Małżeństwo Marii Braun

Wesele Marii Braun
Plakat teatralny
W reżyserii	Rainera Wernera Fassbindera
Scenariusz	Peter Märthesheimer Pea Fröhlich Rainer Werner Fassbinder
Wyprodukowane przez	Michaela Fenglera
W roli głównej	Hanna Schygulla Klaus Löwitsch Ivan Desny Gisela Uhlen
Kinematografia	Michaela Ballhausa
Edytowany przez	Franz Walsch Julianne Lorenz
Muzyka stworzona przez	Peer Raben
Firmy produkcyjne	Albatros Filmproduktion Westdeutscher Rundfunk Trio Film
Dystrybuowane przez	Zjednoczeni Artyści
Daty wydania	22 maja 1978 ( 22.05.1978 ) ( Cannes ) 20 lutego 1979 ( Berlinale ) ( 20.02.1979 ) 23 marca 1979 ( 23.03.1979 ) (Niemcy Zachodnie)
Czas działania	120 minut
Kraj	Zachodnie Niemcy
Języki	niemiecki angielski
Budżet	1,975 miliona marek
kasa	5,6 miliona dolarów

Małżeństwo Marii Braun ( niem . Die Ehe der Maria Braun ) to zachodnioniemiecki dramat z 1978 roku , wyreżyserowany przez Rainera Wernera Fassbindera . W filmie występuje Hanna Schygulla jako Maria, której małżeństwo z żołnierzem Hermannem pozostaje niespełnione z powodu II wojny światowej i powojennego uwięzienia. Maria przystosowuje się do realiów powojennych Niemiec i zostaje bogatą kochanką przemysłowca, pozostając jednocześnie wierną swojej miłości do Hermanna.

Wesele Marii Braun było jednym z bardziej udanych dzieł Fassbindera i ukształtowało obraz Nowego Kina Niemieckiego w innych krajach. Został również uznany przez krytyków za ukoronowanie Fassbindera. Trylogii BRD Fassbindera , a następnie Lola (1981) i Veronika Voss (1982).

Działka

Akcja filmu rozpoczyna się w Niemczech w 1943 roku. Podczas alianckiego nalotu bombowego Maria poślubia żołnierza Hermanna Brauna. Po „pół dnia i całej nocy” Hermann następnego dnia wraca na front wschodni . Po zakończeniu wojny Maria dowiaduje się, że Hermann został zabity. Maria rozpoczyna pracę jako prostytutka w barze odwiedzanym przez amerykańskich żołnierzy. Ma związek z afroamerykańskim żołnierzem Billem, który ją wspiera i daje jej nylonowe pończochy i papierosy. Zachodzi w ciążę z Billem.

Jednak Hermann nie został zabity i wraca do domu, aby zobaczyć, jak Maria i Bill się rozbierają. Wywiązuje się walka między Hermannem a Billem. Kiedy Hermann wydaje się być w niebezpieczeństwie, Maria nieumyślnie zabija Billa, uderzając go w głowę pełną butelką. Maria jest sądzona przez trybunał wojskowy i wyraża swoją miłość zarówno do Billa, jak i Hermanna; Hermann jest tak poruszony oddaniem Marii, że bierze na siebie winę za zabójstwo i trafia do więzienia. Maria urodziła martwe dziecko i prosi swojego lekarza, aby obiecywał utrzymanie grobu. W pociągu do domu Maria ustawia się tak, by przyciągnąć uwagę bogatego przemysłowca, Karla Oswalda. Oswald, starszy mężczyzna, oferuje jej posadę swojej asystentki, a wkrótce potem Maria zostaje jego kochanką, tak jak planowała. Maria ponownie odwiedza Hermanna i opowiada mu o rozwoju sytuacji, obiecując, że ich życie zacznie się, gdy tylko wyjdzie na wolność. Maria staje się bogata i kupuje dom.

Oswald odwiedza Hermanna i proponuje, że uczyni go i Marię spadkobiercami jego bogactwa, jeśli Hermann opuści Marię po uwolnieniu. Żaden z mężczyzn nie mówi Marii o ich zgodzie. Po zwolnieniu Hermann emigruje do Kanady i co miesiąc wysyła Marii czerwoną różę, aby przypomnieć jej, że nadal ją kocha.

