Literatura szkocka w XVIII wieku
Literatura szkocka w XVIII wieku to literatura napisana w Szkocji lub przez szkockich pisarzy w XVIII wieku. Obejmuje literaturę napisaną w języku angielskim , szkockim gaelickim i szkockim , w formach obejmujących poezję, dramat i powieści. Po Unii w 1707 roku literatura szkocka rozwinęła odrębną tożsamość narodową. Allan Ramsay przewodził „odrodzeniu w języku narodowym”, trendowi poezji pastoralnej i rozwinął zwrotkę Habbie . Był członkiem społeczności poetów pracujących w języku szkockim i angielskim, do której należeli William Hamilton z Gilbertfield , Robert Crawford, Alexander Ross , William Hamilton z Bangour, Alison Rutherford Cockburn i James Thomson . Wiek XVIII był także okresem innowacji w gaelickiej poezji narodowej. Do głównych postaci należeli Rob Donn Mackay , Donnchadh Bàn Mac an t-Saoir , Uillean Ross i Alasdair mac Mhaighstir Alasdair , którzy pomogli zainspirować nową formę poezji przyrodniczej. James Macpherson był pierwszym szkockim poetą, który zyskał międzynarodową renomę, twierdząc, że znalazł poezję napisaną przez Osjana . Robert Burns jest powszechnie uważany za poetę narodowego .
Dramatem zajmowali się w Londynie szkoccy dramatopisarze, tacy jak Catherine Trotter i David Crawford, którzy rozwinęli postać scenicznego Szkota. Newburgh Hamilton produkował komedie, a później napisał libretto do Samsona Haendla (1743). Sztuki Jamesa Thomsona często dotyczyły rywalizacji między obowiązkiem publicznym a prywatnymi uczuciami. Eurydyka (1731) Davida Malleta została oskarżona o bycie zaszyfrowaną sztuką jakobicką. Opera Masque of Alfred (1740) była wynikiem współpracy Thompsona, Malleta i kompozytora Thomasa Arne , a Thompson napisał tekst do patriotycznej piosenki Rule, Britannia! . Wewnątrz Szkocji dramat spotkał się z wrogością ze strony Kirk. Allan Ramsay był głównym zwolennikiem szkockiego teatru, zakładając mały teatr w Carruber's Close w Edynburgu, i istnieją dowody na istnienie firm w innych częściach Szkocji, ale ustawa licencyjna z 1737 r. Zdelegalizowała ich działalność i teatry te wkrótce zostały zamknięte. Nastąpił trzydziesięcioletni okres, w którym dramat instytucjonalny i zorganizowany był w zawieszeniu. Przyjęto podstęp oferowania bezpłatnej dramy na koniec występu muzycznego. Douglasa przez ministra John Home został po raz pierwszy wykonany w 1756 roku w Edynburgu. Odniósł sukces zarówno w Szkocji, jak iw Anglii, ale wywołał kontrowersje z kirk, które prawdopodobnie skłoniły Home do opuszczenia Szkocji i udania się do Londynu. Inni emigranci do Londynu to Tobias Smollett . Pomimo sprzeciwu kościoła chodzenie do teatru zaczęło pojawiać się jako stały element elitarnego życia w Szkocji. Rząd udzielił pierwszej licencji szkockiemu teatrowi na mocy ustawy w 1767 r. Pod koniec XVIII wieku wiele sztuk zostało napisanych i wystawionych dla małych zespołów amatorskich i nie zostało opublikowanych, więc większość zaginęła. Pod koniec wieku pojawiły się „ dramaty z szafy ”, przeznaczone głównie do czytania. Do ważnych szkockich dramatopisarzy należeli Henry Mackenzie , John Logan 's, Archibald Maclaren i Joanna Baillie .
W tym stuleciu powieść stała się głównym elementem szkockiego życia literackiego i krytycznego. Pikarejskie powieści Tobiasa Smolletta , takie jak Przygody Rodericka Randoma i Przygody Peregrine Pickle, sprawiają, że jest on często postrzegany jako pierwszy powieściopisarz Szkocji. Inni Szkoci, którzy przyczynili się do rozwoju powieści w XVIII wieku, to Henry Mackenzie , John Moore i Jean Marishall .
