Centrum Nowego Jorku

Centrum Nowego Jorku

Centrum Nowego Jorku w 2010 roku
Adres	131 W. 55th St. Nowy Jork, Nowy Jork Stany Zjednoczone
Właściciel	Miasto Nowy Jork
Operator	Fundacja Teatru 55th Street w centrum miasta
Typ	Centrum sztuk scenicznych Off-Broadway (MTC)
Pojemność	Scena główna: 2257 I etap: 299 II etap: 150
Budowa
Otwierany	1924 (budynek) 1984 (I i II etap)
lata aktywności	1943 – obecnie
Architekt	Harry P. Knowles oraz Clinton i Russell
Witryna internetowa
www .nycitycenter .org
Świątynia Mekki
Krajowy rejestr miejsc o znaczeniu historycznym w USA
Punkt orientacyjny Nowego Jorku nr 1234
Współrzędne
Obszar	mniej niż jeden akr
Styl architektoniczny	mauretański
Nr referencyjny NRHP	84002788
NYCL nr.	1234
Znaczące daty
Dodano do NRHP	7 września 1984
Wyznaczony NYCL	12 kwietnia 1983

New York City Center (wcześniej znane jako Mecca Temple , City Centre of Music and Drama oraz New York City Center 55th Street Theatre ) to centrum sztuk widowiskowych przy 131 West 55th Street , pomiędzy Szóstą a Siódmą Aleją w dzielnicy Midtown Manhattan . Nowy Jork . Zbudowany przez Shriners w latach 1922-1924 jako masoński dom modlitwy, funkcjonował jako kompleks sztuk widowiskowych należący do rząd Nowego Jorku . City Center jest domem dla kilku dużych zespołów tanecznych, a także Manhattan Theatre Club (MTC) i jest gospodarzem Encores! muzyczne cykle teatralne oraz coroczny Festiwal Jesień dla Tańca .

Obiekt został zaprojektowany przez Harry'ego P. Knowlesa oraz Clintona i Russella w stylu mauretańskiego odrodzenia i jest podzielony na dwie części. W części południowej znajduje się główna widownia z 2257 miejscami siedzącymi na trzech poziomach; to audytorium mogło pierwotnie pomieścić ponad cztery tysiące osób, ale z biegiem lat zostało zmniejszone. Bezpośrednio pod głównym audytorium znajdują się dwa mniejsze teatry dla MTC, które zajmują to, co pierwotnie było salą bankietową. Ta sekcja zawiera ozdobną fasadę z piaskowca z alfizem - jak wejście wykonane z terakoty, a także kopuła o średnicy około 104 stóp (32 m). Część północna jest znacznie prostsza w konstrukcji, z ceglaną fasadą w dużej mierze pozbawioną okien i zawiera cztery sale prób oraz 12-piętrową wieżę biurową.

Shriners postanowili w 1921 roku zbudować budynek przy 55th Street po tym, jak przerósł swoją poprzednią siedzibę, a nowy budynek został poświęcony 29 grudnia 1924 roku. Wielki Kryzys skłonił Shriners do ograniczenia swojej działalności w latach trzydziestych XX wieku i całkowitego przeniesienia budynku. do 1940 r. Burmistrz Nowego Jorku Fiorello La Guardia i przewodniczący Rady Miasta Nowego Jorku Newbold Morris założył City Center of Music and Drama Inc. (CCMD), aby obsługiwać budynek jako miejską salę widowiskową, która została ponownie otwarta 11 grudnia 1943 r. We wczesnych latach City Center mieściła Opera Miejska i Balet Miejski , a także jak symfonia, teatr tańca, teatr i firmy artystyczne. Po przeniesieniu Opery i Baletu Miejskiego do Lincoln Center w latach 60. XX wieku CCMD kontynuowało obsługę budynku do 1976 r., Kiedy to przejęła ją Fundacja Teatru City Center 55th Street Theatre. Pod koniec XX wieku w centrum miasta odbywały się głównie występy taneczne, chociaż zaczęło się również gościć off-broadwayowskie , kiedy MTC przeniosło się do City Center w 1984 roku. Lokal został odnowiony w latach 80. i ponownie w 2010 roku.

Strona

Centrum Nowego Jorku, pierwotnie Świątynia Mekki, znajduje się przy 131 West 55th Street , pomiędzy Szóstą i Siódmą Aleją , w dzielnicy Midtown Manhattan w Nowym Jorku . Działka w kształcie litery „L” budynku obejmuje 25 153 stóp kwadratowych (2336,8 m2 ⁾ , rozciąga się 200 stóp (61 m) na północ do 56th Street, z pierzeją 150 stóp (46 m) wzdłuż 55th Street i 100 stóp (30 m) na ulicy 56. City Center przylega do CitySpire od zachodu i 125 West 55th Street na wschód. Bezpośrednio na północ są Carnegie Hall , Carnegie Hall Tower , Russian Tea Room i Metropolitan Tower z zachodu na wschód. Inne pobliskie budynki to 140 West 57th Street , 130 West 57th Street i hotel Parker New York na północnym wschodzie, a także 55th Street Playhouse na południowym zachodzie i 1345 Avenue of the Americas na południowym wschodzie.

Okolica była historycznie częścią artystycznego centrum, które rozwinęło się wokół dwóch przecznic West 57th Street od Sixth Avenue na zachód do Broadwayu pod koniec XIX i na początku XX wieku, po otwarciu Carnegie Hall. Kilka budynków w okolicy zostało zbudowanych jako rezydencje dla artystów i muzyków, takich jak 130 i 140 West 57th Street, Rodin Studios i Osborne Apartments , a także zburzone Sherwood Studios i Rembrandta. Ponadto na terenie tym znajdowały się siedziby organizacji takich jak Amerykańskie Towarzystwo Sztuk Pięknych , Klub Lotosu czy Amerykańskie Towarzystwo Inżynierów Budownictwa .

Kiedy w 1923 roku budowano świątynię Mekki, blok miejski zawierał garaże, stajnie i szkołę. Działki w południowej części budynku, przy 131–133 West 55th Street, były używane przez Famous Players-Lasky Corporation jako studio filmowe. Na dwóch działkach w północnej części terenu, przy 132 i 134 West 56th Street, znajdowały się stajnie dla koni.

Architektura

Centrum Nowego Jorku zostało zbudowane przez Shriners w latach 1922-1924 jako Świątynia Mekki , masoński dom modlitwy. Budynek został zaprojektowany przez architektów Harry'ego P. Knowlesa ( Masona ), który zmarł przed jego ukończeniem, we współpracy z firmą Clinton and Russell . Projekt budynku jest neomauretański , chociaż źródła opisują skrzydło 55th Street jako „moresko-barokowe” i „zachwycająco absurdalne”. Artykuł dla Architektonicznego Forum ogólnie scharakteryzował kluby Shriners jako „ saraceńskie ”.

Budynek zawiera nadbudowę stalową . Dach jest podtrzymywany przez duży dźwigar o masie 65 ton (58 ton; 59 ton) o długości 92,5 stopy (28,2 m) i szerokości 13 stóp (4,0 m). Komisja Ochrony Zabytków Nowego Jorku (LPC) napisała, że ​​w tamtym czasie był to największy kawałek stali, jaki kiedykolwiek zainstalowano w nowojorskim budynku.

Forma i fasada

Zgodnie z dziedzictwem Shriners, fasada budynku City Center zawiera kilka motywów inspirowanych architekturą islamu . Knowles musiał obejść teren o nieregularnych kształtach i pomieścić sale konferencyjne, audytorium i salę bankietową. W związku z tym umieścił sale klubowe i loże w północnej części terenu, która była węższa i wychodziła na 56th Street. Północna część budynku, mająca 12 pięter, jest również wyższa niż reszta budynku. Audytorium i sala bankietowa zostały umieszczone w szerszej południowej części, zwróconej w stronę 55th Street, ponieważ te przestrzenie miały być używane znacznie częściej. Południowa część budynku posiada terakotową dachówką.