Po śmierci Oswalda Hermann wraca do Niemiec i do Marii. Kiedy testament Oswalda jest odczytywany przez wykonawcę testamentu Senkenberga, Maria dowiaduje się o umowie Oswalda z Hermannem. Zrozpaczona Maria i Hermann krótko kłócą się o to, jak rzekomo poświęcili dla siebie całe życie, po czym ona idzie do kuchni zapalić papierosa z palnika na płycie kuchennej. Maria jest poza ekranem, gdy Hermann obserwuje ją, kiedy odskakuje i krzyczy „ Nein ". Wcześniej Maria zostawiła otwartą kuchenkę gazową po zapaleniu papierosa w tym samym miejscu. Chwilę później w mieszkaniu wybucha gaz z kuchenki, zabijając Marię i Hermanna.

Rzucać

• Hanna Schygulla jako Maria Braun
• Klaus Löwitsch jako Hermann Braun
• Ivan Desny jako Karl Oswald
• Gisela Uhlen jako matka
• Elisabeth Trissenaar jako Betti Klenze
• Gottfried John jako Willi Klenze
• Hark Bohm jako Senkenberg
• George Byrd jako Bill
• Claus Holm jako lekarz
• Günter Lamprecht jako Hans Wetzel
• Anton Schiersner jako dziadek Berger
• Sonja Neudorfer jako pielęgniarka Czerwonego Krzyża
• Volker Spengler jako konduktor pociągu
• Izolda Barth jako Vevi
• Lilo Pempeit jako pani Ehmke
• Bruce Low jako Amerykanin na konferencji
• Günther Kaufmann jako Amerykanin w pociągu
• Karl-Heinz von Hassel jako prokurator
• Hannes Kaetner jako sędzia pokoju
• Kristine de Loup jako notariusz

Produkcja

Pisanie i preprodukcja

Pomysł na Wesele Marii Braun wywodzi się ze współpracy Rainera Wernera Fassbindera i Alexandra Kluge przy niezrealizowanym projekcie telewizyjnym Małżeństwo naszych rodziców ( Die Ehen unserer Eltern ), który powstał po krytycznym sukcesie filmu zbiorczego Niemcy jesienią . Fassbinder pracował nad szkicem scenariusza razem z Klausem-Dieterem Langiem i Kurtem Raabem i przedstawił go wczesnym latem 1977 roku swojemu wieloletniemu współpracownikowi Peterowi Märthesheimerowi. , który w tym czasie pracował jako dramaturg w Bavaria Film Studios . W sierpniu 1977 roku Märthesheimer i jego partner Pea Fröhlich , profesor psychologii i pedagogiki, otrzymali zlecenie wspólnego napisania scenariusza na podstawie szkicu. Chociaż był to pierwszy scenariusz Märthesheimera i Fröhlicha, ich znajomość twórczości Fassbindera pozwoliła im dopasować scenariusz do charakterystycznego stylu i struktury innych dzieł Fassbindera. Fassbinder zmienił tylko kilka szczegółów w ukończonym scenariuszu, w tym niektóre dialogi i zakończenie filmu. Zamiast Marii Braun popełnić samobójstwo w wypadku samochodowym, ginie w wybuchu gazu, pozostawiając niejasne, czy popełniła samobójstwo, czy zginęła przypadkowo.

Producentem filmu był wieloletni współpracownik Fassbindera, Michael Fengler z jego firmą producencką Albatros Filmproduktion. Fengler planował rozpocząć zdjęcia do filmu w pierwszej połowie 1978 roku, ponieważ kolejny projekt Fassbindera Berlin Alexanderplatz zaplanowano na czerwiec. Ponieważ Fassbinder był uwikłany w kontrowersje wokół swojej sztuki teatralnej Der Müll, die Stadt und der Tod, nie był gotowy do rozpoczęcia zdjęć do filmu i wycofał się do Paryża, gdzie pracował nad scenariuszem do Berlin Alexanderplatz . Fengler marzył o międzynarodowej gwiazdorskiej obsadzie filmu. Za jego namową Fassbinder i Fengler odwiedzili Romy Schneider i poprosili ją o zagranie roli Marii Braun. Ze względu na problemy alkoholowe, zmienność i wymagania Schneidera, rolę tę otrzymała Hanna Schygulla , jej pierwsza współpraca z Fassbinderem od kilku lat. Filmem zainteresował się także Yves Montand , ale chciał zagrać męża Marii, Hermanna, a nie – jak sugerowali Fassbinder i Fengler – przemysłowca Oswalda. Ponieważ rolę Hermanna obiecano już Klausowi Löwitschowi Montandowi ostatecznie nie zaproponowano żadnej roli.

