicką i antyamerykańską, z antagonistą będącym bogatym żydowskim amerykańskim biznesmenem; okaże się zatem szczególnie kontrowersyjny w okresie powojennym, chociaż Hergé zaprzeczył jakimkolwiek złośliwym antysemickim zamiarom.

Broszura opublikowana przez grupę ruchu oporu L'Insoumis , potępiająca Georgesa Remy'ego [ sic ] jako współpracownika. Hergé przyznał później, że „Nienawidziłem Ruchu Oporu… Wiedziałem, że za każdą akcję Ruchu Oporu zakładnicy będą aresztowani i rozstrzeliwani”.

Casterman uważał, że czarno-białe tomy Przygód Tintina nie sprzedawały się tak dobrze jak kolorowe komiksy, dlatego seria powinna być produkowana w kolorze. W tym samym czasie Belgia borykała się z niedoborem papieru, a Casterman chciał zmniejszyć tomy ze 120 stron do 62. Hergé był początkowo sceptyczny, ale ostatecznie zgodził się na ich żądania w lutym 1942 r. W przypadku tych nowych wydań, Casterman wprowadził czterokolorowy system, chociaż Hergé nalegał, aby kolor pozostał drugorzędny w stosunku do linii i nie był używany do cieniowania. Aby poradzić sobie z tym dodatkowym obciążeniem pracą, Hergé zwrócił się do przyjaciela, którego poznał przez Van Melkebeke, Edgara P. Jacobsa , aby pomóc mu jako rysownik i kolorysta. Jacobs mógł pracować nad projektem tylko w niepełnym wymiarze godzin, więc w marcu 1942 roku Hergé zatrudnił również kobietę o imieniu Alice Devos, aby mu pomogła. W lipcu 1942 roku Hergé pozyskał następnie agenta, Bernarda Thièry'ego, który przejął 40% jego prowizji; ich stosunki pracy byłyby napięte. Z ich pomocą w latach 1942-1947 Hergé zaadaptował większość swoich poprzednich Przygód Tintina do 62-stronicowych kolorowych wersji.

Następną przygodą Hergé'a z Tintinem będzie The Secret of the Unicorn , ukazująca się w odcinkach w Le Soir od czerwca 1942. Przy tym projekcie ściśle współpracował z Van Melkebeke, który wprowadził wiele elementów z twórczości Julesa Verne'a do kryminału, w którym Tintin i Haddock szukali pergaminów ujawniających lokalizację ukrytego skarbu piratów. The Secret of the Unicorn oznaczał pierwszą połowę wątku fabularnego, który został ukończony w Red Rackham's Treasure , w odcinkach w Le Soir od lutego 1943 r.; w tej historii Tintin i Haddock szukają skarbu piratów na Karaibach, a do serii zostaje wprowadzona postać profesora Calculusa . Po Red Rackham's Treasure Hergé narysował ilustracje do serializowanej historii zatytułowanej Dupont et Dupond, détectives („Thomson and Thompson, Detectives”), której autorem jest redaktor kryminalny gazety, Paul Kinnet.

We wrześniu 1943 r. De Becker został usunięty ze stanowiska redaktora Le Soir za stwierdzenie, że chociaż naziści kierowali się „niewątpliwą dobrą wolą, [byli też] skrajnie oderwani od rzeczywistości”. Chociaż Hergé był blisko związany z De Beckerem, zdecydował się pozostać w gazecie, która przeszła pod redakcję Maxa Hodeige'a. Jesienią 1943 roku Hergé zdecydował, że chce, aby Jacobs współpracował z nim przy Przygodach Tintina . Jacobs i Hergé, choć początkowo wahający się, ostatecznie się zgodzili, przyjmując płatną posadę w styczniu 1944 roku. Jacobs i Hergé stali się bliskimi współpracownikami i wywarli na siebie ogromny wpływ, podczas gdy razem opracowali fabułę następnej Przygody Tintina, Siedem kryształowych kul , której serializacja rozpoczęła się w Le Soir w grudniu 1943 r.

Kontrowersje powojenne: 1944–1946

Wyzwolenie Belgii przez aliantów we wrześniu 1944 r. Przyniosło Hergé problemy.

Gdy wojska alianckie wyzwoliły Brukselę spod okupacji niemieckiej, Le Soir zaprzestał publikacji 2 września 1944 r., w trakcie serializacji Siedmiu kryształowych kul . Hergé został aresztowany 3 września, jako współpracownik dokumentu ruchu oporu znanego jako „Galeria zdrajców”. Byłby to pierwszy z czterech incydentów, w których Hergé został aresztowany - przez służby bezpieczeństwa, policję sądową, belgijski ruch narodowy i Front Niepodległości odpowiednio — w trakcie których spędził jedną noc w więzieniu. 5 września zwolniono cały personel Le Soir i powołano nowy zespół redakcyjny, a 8 września Naczelne Dowództwo Sił Ekspedycyjnych SHAEF (SHAEF) wydało proklamację ogłaszającą, że „każdy dziennikarz, który pomagał w tworzeniu gazety w czasie okupacji, był dla czas jest zakaz wykonywania swojego zawodu.” Hergé, wpisany na czarną listę, był teraz bezrobotny. Ponadto został publicznie ośmieszony jako współpracownik przez gazetę blisko związaną z belgijskim ruchem oporu, La Patrie , która wydała satyryczny pasek zatytułowany Przygody Tintina w kraju nazistów .

