włoski ogród
Ogród włoski (lub giardino all'italiana ( wymowa włoska: [dʒarˈdiːno allitaˈljaːna] ) jest najbardziej znany z wielu dużych ogrodów włoskiego renesansu , które przetrwały w mniej więcej swojej pierwotnej formie. W historii ogrodnictwa w okresie renesansu we Włoszech miał najbardziej zaawansowane i podziwiane ogrody w Europie, co wywarło ogromny wpływ na inne kraje, zwłaszcza francuski ogród formalny i ogrody holenderskie , a głównie za ich pośrednictwem ogrody w Wielkiej Brytanii.
Ogrody zostały formalnie rozplanowane, ale prawdopodobnie w nieco bardziej swobodny sposób niż późniejszy styl francuski, mając na celu rozszerzenie lub odwzorowanie regularności architektury domu w naturze.
Od końca XVIII wieku wiele wspaniałych włoskich ogrodów zostało przerobionych w wersji angielskiego stylu ogrodów krajobrazowych .
Historia i wpływy
Ogród włoski był pod wpływem ogrodów rzymskich i włoskich ogrodów renesansowych . Zasady ogrodu francuskiego są oparte na zasadach ogrodu włoskiego, ale André le Nôtre ostatecznie przyćmił go skalą i koncepcją w ogrodach Vaux-le-Vicomte i Wersalu w XVII wieku. Formalny wczesny ogród angielski był pod wpływem fontann i kaskad, które były elementami włoskiego ogrodu renesansowego i chociaż istnieją późniejsze obiekty wodne - na przykład 300-letnia kaskada w Chatsworth House - wpływy włoskie zostały w Anglii zastąpione przez siedemnastowieczne formalne francusko-holenderskie partery i aleje . Od początku XVIII wieku, dzięki ogrodnikom takim jak Charles Bridgeman , William Kent , Capability Brown i Humphry Repton , projektowanie ogrodów w Anglii przybrało zupełnie inny, romantyczny i nieformalny obrót.
wpływy rzymskie
_01.JPG)
Ogrody rzymskie ( łac . horti ) były bardzo inspirowane ogrodami greckimi i zwykle znajdowały się w perystylach. Administratorzy Cesarstwa Rzymskiego (ok. 100 pne - 500 ne) aktywnie wymieniali informacje dotyczące rolnictwa, ogrodnictwa, hodowli zwierząt, hydrauliki i botaniki. Ogrody Lukullusa ( Horti Lucullani ) na wzgórzu Pincian na obrzeżach Rzymu wprowadziły ogród perski do Europy około 60 roku pne. Ogród był miejscem ciszy i spokoju, schronieniem przed miejskim życiem, miejscem pełnym znaczeń religijnych i symbolicznych. Wraz z rozwojem kultury rzymskiej i coraz większym wpływem obcych cywilizacji poprzez handel, korzystanie z ogrodów rozszerzyło się, a ogrody ostatecznie rozkwitły w Starożytny Rzym .
Główne style giardino all'italiana wyłoniły się z ponownego odkrycia przez renesansowych uczonych modeli rzymskich. Inspiracją dla ich powstania były opisy ogrodów rzymskich podane przez Owidiusza w jego Metamorfozach , w listach Pliniusza Młodszego , w Naturalis Historia Pliniusza Starszego oraz w Rerum Rusticanum Warrona , które szczegółowo i lirycznie opisywały ogrody rzymskie. ogrody rzymskich willi.
Pliniusz Młodszy opisał swoje życie w swojej willi w Laurentum: „… dobre życie i prawdziwe, które jest szczęśliwe i honorowe, bardziej satysfakcjonujące niż jakikolwiek„ biznes ”. Powinieneś skorzystać z pierwszej okazji, aby opuścić zgiełk daremnego zgiełku i bezużytecznych zajęć miasta i poświęć się literaturze lub wypoczynkowi”. Celem ogrodu, według Pliniusza, było otium , co można przetłumaczyć jako odosobnienie, spokój lub relaks. Ogród był miejscem do myślenia, czytania, pisania i relaksu.