Poezja
Po Unii w 1707 roku literatura szkocka rozwinęła odrębną tożsamość narodową i zaczęła cieszyć się międzynarodową renomą. Allan Ramsay (1686–1758) był najważniejszą postacią literacką tamtej epoki, często opisywaną jako kierująca „odrodzeniem w języku narodowym”. Położył podwaliny pod odrodzenie zainteresowania starszą literaturą szkocką, publikując The Ever Green (1724), zbiór zawierający wiele głównych dzieł poetyckich z okresu Stewarta. Przewodził nurtowi pastoralnej , pomagając rozwinąć zwrotkę Habbie , którą później wykorzystał Robert Burns jako forma poetycka . Jego Tea-Table Miscellany (1724–37) zawierał stary szkocki materiał ludowy, jego własne wiersze w stylu ludowym i „gentings” szkockich wierszy w angielskim stylu neoklasycznym. Ramsay należał do społeczności poetów pracujących w języku szkockim i angielskim. Należeli do nich William Hamilton z Gilbertfield (ok. 1665–1751), Robert Crawford (1695–1733), Alexander Ross (1699–1784), jakobita William Hamilton z Bangour (1704–54), towarzyska Alison Rutherford Cockburn (1712–94 ) oraz poeta i dramaturg James Thomson (1700–48), najbardziej znany z poezji przyrodniczej swoich pór roku .
Wiek XVIII był także okresem innowacji w gaelickiej poezji narodowej. Do głównych postaci należeli satyryk Rob Donn Mackay (Robert Mackay, 1714–1778), myśliwy-poeta Donnchadh Bàn Mac an t-Saoir (Duncan Ban MacIntyre, 1724–1812) i Uillean Ross (William Ross, 1762–1890), większość znany ze swoich udręczonych piosenek miłosnych. Najbardziej znaczącą postacią w tradycji był Alasdair mac Mhaighstir Alasdair (Alasdair MacDonald, ok. 1698–1770), który wyłonił się jako nacjonalistyczny poeta sprawy jakobickiej i którego poezja oznacza odejście od klanowej tradycji panegirycznej. Jego zainteresowanie tradycyjnymi formami widać w jego najbardziej znaczącym wierszu Galeria Clanranalda . Mieszał również te tradycje z wpływami z Nizin, w tym Pory roku Thompsona , co pomogło zainspirować nową formę poezji przyrodniczej w języku gaelickim, która nie skupiała się na ich stosunku do ludzkich spraw.
James Macpherson (1736–1796) był pierwszym szkockim poetą, który zyskał międzynarodową renomę, twierdząc, że znalazł poezję napisaną przez Osjana . Opublikował tłumaczenia, które zyskały międzynarodową popularność, ogłoszone jako celtycki odpowiednik eposów klasycznych . Fingal napisany w 1762 roku został szybko przetłumaczony na wiele języków europejskich, a jego głębokie uznanie dla naturalnego piękna i melancholijna delikatność traktowania starożytnej legendy przyczyniły się bardziej niż jakakolwiek pojedyncza praca do wywołania ruchu romantycznego w Europie, a zwłaszcza w niemiecka , wpływ Herdera i Goethego . W końcu stało się jasne, że wiersze nie były bezpośrednimi tłumaczeniami z gaelickiego, ale kwiecistymi adaptacjami wykonanymi tak, aby odpowiadały estetycznym oczekiwaniom jego odbiorców.