W tym okresie doszło do powszechnych oskarżeń wobec oskarżonych kolaborantów, a sądy wojskowe skazały 30 000 za drobne zarzuty i 25 000 za poważniejsze zarzuty; spośród nich 5500 skazano na dożywocie lub karę śmierci . Dochodzenie sądowe w sprawie Hergé zostało wszczęte przez zastępcę prokuratora, pana Vinçotte, chociaż w swoim raporcie nawoływał do złagodzenia kary, stwierdzając, że „jestem skłonny zamknąć sprawę. nieszkodliwy autor i ilustrator książek dla dzieci. Z drugiej strony Hergé pracował dla Le Soir a jego ilustracje są tym, co skłoniło ludzi do kupowania gazety . Tintin w Kongo i zaczynając od Berła Króla Ottokara . Casterman wspierał Hergé podczas jego męki, za co zawsze był mu wdzięczny. Próbując ominąć swoją czarną listę, wraz z Jacobsem zaczął produkować komiksy pod anonimowym pseudonimem „Olav”, ale po wysłaniu ich do wydawców nie znalazł nikogo, kto by je przyjął. Chociaż ten okres pozwolił mu uciec od presji codziennej produkcji, która wpłynęła na większość jego życia zawodowego, musiał także uporać się z problemami rodzinnymi: jego brat Paul wrócił do Brukseli z niemieckiego obozu jenieckiego, chociaż ich matka miał silne urojenia i został przeniesiony do szpitala psychiatrycznego .

[W czasie okupacji] Pracowałem tak samo jak górnik, tramwajarz czy piekarz! Ale chociaż dla jednego inżyniera prowadzenie pociągu było czymś normalnym, przedstawiciele prasy byli określani jako „zdrajcy”.

Herge

W październiku 1945 roku do Hergé zwrócił się Raymond Leblanc , były członek konserwatywnej grupy ruchu oporu, Ruchu Narodowych Rojalistów , oraz jego współpracownicy André Sinave i Albert Debaty. Trio planowało wydać tygodnik dla dzieci, a Leblanc — który z dzieciństwa miał miłe wspomnienia z Tintina w Kraju Sowietów — pomyślał, że Hergé byłby do tego idealny. Hergé zgodził się, a Leblanc uzyskał dla niego dokumenty zezwalające na pracę. Zaniepokojony dochodzeniem sądowym w sprawie wojennych powiązań Hergé, Leblanc przekonał Williama Ugeux, przywódcę belgijskiego ruchu oporu, który był teraz odpowiedzialny za cenzurę i zaświadczenia o dobrym obywatelstwie, do przejrzenia akt twórcy komiksu. Ugeux doszedł do wniosku, że Hergé był „raczej gałganem niż zdrajcą” za swoją pracę w Le Soir . Decyzja, czy Hergé stanie przed sądem, należała do audytora generalnego Trybunału Wojskowego, Waltera Jeana Ganshofa van der Meerscha. Sprawę zamknął 22 grudnia 1945 r., oświadczając, że „ze względu na szczególnie nieszkodliwy charakter opublikowanych przez Remiego rysunków postawienie go przed trybunałem wojennym byłoby niewłaściwe i ryzykowne”.

Teraz wolny od groźby ścigania, Hergé nadal wspierał swoich kolegów z Le Soir , którzy zostali oskarżeni jako współpracownicy; sześciu z nich skazano na karę śmierci, a innych na wieloletnie więzienie. Wśród skazanych na śmierć był przyjaciel Hergé, Jamin, chociaż jego wyrok zamieniono na dożywocie. W maju 1946 r. Hergé otrzymał zaświadczenie o dobrym obywatelstwie, które stało się w dużej mierze niezbędne do uzyskania zatrudnienia w powojennej Belgii. Uroczystości zakłóciła śmierć jego matki w kwietniu 1946 roku; miała 60 lat. Harry Thompson opisał ten okres powojenny jako „największy wstrząs” w życiu Hergé. Hergé opisał to później jako „doświadczenie absolutnej nietolerancji. To było okropne, okropne!” Uważał powojenne procesy rzekomych kolaborantów za wielką niesprawiedliwość wyrządzoną wielu niewinnym ludziom i nigdy nie wybaczył belgijskiemu społeczeństwu tego, jak został potraktowany, choć ukrywał to przed swoją osobą publiczną.

Poźniejsze życie

Założenie magazynu Tintin : 1946–1949

Pierwszy numer magazynu Tintin zawierał obraz oparty na Więźniach Słońca .

Sinave wpadł na pomysł nazwania swojego nowego magazynu Tintin , wierząc, że przyciągnie to szeroką publiczność. Wydanie w języku niderlandzkim, wyprodukowane z myślą o wydaniu na flamandzkiej północy Belgii, nosiło tytuł Kuifje od imienia postaci w języku niderlandzkim. Przyjmując hasło „Gazeta dla młodych w wieku od 7 do 77 lat”, magazyn wykorzystał również logo przedstawiające samego Tintina. Stolica _ w projekt zaangażowali się zaangażowani: jako dyrektor wykonawczy Leblanc zapewnił 50%, podczas gdy jego dyrektor zarządzający Georges Lallemand zapewnił 40%, a Hergé, jego dyrektor artystyczny, 10%. Hergé zebrał grupę współpracowników, aby mu pomóc, w tym Van Melkebeke, Jacobs, Paul Cuvelier i Jacques Laudy. Van Melkebeke został początkowo mianowany redaktorem naczelnym, chociaż został aresztowany za pracę dla kolaborującego dziennika Le Nouveau wkrótce potem, dzięki czemu jego udział w projekcie był utrzymywany w tajemnicy, aby uniknąć dalszych kontrowersji. Van Melkebeke nadal pracował dla magazynu pod pseudonimami, chociaż ustało to podczas jego uwięzienia od grudnia 1947 do października 1949.

