Śmierć żołnierza

„ Śmierć żołnierza ” to wiersz z pierwszego tomiku poezji Wallace'a Stevensa , Harmonium . Wiersz używa wiersza wolnego do opisania śmierci żołnierza.

Śmierć żołnierza

Umowy życia i śmierć oczekiwana, Jak w porze jesiennej. Żołnierz upada. Nie staje się osobistością na trzy dni, Narzucając swoją separację, Wzywając do pompowania. Śmierć jest absolutna i bez pamięci, Jak w porze jesiennej, Kiedy wiatr ustaje, Kiedy wiatr ustaje, a nad niebem Chmury idą jednak w ich kierunku.

Interpretacja

Długowieczność wiersza wzmacnia naturalistyczną surowość jego przedstawienia śmierci. Jeden z punktów widzenia interpretacyjnego pyta, czy Stevens pisze o jakiejkolwiek śmierci, czy raczej, jak twierdzi Longenbach, o śmierci żołnierza - „i nie o niejednoznacznie„ fikcyjnym ”żołnierzu, ale o Eugène Lemercier [młody francuski malarz zabity w 1915 r., którego listy zostały zebrane jako Lettres d'un soldat i przeczytane przez Stevensa latem 1917 r.]”. Lemercier był wnukiem irlandzkiej artystki Harriet Osborne O'Hagan . Longenbach twierdzi, że „całkowita nagość wiersza wynika z faktu, że Stevens pisał nie o śmierci naturalnej… ale o nowym rodzaju nienaturalnej śmierci, codziennej śmierci tysięcy żołnierzy na francuskich polach bitew”.

Jedną z odpowiedzi na interpretację Longenbacha jest przywołanie rozróżnienia Stevensa między prawdziwym tematem wiersza a poezją tematu, tak jak to rysuje w „The Irrational Element in Poetry”.

Otóż, tak jak wybór tematu jest nieprzewidywalny na początku, tak jego rozwój po jego wybraniu jest nieprzewidywalny. W poezji zawsze pisze się o dwóch rzeczach jednocześnie i to właśnie wytwarza charakterystyczne dla poezji napięcie. Jeden to prawdziwy podmiot, a drugi to poezja podmiotu.

Wtedy śmierć Lemerciera byłaby prawdziwym tematem, a poezja tematu byłaby czyjąkolwiek śmiercią.

„Śmierć żołnierza” i inne prace Stevensa skłoniły Batesa do opisania Stevensa jako „poety wojennego na swój sposób”, a „Stevens and the War Elegy” Ramazaniego rozwija tę ideę, zwłaszcza w odniesieniu do post- Harmonium wiersze związane z II wojną światową.

Bates porównuje wiersz do „ The Snow Man ”, zwłaszcza jego ostatniej zwrotki, w której bałwan musi być „sobą niczym”, aby ujrzeć „nicość, która jest”. Pod tym względem „Śmierć żołnierza” według Batesa przyjmuje punkt widzenia bałwana. Żołnierz ma „umysł Locke'a” : „Jest sumą swoich wrażeń”, pisze Bates, „w tym przypadku identycznym z niczym, co widzi”. Czysta karta żołnierza ( tabula rasa ) staje się, że tak powiem, pustką, pozostawiając chmury, by powędrowały w ich kierunku. Wiersz oznacza odejście od romantycznych i wiktoriańskich koncepcji śmierci; Stevens nie uosabia śmierci. Porównaj ze sposobem traktowania śmierci przez Stevensa w „ Invection Against Swans ”.

Analogia między śmiercią a porą jesienną potwierdza interpretacyjną ideę, że troska Stevensa o pogodę przeplata się z refleksjami na głębsze tematy, takie jak śmierć i natura czasu. (Zobacz problem między Vendlerem i Bloomem w głównym Harmonium , sekcja „The musical Imagist”).

Buttel zawiera „Śmierć żołnierza” jako jeden z kilku wierszy Harmonium , które przede wszystkim zapowiadają „bardziej refleksyjne, bardziej medytacyjne, spokojniejsze, ale nie mniej intensywne” wiersze późniejszej twórczości Stevensa, nie wyłączając „tych wspaniałych, bezpośrednich , żarliwe i głębokie wiersze w The Rock na końcu - i być może na szczycie - jego kariery”.

Notatki

• Bates, Milton J. Wallace Stevens: mitologia siebie . 1985: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego.
• Butel, Robert. Wallace Stevens: The Making of Harmonium . 1967:
• Kermode, Frank i Joan Richardson. Stevens: Collected Poezja i proza. 1997: Biblioteka Ameryki
• Longenbach, Jakub. Wallace Stevens: zwykły sens rzeczy . 1991: Oxford University Press.
• Ramazani, Jahan. „Stevens i elegia wojenna”. Wallace Stevens Journal 15 1 (wiosna 1991), s. 24–36. Wydawnictwo Uniwersytetu Princeton.