Sonet 141

« » Sonet 141
Sonet 141 w 1609 Quarto
Q1 Q2 Q3 C Z wiarą nie kocham cię oczami, Bo one w tobie widzą tysiąc błędów; Ale to moje serce kocha to, czym oni gardzą, Które wbrew poglądom jest kochane; Ani moje uszy nie są zachwycone melodią twego języka; Ani czułość, której nie można dotknąć, Ani smak, ani zapach, nie pragnienie bycia zaproszonym Na ucztę zmysłową z tobą sam na sam: Ale moje pięć rozumów , ani pięć moich zmysłów nie może Odwieść jednego głupiego serca od służenia tobie, Które pozostawia niewzruszoną podobiznę człowieka, niewolnika Twego dumnego serca i wasala nędznika: Tylko moją plagę, jak dotąd, liczę jako zysk, Że ta, która sprawia, że ​​grzeszę, zadaje mi ból. 4 8 12 14 -William Szekspir

Sonnet 141 to nieformalna nazwa nadana 141. ze 154 sonetów Williama Szekspira . Tematem sonetu jest rozbieżność między fizycznymi zmysłami i rozumem (intelektem) poety z jednej strony, a sercem z drugiej. Wspomniane „ pięć rozumów ” odnosi się do umysłowych zdolności zdrowego rozsądku, wyobraźni, fantazji, instynktu i pamięci. Sonet jest jednym z kilku, w których serce poety jest zauroczone wbrew temu, co widzą jego oczy.

Streszczenie

W Sonecie 141 Szekspir omawia swoje pragnienia kobiety, które są sprzeczne z tym, co mówią mu jego zmysły. Jest świadomy wszystkich jej wad fizycznych, nie cieszy się jej głosem, zapachem ani dotykiem, ale jego serce wciąż jest nią całkowicie zafascynowane. Skupienie się na sensie jest w wierszu przytłaczające, ale jego zmysły nie mogą powstrzymać go przed kochaniem jej. Ból, który znosi, kochając ją, jest kojący i czuje się, jakby był jego niewolnikiem.

Struktura

sonet angielski lub szekspirowski . Angielski sonet ma trzy czterowiersze , po których następuje końcowy rymowany dwuwiersz . Jest zgodny z typowym schematem rymów w formie ABAB CDCD EFEF GG i jest skomponowany w pentametrze jambicznym , rodzaju metrum poetyckiego opartego na pięciu parach metrycznie słabych / silnych pozycji sylabicznych. Jedenasta linia jest przykładem zwykłego pentametru jambicznego:

× / × / × / × / × / Kto pozostawia niewzruszoną postać mężczyzny, (141.11)

Linia 5 (potencjalnie) przedstawia wszystkie trzy najczęstsze warianty metryczne pentametru jambicznego: początkowe odwrócenie, ruch trzeciego uderzenia w prawo (skutkujący czteropozycyjną figurą, × × / / , czasami określany jako mniejszy jonowy ) , i ostatnia sylaba pozametryczna lub zakończenie rodzaju żeńskiego :

 / × × / × × / / × / (×) Ani moje uszy nie są zachwycone melodią twego języka; (141,5)  

/ = ictus , metrycznie silna pozycja sylabiczna. × = nonictus . (×) = sylaba pozametryczna.

Linia 7 z konieczności ma takie samo kobiece zakończenie jak linia 5. Istnieje również początkowe odwrócenie w linii 13 i potencjalnie w linii 4. Linia 6 ma mniejszą jonizację, a linia 9 potencjalnie ma dwie.

Licznik wymaga, aby „zmysłowa” linia 8 funkcjonowała jako dwie sylaby.

Powodów, dla których poeta różni się od doskonale regularnego pentametru jambicznego, może być kilka. Takie wariacje można dodać, aby zapewnić wzrost lub spadek w określonym miejscu - aby podkreślić określone słowo lub frazę, którą poeta chciałby podkreślić. Lub różne rytmy mogą być używane po prostu ze względu na różnorodność.

