John Field (kompozytor)

John Field, ok. 1820

John Field (26 lipca 1782 - 23 stycznia 1837) był irlandzkim pianistą, kompozytorem i nauczycielem, powszechnie uznawanym za wynalazcę nokturnu . Podczas gdy inni kompozytorzy pisali w tym czasie w podobnym stylu, Field jako pierwszy użył terminu „Nocturne” specjalnie w odniesieniu do utworu charakterystycznego, w którym melodia cantabile jest uzupełniona arpeggiowym akompaniamentem.

Urodził się w Dublinie w muzycznej rodzinie i tam otrzymał wczesną edukację, w szczególności u włoskiego kompozytora Tommaso Giordaniego . Fields wkrótce przeniósł się do Londynu, gdzie Field studiował pod kierunkiem Muzio Clementi . Pod jego okiem Field szybko stał się znanym i rozchwytywanym pianistą koncertowym. Mistrz i uczeń wspólnie zwiedzili Paryż , Wiedeń i Petersburg . Decyzja Fielda o pozostaniu w byłej stolicy Rosji jest niejednoznaczna, ale jest prawdopodobne, że Field działał jako przedstawiciel handlowy Clementi Pianos.

Field był bardzo ceniony przez współczesnych, a jego gra i kompozycje wywarły wpływ na wielu czołowych kompozytorów, w tym Fryderyka Chopina , Johannesa Brahmsa , Roberta Schumanna i Franciszka Liszta . Chociaż niewiele wiadomo o Fieldzie w Rosji, niewątpliwie wniósł on znaczący wkład w działalność koncertową i pedagogiczną oraz w rozwój rosyjskiej szkoły pianistycznej.

Znani studenci to pruski pianista i kompozytor Charles Mayer , francusko-rosyjski kompozytor Alexandre Dubuque oraz polski pianista i kompozytor Antoine de Kontski .

Zobacz: Lista uczniów muzyki według nauczyciela: C do F#John Field .

Biografia

1782–1801: Wczesne życie

Tablica upamiętniająca Johna Fielda w Golden Lane w Dublinie.

Pole urodził się 26 lipca 1782 w Golden Lane, Dublin, najstarszy syn irlandzkich rodziców, którzy byli członkami Kościoła Irlandii . Został ochrzczony 30 września. Jego ojciec, Robert Field, zarabiał na życie grając na skrzypcach w dublińskich teatrach. Field najpierw studiował grę na fortepianie u swojego dziadka (również Johna Fielda), który był zawodowym organistą, a później u Tommaso Giordaniego . Zadebiutował w wieku dziewięciu lat, co zostało dobrze przyjęte, 24 marca 1792 roku w Dublinie. Według wczesnego biografa, WH Grattan Flood , Field zaczął komponować w Irlandii, ale nie ma dowodów na poparcie jego twierdzenia. Flood zapewnił również, że rodzina Fielda przeniosła się do Bath w Somerset w 1793 roku i mieszkała tam przez krótki czas, co również jest uważane przez współczesnych badaczy za mało prawdopodobne. Jednak pod koniec 1793 roku Fieldsowie osiedlili się w Londynie, gdzie młody pianista rozpoczął naukę u Muzia Clementiego . Taki układ był możliwy dzięki ojcu Fielda, który być może był w stanie zapewnić terminowanie za pośrednictwem Giordaniego, który znał Clementiego.

Field nadal występował publicznie i wkrótce stał się sławny w Londynie, zbierając przychylne komentarze prasy i lokalnych muzyków. Około 1795 jego wykonanie Dusska zostało pochwalone przez Haydna . Field kontynuował naukę u Clementiego, pomagając także Włochowi w produkcji i sprzedaży instrumentów. Zajął się także grą na skrzypcach, której uczył się u JP Solomona. Jego pierwsze opublikowane kompozycje zostały wydane przez Clementiego w 1795 roku; dziełem Fielda był zbiór trzech sonat fortepianowych opublikowanych przez ( i poświęconych do) Clementiego w 1801 roku.