Pliniusz opisał zacienione ścieżki otoczone żywopłotami, ozdobnymi parterami, fontannami oraz drzewami i krzewami przyciętymi do geometrycznych lub fantastycznych kształtów; wszystkie elementy, które miały stać się częścią przyszłego ogrodu renesansowego.
Włoskie średniowieczne ogrody
Włoskie średniowieczne ogrody były otoczone murami i były przeznaczone do uprawy warzyw, owoców i ziół leczniczych, aw przypadku ogrodów klasztornych do cichej medytacji i modlitwy. Na ogół ogrody klasztorne obejmowały ogrody przydomowe, ogrody szpitalne, sady cmentarne, wirydarze klasztorne i winnice. Poszczególne klasztory mogły posiadać również „zielony dziedziniec”, czyli pole z trawą i drzewami, na którym mogły się paść konie, a także ogród piwniczny lub prywatne ogrody dla posłusznych, mnichów, którzy zajmowali określone stanowiska w klasztorze.
Ogrody włoskiego renesansu
Ogród włoskiego renesansu pojawił się pod koniec XV wieku w willach w Rzymie i Florencji , zainspirowany klasycznymi ideałami porządku i piękna, i miał na celu przyjemność oglądania ogrodu i otaczającego go krajobrazu, kontemplację i czerpanie przyjemności z widoki, dźwięki i zapachy samego ogrodu.
W późnym renesansie ogrody stały się większe i jeszcze bardziej symetryczne, a także wypełnione fontannami, posągami, grotami , organami wodnymi i innymi elementami zaprojektowanymi tak, aby zachwycać ich właścicieli oraz bawić i robić wrażenie na gościach.
Podczas gdy ogrody wczesnego włoskiego renesansu były zaprojektowane do kontemplacji i przyjemności, z tunelami zieleni, drzewami zapewniającymi cień, zamkniętym giardino segreto (tajemniczym ogrodem) oraz polami do gier i zabaw, Medyceusze , panująca dynastia Florencji, używali ogrodów, aby zademonstrować swoje własnej mocy i wspaniałości. „W pierwszej połowie XVI wieku wspaniałość zaczęto postrzegać jako cnotę książęcą i na całym Półwyspie Apenińskim architekci, rzeźbiarze, malarze, poeci, historycy i humaniści otrzymali zlecenie stworzenia wspaniałego wizerunku dla swoich potężnych mecenasów. " Centralna fontanna o godz Villa di Castello zawierała posąg Herkulesa, symbolizujący Cosimo de 'Medici , władcę Florencji, oraz kozę ogoniastą, która była symbolem Medyceuszy; ogród reprezentował moc, mądrość, porządek, piękno i chwałę, które Medyceusze przynieśli Florencji.
Włoskie wille z pięknymi ogrodami
- Oto wyselekcjonowany wybór ogrodów, który nie twierdzi, że jest kompletny
Willa Medyceuszy w Fiesole (1455–1461)
Najstarszy istniejący włoski ogród renesansowy znajduje się w Villa Medici w Fiesole , na północ od Florencji. Został stworzony w latach 1455-1461 przez Giovanniego de' Medici (1421-1463), syna Cosimo de' Medici , założyciela dynastii Medyceuszy. W przeciwieństwie do innych willi rodziny Medyceuszy, które znajdowały się na płaskich polach uprawnych, ta willa znajdowała się na skalistym zboczu z widokiem na Florencję.
Villa Medici postępowała zgodnie z zaleceniami Leona Battisty Albertiego , że willa powinna mieć widok „z którego roztacza się widok na miasto, ziemię właściciela, morze lub wielką równinę oraz znajome wzgórza i góry”, a pierwszy plan ma „delikatność ogród botaniczny". W ogrodzie znajdują się dwa duże tarasy, jeden na poziomie parteru, drugi na poziomie pierwszego piętra. Z sal recepcyjnych na pierwszym piętrze goście mogli wyjść na loggię a stamtąd do ogrodu, więc loggia była przestrzenią przejściową łączącą wnętrze z zewnętrzem. W przeciwieństwie do późniejszych ogrodów, willa Medici nie miała wielkich schodów ani innych elementów łączących dwa poziomy.