Robert Burns (1759–1796) był pod silnym wpływem cyklu Osjana. Burns, poeta i autor tekstów z Ayrshire, jest powszechnie uważany za narodowego poetę Szkocji i główną postać ruchu romantycznego. Oprócz tworzenia oryginalnych kompozycji Burns zbierał także pieśni ludowe z całej Szkocji, często je poprawiając lub dostosowując . Jego wiersz (i piosenka) „ Auld Lang Syne ” jest często śpiewany w Hogmanay (ostatni dzień roku), a „ Scots Wha Hae ” przez długi czas służył jako nieoficjalny hymn narodowy kraju. Poezja Burnsa opierała się na znacznej znajomości i znajomości klasycznej , biblijnej i angielskiej , a także tradycji szkockiego makaru . Burns był biegły w pisaniu nie tylko w języku szkockim , ale także w szkockim angielskim dialekcie języka angielskiego . Niektóre z jego dzieł, takie jak „Love and Liberty” (znane również jako „The Jolly Beggars”), są napisane zarówno w języku szkockim, jak i angielskim, z różnymi efektami. Jego motywy włączone republikanizm , radykalizm , szkocki patriotyzm , antyklerykalizm , nierówności klasowe , role płciowe , komentarz na temat szkockiego Kirka jego czasów, szkocka tożsamość kulturowa , bieda , seksualność i korzystne aspekty socjalizacji społecznej.
Główni poeci piszący w radykalnej tradycji Burnsa to Alexander Wilson (1766–1813), którego otwarte poglądy zmusiły go do emigracji do Stanów Zjednoczonych. Do głównych postaci literackich związanych z romantyzmem należą poeci James Hogg (1770–1835) i Allan Cunningham (1784–1842).
Dramat
Dramat uprawiali w Londynie szkoccy dramatopisarze, tacy jak Catherine Trotter (1679–1749), urodzona w Londynie w rodzinie szkockich rodziców, a później przeniosła się do Aberdeen. Jej sztuki obejmowały wierszowaną tragedię Fatalna przyjaźń (1698), komedię Miłość ze stratą (1700) i historię Rewolucja w Szwecji (1706). Sztuki Davida Crawforda (1665–1726) obejmowały komedie Restoration Courtship A-la-Mode (1700) i Love at First Sight (1704). Te rozwinęły charakter scenicznego Szkota, często klauna, ale przebiegłego i lojalnego. Newburgh Hamilton (1691–1761), urodzony w Irlandii ze szkockiego pochodzenia, wyprodukował komedie The Petticoat-Ploter (1712) i The Doating Lovers or The Libertine (1715). Później napisał libretto do Samsona Haendla (1743), ściśle opartego na Samson Agonistes Johna Miltona . Sztuki Jamesa Thomsona często dotyczyły walki między obowiązkiem publicznym a uczuciami prywatnymi, w tym Sophonisba (1730), Agamemnon (1738) oraz Tancrid i Sigismuda (1745), z których ostatnia odniosła międzynarodowy sukces. Eurydyka (1731) Davida Malleta (ok. 1705–65 ) została oskarżona o bycie zaszyfrowaną sztuką jakobicką, a jego późniejsze prace wskazują na sprzeciw wobec administracji Walpole'a . Opera Masque of Alfred (1740) była wynikiem współpracy Thompsona, Malleta i kompozytora Thomasa Arne , przy czym Thompson dostarczył teksty do swojego najsłynniejszego dzieła, patriotycznej piosenki Rule, Britannia! .
W Szkocji występy były w dużej mierze ograniczone do występów aktorów odwiedzających, którzy spotykali się z wrogością ze strony Kirk. W listopadzie 1727 r. Rada Miejska Edynburga potępiła sztuki teatralne. Sąd Sesyjny odrzucił prośby magistratów, ale ks. Robert Wodrow narzekał na sztuki jako „seminaria lenistwa, luzu i grzechu”. Broszura z tamtych czasów opisywała aktorów jako „najbardziej rozrzutnych nieszczęśników i najohydniejsze robactwo, jakie piekło kiedykolwiek wymiotowało… brud i śmieci ziemi, szumowiny i plamy natury ludzkiej, ekskrementy i odpadki całej ludzkości”. W 1729 roku Scots Company of Comedians, utworzona dla dramatycznych rozrywek, została zmuszona do zamknięcia. The Edinburgh Company of Players mogli występować w Dundee, Montrose, Aberdeen oraz regularnie występować w Taylor's Hall w Edynburgu pod ochroną patentu królewskiego. W 1727 roku Allan Ramsay napisał swoją Kilka wskazówek w obronie dramatycznej rozrywki . Ramsay odegrał kluczową rolę w założeniu ich w małym teatrze w Carruber's Close w Edynburgu. Dundee założyło firmę aktorów w 1734 roku. Jednak uchwalenie ustawy licencyjnej z 1737 roku sprawiło, że ich działalność stała się nielegalna i teatry te wkrótce zostały zamknięte.
