Sonet 19

«

»
Sonet 19
« »Sonet 19
	Pierwsze dwie strofy Sonetu 19 w Quarto z 1609 roku

Sonnet 19 jest jednym ze 154 sonetów opublikowanych przez angielskiego dramatopisarza i poetę Williama Szekspira w 1609 roku. Niektórzy uważają go za ostatni sonet początkowej sekwencji prokreacji . Sonet odnosi się bezpośrednio do czasu, ponieważ pozwala czasowi na zniszczenie wszystkiego w naturze, ale wiersz zabrania czasowi niszczenia pięknego wyglądu młodego człowieka . Wiersz rzuca czas w rolę poety trzymającego „zabytkowe pióro”. Tematem jest odkupienie, poprzez poezję, nieuchronnego rozkładu czasu. Chociaż sugestia, że sam młody człowiek nie przeżyje skutków czasu, zawiera w sobie skruchę, ponieważ odkupienie przyniesione przez nadanie wiecznej młodości nie jest rzeczywiste, ale raczej idealne lub poetyckie.

Struktura

Sonnet 19 to typowy sonet angielski lub szekspirowski . Angielski sonet składa się z trzech czterowierszów , po których następuje dwuwiersz . Jest zgodny z typowym schematem rymów formy : ABAB CDCD EFEF GG. Podobnie jak wszystkie sonety Szekspira z wyjątkiem jednego, Sonnet 19 jest napisany w rodzaju metrum zwanego pentametrem jambicznym , opartym na pięciu parach metrycznie słabych / mocnych pozycji sylabicznych. Ósmy wiersz jest przykładem zwykłego pentametru jambicznego:

 × / × / × / × / × / Ale zabraniam ci jednej najbardziej haniebnej zbrodni: (19,8)

/ = ictus , metrycznie mocna pozycja sylabiczna. × = nonictus .

Zarówno pierwsza, jak i trzecia linijka wykazują odwrócenia, które kładą dodatkowy nacisk na czasownik określający czynność, praktykę, którą Marina Tarlinskaja nazywa rytmiczną kursywą (wiersz trzeci również przedstawia ictus przesunięty w prawo, co daje czteropozycyjną figurę, × × / / , czasami określany jako drugorzędny jonowy ):

× / × / / × × /× / Pożerający czas, stępiaj łapy lwa, (19.1) / × × / × × / / × / Wyrywaj ostre zęby z paszczy dzikiego tygrysa, (19.3)

Streszczenie i analiza

Sonet 19 odnosi się bezpośrednio do czasu jako „pożerania czasu”, co jest tłumaczeniem często używanego wyrażenia Owidiusza , „tempus edax” ( Met . 15.258 ). G. Wilson Knight zauważa i analizuje sposób, w jaki pochłanianie czasu jest rozwijane przez trop w pierwszych 19 sonetach. ^{[ Potrzebne źródło ]} Jonathan Hart zwraca uwagę na oparcie traktowania Szekspira na tropach nie tylko Owidiusza , ale także Edmunda Spensera . ^{[ potrzebne źródło ]}

Sonet składa się z szeregu imperatywów, w których czas ma swoją wielką moc niszczenia wszystkiego w naturze: jak „stępi… łapy lwa”; spowodować, że matka ziemia „pożre” swoje dzieci („własne słodkie potomstwo”); i („wyrywać”) „bystre zęby” tygrysa, jego „chętne”, „ostre” i „zaciekłe” zęby ze szczęki tygrysa. „Yawes” quarto zostało zmienione na „szczęki” przez Edwarda Capella i Edmonda Malone'a ; ta zmiana jest obecnie prawie powszechnie akceptowana. ^{[ potrzebny cytat ]}

Czas nawet „spali w jej krwi długowiecznego feniksa”. Feniks to długowieczny ptak, który cyklicznie się odnawia lub odradza. Związany ze słońcem feniks otrzymuje nowe życie, powstając z popiołów swojego poprzednika. George Steevens glosuje „w jej krwi” jako „spalony żywcem” przez analogię do Koriolana (4.6.85) ; Nicolaus Delius ma wyrażenie „jeszcze stojąc”. ^{[ potrzebne źródło ]}

W miarę jak czas przyspiesza („fleet'st”, chociaż różnice we wczesnej nowożytnej pisowni pozwalają na „uciekaj”, jak w przypadku „przelatuje czas” lub „tempus fugit”), przyniesie pory roku („ciesz się sezonami radości i przykrości”) , które są nie tylko cyklami natury, ale wzlotami i upadkami ludzkich nastrojów. Czas może „zrobić, co zechcesz”. Powszechny był epitet „szybki czas”, podobnie jak „szeroki świat”.

Wreszcie poeta zabrania czasowi najcięższego grzechu („jednej najbardziej haniebnej zbrodni”): musi „nie wyrzeźbić twoimi godzinami jasnego czoła mojej miłości”. Łącząc zbrodnię i zmarszczki, Szekspir ponownie zwrócił się do Owidiusza , „de rugis crimina multa cadunt” („ze zmarszczek ujawnia się wiele zbrodni” z Amores 1.8.46 ), przetłumaczone przez Christophera Marlowe'a jako „zmarszczki w pięknie to poważna wada”. Godziny nie mogą wyryć na czole ukochanej żadnej zmarszczki (porównaj Sonet 63 , „Kiedy godziny… wypełniły jego czoło / Liniami i zmarszczkami”). Ani też „antyczne pióro” czasu, zarówno jego „starożytne”, jak i „antyczne” lub szalone pióro, nie może „rysować tam… linii”.

Czas musi pozwolić młodzieży pozostać „nieskalanym” w jej „przebiegu”; jednym ze znaczeń słowa „nieskażony” (od tangere = dotykać) jest „nietknięty” lub „nienaruszony” przez bieg czasu. Dwuwiersz twierdzi, że czas może zrobić najgorsze („Zrób jednak swój najgorszy stary czas”) - niezależnie od obrażeń lub błędów („krzywdy”), jakie może popełnić czas, „miłość” poety, zarówno jego przywiązanie, jak i ukochana, będą żyć wiecznie młody w wierszach poety („wiersz”).

Interpretacje

W operze Gustava Holsta At the Boar's Head sonet jest wykonywany jako piosenka śpiewana przez księcia Hala w przebraniu jako rozrywka dla Falstaffa i Doll Tearsheet .

David Harewood czyta to na składance z 2002 roku , When Love Speaks ( EMI Classics )

Dalsza lektura

Baldwin, TW (1950). O literackiej genetyce sonetów Szekspira . University of Illinois Press, Urbana.
Hart, Jonathan (2002). „Sprzeczne pomniki”. W towarzystwie Szekspira . AUP, Nowy Jork.
Hubler, Edwin (1952). Sens sonetów Szekspira . Princeton University Press, Princeton.
Schoenfeldt, Michael (2007). Sonety: The Cambridge Companion do poezji Szekspira . Patrick Cheney, Cambridge University Press, Cambridge.