Sonet 21

«

»
Sonet 21
« »Sonet 21
	Sonet 21 w Quarto z 1609 roku

Sonet 21 jest jednym ze 154 sonetów napisanych przez angielskiego dramatopisarza i poetę Williama Szekspira i jest częścią sekwencji „ pięknej młodzieży ”. Podobnie jak Sonet 130 porusza kwestię prawdy w miłości, gdyż mówca zapewnia, że jego wersety, choć mniej ekstrawaganckie niż innych poetów, są bardziej zgodne z prawdą. W przeciwieństwie do większości sonetów Szekspira, Sonet 21 nie jest adresowany do jednej osoby. Nie ma drugiej osoby, nie ma w nim wyrażonego jawnego „ty” czy „ty”.

Struktura

Sonnet 21 to typowy sonet angielski lub szekspirowski . Składa się z trzech czterowierszów , po których następuje dwuwiersz , nominalnie rymuje się abab cdcd efef gg - chociaż ten wiersz ma sześć rymów zamiast siedmiu ze względu na powszechny dźwięk używany w rymach c i f w drugim i trzecim czterowierszu: „porównaj”, „rzadki ”, „sprawiedliwy” i „powietrze”.

Szósta linia jest przykładem zwykłego pentametru jambicznego:

 × / × / × / × / × / Ze słońcem i księżycem, z bogatymi klejnotami ziemi i morza, (21,6)

/ = ictus , metrycznie mocna pozycja sylabiczna. × = nonictus .

Poczucie metra czytelnika wynika zwykle głównie z akcentów nieodłącznie związanych z tekstem. W wierszu dziesiątym przedstawiono przypadek, w którym wyczucie metra czytelnika musi warunkować akcenty zastosowane w tekście. Bez korzyści płynących z czytania do jedenastego wiersza, neutralne czytanie prozą drugiej połowy wiersza 10 spowodowałoby podkreślenie słów „miłość” i „sprawiedliwość”. Jednak nie daje to dobrze uformowanej linii pentametru. Wrażliwy czytelnik położy akcent na „mój”, co z kolei pozwoli ictusom spocząć na „mój” i „jest”, tworząc dobrze uformowany pentametr jambiczny zeskanowany poniżej, nawet zanim zostanie zrozumiany tekstowy powód kontrastującego akcentu na „moje” (w porównaniu z „jakiejkolwiek matki”):

× / × / × / × / × / A potem wierz mi: moja miłość jest równie piękna (21.10)

Streszczenie i analiza

George Wyndham nazywa to pierwszym sonetem, który dotyczy problemu rywalizującego poety; Beeching i inni odróżniają jednak wspomnianego poetę od tego, którego widziano później, rywalizującego z mówcą Szekspira o uczucia ukochanego mężczyzny. ^{[ potrzebne źródło ]} Larsen twierdzi, że „ Muza ”, od której poeta robi tutaj wyjątek i którą poprzez „porównanie” parodiuje, aby przedstawić swój własny punkt widzenia, różni się od dziesiątej „Muzy” Sonetu 38 , chociaż oba sonety mają wspólne słownictwo , rym i temat uwielbienia.

Wstępne zastrzeżenie Szekspira stwierdza, że jego muza nie jest jak jakaś inna muza, która jest „poruszona malowanym pięknem do jego wersetu”. „Pomieszać”, a także oznaczać wzbudzenie namiętności jak Muza, łączy się z „malowanym”, ponieważ farba jest mieszana. Szekspir drwi z „próżnego” sonotysty, który szuka obrazów nawet z nieba, aby „ozdobić” swoje porównanie i który „przećwiczy” lub „obszernie opisze” swój „jarmark” w porównaniu z każdym innym „jarmalem”, aby stworzyć „parę” ”, albo sprzężenie w porównaniu, albo dwuwiersz lub zwrotka. Powtarzanie „fair” odbija się echem Sonet 18 's "I każdy jarmark od jarmarku jakiś czas spada".

Szekspir sprzeciwi się ich praktyce „dumnego porównania” ze słońcem, księżycem, „bogatymi klejnotami” ziemi i morza oraz „pierworodnymi kwiatami kwietnia”, zarówno „urodzonymi”, jak i „urodzonymi”. Zlekceważy „wszystkie rzeczy rzadkie”, które mieszczą się w granicach wszechświata („rąbki”), którymi może posłużyć się pióro innego poety. Wiersz przypomina konkluzję innego wiersza z tej sekwencji, Sonet 130 „A jednak, na Boga, myślę, że moja miłość jest rzadka, / Jak każda, której zaprzeczała fałszywym porównaniem”.

Ten poeta jest inny i mówi prosto. Ponieważ jest „prawdziwie zakochany”, będzie „naprawdę pisał” i wymagał od młodzieńca ( lub czytelnika), aby mu „wierzył”: „moja miłość jest piękna / Jak dziecko każdej matki”, ostatnia aluzja w sekwencja dla młodzieńca, aby spłodził „dziedzica" (zasugerowano w grze słów w powietrzu i spadkobiercy na końcu wiersza 12). „Złote świece" to gwiazdy na niebie. Edmond Malone znalazł równoległe opisy gwiazd jako świec w Romeo i Julia i Makbet [ ^{potrzebne źródło ]}

Podczas gdy Alexander Schmidt glosuje wers 13 jako „zakochaj się w tym, co chwalą inni”, ^{[ potrzebne źródło ]} Edward Dowden mówi o „tych, którzy lubią, gdy się o nich mówi”. Jak William James Rolfe , wers, a nawet ostatni dwuwiersz, zdecydowanie odnoszą się do rodzaju przesadnej pochwały, którą Szekspir deklamuje w sonecie. ^{[ potrzebne źródło ]} George Wyndham zauważa paralelę do ostatniej linijki w „Delia 53” Samuela Daniela ; w tym wierszu mówca potępia „linie najemników” innych poetów. ^{[ potrzebne źródło ]} Jak zauważają Madeleine Doran i inni, krytyka przesadnych pochwał była tylko nieznacznie mniej powszechna w poezji renesansowej niż sama taka pochwała. ^{[ potrzebne źródło ]}

Interpretacje

Imogen Stubbs za album kompilacyjny z 2002 roku , When Love Speaks ( EMI Classics )

Dalsza lektura

Baldwin, TW (1950). O literackiej genetyce sonetów Szekspira . University of Illinois Press, Urbana.
Doran, Madeleine (1976). Idea doskonałości u Szekspira . Shakespeare Quarterly , 27. s. 133–149.
Hubler, Edwin (1952). Sens sonetów Szekspira . Princeton University Press, Princeton.
McGuire, Filip (1987). Nieszekspirowskie sonety Szekspira . Shakespeare Quarterly, 38 (1987): s. 304–319.
Schoenfeldt, Michael (2007). Sonety: The Cambridge Companion do poezji Szekspira . Patrick Cheney, Cambridge University Press, Cambridge.