Produkcja

Mohrenstraße 1 w Coburgu była jednym z miejsc, w których kręcono Wesele Marii Braun .

Finansowanie Wesela Marii Braun od samego początku było niepewne. Albatros Filmproduktion przekazał tylko 42 500 DM , nadawca publiczny Westdeutscher Rundfunk 566 000 DM, Niemiecka Federalna Rada Filmowa 400 000 DM, a dystrybutor gwarantował kolejne 150 000 DM. To zmusiło Fenglera do znalezienia innego partnera finansowego, oferując Hannsa Eckelkampa udział w filmie w grudniu 1977 roku. Fengler obiecał Tango-Film Fassbindera udział w 50 procentach zysków z filmu, ale jako Fengler - oferując Trio -Film z udziałem w filmie - skutecznie wyprzedał prawa tylko 15 proc. prawa do filmu ostatecznie pozostało z Fassbinderem. Fassbinder następnie nazwał Fenglera gangsterem, co doprowadziło do sporów sądowych przeciwko Fenglerowi, które trwały nawet po śmierci Fassbindera.

Zdjęcia rozpoczęły się w styczniu 1978 roku w Coburgu . Zły i kłótliwy Fassbinder kręcił film w ciągu dnia, a nocą pracował nad scenariuszem do Berlin Alexanderplatz . Aby podtrzymać swój harmonogram pracy, spożywał duże ilości kokainy, dostarczanej przez kierownika produkcji Harry'ego Baera i aktora Petera Berlinga . Według Berlinga był to główny powód przekroczenia budżetu filmu, ponieważ pieniądze na kokainę pochodziły od Fenglera.

W lutym budżet sięgał 1,7 mln marek, a dwie najdroższe sceny - eksplozje na początku i na końcu filmu - jeszcze nie zostały nakręcone. W tym czasie Fassbinder dowiedział się o umowie Fenglera z Eckelkampem i nadmiernej sprzedaży praw do filmu. Czuł się oszukany i zerwał ze swoim długoletnim współpracownikiem Fenglerem. Domagał się dla siebie statusu koproducenta i uzyskał zakaz przeciwko Fenglerowi i Eckelkampowi. Fassbinder zwolnił większość ekipy filmowej, zakończył zdjęcia w Coburgu pod koniec lutego, a następnie przeniósł się do Berlina , gdzie skończył kręcić ostatnie sceny. W konsekwencji biograf Thomas Elsaesser nazwał produkcję filmu „jednym z najmniej szczęśliwych doświadczeń Fassbindera”, a Berlin „jednym z decydujących autodestrukcyjnych epizodów w życiu Rainera”.

Dystrybucja i odbiór

Uwolnienie

Równolegle z przygotowaniami do produkcji berlińskiego Alexanderplatz Fassbinder pracował z montażystką filmową Juliane Lorenz nad montażem i postprodukcją Wesela Marii Braun . Niepowodzenie Rozpaczy na Festiwalu Filmowym w Cannes w maju 1978 roku skłoniło Fassbindera do przygotowania druku odpowiedzi z dnia na dzień i zaprezentowania filmu 22 maja niemieckim producentom filmowym na prywatnym pokazie. Uczestniczyli m.in. Horst Wendlandt , Sam Waynberg, Karl Spiehs , Güntera Rohrbacha i większościowego akcjonariusza Filmverlag der Autoren , Rudolfa Augsteina, pokaz zakończył się sukcesem. Eckelkamp zainwestował kolejne 473 000 DM, aby spłacić długi związane z produkcją filmową i stał się jedynym właścicielem praw do filmu. Posiadając wszystkie prawa do filmów, Eckelkamp wynegocjował umowę dystrybucyjną z United Artists , wymanewrując w ten sposób Filmverlag der Autoren, który zwykle zajmował się dystrybucją filmów Fassbindera.