Fasada 55th Street

Główne wejście na 55th Street

Południowa część budynku, w której znajduje się teatr, jest w dużej mierze pokryta piaskowcem jesionowym i zawiera duży ostrołukowy łuk obejmujący prawie całą fasadę. Wczesne plany przewidywały ułożenie elewacji w kontrastowych odcieniach piaskowca; ostatecznie budynek pokryto złotym piaskowcem z Ohio. Słowo „Mekka” było pierwotnie wpisane na szczycie dużego łuku. Elewacja 55th Street zawiera również wielokolorowe glazurowane płytki z terakoty wyprodukowane przez New York Architectural Terra Cotta. Na początku 2010 roku nad wejściem zainstalowano markizę ze szkła i stali.

Wejście składa się z alfiz z arkadą dziewięciu podkowiastych łuków . Łuki otoczone są fryzem z terakoty z motywami liściastymi w kolorze ochry, zieleni i błękitu. Każdy z łuków podkowiastych w arkadzie jest wsparty na granitowych kolumnach z różową i szarą żyłką i zawiera voussoiry wykonane z glazurowanych płytek w kolorze ochry. Tympanon _ każdego łuku ma wielokolorowe kafelki, z których niektóre przedstawiają bułat i półksiężyc. Wewnątrz łuków znajdują się również metalowe lampy. Projekt wejścia odzwierciedla układ klatek schodowych i holu wewnątrz. Pięć centralnych łuków jest zgrupowanych razem i prowadzi do holu teatru. Dwa łuki w kształcie podkowy po obu stronach prowadzą do schodów prowadzących na antresolę i pierwszy balkon teatru. Po obu stronach arkady znajdują się łuki z piaskowca o podwójnej wysokości, które łączą się ze schodami prowadzącymi w dół do piwnicy i na drugi balkon.

Każde z pięciu centralnych drzwi arkady jest zwieńczone parą łukowatych okien na poziomie antresoli; okna te są oddzielone zazębionymi kolumnami i otoczone przedłużeniem fryzu z terakoty. Pięć środkowych przęseł jest otoczonych pilastrami z niebieskiej terakoty i zwieńczonych gzymsem muqarnas powyżej poziomu antresoli. Górna część fasady 55th Street jest stosunkowo prosta, z wyjątkiem ostrołukowych okien na bokach. Najwyższa część fasady jest podwyższona pośrodku, zgodnie z krzywizną kopulastego dachu, i jest zwieńczona dużym gzymsem z ząbkami . Narożniki są ścięte u góry; miało to służyć jako przejście między dolnymi kondygnacjami w kształcie sześcianu a kopulastym dachem.

Dach kopułowy

Kopulasty dach teatru ma 104 stóp (32 m) szerokości i 50 stóp (15 m) wysokości, z 28 475 kawałkami hiszpańskiej dachówki. Strukturalnie dach składa się z czterech głównych żeber; pomiędzy nimi znajduje się dwanaście mniejszych żeber, które są wsparte u góry przez „pierścień” tuż pod szczytem kopuły. W przeciwieństwie do innych kopuł w Stanach Zjednoczonych została zaprojektowana jako prawdziwa kula. Dolna połowa każdego żebra składa się z dwóch cięciw , podczas gdy górna połowa jest wykonana z dwuteowników o grubości 15 cali (380 mm). Wewnętrzny pas kopuły wznosi się na 37,5 stopy (11,4 m) i ma średnicę 88 stóp (27 m); dla kontrastu, pas zewnętrzny ma promień około 54 stóp (16 m).

Zewnętrzna powierzchnia kopuły składa się z 3-calowej (7,6 cm) warstwy materiału zwanego „Nailcrete”, która została rozłożona na metalowej listwie ; płytki z terakoty zostały następnie przymocowane do Nailcrete. Płytki były pierwotnie pomalowane na zielono i były szkliwione; do lat 90. dachówki były koloru czerwonego. Płytki stopniowo zwężają się w pobliżu szczytu kopuły, co sprawia, że ​​​​City Center jest jedyną strukturą w północno-wschodnich Stanach Zjednoczonych z kopułą z stopniowanych płytek ceramicznych. Szczyt kopuły oryginalnie zdobiony był bułatem i półksiężycem. Dach został odnowiony w połowie 2000 roku. Odnowiony dach obejmuje m.in 1 ⁄ 8 cala (3,2 mm) pod każdą płytką; stalowa ramka nad membraną; kotew ze stali nierdzewnej , które łączą płytki ze stalową ramą.

Fasada 56th Street

Fasada 56th Street

Elewacja 56th Street fasady City Center została zaprojektowana w zasadniczo inny sposób niż ta na 55th Street, ponieważ północna część budynku została zaprojektowana w innym celu. Fasada zawiera elementy abstrakcyjnego klasycznego . Na parterze fasada jest wykonana z wapienia i zawiera pięć łuków. Najbardziej zewnętrzne łuki są najszersze i są połączone bezpośrednio z tyłem sceny, podobnie jak środkowy łuk, który jest nieco węższy. Drugie najbardziej zewnętrzne łuki po obu stronach są najwęższe i otoczone latarniami po obu stronach.

Górne 11 pięter jest obłożonych żółtą cegłą. Trzecie piętro zawiera trzy okna, które zawierają listwy z piaskowca, balkony i frontony . Cała dekoracja nad trzecim piętrem została wykonana z płowożółtej terakoty. Powyższe piętra pierwotnie zawierały pokoje loży Shriners, więc Knowles zdecydował się nie dodawać okien, co było typowe dla ówczesnych budynków biurowych. Zamiast tego, na piętrach od czwartego do dziewiątego, środek fasady zawiera sześć pionowych filarów , które są wykonane z wystających cegieł, które są ustawione pod kątem na zewnątrz. Jeszcze mniej dekoracji mają elewacje boczne północnej części budynku; w dużej mierze składają się z ceglanych ścian z kilkoma rozproszonymi otworami okiennymi.

Wnętrze

Pierwotnie Świątynia Mekki obejmowała trzypoziomowe audytorium mogące pomieścić łącznie 5000 osób. W budynku znajdowała się również sala bankietowa w podziemiach, która mogła pomieścić 5000 osób, oraz trzy izby lożowe na wyższych kondygnacjach, które mogły pomieścić kolejne 3000 osób. Do 2010 roku budynek składał się z 12 pięter biur, głównej sali z 2753 miejscami siedzącymi, dwóch mniejszych sal w piwnicy i czterech pracowni.

Główne wejścia na 55th Street prowadzą do holu biletowego, gdzie złote metalowe drzwi otoczone ceramicznymi płytkami prowadzą do głównej sali. W 2011 r. zmieniono układ lobby, tak aby widzowie wchodzili na widownię z boków, a nie z tyłu. Współczesne lobby podzielone jest na część zewnętrzną i wewnętrzną. W holu zewnętrznym znajduje się bar, a w holu wewnętrznym ekrany do instalacji wideo, które są zmieniane trzy razy w roku.

Audytorium główne

Pierwotna liczba miejsc siedzących w głównej sali jest kwestionowana, ale różnie określano ją jako 4080 lub 4400. Według Boston Daily Globe , główne audytorium pierwotnie miało foyer z miejscem dla kolejnych 600 osób, co daje łączną pojemność do 5000. Te siedzenia były rozłożone na poziomie orkiestry na parterze i dwóch stromo pochylonych balkonach; w przeciwieństwie do balkonów orkiestra była pierwotnie prawie płaska. Oba poziomy balkonów wsparte są na dźwigarach które są wysuwane z tyłu audytorium. Pierwszy poziom balkonu jest podtrzymywany przez parę ukośnych dźwigarów na obu końcach ze względu na jego niezwykły kształt. Drugi poziom balkonu, zwany także galerią, jest wspornikowy nad pierwszym balkonem i orkiestrą; środek tego poziomu jest podtrzymywany przez kratownicę o długości 92,5 stóp (28,2 m).

W połowie XX wieku liczba miejsc siedzących została zmniejszona do około 2932. Podczas remontu w 1982 r. urzędnicy City Center usunęli z orkiestry kolejne 186 miejsc, zmniejszając ją do 2.746 miejsc. Renowacja z 1982 roku obejmowała również podniesienie całej orkiestry i zgrabienie pierwszych dziesięciu rzędów. Przednie rzędy przebudowanej orkiestry zostały podniesione o 10 cali (250 mm), podczas gdy tylne rzędy zostały podniesione aż o 4 stopy i 6 cali (1,37 m). Centrum miasta zostało ponownie zmniejszone w 2011 roku do około 2250 miejsc. Projekt ten obejmował usunięcie sześciu rzędów siedzeń, zwiększenie nachylenia poziomu orkiestry, poszerzenie każdego siedzenia o 2 cale i ponowne obszycie ich w kolorze niebieskim i zielonym.