Pierwszy numer magazynu Tintin został opublikowany 26 września 1946 r. Hergé został wyznaczony do tworzenia dwustronicowej rozkładówki co tydzień i zaczynał od zakończenia Siedem kryształowych kul, zanim rozpoczął następną historię, Prisoners of the Sun . Obok Hergé's Adventures of Tintin magazyn zawierał także Legendę o czterech braciach Aymon Laudy'ego oraz The Secret of the Swordfish Jacobsa , pierwszą część jego nowego Blake'a i Mortimera seria. Chociaż magazyn konkurował z wieloma rywalami, w szczególności Spirou , znanym z serializacji komiksów Lucky Luke i Buck Danny , odniósł natychmiastowy sukces, sprzedając 60 000 egzemplarzy w ciągu trzech dni od wydania. Jego publikacja zaowocowała również ogromnym wzrostem sprzedaży książek Hergé.

W 1947 roku wyprodukowano belgijską adaptację filmową The Crab with the Golden Claws i wierząc, że adaptacje kinowe to dobry sposób na kontynuację, Hergé skontaktował się z Disney Studios w Stanach Zjednoczonych; odrzucili jego ofertę adaptacji Przygód Tintina na srebrny ekran. W maju 1947 roku po kłótni zakończyła się artystyczna współpraca Hergé i Jacobsa. Blake i Mortimer Jacobsa i odrzucił prośbę Jacobsa o uznanie go za współtwórcę nowej Przygody Tintina . W tym samym miesiącu Hergé zerwał ze swoim menadżerem, Thierym, po odkryciu, że ten ostatni wysysał pieniądze dla siebie.

Wielu Belgów było bardzo krytycznych wobec magazynu ze względu na jego powiązania z Hergé, który przez wielu nadal był uważany za współpracownika i zdrajcę; La Soir i La Cité publicznie skrytykowały tę decyzję, nie wymieniając go po imieniu, podczas gdy Le Quotidien i Le Drapeau Rouge specjalnie wskazały go do donosu. Hergé uważał, że autorka książek dla dzieci, Jeanne Cappe , stała za wieloma z tych oskarżeń i zagroziła jej pozwem. Niezadowolony z życia w Belgii, Hergé planował emigrację do Argentyny, kraju, który gościł wielu Europejczyków, którzy wspierali pokonane mocarstwa Osi i który miał kwitnącą scenę komiksową. Ostatecznie zmienił zdanie z nieznanych dotąd powodów; możliwe, że nie był w stanie zapewnić żadnej obietnicy pracy w kraju Ameryki Południowej.

Właśnie odkryłem... że Tintin nie jest już mną i chociaż nadal żyje, to muszę nieustannie oddychać czymś w rodzaju sztucznego oddychania, co coraz bardziej mnie wyczerpuje.

Hergé, w liście do żony, 1947

W maju Hergé i Germaine spędzili wakacje w pobliżu Gland nad Jeziorem Genewskim w Szwajcarii, gdzie towarzyszyła im przyjaciółka, młoda kobieta o imieniu Rosane. Podczas wakacji Hergé i Rosane rozpoczęli pozamałżeński romans. Czuł się winny iw czerwcu wrócił do Brukseli. Prywatnie wyrażał pogląd, że do takiego czynu, który uważał za niemoralny, skłonił go wpływ „amoralnych przyjaciół”, z którymi się zadawał. Mając nadzieję na ponowne rozpalenie pasji i stabilności swojego małżeństwa, wkrótce potem zaaranżował dla niego i Germaine powrót do Szwajcarii; tutaj pokłócili się i rozpoczęli tymczasową separację. Pozostając w Szwajcarii odwiedził przebywającego wówczas na wakacjach króla Leopolda III Prégny , przed krótkim powrotem do Brukseli w lipcu. Po powrocie do Szwajcarii wdał się w romans z zamężną kobietą, choć ponownie poinformował Germaine przed wyjazdem do Ardenów . W sierpniu para starała się zjednoczyć, spędzając razem wakacje w Bretanii , ale tam ponownie zerwali i Hergé wrócił do swojej kochanki w Szwajcarii. We wrześniu w końcu wrócił do Brukseli, ale wraz ze swoim bliskim przyjacielem Marcelem Dehaye spędził czas na rekolekcjach w opactwie Notre-Dame-de-Scourmont . W tym miesiącu ożywił Land of Black Gold — the Przygoda Tintina , która została przerwana przez niemiecką inwazję w 1940 r. — i zaczęła być publikowana w odcinkach w magazynie Tintin . Jednak historia została ponownie przerwana, tym razem na dwanaście tygodni, gdy Hergé wybrał się na kolejne niezapowiedziane wakacje do Gland, co bardzo irytowało wielu jego kolegów.

Chociaż zachowali wzajemny szacunek, powtarzające się nieobecności Hergé stworzyły napiętą sytuację między nim a Leblancem. Po długich poszukiwaniach Leblanc znalazł wydawcę chętnego do wyprodukowania wydania Tintin we Francji: Le Lombard Georgesa Dargauda , który rozpoczął produkcję francuskiego wydania w październiku 1948 r. Jednak Hergé był niezadowolony, że Leblanc wyznaczył André Freneza jako Van Zastąpienie Melkebeke na stanowisku redaktora naczelnego, opisując Freneza jako „zimnego funkcjonariusza”. Hergé był uparty i bezkompromisowy jako dyrektor artystyczny magazynu, znany z ostrej krytyki pracy starych przyjaciół, takich jak Pierre Ickx, jeśli uważał, że nie spełniają one jego wymagających standardów. Szczególnie krytycznie odnosił się do pracy dwóch nowo zatrudnionych pracowników przy ul Tintina i Kuifje , Jacquesa Martina i Willy'ego Vandersteena , zachęcając ich do zmiany stylu artystycznego, aby lepiej odzwierciedlał jego własne preferencje. Leblanc wyraził zaniepokojenie faktem, że większość osób pracujących w Tintinie była lepszymi ilustratorami niż gawędziarzami. Wyraził również opinię, że Tintin nie nadąża za duchem czasu i tym, co postrzegał jako zwiększoną dojrzałość dzieci, zachęcając magazyn do lepszego odzwierciedlania bieżących wydarzeń i osiągnięć naukowych.