Sonnet 141 również wykazuje zmianę tonu i treści w linii dziewiątej. Pierwsze osiem wersów dotyczy przede wszystkim niedoskonałości kochanki mówcy, podczas gdy ostatnie sześć wersów koncentruje się na miłości mówcy. Ta zmiana treści jest znana jako volta ; jest to typowe dla sonetów Petrarki , a jej wpływ był często nadal odczuwalny w czasach Szekspira, nawet w komponowaniu sonetów, które (podobnie jak u Szekspira) nie były zgodne ze schematem rymów Petrarki.

Kontekst

Chociaż Sonnet 141 został opublikowany po raz pierwszy w Quarto z 1609 r., zatytułowanym SONETY SZEKSPARESA , nie jest od razu jasne, kiedy wiersz został napisany. Uczeni próbowali datować sonety, biorąc pod uwagę ich temat, pana WH, jako punkt odniesienia. Wiersze z pięknej sekwencji młodzieżowej (której sonet 141 nie ma) dotyczą młodego mężczyzny, który według Samuela Butlera ma około 18 lat . Na przykład, jeśli wierzyć, że Lord Southampton to pan WH, to sekwencja zaczęłaby się około 1591 roku, kiedy Lord Southampton miał 18 lat. Jeśli pan WH to William Pembroke , wtedy sonety prawdopodobnie pochodzą z lat 1598-1601. Jednak określenie bardziej szczegółowe jest trudne, ponieważ toczy się wiele dyskusji na temat tego, czy kolejność sonetów w Quarto z 1609 roku jest rzeczywiście poprawna. Zatem możemy jedynie przybliżyć, kiedy sekwencja jako całość została rozpoczęta i zakończona.

Mroczna Pani

Sonet 141 jest częścią sekwencji (sonety 127-152) skierowanej do tzw. Ciemnej Damy. Sonety Ciemnej Damy są znacznie bardziej seksualne niż ich odpowiedniki z Jasnej Młodzieży, co jest łatwo widoczne w sonecie 141. W kręgach naukowych wiele zrobiono na temat sarkastycznego i szorstkiego tonu sonetów Ciemnej Damy. Jednak tradycyjnie nie było zbytniej zgody co do tego, co może nam powiedzieć szorstki ton Szekspira. Niektórzy uczeni próbowali zakwestionować pozorną ambiwalencję i niechęć Szekspira do kobiet, aby bagatelizować homoerotyczny charakter sekwencji Fair Youth. Inni postrzegają styl Szekspira jako odpowiedź na sonety Petrarki, w których wychwalany jest idealny temat kobiecy. Katherine Duncan-Jones pisze: „Zamiast badać subtelny i złożony wpływ na mówcę obsesji na punkcie cnotliwej i szlachetnie urodzonej damy, której nigdy nie można opętać fizycznie, 127-[1]52 oferuje odręczne pochwały jawnie niearystokratycznej kobieta, która nie jest ani młoda, piękna, inteligentna ani czysta, ale… zapewnia całkowicie odpowiednie ujście męskim pożądaniom”.

Analiza

Chociaż Sonnet 141 pozornie koncentruje się na fizycznych wadach kochanki mówiącego, jest również częścią serii, w której wiele uwagi poświęca się rozwiązłości kobiety. Zatem słowo „błędy” w drugim wierszu, oprócz odniesienia do jej wad fizycznych, może również odnosić się do błędów moralnych. Wyrażenie „podstawowe dotknięcia” w szóstym wierszu sugeruje obrzydliwe lub nieprzyjemne spotkania seksualne. Ostatnie zdanie wiersza 8 „wyjaśnia zastosowanie seksualne: podczas gdy dosłowna uczta wymagałaby obecności wielu gości, to jest prywatny bankiet tylko z tobą”. „Służenie” w wierszu 10 ma również konotacje seksualne, jak służenie kochankowi w „seksualnym pokłonie”. Wreszcie „ból” ostatniej linijki może być psychiczny, ale może też być fizyczny, jeśli mówca zachoruje na chorobę weneryczną.

Sonnet 141 odnosi się również do idei, że miłość pozbawia osobę tożsamości. David West pisze: „W wierszu 10 [the] serce odchodzi, by stać się wasalem niewolnika Czarnej Damy, stan, którego [Szekspir] doświadczył już w Sonecie 133, a pod młodym mężczyzną w Sonetach 57-8. Co [the] serce pozostawia po sobie nie człowieka, a jedynie podobiznę człowieka, „niewzruszonego”, nie podlegającego wpływom, bez serca, by nim rządzić”. Edward Dowden podaje tę glosę wierszy 11 i 12: „Moje serce przestaje mną rządzić i nie pozostawia mi nic lepszego niż podobieństwo człowieka - człowieka bez serca - aby mogło stać się niewolnikiem twego dumnego serca”.