Łuk proscenium i strop zostały ozdobione w stylu islamskim, z motywami stalaktytów i plastrów miodu. Wnętrze głównego audytorium zawierało motywy mauretańskie, takie jak wieloramienne gwiazdy, lancetowe okna i duże żyrandole zwisające z formowanych tynków sufitowych. Po tym, jak władze miasta wprowadziły się do teatru w 1943 r., Przestrzeń została przemalowana na biało, ponieważ była łatwiejsza w utrzymaniu. W połowie XX wieku audytorium zostało udekorowane w kolorze czerwonym, zielonym, niebieskim i złoconym rokoko, ale w 1982 roku zostało ponownie pomalowane na beżowo-szary kolor. W 2011 roku przywrócono pierwotną kolorystykę wraz z malowidłami ściennymi na suficie z antresoli.

Oryginalny projekt audytorium skupiał uwagę publiczności na środku sceny, ale ten projekt również tworzył trudne widoki; jeden z obserwatorów porównał projekt do „oglądania ekranu telewizyjnego”. Variety podał, że scena audytorium może pomieścić 100 muzyków. W przeciwieństwie do tradycyjnych teatrów, scena pierwotnie nie miała miejsca na skrzydłach dla wykonawców; nawet po remoncie teatru w 2011 r. powierzchnia skrzydła była zbyt mała, aby pomieścić niektóre rodzaje przedstawień. Aby pomieścić Shriners, którzy często palili w świątyni Mekki, znajdował się wlot powietrza na dachu audytorium. Świeże powietrze przepływało z wlotu do wentylatora i grzejnika nad proscenium audytorium, a następnie powietrze było rozprowadzane przez płyty podłogowe każdego poziomu. W 2011 roku w auli zainstalowano również budkę oświetleniową.

Piwnica

W piwnicy pierwotnie mieściła się sala bankietowa. To miejsce nie zawierało kolumn. Zamiast tego był rozpięty przez zestaw głębokich kratownic , które były otoczone głębokimi blachownicami ; tworzyły one podłogę audytorium. W przestrzeni między kratownicami znajdowały się kanały doprowadzające świeże powietrze do audytorium i piwnicy; system rur wydechowych do piwnicy; i inne narzędzia.

Po próbie przekształcenia piwnicy City Center w kinotekę w 1970 roku , w 1981 roku piwnica stała się teatrem off-Broadway o nazwie The Space na 299 miejsc. Kiedy The Space został otwarty, był używany tylko sporadycznie przez zespoły taneczne. Klub Teatralny Manhattan (MTC) przeniósł się do The Space w 1984 roku i podzielił piwnicę na dwie sale. Od 2022 roku MTC prowadzi w piwnicy dwie przestrzenie poza Broadwayem, znane jako Stage I i Stage II. Etap I zawiera 299 miejsc, natomiast Etap II zawiera 150 miejsc. MTC prowadzi również szatnię, toaletę i salon dla członków na podeście schodów między piwnicą a holem.

Biura

Trzy pomieszczenia loży umieszczono w skrzydle północnym budynku. Kiedy świątynia Mekki została przekształcona w centrum miasta, pokoje loży stały się studiami prób. w jednym z biur na szóstym piętrze pisano scenariusze do programu telewizyjnego Your Show of Shows z Sid Caesar w roli głównej. Górne piętra zajmują współczesne sale prób teatru.

Historia

Świątynia Mekki

Budynek City Center przy 55th Street został zbudowany jako Świątynia Mekki, siedziba Shriners. Poprzednia siedziba zakonu znajdowała się przy Szóstej Alei i 23. Ulicy od 1875 r. Zakon zaczął organizować duże imprezy w Carnegie Hall w 1891 r., Ale sala ta zakazała palenia, mimo że wielu Shriners lubiło palić duże cygara podczas swoich spotkań. Chociaż Shriners przenieśli się do Zbrojowni 71 Pułku na Park Avenue w 1905 r. zbrojownia nie była dobrze przystosowana do przedstawień teatralnych. Shriners mieli również problem z rezerwacją teatru, z wyjątkiem dni roboczych. W 1911 r. Shrinerowie posiadali przebudowany z piaskowca przy 107 West 45th Street, a także organizowali duże spotkania w sali koncertowej Madison Square Garden . Dom szeregowy zawierał salę grillową na parterze, salon i salę obrad na drugim piętrze, biura zarządu na trzecim piętrze i salę zebrań na czwartym piętrze.

Rozwój

Obligacja wyemitowana w 1922 roku w celu zebrania funduszy na budowę Świątyni Mekki

Na początku lat dwudziestych Shriners przerośli swoją lokalizację przy 45th Street i chcieli zbudować nową siedzibę przed ich 50. rocznicą w 1922 r. To skłoniło 1500 Shriners do głosowania za nową świątynią w kwietniu 1921 r. Shriners planowali sfinansować nową świątynię, emitując obligacje i budując nad świątynią budynek biurowy. Zakon wyemitował obligacje o wartości 1,5 miliona dolarów, a jego 11 080 członków kupiło obligacje o wartości 1 miliona dolarów do końca 1921 roku, umożliwiając Shriners zbudowanie samodzielnej świątyni. Pozostała część emisji obligacji została wykorzystana na pokrycie kosztów, podatków i odsetek od kredytu hipotecznego. Świątynia Mekki opłacała Uniwersytet Yale 400 000 dolarów za działki przy 131–135 West 55th Street na środkowym Manhattanie w grudniu 1921 r. Z kolei Yale nabył teren od Williama S. i Mary E. Mason trzy miesiące wcześniej. Sprzedaż została sfinalizowana w styczniu 1922 roku; Shriners mieli nadzieję, że ich nowa świątynia zwiększy wartość gruntów w okolicy. Shriners kupili w kwietniu dwie stajnie przy 133 i 135 West 56th Street od George'a C. Masona za 140 000 dolarów.

HP Knowles złożył plany domu modlitwy przy 55th Street w Manhattan Bureau of Buildings w sierpniu 1922 r. Konstrukcja miała kosztować 750 000 dolarów i miała zawierać salę konferencyjną w piwnicy; aula trzypoziomowa; trzy pracownie; i trzy kondygnacje biur. Widownia miała pomieścić 5000 miejsc, co pozwoliłoby wynajmować ją na imprezy takie jak koncerty. Firma James Stewart & Co. została zatrudniona jako generalny wykonawca budynku. Shriners zorganizowali paradę 13 października 1923 r., po której Arthur S. Tompkins , sędzia stanu Nowy Jork i Wielki Mistrz Masonów w stanie Nowy Jork, położył podwaliny pod budynek kamień węgielny na 56th Street. W tym czasie planowano, że budynek będzie kosztował 2,5 miliona dolarów. Świątynia Mecca otrzymała pożyczkę hipoteczną w wysokości 1 miliona dolarów od Manufacturers Trust w lipcu 1924 r. Budynek został poświęcony 29 grudnia 1924 r. Wezwaniem biskupa episkopalnego Williama T. Manninga ; współczesne źródła określały budynek jako „meczet”.

Wykorzystanie Shriners

Audytorium Świątyni Mekki po raz pierwszy zostało otwarte dla ogółu społeczeństwa w maju 1925 r., Kiedy odbył się w nim pokaz mody. Do tego czasu budynek był kompletny, z wyjątkiem dekoracji wnętrz i montażu siedzisk na pierwszym piętrze. Zespół Johna Philipa Sousy wystąpił na pierwszym publicznym koncercie w świątyni tego października, a New York Symphony Orchestra przeniosła swoje występy do audytorium z Aeolian Building na 42nd Street. W latach dwudziestych XX wieku w Świątyni Mekki odbywały się również takie wydarzenia, jak spotkanie pracowników poczty; nabożeństwo upamiętniające wojnę o niepodległość Stanów Zjednoczonych dowódca wojskowy Kazimierz Pułaski ; oraz spotkania Kongregacji Rodeph Sholom . W przeciwieństwie do innych świątyń Shriners, które były zwolnione z podatku, głównie filantropijnych , Świątynia Mekki zarabiała na wynajmie swojej sali, więc nie była zwolniona z podatku.