Mając nadzieję, że Wesele Marii Braun może odnieść sukces na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie w 1979 roku , Eckelkamp rozpoczął kampanię marketingową i zdecydował się wypuścić film do kin w marcu. Na zlecenie Eckelkampa autor Gerhard Zwerenz napisał powieść do filmu. Ukazywał się w kilku cotygodniowych odcinkach w magazynie Der Stern od marca przez okres trzech miesięcy, zwiększając w ten sposób zainteresowanie opinii publicznej filmem. Oficjalna premiera filmu odbyła się 20 lutego podczas 29. Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Berlinie . Premiera kinowa w Niemczech Zachodnich miała miejsce 23 marca. Na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Berlinie Hanna Schygulla zdobyła Srebrnego Niedźwiedzia dla najlepszej aktorki , co nie usatysfakcjonowało spodziewającego się Złotego Niedźwiedzia Fassbindera .

Współczesna recepcja

Niemieccy krytycy filmowi bardzo pozytywnie zareagowali na film i pochwalili połączenie walorów artystycznych z masowym odbiorem. W tygodniku Die Zeit Hans-Christoph Blumenberg nazwał film „najbardziej przystępnym (a przez to najbardziej komercyjnym) i dojrzałym dziełem reżysera”. Karena Niehoff napisała w dzienniku Süddeutsche Zeitung , że "Małżeństwo Marii Braun " to film czarujący, a nawet zabawny, a jednocześnie niezwykle pomysłowy, sztuczny i pełen zwrotów akcji.

Hanna Schygulla była chwalona przez wielu krytyków filmowych. W „Süddeutsche Zeitung” z 23 marca 1979 r. Gottfried Knapp napisał, że reżyser dał jej wspaniałą okazję do pokazania talentu aktorskiego, a jej charakter, emocje, wdzięk i energia wywarły ogromny wpływ. Film i Hanna Schygulla docenili także zagraniczni krytycy filmowi. W The New Yorker David Denby nazwał Schygullę „nieprawdopodobnym skrzyżowaniem Dietricha i Harlowa Schygulla również zajęła drugie miejsce w konkursie National Society of Film Critics Award dla najlepszej aktorki tego roku, przegrywając z Sally Field za Normę Rae .

François Truffaut skomentował w 1980 roku w Cahiers du cinéma, że ​​tym filmem Fassbinder „wyrwał się z wieży kinomanów z kości słoniowej” i że film jest „oryginalnym dziełem o epickich i poetyckich walorach”, na które wpłynął Godard's Contempt , Brecht , Wedekinda i Douglasa Sirka , a szczególnie wzruszający jest jego pomysł na mężczyznę, który patrzy na mężczyzn i kobiety z równym sentymentem. Francuski krytyk filmowy Jean de Baroncelli omówił alegoryczne cechy filmu w Le Monde 19 stycznia 1980 r. i napisał, że film przedstawia Marię Braun z „lśniącą prostotą” jako alegorię Niemiec, „postać, która nosi krzykliwe i drogie ubrania, ale straciła duszę”.

Roger Ebert dodał ten film do swojej kolekcji Great Movies.

The New York Times umieścił film na swojej liście 1000 najlepszych filmów wszechczasów .

Sukces komercyjny i następstwa

Wesele Marii Braun odniosło nie tylko sukces krytyczny, ale i komercyjny. Od premiery do października 1979 roku w Niemczech Zachodnich sprzedano ponad 900 000 biletów, aw niektórych kinach był wyświetlany przez 20 tygodni. W samych Niemczech Zachodnich film zarobił ponad 3 miliony dolarów. W tym samym roku wydania w Niemczech wynegocjowano umowy dystrybucyjne dla 25 krajów. W sierpniu 1981 roku film był pierwszym filmem Fassbindera, który został pokazany w kinach NRD. W Stanach Zjednoczonych film był najbardziej dochodowym niemieckim filmem wszechczasów i zarobił 2,6 miliona dolarów.