1802–1829: Osiedlenie się w Rosji

Latem 1802 roku Field i Clementi opuścili Londyn i udali się w interesach do Paryża. Wkrótce udali się do Wiednia, gdzie Field odbył krótki kurs kontrapunktu u Johanna Georga Albrechtsbergera i spotkał się z Beethovenem , dla którego Field grał w październiku i Beethoven bardzo go chwalił. Wczesną zimą przybył do Sankt Petersburga . Field był skłonny zostać, będąc pod wrażeniem życia artystycznego miasta. Clementi wyjechał w czerwcu 1803 r., Ale nie przed zapewnieniem Fieldowi stanowiska nauczyciela w Narwie i „mianowanie” młodego człowieka na swojego zastępcę, aby Field otrzymywał podobnie wysokie honoraria. Po odejściu Clementiego Field miał pracowity sezon koncertowy, ostatecznie występując w nowo założonym Towarzystwie Filharmonicznym w Sankt Petersburgu . W 1805 Field wyruszył w trasę koncertową po krajach bałtyckich, zatrzymując się latem w Sankt Petersburgu. W następnym roku dał swój pierwszy koncert w Moskwie. Clementi zaaranżował publikację niektórych starych dzieł Fielda w Rosji pod koniec 1806 roku; najwyraźniej sprzedał Fieldowi fortepian w zamian za muzykę. Field wrócił do Moskwy w kwietniu 1807 r. I najwyraźniej ponownie odwiedził Petersburg dopiero w 1811 r. (Ale zatrzymał swoje mieszkanie na Wyspie Wasilewskiej ). W 1810 ożenił się z Adelaide Percheron, francuską pianistką i byłą uczennicą.

Do 1808 roku prawie wszystkie publikacje muzyki Fielda były wznowieniami starych utworów. W latach 1808–189 zaczął wreszcie publikować nowo skomponowane utwory, zaczynając od fortepianowych wariacji na temat rosyjskich pieśni ludowych: Air russe varié na fortepian na 4 ręce H 10 i Kamarinskaya na fortepian H 22. W 1811 r. kompozytor wrócił do Petersburga. Spędził tu następną dekadę swojego życia, wydajniej niż kiedykolwiek wcześniej, publikując liczne nowe utwory i wydając poprawione wydania starych. Udało mu się nawiązać owocną współpracę zarówno z HJ Dalmas, najwybitniejszym rosyjskim wydawcą tamtych czasów, jak i Breitkopf & Härtel , jednego z najważniejszych wydawnictw muzycznych w Europie. W 1815 Field spłodził nieślubnego syna Leona Charpentiera (później Leon Leonov [ ru ] ), ale pozostał z żoną. Mieli syna Adriena w 1819 roku; Leon został później znanym tenorem działającym w Rosji, a Adrien poszedł w ślady ojca i został pianistą. W 1819 roku Field był już na tyle zamożny, że mógł odrzucić zaproponowaną mu posadę nadwornego pianisty. Jego styl życia i zachowania społeczne stawały się coraz bardziej ekstrawaganckie.

W 1818 roku Field ponownie odwiedził Moskwę w interesach, zainspirowany współpracą z wydawcą Wenzelem. On i jego żona dali w mieście w 1821 roku serię koncertów, z których ostatni był ich ostatnim wspólnym publicznym występem. Adelaide wkrótce potem opuściła Field (zabierając ze sobą Adriena) i podjęła próbę kariery solowej, która nie była szczególnie udana. Field pozostał w Moskwie i kontynuował wykonywanie i publikowanie swojej muzyki. W 1822 poznał Jana Nepomucena Hummla ; obaj współpracowali przy wykonaniu Sonaty na fortepian na 4 ręce Hummla op. 92.

