Praca sierota

Utwór osierocony to utwór chroniony prawem autorskim , w przypadku którego posiadacze praw są zdecydowanie nieokreśloni lub nie można się z nimi skontaktować. Czasami nazwiska pomysłodawców lub posiadaczy praw są znane, ale nie można się z nimi skontaktować, ponieważ nie można znaleźć dodatkowych informacji. Utwór może zostać osierocony, gdy właściciele praw nie są świadomi swoich praw własności lub w wyniku ich upadku (np. osoby zmarłe lub nieistniejące przedsiębiorstwa), a ustanowienie dziedziczenia okazało się niepraktyczne. W innych przypadkach wszechstronnie staranne badania nie pozwalają na ustalenie autorów, twórców lub pomysłodawców utworu. Od 1989 roku liczba utworów osieroconych w Stanach Zjednoczonych dramatycznie wzrosła, ponieważ niektóre prace są publikowane anonimowo, nie ma wymogu publicznego ujawniania cesji praw, a rejestracja jest opcjonalna, a tym samym status wielu utworów w odniesieniu do tego, kto posiada których prawa pozostają nieznane opinii publicznej, nawet jeśli prawa te są aktywnie wykorzystywane przez autorów lub innych posiadaczy praw.

Zakres

Dokładne liczby dzieł osieroconych nie są łatwo dostępne, mimo że biblioteki, archiwa i muzea posiadają ich ogromną liczbę. Badanie przeprowadzone w kwietniu 2009 r. oszacowało, że w zbiorach organizacji sektora publicznego w Wielkiej Brytanii znajduje się około 25 milionów utworów osieroconych. Przykładami dzieł osieroconych są fotografie, które nie zawierają notatki o fotografie, takie jak zdjęcia z ekspedycji naukowych i obrazy historyczne, stare nagrania muzyki ludowej, mało znane powieści i inna literatura. Oprogramowanie , które staje się dziełem osieroconym, jest zwykle nazywane oprogramowaniem porzuconym . W 2015 roku Computerspielemuseum w Berlinie oszacowali, że około 50% ich kolekcji gier wideo składało się z przynajmniej częściowych sierot. Depozyt kodu źródłowego może zapobiec osieroceniu oprogramowania, ale jest rzadko stosowany.

Uderzenie

W krajach, których prawo wyraźnie nie zezwala na korzystanie z utworów osieroconych, utwory osierocone nie są dostępne do legalnego użytku przez filmowców, archiwistów, pisarzy, muzyków ani nadawców. Ponieważ posiadaczy praw nie można zidentyfikować ani zlokalizować w celu uzyskania pozwolenia, zapisy historyczne i kulturowe, takie jak materiały filmowe z epoki, zdjęcia i nagrania dźwiękowe, nie mogą być legalnie włączane do dzieł współczesnych w takich krajach (chyba że włączenie kwalifikuje się jako dozwolony użytek ) . Biblioteki publiczne , instytucje edukacyjne i muzea które zajmują się digitalizacją starych rękopisów, książek, nagrań dźwiękowych i filmów, mogą zrezygnować z digitalizacji dzieł osieroconych lub udostępniać je publicznie z obawy, że ponownie pojawiający się posiadacz praw może ich pozwać o odszkodowanie.

Powoduje

Według Neila Netanela wzrost liczby utworów osieroconych jest wynikiem dwóch czynników: (1) wydłużenia okresu obowiązywania praw autorskich oraz (2) automatycznego nadawania praw autorskich bez rejestracji lub odnawiania. Tylko ułamek starych dzieł chronionych prawem autorskim jest publicznie dostępny. Netanel argumentuje, że posiadacze praw „nie mają motywacji do utrzymywania dzieła w obiegu” lub udostępniania w inny sposób treści, których nakład został wyczerpany, chyba że mogą liczyć na zarobienie na tym więcej pieniędzy niż poprzez produkcję nowych dzieł lub angażowanie się w bardziej lukratywne działania. Niektóre prace są celowo publikowane w sposób, który czyni je dziełami osieroconymi (lub nadaje im pewne prawa jako „prawa sieroce”). W szczególności wszystkie anonimowo publikowane samodzielnie prace są z definicji dziełami osieroconymi, niezależnie od tego, jakie przychody generują dla ich autorów z reklam lub innych środków. Autorzy dzieł osieroconych argumentują, że te sposoby publikowania i zarabiania na utworach osieroconych rosną i są szczególnie atrakcyjne dla „sygnalistów, osób ujawniających informacje, pisarzy zajmujących się kontrowersyjnymi lub napiętnowanymi tematami oraz pisarzy, którzy boją się nękania lub odwetu, jeśli zostaną„ ujawnieni ” lub można je zidentyfikować lub zlokalizować”.