Ogród odziedziczył jego siostrzeniec Lorenzo de'Medici , który uczynił z niego miejsce spotkań poetów, artystów, pisarzy i filozofów. W 1479 roku poeta Agnolo Poliziano , wychowawca dzieci Medyceuszy, opisał ogród w liście: blask słońca. Gdy zbliżasz się do domu, wydaje się on wytłoczony w drewnie, ale kiedy do niego docierasz, okazuje się, że zapewnia pełną perspektywę miasta ”.
Palazzo Piccolomini w Pienzy w Toskanii (1459)
Palazzo Piccolomini w Pienzy został zbudowany przez Eneę Silvio Piccolomini , który był papieżem od 1458 do 1464, pod imieniem Piusa II . Był znawcą łaciny i pisał obszernie o edukacji, astronomii i kulturze społecznej. W 1459 roku zbudował pałac dla siebie i swoich kardynałów oraz dwór w swojej małej rodzinnej miejscowości Pienza. Podobnie jak Villa Medici, główną cechą domu był imponujący widok z loggii na dolinę, Val d'Orcia , na zbocza Monte Amiata . Bliżej domu znajdowały się tarasy z geometrycznymi kwietnikami otaczającymi fontanny i ozdobionymi krzewami przyciętymi w stożki i kule, na wzór ogrodu Pliniusza opisanego w De re aedificatoria Albertiego . Ogród miał być otwarty na miasto, pałac i widok.
Cortile del Belvedere w Pałacu Watykańskim w Rzymie (1504–1513)
W 1504 roku papież Juliusz II zlecił architektowi Donato Bramante odtworzenie klasycznego rzymskiego ogrodu rekreacyjnego w przestrzeni między starym papieskim pałacem watykańskim w Rzymie a pobliską willą Belvedere. Jego wzorem było starożytne Sanktuarium Fortuna Primigenia w Palestrinie lub starożytnego Praeneste, aw swoim projekcie wykorzystał klasyczne ideały proporcji, symetrii i perspektywy. Stworzył centralną oś łączącą dwa budynki oraz szereg tarasów połączonych podwójnymi rampami, wzorowanymi na tych w Palestrinie. Tarasy zostały podzielone ścieżkami i klombami na kwadraty i prostokąty i służyły jako scenografia zewnętrzna dla niezwykłej kolekcji rzeźby klasycznej papieża Juliusza, która obejmowała słynny Laokoon i Apollo Belvedere . Sercem ogrodu był dziedziniec otoczony trójkondygnacyjną loggią, pełniący funkcję teatru zabaw. centralny exedra stanowiła dramatyczne zakończenie długiej perspektywy w górę dziedzińca, ramp i tarasów.
Ambasador Wenecji opisał Cortile del Belvedere w 1523 roku: „Wchodzi się do bardzo pięknego ogrodu, którego połowa jest wypełniona rosnącą trawą, zatokami, morwą i cyprysami, podczas gdy druga połowa jest wyłożona kwadratami ułożonych pionowo cegieł, a w każdym z chodnika wyrasta piękne drzewo pomarańczowe, którego jest bardzo dużo, ułożonych w idealnym porządku... Po jednej stronie ogrodu znajduje się przepiękna loggia, na końcu której znajduje się urocza fontanna, która nawadnia drzewka pomarańczowe i reszta ogrodu przy małym kanale pośrodku loggii.
Niestety, budowa Biblioteki Watykańskiej pod koniec XVI wieku w poprzek środka cortile oznacza , że projekt Bramantego jest obecnie niejasny, ale jego idee proporcji, symetrii i dramatycznych perspektyw były wykorzystywane w wielu wielkich ogrodach włoskiego renesansu.