W latach trzydziestych XX wieku Wielki Kryzys zmusił wiele bratnich grup, takich jak Shriners, do ograniczenia zakresu ich działalności. The Mecca Holding Company, pierwotny właściciel Mecca Temple, przekazał tytuł własności budynku grupie powierników Shriners w 1933 roku. Fides Opera Company, kierowana przez Cesare Sodero , zaczęła występować w świątyni Mecca w tym samym roku. Irving Verschleiser, operator Central Opera House na Upper East Side , wydzierżawił salę balową i kuchnie budynku w 1934 roku, z planami przekształcenia go w Mecca Temple Casino. Oprócz opery, tańca, przedstawień teatralnych i koncertów, wydarzenia w audytorium w latach trzydziestych XX wieku obejmowały cyrk Federal Theatre Project , spotkanie protestacyjne, w którym uczestniczyła ponad jedna piąta ormiańskiej populacji miasta. oraz przemówienie byłego greckiego premiera Alexandrosa Papanastasiou . Manufacturers Trust przejął budynek w 1937 roku po tym, jak Shriners nie spłacili kredytu hipotecznego. Następnie Verschleiser przejął budynek i zaczął go obsługiwać za pośrednictwem swojej firmy, Mecca Temple Casino Inc. Verschleiser nie osiągnął zysku z budynku, a 130 West 56th Street Corporation przejęła go w 1939 roku.

Shriners całkowicie przestali korzystać z budynku do 1940 roku. Pisarz dla The New York Times poinformował, że audytorium zostało zdegradowane do „politycznego oratorium, wszelkiego rodzaju przemówień i rezolucji organizacyjnych oraz [i] drugorzędnych walk o nagrody”. Impresario opery i baletu Max Rabinoff ogłosił w sierpniu 1941 r., że przekształci widownię w Operę Kosmopolityczną, a część biurową w Centrum Sztuki Ludowej. Rabinoff planował pozostawić nienaruszoną zewnętrzną część, przebudowując wnętrze na potrzeby baletu, opery i koncertów. Teatr został ponownie otwarty w listopadzie 1941 roku. Odbywały się w nim takie przedstawienia, jak seria czterech programów Orkiestry Symfonicznej NBC ; operetki Baron cygański i Student-żebrak ; oraz cykl koncertów, podczas których zbierano pieniądze na „znaczki wojenne” wydawane w czasie II wojny światowej.

Miejskie Centrum Muzyki i Dramatu

Do 1942 roku 130 West 56th Street Corporation nie płaciła podatków przez kilka miesięcy, a biuro skarbnika miasta Nowy Jork pełniło rolę syndyka dla teatru i biurowca. We wrześniu tego roku rząd Nowego Jorku kupił budynek za 100 000 dolarów na przejęcia . Miasto oferowało do wynajęcia Świątynię Mekki przez następny miesiąc. Burmistrz Fiorello La Guardia i przewodniczący Rady Miasta Nowy Jork Newbold Morris zaczął planować przekształcenie świątyni Mekki w teatr. W marcu 1943 roku La Guardia powołała komisję do zbadania tych planów. La Guardia i Morris wraz z prawnikiem podatkowym Mortonem Baumem założyli City Centre of Music and Drama (CCMD). , który został opisany jako „mózg finansowy, produkcyjny i polityczny, który trzymał to razem”. CCMD miał prezentować opery, koncerty, spektakle taneczne, baletowe i teatralne w Świątyni Mekki. Mężczyźni chcieli zapewnić „rozrywkę kulturalną po popularnych cenach”, z biletami kosztującymi zaledwie 1 dolara. Aby przyciągnąć publiczność z klasy robotniczej, La Guardia zaproponowała, aby pokazy zaczynały się o 17:30, po zakończeniu dnia pracy.

Sąd Najwyższy Nowego Jorku zatwierdził statut City Center of Music and Drama Inc. w lipcu 1943 r. La Guardia i Morris wyznaczyli 24-osobowy zarząd do obsługi CCMD. Władze miasta zatrudniły Aymara Embury II w tym samym miesiącu na renowację audytorium Świątyni Mekki. Urzędnicy miejscy złożyli w sierpniu plany renowacji w miejskim Departamencie Budynków, a Rada Szacunkowa przegłosowała przekazanie 65 000 dolarów na renowację budynku. W następnym miesiącu Board of Estimate udzielił CCMD pozwolenia na wystawianie pokazów na żywo w Świątyni Mekki. Z powodu braków materialnych w czasie II wojny światowej władze miasta odłożyły remont wnętrza teatru. Harry Friedgut został mianowany pierwszym dyrektorem zarządzającym City Center we wrześniu 1943 r., A Morris pełnił funkcję przewodniczącego CCMD. Wkrótce potem świątynia Mekki została oficjalnie przemianowana na centrum miasta. CCMD zaczęło płacić czynsz w wysokości 2000 dolarów miesięcznie w październiku, zanim teatr został formalnie otwarty.

Otwarcie i wczesne lata

Widok wnętrza

City Center zostało otwarte 11 grudnia 1943 roku koncertem Filharmonii Nowojorskiej i przyjęciem urodzinowym La Guardii. Publicysta Jean Dalrymple został mianowany dyrektorem-wolontariuszem ds. public relations. Pierwszym przedstawieniem teatralnym było wznowienie sztuki Susan and God Rachel Crothers z 13 grudnia 1943 r. Początkowo City Center prezentowało wznowienia udanych przedstawień na Broadwayu, aby przyciągnąć jak najwięcej gości. Artyści, którzy pojawili się w City Center w latach 1940-1960, to między innymi Helen Hayes , Montgomery Clift , Orson Welles , Gwen Verdon , Charlton Heston , Marcel Marceau , Bob Fosse , Nicholas Magallanes , Francisco Moncion , Tallulah Bankhead , Vincent Price , Jessica Tandy , Hume Cronyn , Uta Hagen i Christopher Walken .

Nowo utworzona New York City Centre Opera zaczęła występować w City Center w lutym 1944 roku pod dyrekcją Laszlo Halasza ; New York City Symphony Orchestra pod dyrekcją Leopolda Stokowskiego , zadebiutował w City Center w następnym miesiącu. NBC początkowo sponsorowała wszystkie koncerty i występy muzyczne w City Center. Kilka pierwszych przedstawień teatru było opłacalnych, mimo że ceny biletów były ograniczone do 1,65 dolara. Pod koniec pierwszego sezonu operacyjnego w maju 1944 roku teatr zarobił ponad 414 000 dolarów na 171 przedstawieniach, które przyciągnęły 346 000 gości. City Center odnotowało zysk netto w wysokości 844 USD. To skłoniło urzędników City Center do zaplanowania własnego zespołu baletowego i teatru repertuarowego .

Friedgut zrezygnował z funkcji dyrektora zarządzającego w lipcu 1944 r., Powołując się na spory z Morrisem. Chociaż frekwencja w City Center podwoiła się do 750 000 w sezonie 1944–1945, ośrodek odnotował stratę netto w wysokości 36 000 USD, częściowo z powodu dużych wydatków orkiestry. Ballet Russe de Monte-Carlo zaczął występować w City Center pod koniec 1944 roku i pozostał tam przez pięć lat. Aby zapobiec zamknięciu centrum miasta przez przyszłą administrację burmistrza, CCMD odnowiło dzierżawę budynku w lipcu 1945 roku na pięć lat, płacąc co najmniej 10 000 dolarów rocznie. Śródmieście planowało powołanie na sezon 1945–1946 zespołu teatralnego, który prezentowałby wznowienia sztuk; w tym sezonie ośrodek gościł 614 000 gości. W połowie 1946 r. urzędnicy zainstalowali w auli system klimatyzacji.