Specyfika według kraju

Kanada

Kanada stworzyła dodatkowy system licencjonowania, zgodnie z sekcją 77 swojej ustawy o prawie autorskim, który umożliwia wydawanie licencji na korzystanie z opublikowanych utworów przez Radę ds. zlokalizować [posiadaczy] praw autorskich”. Do marca 2019 r. Zarząd wydał 304 takie licencje i odrzucił 24 wnioski.

Unia Europejska

Komisja Europejska (KE), cywilny organ Unii Europejskiej (UE), stworzyła w 2007 r. raport na temat ochrony cyfrowej dzieł osieroconych i dzieł wyczerpanych.

W dniu 4 czerwca 2008 r. europejscy przedstawiciele muzeów, bibliotek, archiwów, archiwów audiowizualnych i posiadaczy praw podpisali protokół ustaleń wzywający do uchwalenia przepisów dotyczących utworów osieroconych wspieranych przez posiadaczy praw, które pomogłyby instytucjom kultury w digitalizacji książek, filmów i muzyki, których autorzy są nieznani , udostępniając je opinii publicznej w Internecie. W 2009 roku Strategic Content Alliance i Collections Trust opublikowały raport na temat zakresu i wpływu dzieł osieroconych oraz ich wpływu na świadczenie usług internetowych dla społeczeństwa.

W październiku 2012 r. Unia Europejska przyjęła dyrektywę 2012/28/UE w sprawie utworów osieroconych. Ma zastosowanie do utworów osieroconych, które powstały w UE jako utwory drukowane (książki, czasopisma, czasopisma i gazety), kinematograficzne i audiowizualne, fonogramy oraz utwory wbudowane lub włączone do innych utworów lub fonogramów (np. obrazki w książce) . Pod pewnymi warunkami dyrektywa może mieć również zastosowanie do utworów niepublikowanych (takich jak listy lub rękopisy). Czy osierocone oprogramowanie i gry wideo („ Abandonware ”) podlegają utworu audiowizualnego jest przedmiotem dyskusji naukowców.

Wpływ na dyrektywę miało badanie stanu prawa własności intelektualnej w Wielkiej Brytanii pod nazwą Hargreaves Review of Intellectual Property and Growth . James Boyle , jeden z ekspertów, z którymi konsultowano się w Przeglądzie, uznał dyrektywę za „początek”, ale skrytykował wynikającą z niej politykę:

Krótko mówiąc, schemat jest mocno instytucjonalny, etatystyczny i nieelastyczny. Jej postanowienia mogą być tak naprawdę wykorzystywane tylko przez instytucje edukacyjne i zajmujące się dziedzictwem kulturowym, wyłącznie w celach non-profit, z długimi i kosztownymi postanowieniami licencyjnymi mającymi na celu ochronę interesów finansowych – prawie na pewno – nieistniejących posiadaczy praw. Wydawało się, że UE nigdy nie pojęła idei, że obywatele również muszą mieć dostęp do utworów osieroconych, do zastosowań, które prawie na pewno nie stanowią zagrożenia dla żadnego żyjącego posiadacza praw.

Do 2018 roku, sześć lat po wejściu w życie dyrektywy, do utworzonego przez nią rejestru utworów osieroconych wpisano około 6000 utworów. Krytycy powoływali się na niskie liczby jako dowód, że „podejście UE do dzieł osieroconych jest nieracjonalnie złożone i nie rozwiąże odpowiednio problemu, który próbuje rozwiązać”, a mianowicie umożliwienia masowej digitalizacji.

Zjednoczone Królestwo

W dniu 29 października 2014 r. Urząd ds. Własności Intelektualnej (IPO) uruchomił internetowy system licencjonowania utworów osieroconych. Różni się ona od dyrektywy UE (która nie obowiązuje już w Wielkiej Brytanii) w kilku aspektach, np. zezwalając każdemu, a nie tylko instytucjom kultury na składanie prac, przy jednoczesnym nałożeniu opłat za zgłoszenie i opłat licencyjnych. Komunikat prasowy IPO zatytułowany „Wielka Brytania otwiera dostęp do 91 milionów utworów osieroconych”, ale cztery lata później przyznano tylko 144 licencje obejmujące 877 utworów.

Stany Zjednoczone

Inne narody

Węgry , Indie , Japonia , Arabia Saudyjska i Korea Południowa wprowadziły państwowe opcje licencjonowania dzieł osieroconych.

Zobacz też