Sonet 15

«

»
Sonet 15
« »Sonet 15
	Sonet 15 w 1609 Quarto

Sonnet 15 jest jednym ze 154 sonetów napisanych przez angielskiego dramatopisarza i poetę Williama Szekspira . Tworzy dyptyk z Sonetem 16 , ponieważ Sonet 16 zaczyna się od „Ale…”, a zatem jest w pełni częścią sonetów prokreacyjnych , mimo że nie zawiera zachęty do prokreacji. Sonet się w sekwencji Fair Youth .

Streszczenie

Znany również jako „Kiedy rozważam wszystko, co rośnie”, Sonnet 15 jest jednym ze 154 uznanych sonetów angielskiego dramatopisarza i poety Williama Szekspira . Jest to zawarte w sekwencji Fair Youth, tradycyjnie uważanej za pochodzącą z sonetu 1-126, „która opowiada o wyidealizowanej, czasem bolesnej miłości mówcy do kobieco pięknego, dobrze urodzonego mężczyzny”. W innej podkategorii sonet jest również zawarty w tak zwanych sonetach prokreacyjnych .

Według Vendlera sonet jako pierwszy wykorzystuje wielką skalę mikrokosmiczną Szekspira, bardziej pasującą do filozofii niż sonet o miłości. Szekspir rozpoczyna wiersz od mówcy, który „patrzy na życie z punktu widzenia gwiazd na górze, ale widzi również z bezradnej ludzkiej perspektywy poniżej”. Wiersz następnie wprowadza „retrospektywne czytanie wszczepu”, które oznacza uwiecznienie Pięknej Młodzieży, które jest kontynuowane w Sonecie 16.

Kontekst

Sonet 15 jest częścią sekwencji Fair Youth lub sonetów 1–126, ustanowionych przez Quarto z 1609 r., Która została „podzielona na dwie części, pierwsza dotyczyła pięknego młodzieńca, a druga kobiety”. Sekwencja ta podkreśla „tęsknotę, zazdrość i lęk przed separacją, jednocześnie antycypując zarówno pragnienie, jak i udrękę kolejnych wierszy”.

Profesor Michael Schoenfeldt z University of Michigan charakteryzuje sonety sekwencji Fair Youth jako „wyraz żarliwej miłości do osób tej samej płci”, ale charakter tej miłości pozostaje niejasny. Niektórzy komentatorzy, zwracając uwagę na romantyczny język użyty w sekwencji Fair Youth, nazywają te wiersze „odważnym przedstawieniem homoerotycznych… namiętności”, „namiętnej, erotycznej miłości”, sugerując, że związek między adresatem a Fair Youth ma charakter seksualny . Inni sugerują, że związek jest czysto platoniczną miłością .

Na początku sekwencji Pięknej Młodzieży znajdują się sonety prokreacyjne , sonety 1-17. Jest to „cała sekwencja sonetów… naznaczona nie tylko zaabsorbowaniem kategorią pamięci, ale także fascynacją samą pojemnością i złożonością tej kategorii”. Sonet 15 znajduje się na drugim końcu tej sekcji. Sonet 15 wprowadza ideę mówcy „unieśmiertelniającego [ing] swoją ukochaną w wierszu” (a nie przez fizyczną prokreację, jak w poprzednich sonetach), temat, który jest kontynuowany w sonetach 16 i 17.

Struktura

Sonet 15 jest typowym sonetem angielskim (lub „szekspirowskim”). Sonety Szekspira „prawie zawsze składają się z czternastu rymowanych jambicznych pentametrów ”, ułożonych w trzy czterowiersze, po których następuje dwuwiersz, ze schematem rymów abab cdcd efef gg . Sonet 15 zawiera również voltę , czyli zmianę tematyki wiersza, począwszy od trzeciego czterowiersza.

Pierwsza linijka dwuwierszu jest przykładem zwykłego pentametru jambicznego:

 × / × / × / × / × / I wszystko w wojnie z czasem z miłości do ciebie, (15.13)

/ = ictus , metrycznie mocna pozycja sylabiczna. × = nonictus .

Licznik czwartej linii wywołał pewne kontrowersje. Stephen Booth zapewnił, że „prosi się o wymawianie jako dwunastosylabowa, sześcioakcentowa linia”, a Kenneth Larsen wydaje się zgadzać, zauważając ambiwalentnie, że „[t] on linia 12 sylab (podobnie jak 12 znaków astrologicznych) jest celowy lub niezwykły błąd”.

Peter Groves ostro skrytykował ten pogląd, pisząc: „Booth… twierdzi, że komentarz … (rymowany z momentem ) powinien być zaakcentowany jako komentarz (niepotwierdzony gdzie indziej u Szekspira), zmieniając pentametr w jedyną aleksandrynę w Sonetach , tylko dlatego, że uważa, że wiersz „brzmi dobrze, gdy wymawia się go w ten sposób”. John Kerrigan stwierdza kategorycznie: „[t] on nie jest aleksandryjski; wpływ ma dwie sylaby; a komentarz jest akcentowany na pierwszej sylabie, tworząc żeńską końcówkę skansen to:

 / × × / × / × / × / (×) Na co gwiazdy w tajemnicy wpływają na komentarz; (15,4)

(×) = sylaba pozametryczna.