Centrum miasta pozostawało popularne pod koniec lat czterdziestych XX wieku, z ponad 750 000 gości w sezonie 1946–1947. Chociaż władze miasta nie wspierały już centrum finansowo, City Center sprzedawało bilety o wartości ponad 1 miliona dolarów rocznie. Centrum miasta przyjęło około 578 000 gości w sezonie 1947–1948 i około 576 000 gości w kolejnym. Po tym sezonie New York City Symphony przestał występować w City Center, głównie z powodu złej akustyki teatru. George'a Balanchine'a i Lincolna Kirsteina stało się organizacją rezydującą w CCMD w 1948 roku i zostało odpowiednio przemianowane na New York City Ballet Company . W tym samym sezonie CCMD założyło New York City Theatre Company. New York City Dance Theatre występował w City Center w sezonie 1949–1950, chociaż później nie planował żadnych występów. Pomimo zarobienia ponad 1,2 miliona dolarów na przedstawieniach operowych, baletowych, teatralnych i tanecznych w sezonie 1949–1950, CCMD odnotował w tym sezonie stratę operacyjną netto w wysokości 3517 dolarów.

Przedłużenie najmu i kwestie finansowe

związek zawodowy muzyków, lokal 802, zaproponował zakup budynku za 850 000 dolarów. Krytyk teatralny Brooks Atkinson napisał, że „wszystkie programy City Center przynoszą straty. Ale straty nie są katastrofalne” z powodu stosunkowo tanich biletów do teatru i różnych dużych darowizn. Niepewność co do dzierżawy City Center spowodowała opóźnienie sezonu 1950–1951, ponieważ CCMD nie mogło rezerwować pokazów, dopóki dzierżawa nie została odnowiona. Po burmistrzu Williamie O'Dwyerze zobowiązał się do wsparcia City Center, Board of Estimate odnowiła dzierżawę CCMD w lutym 1950 r. CCMD zgodziła się ograniczyć ceny biletów do 2,50 dolara, a jej czynsz ustalono na 1,5 procent jej rocznych wpływów brutto. Deficyt City Center wzrósł do ponad 72 000 dolarów w sezonie 1950–1951. Do połowy 1951 roku Baum rozważał organizowanie dramatów tylko zimą, ponieważ wiosną frekwencja była generalnie niższa. Niski patronat w okresie letnim skłonił go już do zaprzestania wystawiania musicali w lipcu i sierpniu.

CCMD ogłosiło plany w marcu 1952 r. Przekształcenia jednego z korytarzy ewakuacyjnych ośrodka w galerię sztuk wizualnych ; przestrzeń wystawiłaby współczesne rzeźby i sztuki wizualne. Kirstein został mianowany dyrektorem zarządzającym City Center rok później. Urzędnicy CCMD, powołując się na rosnące koszty produkcji, zwrócili się do legislatury stanu Nowy Jork na początku 1953 r. O uchwalenie prawa zezwalającego organizacji na dzierżawę budynku za 1 dolara rocznie. Ustawa została uchwalona później w tym samym roku. CCMD zaczęło zbierać 200 000 dolarów w kwietniu 1953 roku w ramach swojej pierwszej zbiórki pieniędzy, a Fundacja Rockefellera przekazał również 200 000 dolarów na finansowanie firm baletowych i operowych przez trzy lata. Galeria sztuki wizualnej o wymiarach 75 na 15 stóp (22,9 na 4,6 m) została otwarta we wrześniu 1953 roku; gościł dziesięć wystaw po 50 płócien rocznie. Budynek wymagał remontu do połowy lat pięćdziesiątych, a władze miasta nie zawsze szybko naprawiały te problemy. Aby przekonać władze miasta do naprawy przeciekającego dachu, Morris zaprosił burmistrza Vincenta R. Impellitteriego do centrum miasta w deszczową noc; program burmistrza szybko się nasiąkł, a dach został naprawiony wkrótce potem.

CCMD nadal tracił pieniądze, odnotowując deficyt w wysokości 225 000 dolarów w sezonie 1953–1954, mimo że roczna frekwencja osiągnęła 962 000. Organizacja o nazwie Friends of City Center powstała w styczniu 1954 r., Sprzedając roczne członkostwo w celu zebrania pieniędzy. The Friends sprzedali 3000 członkostw, głównie darczyńcom za niewielkie pieniądze; został zreorganizowany po stracie 25 000 dolarów. City Center Light Opera Company zorganizowała swoje pierwsze przedstawienia w maju 1954 roku. Kirstein zrezygnował z funkcji dyrektora zarządzającego City Center w styczniu 1955 roku, ponieważ on i zarząd nie mogli dojść do porozumienia w sprawie podstawowej polityki. Podczas gdy Kirstein chciał wydawać więcej pieniędzy na wystawianie eksperymentalnych pokazów, zarząd chciał wystawiać bardziej ugruntowane pokazy i zmniejszyć wydatki. Board of Estimate przegłosowała w lutym dzierżawę budynku CCMD za 1 dolara rocznie. CCMD odnotował stratę operacyjną w wysokości 220 000 USD w sezonie 1955–1956, chociaż dotacje i darowizny pokryły znaczną część tych kosztów.

Po tym, jak City Center Opera zawiesiła początek sezonu 1957 z powodu deficytów finansowych, Kirstein bezskutecznie zaproponował reorganizację City Center i utworzenie nowego zespołu operowego. CCMD otrzymało 281 000 dolarów prezentów do końca sezonu 1956–1957, ratując je przed niewypłacalnością, chociaż nadal przynosiło straty netto. Po sezonie 1956–1957 teatr dramatyczny City Center przestał występować na kilka sezonów. W następnym sezonie CCMD odnotowało deficyt operacyjny w wysokości ponad 550 000 USD, chociaż darowizny pokryły prawie cały ten deficyt. Friends of City Center liczyło 2670 członków, którzy płacili od 10 do 1000 dolarów rocznie. Dalsze straty w sezonie 1959–1960 skłoniły urzędników do podwyższenia maksymalnych cen biletów w ośrodku do połowy 1960 r.

Przeniesienie baletu i opery

Wejście do centrum miasta nocą

Już w 1959 roku CCMD negocjowało przeniesienie wszystkich swoich programów z dawnej świątyni Mekki do nowo wybudowanego Lincoln Center na Upper West Side z Manhattanu. CCMD zamknęło galerię sztuki City Center w maju 1961 r., Ponieważ galeria była nierentowna i nie przyciągała sponsorów. W tamtym czasie galerię odwiedzało miesięcznie 2500 gości i prezentowano w niej 3600 dzieł sztuki, z których jedna ósma została sprzedana. Darczyńcy zmniejszyli deficyt operacyjny organizacji do 12 000 USD w sezonie 1961–1962, a CCMD miał 37 500 USD nadwyżki w następnym sezonie, chociaż straty City Center Opera szybko wyeliminowały tę nadwyżkę. Przed Wystawą Światową w Nowym Jorku w 1964 roku City Center Ballet ogłosił, że przeniesie się do New York State Theatre w Lincoln Center po sezonie 1963-1964. Do 20. rocznicy CCMD w grudniu 1943 r. Teatr przyjął łącznie 16 milionów gości w ciągu dwudziestu 40-tygodniowych sezonów. W sezonie 1963–1964 CCMD po raz pierwszy od 18 lat odnotował zysk netto, po tym jak darczyńcy pokryli deficyty operacyjne w tym sezonie.

W międzyczasie CCMD nadal rozważało przeniesienie swoich zespołów operowych, lekkich oper i dramatów do New York State Theatre, chociaż urzędnicy Lincoln Center i CCMD nie mogli dojść do porozumienia co do tego, kto miałby kontrolować ten teatr. Do tego czasu Variety opisał oryginalne centrum miasta przy 55th Street jako posiadające „wiele wadliwych miejsc siedzących” i płytką scenę. Organizacja ostatecznie zgodziła się w styczniu 1965 roku na stałe przeniesienie swoich zespołów baletowych i operowych do New York State Theatre. CCMD ponownie uruchomi swój teatr dramatyczny i będzie nadal gościć lekkie opery i dramaty w teatrze 55th Street. CCMD została spółką członkowską Lincoln Center w 1965 r. I podpisała podnajem dla New York State Theatre w styczniu 1966 r. Chociaż organizacja odnotowała deficyt operacyjny w wysokości 1,7 miliona dolarów w sezonie 1965–1966 z powodu kosztów drugiego teatru, to zostało zrekompensowane prawie 2 milionami dolarów darowizn.