Film nie był oficjalnym niemieckim zgłoszeniem do 51. ceremonii rozdania Oscarów dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego . Zamiast tego na oficjalne niemieckie zgłoszenie wybrano The Glass Cell Hansa W. Geißendörfera . Prawie rok później film był nominowany do Złotego Globu dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego podczas 37. Złotego Globu , ale sukces ten został przyćmiony przez sukces Blaszanego bębenka Volkera Schlöndorffa na 52. ceremonii rozdania Oscarów. . Komercyjny sukces Wesela Marii Braun umocnił pozycję negocjacyjną Fassbindera w jego kolejnych projektach filmowych. Otrzymał zgodę na finansowanie jednego ze swoich ulubionych projektów opartych na powieści Pitigrillego Kokaina i był w stanie zwiększyć budżet Berlin Alexanderplatz . Kilku niemieckich producentów filmów komercyjnych wyraziło zainteresowanie kręceniem filmów z Fassbinderem. Doświadczony producent filmowy Luggi Waldleitner wyprodukował film Fassbindera Lili Marleen z Hanną Schygullą w roli głównej. Horst Wendlandt wyprodukował dwa inne filmy z trylogii BRD, Lolę i Veronikę Voss . Sukces pozwolił mu również na realizację ostatniego projektu Querelle współfinansowanego przez Gaumonta .

Ponieważ Fengler wyprzedał prawa do filmu, udział w zyskach Fassbindera był kwestią otwartą. Eckelkamp uważał się za jedynego właściciela wszystkich praw, ale w 1982 roku wysłał Fassbinderowi czek na kwotę 70 000 marek, aby uspokoić reżysera. Po śmierci Fassbindera jego matka i spadkobierczyni Liselotte Eder wznowiła roszczenia, ale została odrzucona przez Eckelkampa. W toku postępowania sądowego w 1986 roku nakazano Eckelkampowi ujawnienie finansów filmu nowo powstałej Fundacji Rainera Wernera Fassbindera. Eckelkamp's Trio Film ujawnił budżet w wysokości prawie 2 milionów DM, dodatkowe koszty marketingowe w wysokości 1 miliona DM i zysk netto w wysokości 1 miliona DM. Kiedy Trio-Film otrzymał nakaz zapłaty spadkobiercom Fassbindera 290 000 DM, Eckelkamp odmówił. Na wniosek Fundacji Rainera Wernera Fassbindera Trio Film musiało w 1988 roku ogłosić upadłość. Oberlandesgericht Düsseldorf zaświadczył w 1990 roku, że Fassbinder nie był koproducentem filmu. Wyrok został podtrzymany przez Federalny Trybunał Sprawiedliwości , ale orzekł również, że spadkobiercy Fassbindera mają prawo do udziału w zyskach z filmu. Dziś wszystkie prawa do filmu są własnością Fundacji Rainera Wernera Fassbindera.

Notatki

Bibliografia

•   Märthesheimer, Peter; Groch Fröhlicha (1997). Michael Töteberg (red.). Die Ehe der Maria Braun: Ein Drehbuch fur Rainer Werner Fassbinder (w języku niemieckim). Wydawnictwo Belleville. ISBN 3-923646-58-5 . (scenariusz)
•   Zwerenz, Gerhard (styczeń 1979). Die Ehe der Maria Braun (w języku niemieckim). Wydawnictwo Goldmanna. ISBN 3-442-03841-3 . (powieść na podstawie filmu)
•   Joyce Rheuban, wyd. (styczeń 1986). Małżeństwo Marii Braun: Rainer Werner Fassbinder, reż . Filmy Rutgersa w druku. Rutgers University Press. ISBN 0-8135-1130-5 .

Dalsza lektura

• Antona Kaesa. Od Hitlera do Heimata: powrót historii jako filmu . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press , 1989.

Linki zewnętrzne

• Małżeństwo Marii Braun na IMDb
• Małżeństwo Marii Braun na Rotten Tomatoes
• Die Ehe der Maria Braun w Film Portal (w języku niemieckim)
• Die Ehe der Maria Braun na oficjalnej stronie Fundacji Rainera Wernera Fassbindera (w języku niemieckim)
• Rynek emocji: małżeństwo Marii Braun Historia produkcji, esej Michaela Töteberga w Criterion Collection