Ustawa licencyjna zapoczątkowała trwający trzy dekady okres zawieszenia dramatu instytucjonalnego i zorganizowanego. Ostatecznie przyjęto podstęp polegający na oferowaniu darmowego dramatu na koniec występu muzycznego. Wiadomo, że było to używane w Edynburgu od 1739 roku, kiedy wykonywano The Provoked Husband . Od 1741 r. po koncertach w Sali Taylora odbywały się regularne występy. Inne przedstawienia obejmowały przedstawienie Hamleta na otwarciu specjalnie wybudowanego teatru „Cannongate Concert House” w 1747 r., Który działał jako teatr bez licencji do lat sześćdziesiątych XVIII wieku. Aberdeen teatry zostały zamknięte w 1745 i 1751 przez duchowieństwo. W 1752 roku spłonął pierwszy teatr w Glasgow, krótko po tym, jak George Whitfield narzekał, że był to „Dom Diabła”. Tragedia pustych wierszy Douglas , napisana przez ministra Johna Home , została po raz pierwszy wystawiona w 1756 roku w Edynburgu. Przez dziesięciolecia odnosił sukcesy zarówno w Szkocji, jak iw Anglii, przyciągając wielu znanych aktorów, takich jak Edmund Kean , który w nim zadebiutował, Peg Woffington i Sarah Siddons . Dom był ścigany przez władze kościelne za Douglasa i to mogło skłonić go do opuszczenia swojej parafii i przeniesienia się do pracy na londyńskiej scenie. Inni emigranci do Londynu to Tobias Smollett (1721–1771), którego sztuka The Regicide o śmierci Jakuba I nie doczekała się przedstawienia w stolicy, ale po sukcesie powieściopisarza została opublikowana w 1749 r., a jego The Reprisal , komedię opartą na jego doświadczeniach na morzu wygłosił David Garrick na Drury Lane w 1757 roku. Pomimo sprzeciwu kościoła chodzenie do teatru zaczęło pojawiać się jako regularna część elitarnego życia w Szkocji. Występy obejmowały Eleanore Carthart , Lady Huston's Coquettes w 1759 r., Polityczną farsę Patriotyzm Johna (lub Jamesa) Baille'a w 1763 r. Oraz przebieraną farsę miłosną Andrew Eskine'a She's Not Him, He's Not Her w 1764 r. Rząd brytyjski przyznał pierwszą licencję na Szkocki teatr na mocy ustawy z 1767 roku w ramach planów budowy Nowego Miasta w Edynburgu. Nowy Teatr Królewski otwarty w 1769 roku. W Perth teatr został właściwie wystawiony w 1780 roku. Dopiero w 1784 r. rada Dundee uniemożliwiła firmie z Edynburga wjazd do miasta.