Plany teatru na 55th Street

CCMD nadal dotowało teatr 55th Street po przeniesieniu swoich zespołów baletowych i operowych. Po przejściu Newbolda Morrisa na emeryturę w 1966 roku Baum został mianowany przewodniczącym rady dyrektorów City Center. W tym samym roku Balet Roberta Joffreya stał się rezydentem zespołu tanecznego i został przemianowany na City Centre Joffrey Ballet, przenosząc się na 55th Street we wrześniu. Zespół teatralny CCMD wznowił również występy w teatrze 55th Street w sezonie 1966–1967, będąc nieaktywnym przez dziewięć lat. Władze miasta przekazały 500 000 dolarów na renowację budynku 55th Street w 1967 roku. Pieniądze te zostały wykorzystane na remont systemu klimatyzacji, przemalowanie wnętrza i wymianę okablowania. Po śmierci Bauma na początku 1968 r. zarząd CCMD powołał komitet wykonawczy do czasowego przejęcia działalności organizacji. Później w tym samym roku CCMD wyznaczył Normana Singera na generalnego administratora organizacji, a Richarda Clurmana na przewodniczącego jej zarządu.

Pod przywództwem Clurmana CCMD zaproponowało przeniesienie ze swojego teatru przy 55th Street, co zdaniem urzędników było przestarzałe. W ramach proponowanego City Center Plaza CCMD chciała zbudować cztery kina, każdy z 400 do 800 miejscami siedzącymi, w miejscu trzeciego Madison Square Garden (MSG) przy Ósmej Alei . Podczas gdy negocjacje dotyczące witryny MSG trwały, urzędnicy CCMD ogłosili na początku 1970 r., Że przekształcą piwnicę teatru 55th Street w City Center Cinematheque z jednym lub kilkoma kinami i muzeum filmu. W styczniu 1971 r. CCMD zaproponowało przejęcie Lincoln Center Teatr Vivian Beaumont i jego renowacja. Aby sfinansować 5,2 miliona dolarów kosztu renowacji Beaumont, CCMD planowało zburzyć teatr 55th Street i zastąpić go biurowym wieżowcem zawierającym teatr na 3000 miejsc. CCMD wycofała swój plan dotyczący Beaumont w grudniu, ale nadal rozważała wyburzenie teatru 55th Street.

City Center całkowicie zaprzestało produkcji dramatów w 1969 r., Chociaż Singer zaproponował utworzenie zespołu teatralnego na początku 1972 r. Przed rozpoczęciem sezonu 1972–1973 do CCMD dołączyły dwie firmy: Alvin Ailey American Dance Theatre , który stał się Alvin Ailey City Center Dance Theatre , oraz Spółka Działająca , która przekształciła się w Spółkę Działającą w Centrum Miasta. Do października 1972 roku CCMD odnotowała całkowity deficyt w wysokości 1,3 miliona dolarów. Organizacja odnotowała stratę operacyjną netto w wysokości 3,7 miliona dolarów w sezonie 1971–1972, ale nie otrzymała wystarczających dotacji i darowizn, aby zrekompensować te straty, które rosły w następnym roku. Chociaż Fundacja Forda przekazała po 500 000 dolarów firmom baletowym i operowym CCMD na początku 1973 roku, CCMD musiało drastycznie zmniejszyć fundusze na Joffrey Ballet i proponowaną Cinematheque. W tym samym roku Board of Estimate przedłużyła dzierżawę teatru na kolejne 52 lata.

W latach siedemdziesiątych CCMD dotowało balet i operę w Lincoln Center, a także Joffrey Ballet, Alvin Ailey Dance Theatre, Acting Company i Young People's Theatre przy 55th Street. CCMD dotowało również Cinematheque, która w 1973 roku wydzierżawiła przestrzeń pod mostem Queensboro ; Cinematheque nigdy nie została otwarta z powodu braku pieniędzy. Ponadto CCMD był współproducentem American Ballet Theatre (ABT). Urzędnicy CCMD rozważali sprzedaż teatru 55th Street w 1974 roku deweloperowi, który planował wznieść wieżowiec mieszkalny i handlowy na większej części bloku. W teatrze 55th Street przez kilka lat odbywały się prawie wyłącznie przedstawienia taneczne, więc CCMD planowało budowę teatru tańca w proponowanym wieżowcu. Singer zrezygnował z funkcji dyrektora organizacji w lipcu. Do tego czasu deficyt netto centrum wzrósł do 4 milionów dolarów. CCMD ostatecznie zdecydował się zachować istniejący budynek na początku 1975 roku.

Przejęcie 55th Street Theatre Foundation

Detal stropu z jednym ze świateł i motywami arabeskowymi

Reorganizacja

Reorganizacja City Center rozpoczęła się w maju 1975 r., Kiedy tymczasowy przewodniczący CCMD utworzył radę zarządzającą, która z kolei powołała oddzielne rady dyrektorów Baletu Miejskiego, Opery Miejskiej i teatru 55th Street. Rada gubernatorów liczyła 12 członków, w porównaniu do 41-osobowej rady dyrektorów. John S. Samuels III został przewodniczącym rady gubernatorów w tym samym roku. CCMD skoncentrowało swoje zasoby na zespołach baletowych i operowych w Lincoln Center. Zespoły teatralne i muzyczne w teatrze 55th Street, które nie były już dotowane przez CCMD, przestały już działać.

Joffrey Ballet, Alvin Ailey Dance Theatre, American Ballet Theatre i Eliot Feld Ballet zaproponowały przejęcie teatru 55th Street w kwietniu 1976 roku, twierdząc, że CCMD zachowała kontrolę nad budynkiem, zmuszając zespoły baletowe do subsydiowania własnych operacja. Urzędnicy CCMD zgodzili się przekazać działalność teatru 55th Street Fundacji Teatru 55th Street w centrum miasta , na czele z tymi zespołami baletowymi. Plan prawie się nie powiódł z powodu nieporozumień między CCMD a zespołami tanecznymi, ale porozumienie zostało sfinalizowane w sierpniu 1976 roku, po miesiącach debat. Następnie budynek 55th Street był prawie całkowicie kontrolowany przez 55th Street Theatre Foundation, na czele której stał prawnik Howard Squadron . W międzyczasie CCMD skupiło się na operacjach w Lincoln Center.

W późnych latach siedemdziesiątych teatr 55th Street był nadal używany głównie do przedstawień tanecznych, przyciągając takie firmy jak Dance Theatre of Harlem . Do zespołów tanecznych będących rezydentami City Center należeli Alvin Ailey, Paul Taylor , Merce Cunningham i Martha Graham firmy; doprowadziło to do tego, że ośrodek stał się znany jako „najważniejszy teatr tańca w Ameryce”. Fundacja Teatru 55th Street zainstalowała nową scenę w 1978 roku, a dwa lata później rozpoczęła renowację fasady. Ponieważ poziom orkiestry na widowni był prawie płaski, publiczność w pierwszych dwunastu rzędach podobno nie widziała stóp tancerzy. W 1980 roku Fundacja Teatru 55th Street była rentowna, chociaż ABT i firma Feld się wyprowadziły.

lata 80

Widok na centrum miasta, nad którym wznosi się CitySpire

Theatrical Assistance Group Foundation przekształciła piwnicę City Center w 299-miejscową salę poza Broadwayem teatr na początku 1981 roku. Eskadra otrzymała grant federalny w wysokości 700 000 dolarów w połowie 1981 roku na renowację teatru przy 55th Street, ale Samuels nadal chciał przebudowywać teren przy 55th Street, co wywołało krytykę ze strony zarządu City Center. Samuels ostatecznie zrezygnował w lipcu 1981 roku i został zastąpiony przez Altona Marshalla, którego następcą został Martin J. Oppenheimer w 1983 roku. teatr. Fred Lebensold i Rothzeid, Kaiserman & Thomson zaprojektowali projekt, który ostatecznie kosztował 900 000 $. Remont rozpoczął się w czerwcu tego roku. Ulepszyć linii wzroku , urzędnicy City Center usunęli 186 miejsc, podnieśli poziom orkiestry, przestawili siedzenia w każdym rzędzie i przeprojektowali przejścia. Ponadto powiększono lobby; siedzenia zostały ponownie tapicerowane; zamontowano podjazd dla wózków inwalidzkich; odrestaurowano dekoracje, w tym żyrandole; a widownia została odmalowana. Odnowiony teatr został ponownie otwarty w październiku 1982 roku.