1830–1837: Ostatnie lata i śmierć

Częściowo w wyniku jego ekstrawaganckiego stylu życia stan zdrowia Fielda zaczął się pogarszać w połowie lat dwudziestych XIX wieku. Od około 1823 roku jego występy koncertowe zaczęły spadać; pod koniec lat dwudziestych XIX wieku cierpiał na raka odbytnicy . Field wyjechał do Londynu w celu uzyskania pomocy medycznej. Przybył we wrześniu 1831 i po operacji koncertował tam iw Manchesterze . Przez jakiś czas przebywał w Anglii, spotykając wybitne postaci, takie jak Mendelssohn i Moscheles . W marcu 1832 roku zmarł jego były nauczyciel i przyjaciel Clementi, a Field służył jako tragarz na jego pogrzebie. W Boże Narodzenie 1832 roku Field przebywał w Paryżu, wykonując swój VII Koncert fortepianowy, który spotkał się z mieszanymi reakcjami, podobnie jak na jego ostatnich koncertach w Anglii. Po serii koncertów w różnych miastach europejskich Field spędził dziewięć miesięcy (1834–1835) w w Neapolu . Uratowali go jego rosyjscy patroni. Krótko przebywał u Carla Czernego w Wiedniu, gdzie dał trzy recitale, a następnie wrócił do Moskwy z synem Adrienem. Ostatni koncert dał w marcu 1836 roku i zmarł w Moskwie prawie rok później, 23 stycznia 1837 roku, na zapalenie płuc . Został pochowany na Cmentarzu Wwiedeńskim . Według relacji naocznych świadków, zapytany na łożu śmierci, jaka jest jego religia, Field odpowiedział charakterystyczną grą słów: „Nie jestem kalwinistą, ale klawecynistą ( po francusku klawesynista)”.

Muzyka

Żaden nie doszedł do tych niejasnych eolicznych harmonii, tych na wpół uformowanych westchnień unoszących się w powietrzu, cicho lamentujących i rozpuszczonych w rozkosznej melancholii. Nikt nawet nie spróbował tego osobliwego stylu, a już zwłaszcza nikt z tych, którzy sami słyszeli Fielda grającego, a raczej, którzy słyszeli, jak marzy o swojej muzyce w chwilach, gdy całkowicie oddawał się swojej inspiracji.
– Przedmowa Franciszka Liszta do jego wydania nokturnów Fielda, 1859. (tłumaczenie na język angielski: Julius Schuberth, 1859)

Field stał się znany ze swojego post-londyńskiego stylu, który prawdopodobnie rozwinął się w Moskwie około 1807 roku. Charakterystyczną fakturą jest chromatycznie zdobiona melodia nad dźwięcznymi partiami lewej ręki, wsparta czułym pedałowaniem. Field miał również zamiłowanie do ostinato i pedałów, co było dość niezwykłe w dominujących wówczas stylach. Całkowicie reprezentatywne dla tych cech jest 18 nokturnów Fielda i towarzyszące im utwory, takie jak Andante inedit , H 64. Utwory te były jednymi z najbardziej wpływowych utworów muzycznych wczesnego okresu romantyzmu: nie trzymają się ścisłego schematu formalnego (takiego jak formie sonatowej ) i tworzą nastrój bez tekstu i programu . Utwory te były podziwiane przez Fryderyka Chopina , który później rozsławił nokturn fortepianowy, oraz Franciszka Liszta , który opublikował wydanie nokturnów oparte na rzadkich rosyjskich źródłach, które zawierały późne rewizje Fielda. Przedmowa Liszta do wspomnianego wydania była obszerną pochwałą Fielda i jego nokturnów.

Field, Nokturn H.37 B-dur
Wykonywane przez Constantina Stephana
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dotyczącą multimediów .

Field udzielił także kilku lekcji młodemu Michaiłowi Glince , który miał zostać pierwszym znaczącym rosyjskim kompozytorem.

Podobnie wpływ miały wczesne koncerty fortepianowe Fielda, które zajmują centralne miejsce w rozwoju gatunku w XIX wieku. Już najwcześniejsze z tych dzieł wykazują kompetentną i pomysłową orkiestrację oraz odważne, oryginalne pismo fortepianowe. Interesującą cechą jego koncertów fortepianowych jest ograniczony wybór tonacji: wszystkie używają w pewnym momencie Es-dur lub C-dur (lub obu, w przypadku ostatniego koncertu). Kompozytorzy tacy jak Hummel, Kalkbrenner i Moscheles byli pod wpływem tych utworów, które są szczególnie godne uwagi ze względu na ich części centralne, często przypominające nokturn. Niektóre z mniej znanych dzieł były również ważne historycznie: zwłaszcza fantazje fortepianowe, w których Field był pionierem romantycznej, epizodycznej struktury na dużą skalę.

Żadna z jego sonat fortepianowych i tylko dwa z jego 7 koncertów fortepianowych nie mają formalnej wolnej części. W wykonaniu Field interpolował istniejący nokturn w powiązanej tonacji lub improwizował.