Studia Hergé i Fanny Vlamynck: 1950–1965

6 kwietnia 1950 roku Hergé założył Studios Hergé jako spółkę publiczną . Studia mieściły się w jego domu przy Avenue Delleur w Brukseli, a Hergé zbudował nowo zakupiony wiejski dom w Céroux-Mousty, główną rezydencję jego i Germaine. Studio zapewniłoby zarówno osobiste wsparcie Hergé, jak i wsparcie techniczne w jego bieżącej pracy. Początkowo zatrudniając tylko trzech pracowników, liczba ta wzrosłaby do piętnastu, a wszyscy pracowali nad projektami Hergé. Zatrudnił Boba de Moora jako swojego głównego ucznia w Studios w marcu 1951 roku. Będąc pod wrażeniem pracy Jacquesa Martina nad The Golden Sphinx , Hergé przekonał Martina do przyłączenia się do Studios w styczniu 1954 roku; Martin nalegał, aby zabrać ze sobą swoich dwóch asystentów, Rogera Leloupa i Michela Demaretsa. Na początku lat pięćdziesiątych wielu skazanych za współpracę z okupantem hitlerowskim zostało zwolnionych z więzień. Sympatyzując z ich trudną sytuacją, Hergé pożyczał niektórym pieniądze, a innym pomagał w znalezieniu pracy w Tintinie magazyn, ku irytacji Leblanc. Na przykład, oprócz pożyczenia mu pieniędzy, Hergé wykorzystał swoje koneksje, aby zapewnić Raymondowi de Beckerowi pracę w Szwajcarii jako inspektor sprzedaży w księgarni. Do swoich Pracowni zatrudniał również osoby związane ze współpracą; jego nowa kolorystka, Josette Baujot, była żoną niedawno zamordowanego członka Legionu Walońskiego , a jego nowy sekretarz, Baudouin van der Branden de Reeth, odbył karę więzienia za pracę w Le Nouveau Journal w czasie okupacji.

Hergé wpadł na pomysł osadzenia Przygody Tintina na Księżycu podczas produkcji Więźniów Słońca . Rozpoczął serializację Destination Moon , pierwszej z dwuczęściowej historii, po której nastąpił Explorers on the Moon , w magazynie Tintin w marcu 1950 r. We wrześniu 1950 r. Hergé przerwał opowieść, czując potrzebę przerwy w pracy, cofnął się w depresję kliniczną. On i Germaine pojechali na wakacje do Gland przed powrotem do Brukseli pod koniec września. Wielu czytelników wysłało listy do Tintina z pytaniem, dlaczego Odkrywcy na Księżycu nie byli już serializowani, a pojawiła się plotka, że ​​Hergé zmarł. Explorers of the Moon wznowili pracę po osiemnastomiesięcznej przerwie i powrócili w kwietniu 1952 roku. Oprócz pracy nad nowymi opowiadaniami, Hergé wykorzystywał również Studios do poprawiania większej liczby swoich wczesnych prac.

W lutym 1952 roku Hergé brał udział w wypadku samochodowym, w którym noga Germaine została roztrzaskana; musiała mieć wszczepiony stalowy pręt i przez kilka miesięcy była przykuta do wózka inwalidzkiego. Ich stosunki były jeszcze bardziej napięte, gdy otrzymali wiadomość o śmierci Walleza we wrześniu 1952 roku. Jego przyjaźń z Van Melkebeke również się rozpadła w tym okresie, częściowo z powodu rady uzyskanej od rzekomego jasnowidza, Bertje Janueneau, na którym byli zarówno Hergé, jak i Germaine . coraz bardziej polegając na wskazówkach. W styczniu 1955 roku młoda kobieta o imieniu Fanny Vlamynck (fr.) został zatrudniony jako kolorysta w Studios. Hergé rozpoczął z nią pozamałżeński romans w listopadzie 1956 roku, o czym wkrótce dowiedziała się reszta personelu studia. Germaine nabrała podejrzeń co do uczuć męża do Fanny, ale doświadczała też silnego romantycznego pociągu do swojego partnera do tańca towarzyskiego. Hergé i Germaine wybrali się w rejs z okazji pięćdziesiątych urodzin byłego w maju 1957 roku, podczas którego zwiedzili Casablankę , Rabat , Palermo i Rzym , aw październiku udali się na drugie wakacje, tym razem do Ostendy . Następnie wyjawił Germaine swój romans z Fanny. Zaczął doświadczać traumatycznych snów, w których dominował kolor biały, i chcąc je wyjaśnić, w maju 1959 roku odwiedził Franza Ricklina, psychoanalityka, który był uczniem Carla Junga w Zurychu . W lutym 1960 wrócił do Szwajcarii, a po powrocie do Brukseli zaczął wynajmować mieszkanie w Uccle , z dala od Germaine. Jego związek z Germaine dobiegł końca, chociaż ze względu na ograniczenia wynikające z prawa belgijskiego mógł uzyskać rozwód dopiero po siedemnastu latach.