Manhattan Theatre Club przeniósł się do piwnicy City Center w 1984 roku, a Komisja Ochrony Zabytków Nowego Jorku wyznaczyła City Center jako punkt orientacyjny miasta w tym roku. W tym samym roku deweloper Ian Bruce Eichner zaproponował zakup praw lotniczych City Center, aby uzyskać dodatkową przestrzeń dla swojego sąsiedniego CitySpire rozwój. Eichner planował zapłacić CCMD 11 milionów dolarów, z czego 5,5 miliona dolarów miałoby zostać przekazane Fundacji 55th Street Theatre. Według Squadron pozwoliłoby to fundacji rozszerzyć ciasną scenę; zbudować nowe powierzchnie magazynowe; odbudować balkony; wymienić siedzenia; i dodaj budki biletowe, łazienki i windy. Eichner zgodził się ulepszyć City Center w zamian za dodatkową przestrzeń, ale nie ukończył tych renowacji do 1988 roku, co skłoniło City Center do pozwania Eichnera.

Po osobnej kontrowersji dotyczącej wysokości CitySpire, w 1988 roku Eichner zgodził się zbudować 7200 stóp kwadratowych (670 m2 ⁾ studiów tanecznych nad pasażem dla pieszych u podstawy tego budynku, co miasto zatwierdziło na początku 1989 roku. Urzędnicy 55th Street Theatre Foundation twierdzili, że studia były wąskie dla zespołów tanecznych City Center. W City Center nadal odbywały się pokazy baletowe i taneczne, a także wydarzenia takie jak New York International Ballet Competition . Antresola w City Center została przemianowana na cześć Roberta Joffreya, szefa Joffrey Ballet, w 1988 roku. Ponadto dyrektor wykonawczy City Center, Anthony Micocci, rozważał produkcję musicali w teatrze pod koniec lat 80., po renowacji sceny. Ze względu na trwające spory dotyczące projektu CitySpire, twórcy tego wieżowca zgodzili się zapłacić rządowi Nowego Jorku 2,1 miliona dolarów; część funduszy została wykorzystana na renowację sal prób w City Center. Od połowy 1990 roku część widowni była zamknięta z powodu renowacji, a Altria zaczęła sponsorować pokazy taneczne w City Center.

przywództwo Daykina

Squadron mianował Judith Daykin na stanowisko dyrektora wykonawczego City Center w listopadzie 1991 roku, po rezygnacji Micocciego. Joffrey Ballet przestał regularnie występować w City Center po 1991 roku z powodu braku pieniędzy. Zanim Daykin objął stanowisko dyrektora w 1992 roku, teatr organizował tylko 17 tygodni przedstawień rocznie. W ciągu roku od przejęcia City Center Daykin spłaciła dług centrum w wysokości 750 000 dolarów i zwiększyła wysiłki w zakresie pozyskiwania funduszy i marketingu dla teatru. Daykin zainicjował bisy! Świetne amerykańskie musicale na koncercie , który od 1994 roku prezentował rzadko słyszane musicale. Daykin postrzegał Encores! jako program eksperymentalny, który miała nadzieję przyciągnąć nowych odbiorców. Daykin został również uznany za przekształcenie City Center z wynajmowanej hali w organizację produkującą własne programy. Po 50. rocznicy istnienia City Center w 1993 r. Nadal gościło w nim głównie zespoły baletowe i taneczne, w tym zespoły taneczne Joffrey Ballet and the Martha Graham , Alvin Ailey , Trisha Brown i Paul Taylor ; MTC prezentowało tam również przedstawienia off-broadwayowskie.

Pod koniec lat 90. ośrodek Encores! serial stał się popularny. Według Daykina, bisy! serial przyciągał ludzi, „których prawdopodobnie nie było tu od 20 lat, gdyby nie byli fanami tańca”. City Center nadal gościło zespoły taneczne, takie jak ABT, które wznowiły tam występy w 1996 roku; prowadził również program edukacji tanecznej dla gimnazjalistów, z którego do 1999 roku korzystało 5000 uczniów rocznie. Audytorium zostało odnowione, ale The New York Times poinformował w 1999 r., że City Center musiało wydać od 8 do 10 milionów dolarów na naprawę systemów mechanicznych. Ponadto kopuła przeciekała i wymagała naprawy o kolejne 3 miliony dolarów. Po tym, jak Raymond A. Lamontagne zastąpił Howard Squadron na stanowisku prezesa zarządu City Center na początku 1999 r., Lamontagne ogłosił, że utworzy fundusz żelazny dla centrum.

Głównie z powodu zmian wprowadzonych przez Daykina, do 2000 roku teatr organizował przedstawienia przez 40 tygodni w roku. W tym momencie City Center miało roczny budżet w wysokości 10 milionów dolarów, 38 pełnoetatowych pracowników i setki pracowników w niepełnym wymiarze godzin, mimo że koszty jego produkcji rosły. Ponieważ personel City Center był częścią związku zawodowego , wyprodukowanie tam przedstawienia kosztowało 200 000 dolarów tygodniowo, w porównaniu do 60 000 dolarów w przypadku niezrzeszonego teatru, takiego jak Joyce Theatre . W rezultacie The New York Times napisał w 2003 roku, że City Center „nie było już dostępne dla wielu zespołów [tanecznych]”, chociaż zespoły taneczne ABT oraz Alvin Ailey i Paul Taylor nadal tam występowały. Górny balkon był rzadko otwarty.

Shuler przywództwo i renowacja

Łuk na dalekim zachodnim krańcu fasady 55th Street

W 2003 roku była tancerka Joffrey Ballet, Arlene Shuler, została prezesem i dyrektorem generalnym City Center. Shuler szybko zmienił nazwę obiektu na New York City Center, poszerzył radę dyrektorów, zatrudnił zespoły ds. rozwoju i marketingu oraz zwiększył roczny budżet centrum do 12 milionów dolarów. Zainicjowała także festiwal Fall for Dance , na który sprzedawano bilety na tańce za 10 dolarów, aby przyciągnąć zarówno publiczność, jak i zespoły taneczne. City Center zatrudniło firmę architektoniczną Helpern Architects i wykonawcę Nicholson & Galloway w 2005 roku do naprawy nieszczelnego dachu teatru za 2,8 miliona dolarów. Pod koniec tego roku City Center nawiązało współpracę z sąsiednim Carnegie Hall. Partnerstwo pozwoliłoby lokalom na wzajemne organizowanie programów tanecznych, muzycznych i teatralnych; w tamtym czasie City Center było nadal głównie wynajmowane. Aby dostosować się do tych nowych programów, Shuler planował renowację centrum miasta w latach 2007-2008 za 150 milionów dolarów.

Współpraca z Carnegie Hall została anulowana na początku 2007 roku, co skłoniło Shulera do opóźnienia renowacji City Center; do połowy 2008 roku Shuler planował rozpocząć remont pod koniec przyszłego roku. Shuler rozszerzył również Encores! program i nadal prowadził pokazy taneczne i off-broadwayowskie w City Center, chociaż Times napisał w 2009 roku, że „Fall for Dance na nowo zdefiniował tożsamość teatru”. Renowacja centrum miasta o wartości 75 milionów dolarów ostatecznie rozpoczęła się w marcu 2010 roku. Zaprojektowany przez Ennead Architects LLP , prace obejmowały poprawę widoczności, ulepszone siedzenia i nowy baldachim, a także renowację elementów historycznych. Aby pomieścić prace teatru w sezonie teatralnym 2010–2011, wykonawcy odnowili centrum w dwóch etapach w latach 2010 i 2011. Renowację zakończono w październiku 2011 r. Ceremonią, którą poprowadził burmistrz Michael Bloomberg .