Pod koniec XVIII wieku wiele sztuk zostało napisanych i wystawionych przez małe zespoły amatorskie i nie zostało opublikowanych, więc większość zaginęła. Pod koniec stulecia istniały „ dramaty ukryte ”, przeznaczone głównie do czytania, a nie do wystawiania, w tym prace Jamesa Hogga (1770–1835), Johna Galta (1779–1839) i Joanny Baillie (1762–1851), często pod wpływem tradycji balladowej i gotyckiego romantyzmu. Henry Mackenzie (1745–1821) był pierwszym Scottem, który wystawił sztukę w nowym Theatre Royal, Książę Tunisu w 1773 roku. Sztuka odniosła sukces zarówno w Szkocji, jak iw Londynie, a Mackenzie nie tylko stał się odnoszącym sukcesy powieściopisarzem, ale także wyprodukował sztuki, w tym The Shipwreck (1784) i Force of Fashion (1789). Tragedia Johna Logana Runnamede została wystawiona w teatrze w Edynburgu w 1783 roku. Odzwierciedlała współczesną politykę, kładąc nacisk na swobody podmiotu, rysując podobieństwa między królem Janem a Jerzym III iz tego powodu cenzurą Lorda Szambelana uniemożliwił jego produkcję na londyńskiej scenie. Jednym z najbardziej płodnych szkockich dramaturgów był Archibald Maclaren (1755–1826), którego The Conjurer ; lub Szkot w Londynie (1781) odwrócił stereotyp łatwowiernego Szkota pospolitego w londyńskich sztukach. Następnie wyprodukował ponad sto sztuk. Twórczość Baillie jest obecnie postrzegana jako szczególnie znacząca, chociaż przez większą część jej życia była częściej publikowana anonimowo niż wykonywana. Sztuk o pasjach Bailliego został opublikowany w 1798 roku i składał się z hrabiego Bazylego , tragedii miłosnej The Trial , komedia o miłości i De Monfort , tragedia o nienawiści. De Monfort została z powodzeniem wystawiona na Drury Lane w Londynie, zanim pojawiła się wiedza o jej tożsamości, a uprzedzenia wobec dramatopisarek zaczęły wpływać na jej karierę.
powieści
Powieść w swojej nowoczesnej formie rozwijała się szybko w XVIII wieku i wkrótce stała się głównym elementem szkockiego życia literackiego i krytycznego. W Szkocji było zapotrzebowanie na najnowsze powieści, w tym Robinsona Crusoe (1719), Pamelę (1740), Toma Jonesa (1749) i Evelinę (1788). W periodykach ukazywały się cotygodniowe recenzje powieści, z których najważniejszymi były „ Przegląd miesięczny” i „Przegląd krytyczny” . Wypożyczalnie powstały w Edynburgu, Glasgow i Aberdeen. Prywatne biblioteki dworskie powstały m.in domy osiedlowe . Uczelnie zaczęły nabywać powieści, które stały się częścią programu nauczania. Do lat siedemdziesiątych XVIII wieku w Wielkiej Brytanii i Irlandii drukowano około trzydziestu powieści rocznie i istnieje wiele dowodów na to, że były one czytane, zwłaszcza przez kobiety i studentów w Szkocji. Szkoccy i szkoccy autorzy wnieśli skromny wkład w ten wczesny rozwój. Około czterdziestu pełnometrażowych książek prozatorskich wydrukowano w Szkocji przed 1800 rokiem. Jednym z najwcześniejszych był anonimowy Select Collection of Oriental Tales (1776).
Poza tym, że jest poetą, eseistą, satyrykiem i dramaturgiem, Tobias Smollett jest najbardziej znany ze swoich powieści łotrzykowskich , takich jak Przygody Rodericka Randoma (1748) i Przygody wędrownego marynaty (1751), za które jest często postrzegany jako szkocki pisarz. pierwszy powieściopisarz. Jego najbardziej wpływową powieścią była ostatnia, powieść epistolarna Wyprawa Humphry'ego Clinkera (1771). Jego twórczość wywarła duży wpływ na późniejszych powieściopisarzy, takich jak Thackeray i Dickens . Inni XVIII-wieczni powieściopisarze to Henry Mackenzie , którego głównym dziełem The Man of Feeling (1771) była powieść sentymentalna traktująca o ludzkich emocjach, na którą wpłynęli Samuel Richardson i Laurence Sterne oraz myśl filozofa Davida Hume'a . Jego późniejsze powieści, The Man of the World (1773) i Julia de Roubigné (1777), zostały osadzone odpowiednio w dziczy Ameryki i Francji, a tytułowa postać tej ostatniej była pierwszą bohaterką szkockiej powieści. Lekarz Powieść Johna Moore'a Zeluco (1789) skupiała się na antybohaterze, tytułowym włoskim szlachcicu i wywarła duży wpływ na twórczość Byrona . Wśród powieściopisarek znalazła się Jean Marishall (f. 1765–89), która opublikowała powieści epistolarne, The History of Miss Camilla Cathcart i Miss Fanny Renton (1766) oraz The History of Alicia Montague (1767).