Jedno z abstrakcyjnych dzieł Hergé

We wrześniu 1958 roku magazyn Tintin przeniósł swoją siedzibę do nowo wybudowanego budynku w pobliżu dworca Gare du Midi . Hergé nadal walczył z Leblanc o kierunek magazynu; jego ciągłe nieobecności doprowadziły do ​​​​zastąpienia go na stanowisku dyrektora artystycznego i zażądał przywrócenia go na stanowisko. Leblanc ustąpił na początku 1965 roku, chociaż Hergé wkrótce wyjechał na Sardynię na sześć tygodni. W październiku 1965 roku Leblanc wyznaczył rysownika Grega na redaktora naczelnego magazynu, wierząc, że jest w stanie zreformować gazetę, aby pozostała aktualna dla ówczesnej młodzieży. w tym momencie Tintin osiągnął szczyt komercyjny, ze sprzedażą 600 000 tygodniowo, chociaż Hergé stracił nim zainteresowanie.

Sprzedaż książek Hergé była wyższa niż kiedykolwiek, a tłumaczenia powstawały na rynek brytyjski, hiszpański i skandynawski. Zwrócił na siebie uwagę międzynarodowej prasy, a artykuły na temat jego twórczości pojawiały się we France-Observateur , The Listener i The Times Literary Supplement . Paul Vandromme jest autorem bezkrytycznej książki o Hergé, Le Monde de Tintin („The World of Tintin”), wydanej przez Éditions Gallimard ; Hergé zawetował włączenie proponowanej przedmowy Rogera Nimiera po uznaniu pochwały za własną pracę za zbyt krępującą. Wyprodukowano adaptacje radiowe The Adventures of Tintin , podobnie jak animowany serial animowany wyprodukowany przez Belvision Studios , Hergé's Adventures of Tintin . Wyprodukowano także dwa filmy fabularne, Tintin and the Golden Fleece (1961) oraz Tintin and the Blue Oranges (1964), z których pierwszy był ściśle związany z Hergé.

Rozwijając zainteresowanie sztuką współczesną , na początku lat 60. Hergé zaprzyjaźnił się z marszandem Marcelem Stalem, właścicielem galerii Carrefour w Brukseli. Był szczególnym fanem twórczości Constanta Permeke , Jakoba Smitsa , Lucio Fontany i Jean-Pierre'a Raynaurda, a także ruchu pop-artu , w szczególności twórczości Roya Lichtensteina . Zbudował własną, osobistą kolekcję, na którą składały się zarówno obrazy współczesne, jak i sztuka afrykańska oraz chińska ceramika . W 1962 roku Hergé zdecydował, że chce malować. wybrał Louisa Van Linta , jednego z najbardziej szanowanych wówczas belgijskich malarzy abstrakcyjnych , którego prace bardzo lubił. Hergé zajął się malarstwem jako hobby, tworząc dzieła sztuki abstrakcyjnej, na które wpłynął styl Joana Miró i Serge'a Poliakoffa . Pokazał swoje prace historykowi sztuki Léo Van Puyvelde, który był głównym konserwatorem Musées des Beaux-Arts, który uważał, że są obiecujące, ale prawdziwy talent Hergé polegał na rysowaniu kreskówek. Hergé wkrótce potem porzucił malowanie, tworząc w sumie 37 obrazów. Spędzając mniej czasu na nowych Przygodach Tintina , od czerwca do grudnia 1965 roku magazyn Tintin opublikował w odcinkach przerysowaną i na nowo pokolorowaną wersję Czarnej wyspy przygotowaną przez pracowników Studios Hergé. Wspierany przez swoje studio, Hergé wyprodukował The Calculus Affair w latach 1954-1956, po czym Rekiny Morza Czerwonego w latach 1956-1957.

Ostatnie lata: 1966–1983

Numer magazynu Tintin z okazji 50. rocznicy wydania Przygód Tintina (1979).

W latach sześćdziesiątych Hergé był coraz bardziej zirytowany sukcesem serii komiksów Asterix René Goscinny'ego i Alberta Uderzo , którą różni komentatorzy opisywali jako przyćmiewającą Przygody Tintina jako najważniejszy komiks w tradycji francusko-belgijskiej . Mając nadzieję na naśladowanie sukcesu ostatnich filmów animowanych Asterix the Gaul (1967) oraz Asterix and Cleopatra (1968), Hergé zgodził się na produkcję dwóch animowanych filmów Belvision opartych na Przygodach Tintina . Pierwszy, Tintin and the Temple of the Sun (1969) był oparty na istniejących wcześniej komiksach, podczas gdy drugi, Tintin and the Lake of Sharks (1972), był oryginalną historią napisaną przez Grega . W 1982 roku amerykański filmowiec Steven Spielberg wystąpił o prawa do adaptacji na żywo jednej z Przygód Tintina . Perspektywa ta ekscytowała Hergé, ale projekt nigdy nie doszedł do skutku.

W październiku 1971 roku dziennikarz Numa Sadoul przeprowadził szeroko zakrojony wywiad z Hergé, w którym ten ostatni opowiedział o wielu problemach, jakich doświadczył w życiu osobistym. Sadoul planował opublikować wywiad w formie książki, ale Hergé dokonał wielu zmian w transkrypcji, zarówno w celu ulepszenia jego prozy, jak i usunięcia fragmentów, które stawiają go w negatywnym świetle. Redaktorzy Castermana usunęli następnie jeszcze dalsze sekcje, zwłaszcza te, w których Hergé wyrażał negatywną opinię o katolicyzmie. Wywiad został opublikowany jako Tintin et moi („Tintin i ja”) w 1975 roku. Następnie Hergé zgodził się być tematem filmu dokumentalnego wyprodukowanego przez Henri Roane'a, Moi, Tintina („Ja, Tintin”), którego premiera miała miejsce w 1975 roku. W styczniu 1977 roku uczęszczał do wczesnej konwencji komiksowej w Angoulême , gdzie był powszechnie okrzyknięty jednym z mistrzów tej dyscypliny. Aby uczcić pięćdziesiątą rocznicę Przygód Tintina w 1979 r., w brukselskim hotelu Hilton zorganizowano uroczystą imprezę, a w Palais de Beaux-Arts.