Tuż przed ponownym otwarciem teatru Alvin Ailey Dance Theatre podpisał kontrakt, aby stać się głównym zespołem tanecznym City Center. Na początku 2010 roku City Center opuściły dwa zespoły taneczne i baletowe. Paul Taylor Dance Company opuścił City Center w 2011 roku, a ABT odszedł w następnym roku, powołując się na małą przestrzeń skrzydła City Center. City Center tymczasowo zawiesiło osobiste pokazy w marcu 2020 r. Z powodu pandemii COVID-19 w Nowym Jorku . Wpłynęło to na dwa najpopularniejsze programy teatru; bisy! serial został zawieszony na dwa lata, podczas gdy Fall for Dance odbył się praktycznie w 2020 roku. Po rezygnacji Shulera z funkcji prezesa City Center w 2021 roku, Michael S. Rosenberg został mianowany nowym dyrektorem City Center we wrześniu 2022 roku.

Zarządzanie i zarządzanie

Miejskie Centrum Muzyki i Dramatu Inc.

Teatr przy 55th Street był pierwotnie kontrolowany przez City Center of Music and Drama Inc. (CCMD), które władze miasta utworzyły w lipcu 1943 r. City Center for Music and Drama Inc. jest organizacyjną organizacją macierzystą New York City Ballet i był także wcześniej spółką-matką New York City Opera , która została zlikwidowana w 2013 roku. W ciągu pierwszych dwóch dekad CCMD było w dużej mierze synonimem teatru 55th Street, który w większości był jego jedyną lokalizacją. CCMD tymczasowo obsługiwał International Theatre na Columbus Circle w sezonie 1948-1949. W styczniu 1965 roku CCMD została członkiem Lincoln Center. W kolejnych latach CCMD korzystało z innych miejsc, m.in. z Teatru ANTA .

Kilka firm wchodzących w skład CCMD nie jest już powiązanych z City Center lub już nie istnieje. New York City Symphony występowała tam od 1944 do około 1948 roku, a New York City Dance Theatre występowała tylko w teatrze 55th Street w sezonie 1949–1950. Galeria Sztuki City Center działała w latach 1953-1961. Inną dawną spółką założycielską była City Center Cinematheque, która została zaproponowana w 1970 roku, ale nigdy nie została formalnie otwarta.

Fundacja Teatru 55th Street

Fundacja Teatru 55th Street City Center przejęła teatr 55th Street w sierpniu 1976 roku, poddzierżawiając teatr od CCMD. Fundacja wynajmuje główne audytorium różnym wykonawcom, a piwnice wynajmuje Manhattan Theatre Club.

New York City Center Inc., organizacja non-profit 501 (c) (3) założona w 1976 roku, kontroluje teatr. Od 2023 r. Arlene Shuler jest wymieniona jako prezes i dyrektor generalny New York City Center Inc. W roku podatkowym zakończonym w czerwcu 2020 r. Organizacja odnotowała 21 340 158 USD przychodów i 23 620 235 USD wydatków, co daje łączną stratę netto w wysokości 2 280 077 USD.

Programowanie

Z okazji 75-lecia teatru w 2018 roku The New York Times scharakteryzował City Center jako „multidyscyplinarną przestrzeń dla artystów teatru, tańca i muzyki”. Od lat czterdziestych do sześćdziesiątych XX wieku w City Center występowały zespoły operowe, symfoniczne, teatralne, taneczne i baletowe CCMD. Od końca XX wieku w City Center w każdym sezonie odbywały się różnorodne występy taneczne. Jest także gospodarzem wydarzeń, w tym Fall for Dance Festival i Encores!.

Taniec

W 2004 roku New York City Centre wprowadziło doroczny festiwal Fall for Dance . Festiwal przyciągnął wielu młodych dorosłych, jak i tych, którzy nigdy wcześniej nie byli w Śródmieściu i nie widzieli spektakli tanecznych. Teatr był także gospodarzem wydarzeń, takich jak nowojorska edycja Międzynarodowego Festiwalu Tańca Vail , który rozpoczął się w 2016 roku.

Stypendium New York City Centre Choreography Fellowship, założone w sezonie 2011–2012, przyjmuje trzech stypendystów na sezon. Stypendyści otrzymują stypendium, mają dostęp do sali prób i otrzymują wsparcie administracyjne od urzędników City Center.

Teatr

New York City Center uruchomiło swoje pierwsze bisy! Wielkie amerykańskie musicale w produkcjach koncertowych w 1994 roku. We wczesnych latach Encores! prezentował musicale, takie jak Du Barry Was a Lady i Pal Joey . Program zdobył liczne nagrody teatralne, m.in. od New York Drama Critics' Circle i Outer Critics Circle ; W 2000 roku American Theatre Wing przyznał City Center nagrodę Tony Honors for Excellence in Theatre za bisy! seria. The New York Times opisane Encores! w 2001 roku jako „główny strażnik dziedzictwa muzyczno-teatralnego Ameryki”. Pod rządami Jacka Viertela, który reżyserował serial w latach 2001-2019, kilka bisów! produkcje przeniesione na Broadway w latach 2000 i 2010, w tym After Midnight , The Apple Tree , Finian's Rainbow i Gypsy . Od 2019 roku serial reżyseruje Lear deBessonet.

Bisy! Off-Center, poświęcony gospodarzom rzadko słyszanych musicali off-broadwayowskich, miał swoją premierę w połowie 2013 roku. Kompozytorka Jeanine Tesori była pierwszym dyrektorem artystycznym serialu, a Anne Kauffman reżyseruje serial od 2019 roku. City Center i Jazz at Lincoln Center nawiązały współpracę w sezonie 2011–2012, zaczynając od programu Cotton Club Parade . Te pokazy są prezentowane oddzielnie od Encores! seria.

Dawne programy

New Dramatists Committee i City Center utworzyły Elinor Morgenthau Players and Playwrights Workshop w kwietniu 1951 roku, dzięki funduszom rodziny byłego sekretarza skarbu USA Henry'ego Morgenthau Jr. , którego żona Elinor była w zarządzie CCMD. Warsztat został otwarty w październiku 1951 roku i miał swoją siedzibę na trzech piętrach budynku City Center. Sam warsztat składał się z 50 członków stałych i 50 zastępców członków, którzy zostali podzieleni na trzy grupy. Połowa stałych członków tworzyła własne sztuki i prezentowała je w City Center, podczas gdy pozostali stali członkowie i zastępcy studiowali sztuki uznanych dramaturgów.

Z okazji stulecia Metropolitan Museum of Art , City Center był współsponsorem „Cinémathèque at the Metropolitan Museum”, w ramach którego pokazano siedemdziesiąt filmów z pierwszych 75 lat tego medium, od 29 lipca do 3 września 1970 r. Filmy zostały wybrane przez Cinémathèque Założyciel i reżyser Française , Henri Langlois , ze swojego archiwum zawierającego ponad 50 000 filmów. Wystawa Met doprowadziła do powstania City Center Cinematheque, chociaż dział filmowy CCMD nigdy nie został formalnie otwarty.

Zobacz też

• Lista wyznaczonych punktów orientacyjnych Nowego Jorku na Manhattanie od 14 do 59 ulic
• Krajowy rejestr wpisów o znaczeniu historycznym na Manhattanie od 14 do 59 ulicy

Źródła

•   Botto, Louis; Mitchell, Brian Stokes (2002). W tym teatrze: 100 lat przedstawień, opowiadań i gwiazd na Broadwayu . Nowy Jork; Milwaukee, WI: Aplauz Teatr i Kino Książki / Afisz. ISBN 978-1-55783-566-6 .
• Świątynia Mekki (PDF) (raport). Komisja Ochrony Zabytków Nowego Jorku . 12 kwietnia 1983.
• Świątynia Mekki (PDF) (raport). Krajowy Rejestr Miejsc Historycznych , Służba Parku Narodowego . 7 września 1984.
• „Konstrukcyjne stalowe ramy świątyni Mekki” . Amerykański architekt i architektura . Tom. 127. 25 II 1925. s. 173–180.
•     Stern, Robert AM; Fishman, David; Tilove, Jacob (2006). New York 2000: Architektura i urbanistyka między dwustuleciem a tysiącleciem . Nowy Jork: Monacelli Press. ISBN 978-1-58093-177-9 . OCLC 70267065 . OL 22741487M .

Linki zewnętrzne

• Oficjalna strona internetowa
• Centrum miasta w internetowej bazie danych Broadway
• New York City Center-Etap I w internetowej bazie danych Off-Broadway
• New York City Center-Stage II w internetowej bazie danych Off-Broadway
• Lista internetowa Alliance for the Arts