Wreszcie dwuwiersz wiersza jest często źle rozumiany. „Podstawą zarozumiałości jest tutaj idea uwięzienia duszy w czyśćcu” – pisze Stephen Booth. Samuel Butler zapewnia tę zręczną glosę: „Odtąd będę mniej cierpiał za mój grzech, ponieważ część kary otrzymam przypadkowo z przewinieniem”. Jednak nawet jeśli przyjmiemy to znaczenie, pisze Booth, nadal toczy się wiele dyskusji na temat tego, jak dobrze dwuwiersz odnosi się tematycznie do reszty wiersza.

Zobacz też

• sonety Szekspira
• 10 rzeczy, których w tobie nienawidzę , film z 1999 roku

Dalsza lektura

• Paweł, Edmondson (2004). Sonety Szekspira . Oxford: Oxford UP. P. 153.
• Mirski, Mark (2011). Dramat w sonetach Szekspira: „Satyra na rozkład” . Rowmana i Littlefielda. s. 234–235.

Pierwsze wydanie i faksymile

• Szekspir, William (1609). Sonety Shake-Speares: Nigdy wcześniej niedrukowane . Londyn: Thomas Thorpe .
•   Lee, Sidney , wyd. (1905). Shakespeares Sonnets: Będąc reprodukcją faksymile pierwszego wydania . Oksford: Clarendon Press . OCLC 458829162 .

wydania Variorum

•   Alden, Raymond Macdonald , wyd. (1916). Sonety Szekspira . Boston: Houghton Mifflin Harcourt . OCLC 234756 .
•   Rollins, Hajdar Edward , wyd. (1944). Nowe wydanie Variorum Szekspira: sonety [2 tomy] . Filadelfia: JB Lippincott & Co. OCLC 6028485 . - Tom I i Tom II w Internet Archive

Współczesne wydania krytyczne

•    Atkins, Carl D., wyd. (2007). Sonety Szekspira: z trzystuletnim komentarzem . Madison: Fairleigh Dickinson University Press . ISBN 978-0-8386-4163-7 . OCLC 86090499 .
•    Booth, Stephen , wyd. (2000) [1 wyd. 1977]. Sonety Szekspira (wyd. Rev.). New Haven: Yale Nota Bene . ISBN 0-300-01959-9 . OCLC 2968040 .
•    Burrow, Colin, wyd. (2002). Kompletne sonety i wiersze . Oksfordzki Szekspir . Oksford: Oxford University Press . ISBN 978-0192819338 . OCLC 48532938 .
•    Duncan-Jones, Katherine , wyd. (2010) [1 wyd. 1997]. Sonety Szekspira . Arden Shakespeare , trzecia seria (red. Rev.). Londyn: Bloomsbury . ISBN 978-1-4080-1797-5 . OCLC 755065951 . - 1. wydanie w Internet Archive
•    Evans, G. Blakemore , wyd. (1996). Sonety . Nowy Szekspir z Cambridge . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 978-0521294034 . OCLC 32272082 .
•    Kerrigan, John , wyd. (1995) [1 wyd. 1986]. Sonety; i Skarga kochanka . New Penguin Shakespeare (wyd. Rev.). Książki o pingwinach . ISBN 0-14-070732-8 . OCLC 15018446 .
•    Mowat, Barbara A.; Werstine, Paul, wyd. (2006). Sonety i wiersze Szekspira . Biblioteka Folgera Szekspira . Nowy Jork: Washington Square Press . ISBN 978-0743273282 . OCLC 64594469 .
•    Orgel, Stephen , wyd. (2001). Sonety . Pelikan Szekspir (wyd. Rev.). Nowy Jork: Penguin Books . ISBN 978-0140714531 . OCLC 46683809 .
•    Vendler, Helen , wyd. (1997). Sztuka sonetów Szekspira . Cambridge, Massachusetts: The Belknap Press of Harvard University Press . ISBN 0-674-63712-7 . OCLC 36806589 .