W kwietniu 1971 roku Hergé po raz pierwszy odwiedził Stany Zjednoczone, głównie w celu odwiedzenia specjalisty od wątroby w Rochester w stanie Minnesota ; Jednak podczas podróży odwiedził także Siuksów w Dakocie Południowej , ale był zszokowany warunkami, w jakich żyli ich mieszkańcy. Podczas tej wizyty przebywał także w Chicago , San Francisco , Los Angeles , Las Vegas i Kansas City . W kwietniu 1972 wyjechał do Nowego Jorku na międzynarodową konferencję na temat komiksu ze striptizem, gdzie wręczył burmistrzowi Johnowi Lindsayowi karykaturę przedstawiającą Tintina odwiedzającego miasto, a także spotkał się z popowym artystą Andym Warholem . Kilka lat później, w 1977 roku, Warhol odwiedził Europę, gdzie stworzył pop-artowy portret Hergé. W kwietniu 1973 roku Hergé przyjął zaproszenie rządu tego kraju do odwiedzenia Tajwanu w uznaniu jego promocji kultury chińskiej w The Blue Lotus . Podczas wizyty przebywał również w Tajlandii i na Bali.

Hergé od dawna starał się odzyskać kontakt ze swoim starym przyjacielem Zhangiem Chongrenem z którym stracił kontakt. Regularnie pytał wszystkich napotkanych Chińczyków, czy znają Zhanga, aw 1979 roku odniósł pewien sukces, gdy pracownik chińskiej restauracji w Brukseli ujawnił, że jest chrześniakiem Zhanga. W ten sposób Hergé mógł ponownie nawiązać kontakt ze swoim starym przyjacielem. Dziennikarz Gérard Valet zorganizował dla Zhanga wizytę w Brukseli, aby on i Hergé mogli się ponownie zjednoczyć. Wydarzenie miało miejsce w marcu 1981 roku i było szeroko nagłośnione; Hergé uznał jednak sytuację za trudną, nie podobało mu się zainteresowanie prasy i stwierdził, że on i Zhang oddalili się od siebie w ciągu minionych lat.

W czerwcu 1970 roku zmarł ojciec Hergé, a po pogrzebie wyjechał na wakacje nad Jezioro Genewskie. W 1974 roku jego asystent Branden doznał udaru mózgu i nie mógł pisać, a Hergé zastąpił go młodym mężczyzną, Alainem Baranem, którego biograf Hergé, Pierre Assouline, nazwał później „ zastępczym synem” Hergé. W marcu 1977 roku sfinalizowano rozwód Hergé z Germaine; chociaż Hergé nadal ją odwiedzał i wspierał finansowo, Germaine źle zniosła rozwód, postrzegając go jako kolejną zdradę. Hergé mógł wtedy poślubić Fanny kilka tygodni później, podczas skromnej ceremonii 20 maja; miał 70 lat, a ona 42.

Śmierć

Grób Hergé na cmentarzu Dieweg w Brukseli.

W 1979 roku u Hergé zdiagnozowano zwłóknienie kości i szpiku , co wymagało pełnej transfuzji krwi. Jego potrzeba transfuzji krwi wzrosła, ponieważ zaczął wymagać ich co dwa tygodnie, a potem co tydzień.

W dniu 25 lutego 1983 r. Hergé doznał zatrzymania akcji serca i trafił do szpitala na oddziale intensywnej terapii w brukselskiej Cliniques universitaires Saint-Luc . Miał spotkać się ze Stevenem Spielbergiem, który później nakręcił Przygody Tintina (2011). Zmarł w Saint-Luc 3 marca. Jego śmierć znalazła się pierwszych stronach wielu francuskojęzycznych gazet, w tym Libération i Le Monde . W testamencie pozostawił Fanny jako jedynego spadkobiercę.

W listopadzie 1986 Fanny zamknęła Studios Hergé, zastępując je Fundacją Hergé .

W 1988 roku zaprzestano wydawania samego magazynu Tintin .

Bibliografia

Tylko prace oznaczone * zostały przetłumaczone na język angielski

Praca Rok Uwagi
Przygody Totora 1926–1930 Pierwsza praca Hergé, opublikowana w Le Boy Scout Belge , o dzielnym harcerzu.
Flup, Nénesse, Poussette i Prosiaczek 1928 Napisane przez reportera sportowego, opublikowane w Le Petit Vingtième
Paski Le Sifflet 1928–1929 7 prawie zapomnianych jednostronicowych pasków narysowanych przez Hergé do tego artykułu
Przygody Tintina * 1929–1983 24 tomy, jeden niedokończony
Szybkie i Flupke * 1930–1940 12 tomów, 11 przetłumaczonych na język angielski
Nieszczęścia Jefa Debakkera początek lat 30. XX wieku Krótka seria Hergé wykonana dla jego małej firmy reklamowej Atelier Hergé . Tylko 4 strony.
Fred i Mile 1931
Przygody Tima Wiewiórki na Zachodzie 1931
Sympatyczny pan Mops 1932
Przygody Toma i Millie 1933 Napisane dwie historie.
Popol na zachód * 1934
Obrzęk 1934
Przygody Jo, Zette i Jocko * 1936–1957 5 tomów
Panie Bellum 1939
Thompson i Thomson, detektywi 1943 Napisany przez Paula Kinneta, ukazał się w Le Soir
Badali Księżyc 1969 Krótki komiks przedstawiający lądowanie na Księżycu opublikowany w Paris Match