Egzegeza

Sonet 15 służy jako część przejścia między wcześniejszymi sonetami prokreacyjnymi, w których mówca nakłania adresata do posiadania dzieci, a tym samym „naśladowania” siebie w celu osiągnięcia nieśmiertelności, a późniejszymi sonetami, w których mówca podkreśla siłę własnych „odwiecznych wersów” (18.12), aby unieśmiertelnić adresata. Stephen Booth, emerytowany profesor na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley, zauważa, że „linia podziału między sonetami prokreacyjnymi a sonetami 18-126” jest dziwnie „niezauważalna”, ale dalej twierdzi że ostatnia linijka Sonetu 15 „Gdy [tj. czas] cię zabiera, wszczepiam ci nowego” (15.14) jest „pierwszym z kilku tradycyjnych twierdzeń o unieśmiertelniającej mocy wiersza”. Ten temat poetyckiej nieśmiertelności jest kontynuowany w późniejszych sonetach , w tym dwuwiersz zamykający sonet 17 „Powinieneś żyć dwa razy: w [swoim dziecku] i w moim rymie”, w kilku ostatnich wersach sonetu 18 „Ani śmierć nie będzie się chwalić, że błąkasz się w jego cieniu / Kiedy w wiecznych liniach do czasu dorastasz ul. / Tak długo, jak ludzie mogą oddychać lub oczy widzą, / Tak długo żyje to, a to daje ci życie”, a ostatnia linijka sonetu 19 „Moja miłość będzie żyła w moim wierszu wiecznie młoda”.

Josephy Pequigney, emerytowany profesor anglistyki na Uniwersytecie Stanowym Nowego Jorku w Stony Brook i autor książki Such Is My Love: A Study of Shakespeare's Sonnets, twierdzi, że ta nowa metoda zapewniania nieśmiertelności daje mówcy „alternatywny sposób na uratowanie ukochanej środek wyłącznie na jego polecenie i niezależny od środków biologicznych, które wymagałyby od młodzieńca spłodzenia dzieci z jedną z tych gorliwych dziewic. Dodaje, że może to świadczyć o „wzmocnieniu się miłości bohatera, a rodzącej się i karmionej pięknem, jej miłosnego charakteru”.

Sonet 15 ustanawia również ideę „wojny z czasem z miłości do ciebie” (15.13), która jest kontynuowana na poważnie w sonecie 19, kiedy mówca „rzuca wyzwanie… uniwersalnemu pożeraczowi”, tj. Czasowi, „w celu zachować jego przyjaciela”, tj. adresata, „w stanie nienaruszonym”.

Według Crosmana, „WH Auden w swoim przedmowie cytuje sonet 15 jako dowód, że sonety nie są ułożone chronologicznie”. Jednak dalej stwierdza, że „Sonet od 12 do 15 inscenizuje małe dramaty, w których poeta martwi się o wpływ śmierci młodego człowieka na siebie, nie robiąc kopii samego siebie; ostatni z tych 15 rozwija strategię radzenia sobie z tym martw się — poeta zrobi kopie ukochanej wierszem”. Pomysł ten jest dalej napędzany przez Schoenfeldta, który twierdzi, że „Poeta zobowiązuje się„ zaszczepić [młodego człowieka] nowego” (ll. 13–14) w swoim wierszu. Podczas gdy odważne stany są powszechnie noszone „z pamięci”, poeta „ wojny z czasem” w celu utrwalenia pamięci o młodym człowieku (ll. 8, 13). Innymi słowy, pojawia się poeta i technologia pamięci alternatywna do technologii reprodukcji. Mimo to mówca przyznaje, że nawet ta nowa rozwiązanie jest niedoskonałe: Alison V. Scott wyjaśnia, że „poeta-mówca wielokrotnie porusza problem polegający na tym, że sztuka nie może oddać idealnej„ kopii ”młodego mężczyzny, a ta obserwacja rzutuje na jego obietnicę uwiecznienia ukochanej wierszem”.

Interpretacje

Marianne Jean-Baptiste za kompilację z 2002 roku , When Love Speaks ( EMI Classics )

Notatki

Baldwin, TW (1950). O literackiej genetyce sonetów Szekspira . University of Illinois Press, Urbana.
Hubler, Edwin (1952). Sens sonetów Szekspira . Princeton University Press, Princeton.
Schoenfeldt, Michael (2007). „Sonety”. Cambridge Companion do poezji Szekspira. wyd. Patrick Cheney, Cambridge University Press, Cambridge.