Apostrof do Wincentyńskiego

„ Apostrophe to Vincentine ” to wiersz z pierwszego tomiku poezji Wallace'a Stevensa , Harmonium (1923). Po raz pierwszy została opublikowana przed 1923 rokiem i dlatego według Librivox jest własnością publiczną.

Apostrof Wincentyńskiego

Wyobraziłem sobie ciebie jako nagą pomiędzy Monotonną ziemią a granatowym niebem. To sprawiało, że wydawałeś się taki mały i szczupły I bezimienny, Niebiańska Wincentynka. II Widziałem cię wtedy, ciepłą jak ciało, Brunetkę, Ale jeszcze nie za brunetkę, Tak ciepłą, jak czystą. Twoja suknia była zielona, ​​Była bielona na zielono, Zielona vincentynka. III Potem przyszedłeś spacerować, W grupie Innych ludzi, Voluble. Tak: przyszedłeś pieszo, Vincentine. Tak: przyszedłeś rozmawiać.









IV I to, co wiedziałem, że czujesz, przyszło wtedy. monotonna ziemia, jak widziałem, stała się twoją nieograniczoną sferą, a to białe zwierzę, tak chude, zmieniło się w wincentynę, a to białe zwierzę, tak chude, stało się niebiańską, niebiańską wincentyną.

Interpretacja

Konfliktowa idealizacja kobiet przez Stevensa w wierszach takich jak „Vincentine” może nie każdemu przypaść do gustu, ale wiersz ten można docenić jako niezwykły rodzaj poematu miłosnego, a także studium na temat jego powracającego tematu przekształcania świata poprzez wyobraźnię: zwierzę Vincentine , stał się niebiański. Według Vendlera jest „nieprzystosowanym obiektem pożądania Stevensa, zanim została ubrana w piękno fantazji”.

Buttel pomocnie zwraca uwagę na wers „Był pobielony na zielono”, który zaskakuje czytelnika „poprzez werbalne przybliżenie techniki malarskiej, w żywe umysłowe rozpoznanie - przedmiot zrealizowany w sztuce”. Przedstawia to jako narzędzie, którego Stevens często używa do wyjaśnienia naszej wizji, pośrednio przywołując rzeczywistość, „powodując, że zastanowimy się nad podobieństwami między nią a wizualnymi i dotykowymi cechami obrazów”.

Buttel porównuje również wiersz do „ Peter Quince at the Clavier ” i wykrywa wpływ Stéphane Mallarmé , sugerując nawet, że wyrażenie „białe zwierzę” wywodzi się z „ blancheur animale ” Mallarmégo w „ L'Après-Midi d'un Faune ”. Widzi Wincentynę jako nadającą Ziemi głębokie znaczenie poprzez jej doskonałość, ale nie do końca w pełni zrealizowane bóstwo zarówno ziemi, jak i nieba.

Dla Vendlera ten brak pełnej realizacji jest najważniejszy: „Brutalność i apoteoza kończą się impasem”. Białe zwierzę i przemieniona kobieta (brunetka, ubrana, chodząca, mówiąca, czująca) pozostają w problematycznej relacji. „Nie ma dykcji odpowiedniej dla obu”.

Notatki

• Butel, Robert. Wallace Stevens: The Making of Harmonium . 1967: Princeton University Press.
• Vendler, Helena. Słowa wybrane z pragnienia . 1984: University of Tennessee Press.