Życie osobiste

Hergé był osobą bardzo prywatną, opisaną przez biografa Harry'ego Thompsona jako „powściągliwy [i] skromny”. Według jego biografa, Pierre'a Sterckxa, Hergé publicznie wydawał się „bardzo konwencjonalny”, ale w rzeczywistości był „niezwykle erudycyjnym, z nienasyconą ciekawością, stale na warcie”. Bardzo lubił spacery po okolicy, ogrodnictwo i kolekcjonowanie dzieł sztuki, był fanem muzyki jazzowej . Chociaż nie lubił występować publicznie ani w prasie, Hergé nalegał na osobiste odpowiadanie na wszystkie listy od fanów otrzymał, co zajęło mu znaczną część czasu. Stwierdził, że „nieodpowiadanie na listy dzieci byłoby zdradą ich marzeń”. Przyjaciele opisali go jako człowieka pełnego humoru, znanego zwłaszcza z autoironicznych żartów. Koledzy opisali Hergé jako egocentryka , z którą się zgodził. Był znany z tego, że był autorytarny w kontaktach ze swoimi asystentami i odmawiał dzielenia się z nimi uznaniem za ich udział w jego pracy. Sterckx zauważył, że „z jednej strony potrafił być odległy, wręcz mroźny, ale z drugiej czuły”.

Przez całe swoje pierwsze małżeństwo miał szereg romansów z innymi kobietami. Nie miał dzieci, ponieważ stał się bezpłodny przez radioterapię, ale w latach pięćdziesiątych zaproponował adopcję dwójki dzieci swojego brata Paula, Denise i George'a, kiedy ich rodzice mieli problemy w ich związku. Paul odrzucił ofertę, a Denise i George zauważyli później, że nie darzyli swojego wuja wielkim uczuciem, uznając go za niezręcznego w stosunku do dzieci. Hergé został wychowany jako katolik , chociaż nigdy nie był gorliwym wyznawcą tej religii. Jego przywiązanie do katolicyzmu spadło w późniejszym życiu, gdy rozwinął żywe zainteresowanie taoizmem i został agnostykiem . Był fanem Tao Te Ching i Ścieżki do mądrości Arnauda Desjardinsa , a także Tao fizyki Fritjofa Capry i prac Jean -Émile'a Charona .

Poglądy polityczne

Politycznie Hergé był zagorzałym rojalistą i pozostał nim przez całe życie, wierząc również w jedność Belgii . We wczesnym życiu Hergé był „bliski tradycyjnej prawicy” belgijskiego społeczeństwa, a Sterckx zauważył, że poprzez swoją pracę „został pogrążony w prawicowych, a nawet skrajnie prawicowych kręgach”. Według Harry'ego Thompsona takie idee polityczne nie były niczym niezwykłym w belgijskich kręgach klasy średniej lat dwudziestych i wczesnych trzydziestych XX wieku, gdzie „patriotyzm, katolicyzm, surowa moralność, dyscyplina i naiwność były tak nierozerwalnie związane ze sobą w życiu każdego człowieka, że ​​prawicowa polityka były niemal nieuniknionym produktem ubocznym. Był to światopogląd podzielany przez wszystkich, wyróżniający się przede wszystkim całkowitą ignorancją świata ”. Kiedy Hergé wziął odpowiedzialność za Le Petit Vingtième , postąpił zgodnie z instrukcjami Walleza i pozwolił gazecie zawierać wyraźne nastroje profaszystowskie i antysemickie . Krytyk literacki Jean-Marie Apostolidès zauważył, że postać Tintina była uosobieniem koncepcji „Nowej Młodzieży”, promowanej przez europejską skrajną prawicę. Pod kierunkiem Walleza wczesne Przygody Tintina zawierały wyraźne polityczne przesłania dla młodych czytelników. Tintin w Kraju Sowietów był natomiast dziełem antysocjalistycznej propagandy Tintin w Kongo został zaprojektowany, aby wzbudzić nastroje kolonialne wobec belgijskiego Konga , a Tintin w Ameryce został zaprojektowany jako dzieło antyamerykanistyczne, mocno krytyczne wobec kapitalizmu, komercji i industrializacji.

W przeciwieństwie do zaangażowania Hergé w belgijską prawicę, Sterckx uważał, że rysownik był „liberalnym i niezależnym duchem”, kimś, kto był „całkowitym przeciwieństwem konserwatysty [lub] reakcjonisty prawicy”. Michael Farr zapewnił, że Hergé miał „wyostrzone sumienie polityczne” we wcześniejszych latach, czego przykładem jest jego potępienie rasizmu w Stanach Zjednoczonych, widoczne w Tintinie w Ameryce . Krytyk literacki Tom McCarthy poszedł dalej, zauważając, że Tintin w Ameryce reprezentował pojawienie się „lewicowej kontrtendencji” w twórczości Hergé, która zbuntowała się przeciwko jego prawicowemu środowisku i która była szczególnie krytyczna wobec bogatych kapitalistów i przemysłowców. Zostało to wzmocnione w The Blue Lotus , w którym Hergé odrzucił swoje „klasycznie prawicowe” idee, aby przyjąć stanowisko antyimperialistyczne , oraz we współczesnym filmie Quick & Flupke, w którym wyśmiewał skrajnie prawicowych przywódców Niemiec i Włoch, Adolfa Hitlera i Benito Mussoliniego . Chociaż wielu jego przyjaciół i kolegów zrobiło to w połowie lat trzydziestych, Hergé nie wstąpił do skrajnie prawicowej partii Rexist, twierdząc później, że „zawsze miał do niej awersję” i komentując, że „wrzucić serce i duszę w ideologia jest przeciwieństwem tego, kim jestem”.