Lista prac

Ta lista jest ułożona według numerów Hopkinsona, wprowadzonych w katalogu z 1961 roku przez Cecila Hopkinsona. Wiele z tych utworów zostało zaaranżowanych na inne instrumenty i (lub) poprawionych przez samego kompozytora; takie ustalenia i zmienione wersje nie są wymienione.

Numer Opus Formularz Tytuł Klucz Notatki ref Rok
H 1 – Zmiana na „Fal Lal La” na fortepian Głównym ? ?
H2 – Rondo „Favorite Hornpipe” na fortepian Głównym ? ?
H 3 – Rondo „Idź do diabła” na fortepian C-dur ? ?
4 – Zmiana na „Od tego czasu jestem skazany” na fortepian C-dur ? ?
5 – Rondo „Niewolniku, ponieś musujący kielich” na fortepian G-dur ?
H 6 – Rondo „Tańce dwóch niewolników” na fortepian G-dur ? ?
H 7 – Zmiana na „Logie of Buchan” na fortepian C-dur ? ?
H 8 op. 1 Sonata Sonata fortepianowa nr 1 Es-dur ? ? P 1801
Sonata fortepianowa nr 2 Głównym P 1801
Sonata fortepianowa nr 3 c-moll P 1801
H 9 – Koncertujący „Pleyel” na fortepian, skrzypce i wiolonczelę F-dur ? ?
H 10 – Zmiana „Air russe” na fortepian na 4 ręce Drobny ? ?
H 11 – – Andante na fortepian na 4 ręce c-moll ? ?
H 12 – – „Danse des ours” na fortepian na 4 ręce Es-dur ? ?
H 13 – Nokturn na fortepian (12) E-dur ? ?
H 14 – Dywersyfikacja Nr 2 na fortepian Głównym ? ?
H 14 – Nokturn na fortepian (7) Głównym ? ?
H 15 op. 3 Fantazja na „Guardami un poco” na fortepian Głównym ? ?
H 16 – Marche Triomphale na fortepian Es-dur ? ?
H 17 – Sonata na fortepian B-dur ? ? P 1812
H 18 – Rondo na fortepian Płaski major ? ?
Walc
H 19 – Wielki Walec na fortepian na 4 ręce Głównym ? ?
H 20 – Zmiana na „Vive Henry IV” na fortepian Drobny ? ?
H 21 – Polonez na fortepian Es-dur ? ?
H 22 – Zmiana na „Kamarinskaya” na fortepian B-dur ? ?
H 23 – Rondo „Speed ​​the Plough” na fortepian B-dur ? ?
H 24 – Nokturn Nr 1 na fortepian Es-dur ? ? P 1814
H 25 – Nokturn Nr 2 na fortepian c-moll ? ? P 1814
H 26 – Nokturn Nr 3 na fortepian Płaski major ? ? P 1814
H 27 – Koncert fortepianowy nr 1 Es-dur ?
Rondo z I Koncertu fortepianowego
Zmiana na „W promieniu mili” na fortepian B-dur
H 28 – Koncert fortepianowy nr 4 Es-dur ?
Rondo z IV Koncertu fortepianowego
H 29 – Rondo z III Koncertu fortepianowego Es-dur ? ?
H 30 – Nokturn Nr 9 (8) na fortepian Es-dur ? ?
H 31 – Koncert fortepianowy nr 2 Mieszkanie ? ?
Poco adagio z II Koncertu fortepianowego Es-dur
Rondo z II Koncertu fortepianowego Płaski major
H 32 – Koncert fortepianowy nr 3 Es-dur ?
H 33 – Etiuda „Moduły ćwiczeń sur tous les tons majeurs et mineurs” na fortepian – ? ?
H 34 – Kwintet fortepianowy – Płaski major ? ?
H 35 – Fantazja na „Ah! quel dommage” na fortepian G-dur ? ?
H 36 – Nokturn Nr 4 na fortepian Głównym ? ? P 1817
H 37 – Nokturn Nr 5 na fortepian B-dur ? ? P 1817
H 38 – Rondo na fortepian Głównym ? ?
H 39 – Koncert fortepianowy Nr 5 „L'incendie par l'orage” C-dur ?
Rondo z V Koncertu fortepianowego
H 40 – Nokturn Nr 6 na fortepian F-dur ? ?
H 41 – Zmiana na rosyjskiej pieśni ludowej na fortepian d-moll ? ?
H 42 – 6 tańców na fortepian – ? ?
H 43 – Rondo na fortepian na 4 ręce G-dur ? ?
H 44 – Etiuda „Exercice nouveau” nr 1 na fortepian C-dur ? ?
H 45 – Nokturn Nr 7 (13) na fortepian C-dur ? ?
46 – Nokturn Nr 8 (9) na fortepian e-moll ? ?
H 47 – – „Pokojówka z Valdarno” – ?
H 48 – – „Exercice nouveau” nr 2 na fortepian C-dur ? ?
49 – Koncert fortepianowy numer 6 C-dur ?
49 – Rondo Nr 6 z Koncertu fortepianowego C-dur ? ?
H 50 – – 2 piosenki – ? ?
51 – Walc „Sehnsuchts-Walzer” na fortepian E-dur ? ?
52 – Rondoletto na fortepian Es-dur ? ?
53 – Rondo „Przyjdź ponownie, przyjdź ponownie” na fortepian E-dur ? ?
54 – Nokturn Nr 10 na fortepian e-moll ? ?
55 – Nokturn „Trubadur” na fortepian C-dur ? ?
56 – Nokturn Nr 11 na fortepian Es-dur ? ?
57 – Fantazja na „Spotkaliśmy się” na fortepian G-dur ? ?
58 – Nokturn Nr 12 (14) na fortepian G-dur ?
Koncert fortepianowy Nr 7 c-moll
59 – Nokturn Nr 13 (15) na fortepian d-moll ? ?
H 60 – Nokturn Nr 14 (16) na fortepian C-dur ? ?
61 – Nokturn Nr 15 (17) na fortepian C-dur ? ?
62 – Nokturn Nr 16 (18) na fortepian F-dur ? ?
63 – Nokturn – na fortepian B-dur ? ?
64 – Edycja Andante na fortepian Es-dur ? ?
H 65 – Pastorałka na fortepian – ?
66 – Nokturn „Dernière pensée” na fortepian – ?
67 – – „88 fragmentów doigtés” na fortepian – ?
H. Deest – Etiuda „Ćwiczenie” na fortepian Płaski major ? ?
H. Deest – Fantazja na „Dans le jardin” na fortepian Drobny ? ?
H. Deest – Largo na fortepian c-moll ? ?
H. Deest – Preludium na fortepian c-moll ? ?
H. Deest – Nokturn Nr 17 na fortepian Es-dur ? ?

