Komik jako litera C

„ Komik jako litera C ” to wiersz z pierwszego tomiku poezji Wallace'a Stevensa , Harmonium (1923). Był to jeden z nielicznych wierszy opublikowanych po raz pierwszy w tym zbiorze i ostatni do niego napisany. John Gould Fletcher przedstawia wiersz jako wyraz poglądu Stevensa, że ​​„artysta nie może zrobić nic innego, jak tylko wybrać z życia elementy, aby utworzyć„ fikcyjną ”lub fikcyjną rzeczywistość”.

Interpretacja

John Gould Fletcher przedstawia wiersz jako wyrażający pogląd Stevensa

„że artysta nie może zrobić nic innego, jak tylko wybrać z życia elementy, aby utworzyć„ fikcyjną ”lub fikcyjną rzeczywistość. Ale to niekoniecznie jest wyższa rzeczywistość; nie jest w stanie przyjąć żadnej kategorii moralnej za pewnik. rzeczywistości. I jako taka ulega dezintegracji wobec tego, co banalne, codzienności, codzienności, jaką jest codzienność. Rezultatem tej dezintegracji osobowości artysty jest wiersz zatytułowany „Komik jako list C....'"

Wiersz opowiada o podróży Crispina z Bordeaux do Jukatanu do Karoliny Północnej, podróży pełnej nadziei na rozwój i samopoznanie, reprezentującej według jednego z listów Stevensa „rodzaj życia, jakim żyją miliony ludzi”, chociaż Milton Bates rozsądnie to interpretuje jako bajka o jego własnej karierze do 1921 roku. Interpretatorzy różnią się co do tego, czy podkreślić jego walory komediowe z Batesem, czy też poważne zamiary z Vendlerem; uznać podróż za donkiszotowską lub częściowo udaną.

Harmonium wiersz „Earthy Anegdote” sygnalizuje próbę przekroczenia przez Stevensa „miejscowości”, „Komediant” jest stwierdzeniem tego, czego Stevens nauczył się z próby skompletowania zbioru. Czy Crispin (artysta, poeta, Stevens) może mieć nadzieję, że będzie kimś więcej niż „inteligencją swojej ziemi”? Czy „Sokrates ślimaków” może opuścić swoją ojczyznę i udać się do morza, skupić swoją wyobraźnię i zmienić siebie?

Na morświnach, zamiast moreli, I na milczących morświnach, których pyski zanurzały się w falach, które były wąsami, Niezbadane włosy w niezbadanym świecie.

Intensywna gra słów w „Komiku” jest wskazówką, której Stevens potrzebuje, aby zająć się walką o rozwój, która rzeczywiście toczy się w samym wierszu. (Inna interpretacja odrzuciłaby grę słów jako estetyzm i dandyzm / hedonizm Stevensa.) Morska podróż powoduje, że jego stare poetyckie ja zostaje „rozpuszczone”, „unieważnione”, pozostawiając jedynie problematyczne „bardziej surowe, obnażone ja”, „introspektywny podróżnik ". Jego wyobraźnia musi sobie radzić z „surową surowością”, a jednak w tej walce na morzu jest „coś dane, by scalić” to, co zostało rozbite przez „wielkość”. „Wielkość” morza stanowi pewną rekompensatę za porzucenie wygód lądu („lokalność”).

W swoich podróżach uczy się od „zielonego barbarzyństwa” Jukatanu, świadomy opętania go przez siebie, którego nie było w nim w „skorupiastym mieście”, z którego wypłynął, rozwijając estetykę „twardą, różnorodną, ​​nieokiełznaną”. On

Odkrycie, że jego perypetie znacznie powiększyły Jego obawy, uczyniły go zawiłym W nastrojowych rozterkach oraz trudnym i dziwnym We wszystkich pragnieniach, znakiem jego nędzy.

Podróżuje obok Karoliny Północnej, która „pomaga mu obejść jego niegrzeczną estetykę”, delektując się nieprzyjemnością (krzepki zapach zwilżonej tarcicy itp.) Jak sensualista.

To go oczyściło. To sprawiło, że zobaczył, jak wiele z tego, co widział, nigdy nie widział.

Następnie Crispin planuje kolonię poetów, która pozwoliłaby zapanować nowej inteligencji. Byli przedstawiciele z różnych miejsc, od Kalifornii po Brazylię, od Mississippi po Florydę.

Jaki był cel jego pielgrzymki, Jakikolwiek kształt przybierał w umyśle Kryspina, Jeśli nie, kiedy wszystko zostało powiedziane, Odpędzić cień jego towarzyszy z nieba I uwolnić od ich zwietrzałej inteligencji, Aby nowa inteligencja zwyciężyła ?

Harold Bloom sugeruje, że „cień jego towarzyszy”, który Stevens próbował odpędzić, był w szczególności wpływem Walta Whitmana i że nie udało mu się przekroczyć tego wpływu.

Stevens ostatecznie odrzuca ideę kolonii jako rodzaj podróbki jego pierwotnego dążenia do przezwyciężenia „miejscowości”. Sfrustrowany osiedla się w chacie, żeni się i ma dzieci. Crispin obejmuje codzienność. Czy to tragedia,

Bo zbudował chatę, która kiedyś planowała gadatliwe kolumny nad wzburzonym morzem?

Wiersz pozostawia to pytanie bez odpowiedzi.

Notatki

• Bates, M. Wallace Stevens: mitologia siebie . 1985: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego.
• Fletchera, Johna Goulda. „Odrodzenie estetyzmu”. W Freeman tom 8 numer 10 (grudzień 1923)
• Bloom, Haroldzie. Kanon zachodni: księgi i szkoła wieków. 1994: Harcourt Brace.
• Buttel, R. Wallace Stevens: The Making of Harmonium . 1967: Princeton University Press.
• Stevensa. H. Listy Wallace'a Stevensa . 1966: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego
• Vendler, H. Na rozszerzonych skrzydłach . 1969: Harvard University Press.