Oskarżenia o rasizm

Hergé był wielokrotnie oskarżany o rasizm z powodu przedstawiania różnych grup etnicznych w Przygodach Tintina . Według McCarthy'ego w Tintin w Kongo Hergé reprezentował Kongijczyków jako „dobrych w sercu, ale zacofanych i leniwych, potrzebujących europejskiego mistrzostwa”. Thompson argumentował, że Hergé nie napisał książki jako „celowo rasistowskiej” i że odzwierciedla ona przeciętny belgijski pogląd na Kongijczyków z początku XX wieku, który był bardziej protekcjonalny niż złowrogi. Książka nie budziła wówczas kontrowersji, dopiero w drugiej połowie XX wieku została uznana za rasistowską.

W następnej przygodzie, Tintin in America , Hergé przedstawił członków plemienia Czarnych Stóp rdzennych Amerykanów jako „naiwnych, a nawet naiwnych”, chociaż mimo to był „szeroko sympatyczny” dla ich kultury i trudnej sytuacji, przedstawiając ich ucisk z rąk Stanów Zjednoczonych Armia Stanów. Blue Lotus spotkał się zarówno z krytyką za przedstawianie Japończyków jako militarystycznych i wystających zębów, jak i pochwałami za reprezentowanie mniej stereotypowej wizji Chin niż była to norma w ówczesnej Europie.

Hergé został również oskarżony o wykorzystywanie antysemickich stereotypów, pomimo zapewnień Hergé, że postać Rastapopoulosa była Grekiem, a nie Żydem.

Od wczesnych lat Hergé otwarcie krytykował rasizm. Zganił wszechobecny rasizm społeczeństwa amerykańskiego we wstępie do Tintina w Ameryce, opublikowanym w Le Petit Vingtième 20 sierpnia 1931 r., I wyśmiewał rasistowskie postawy wobec Chińczyków w The Blue Lotus . Peeters zapewnił, że „Hergé nie był bardziej rasistą niż następny człowiek”, co podzielał Farr, który po spotkaniu z Hergé w latach 80. skomentował, że „nie można było spotkać kogoś, kto byłby bardziej otwarty i mniej rasistowski”. Z kolei prezes International Bande Dessinée Społeczeństwo Laurence Grove wyraziło opinię, że Hergé w swojej pracy przestrzegał panujących trendów społecznych i że „Kiedy bycie nazistą było modne, on był nazistą. Kiedy modne było bycie kolonialnym rasistą, tym właśnie był”. Wietnamsko-amerykański powieściopisarz Viet Thanh Nguyen napisał w 2022 roku, po omówieniu rasistowskich elementów Tintina, że ​​„dzieło Hergé jest głęboko wadliwe, a jednocześnie przykuwające uwagę narracją i estetyką. Zapomniałem o całej dobrej, moralistycznej literaturze dziecięcej, którą czytałem, ale Nie zapomniałem o Hergé”.

Dziedzictwo

Assouline opisał Hergé jako „personifikację Belgii”.

Nagrody i uznanie

Według Index Translationum UNESCO , Hergé jest dziewiątym najczęściej tłumaczonym autorem francuskojęzycznym, drugim najczęściej tłumaczonym autorem belgijskim po Georgesie Simenonie i drugim najczęściej tłumaczonym autorem francuskojęzycznym autor komiksów za René Goscinny . Miał także asteroidę 1652 Hergé w pasie głównym , nazwaną jego imieniem w 1953 roku.

W kulturze popularnej

Występ Hergé pomagający Tintinowi

Kreskówkowa wersja Hergé pojawia się w wielu epizodach w animowanym serialu telewizyjnym z lat 90. Przygody Tintina . Animowana wersja Hergé pojawia się również epizodycznie na początku motion capture z 2011 roku , The Adventures of Tintin: The Secret of the Unicorn , wyreżyserowanego przez Stevena Spielberga i wyprodukowanego przez Petera Jacksona , gdzie jest przedstawiony jako uliczny rysownik rysujący portret Tintina w stylu komiksu na początku filmu.

Muzeum Hergé

Muzeum Hergé, koncepcja i budowa w latach 2001-2009

Musée Hergé znajduje się w centrum Louvain-la-Neuve , miasta na południe od Brukseli. Miejsce to zostało pierwotnie wybrane dla Muzeum w 2001 roku. Futurystyczny budynek został zaprojektowany przez zdobywcę nagrody Pritzkera , francuskiego architekta Christiana de Portzamparca , a jego budowa kosztowała 15 milionów euro. W setną rocznicę urodzin Hergé, 22 maja 2007 r., położono pierwszy kamień pod muzeum. Muzeum zostało otwarte w czerwcu 2009 roku.

Idea muzeum poświęconego twórczości Hergé sięga końca lat 70., kiedy Hergé jeszcze żył. Po jego śmierci w 1983 roku wdowa po Hergé, Fanny, kierowała staraniami, podjętymi najpierw przez Fundację Hergé , a następnie przez nowe Studios Hergé, w celu skatalogowania i wyboru dzieł sztuki i elementów, które staną się częścią wystaw Muzeum.

Muzeum Hergé zawiera osiem stałych galerii prezentujących oryginalne dzieła Hergé i opowiadających historię jego życia i kariery, która wcześniej nie była widoczna dla publiczności. W Muzeum znajduje się również galeria wystaw czasowych. Chociaż Tintin zajmuje ważne miejsce w muzeum, obecne są również inne postacie z komiksów Hergé, takie jak Jo, Zette i Jocko oraz Quick i Flupke, a także jego praca jako grafika.

Cytowane książki

Cytowane artykuły

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hergé&oldid=1142495545 ”