Efemeryda

Na przedmieściach Dublina, w Walkinstown, znajduje się droga o nazwie Field Avenue, jedna z wielu tak zwanych „muzycznych dróg” nazwanych na cześć wybitnych irlandzkich muzyków.

Wspomina się o nim mimochodem w Wojnie i pokoju, kiedy hrabina Rostowa wzywa rostowskiego muzyka domowego do zagrania jej ulubionego nokturnu.

Mówi się też, że w „Dzieciństwie” Tołstoja nauczył matkę narratora bawić się.

„Mama grała drugi koncert Fielda. Field był jej panem. Everyman Library, tłum. CJ Hogartha.

Zobacz też

Notatki

  1. ^ Rękopis utracony
  2. Bibliografia _
  3. ^ 1814, poprawione w 1819
  4. Bibliografia _
  5. Bibliografia _
  6. ^ Rękopis utracony
  7. ^ 1819, poprawione w 1820
  8. ^ 1822, poprawione w latach 1822–32
  9. ^ Rękopis utracony
  10. ^ Rękopis utracony
  11. ^ Rękopis utracony

Bibliografia

  • Patrick Piggott, Życie i muzyka Johna Fielda, 1782–1837, twórca nokturnu (Londyn: Faber and Faber, 1973).
  • Majella Boland, John Field w kontekście: ponowna ocena nokturnu i koncertów fortepianowych (rozprawa doktorska, University College Dublin, 2013)
  • Julian Horton, „John Field and the Alternative History of Concerto First-Movement Form”, w Music and Letters vol. 92 (2011) nr. 1.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Field_(composer)&oldid=1143045895 ”