Villa Madama, Rzym (1516)
Villa Madama , położona na zboczach Monte Mario i wychodząca na Rzym, została zapoczątkowana przez papieża Leona X , a kontynuowana przez kardynała Giulio de 'Medici (1478–1534). W 1516 roku Leon X zlecił to Rafaelowi , który był wówczas najsłynniejszym artystą Rzymu. Korzystając ze starożytnego tekstu De Architectura Witruwiusza i pism Pliniusza Młodszego , Raphael wyobraził sobie własną wersję idealnej klasycznej willi i ogrodu. Jego willa miała wielki okrągły dziedziniec i była podzielona na mieszkanie zimowe i mieszkanie letnie. Z dziedzińca prowadziły przejścia do wielkiej loggii, z której można było podziwiać widoki na ogród i Rzym. Okrągła wieża od strony wschodniej miała służyć zimą jako izba ogrodowa, ogrzewana słońcem wpadającym przez przeszklone okna. Willa wychodziła na trzy tarasy, jeden kwadratowy, jeden okrągły i jeden owalny. Górny taras miał być obsadzony kasztanowcami i jodłami, dolny taras przeznaczony był na rabaty roślinne.
Prace nad Villa Madama zatrzymały się w 1520 r. Po śmierci Rafaela, ale kontynuowali je inni artyści do 1534 r. Ukończyli połowę willi, w tym połowę okrągłego dziedzińca i północno-zachodnią loggię ozdobioną groteskowymi freskami autorstwa Giulio Romano i stiuki autorstwa Giovanniego da Udine . Drobne zachowane elementy obejmują fontannę z głową słonia autorstwa Giovanniego da Udine i dwie gigantyczne stiukowe figury autorstwa Baccio Bandinellego przy wejściu do giardino segreto , tajemniczy ogród. Willa jest obecnie państwowym pensjonatem dla rządu Włoch.
Villa di Castello, Toskania (1538)
Villa di Castello była projektem Cosimo de' Medici , pierwszego księcia Toskanii, który rozpoczął się, gdy miał zaledwie siedemnaście lat. Został zaprojektowany przez Niccolò Tribolo , który zaprojektował dwa inne ogrody: Giardino dei Semplici (1545) i Ogrody Boboli (1550) dla Cosimo. Ogród założono na łagodnym zboczu między willą a wzgórzem Monte Morello . Tribolo najpierw zbudował ścianę w poprzek zbocza, dzieląc go na górny ogród wypełniony drzewami pomarańczowymi i dolny ogród, który został podzielony na pokoje ogrodowe ze ścianami żywopłotów, rzędami drzew i tunelami drzew cytrusowych i cedrów. Centralna oś, wyartykułowana przez serię fontann, rozciągała się od willi aż do podstawy Monte Morello. W tym układzie ogród miał zarówno wielkie perspektywy, jak i zamknięte, prywatne przestrzenie.
W dolnym ogrodzie znajdowała się duża marmurowa fontanna, która miała być widoczna na tle ciemnych cyprysów, z postaciami Herkulesa i Anteusza . Tuż nad fontanną, pośrodku ogrodu, znajdował się labirynt z żywopłotu utworzonego z cyprysów, laurów, mirtów, róż i bukszpanów. W środku labiryntu ukryta była kolejna fontanna z posągiem Wenus . Wokół tej fontanny Cosimo zainstalował rury z brązu pod płytkami dla giochi d'acqua („zabawy wodne”), które były ukrytymi przewodami, które można było włączyć kluczem, aby zmoczyć niczego niepodejrzewających gości. Inną niezwykłą cechą był domek na drzewie ukryty w porośniętym bluszczem dębie, z kwadratową jadalnią wewnątrz drzewa.
_06.JPG)
Na drugim końcu ogrodu, przy ścianie, Tribolo stworzył wymyślną grotę , ozdobioną mozaikami, kamykami, muszlami morskimi, imitacją stalaktytów i niszami z grupami posągów domowych i egzotycznych zwierząt i ptaków, wiele z prawdziwymi rogami, poroża i kły. Zwierzęta symbolizowały cnoty i osiągnięcia byłych członków rodziny Medyceuszy. Woda spływała z dziobów, skrzydeł i pazurów zwierząt do marmurowych basenów pod każdą niszą. Brama mogła się nagle zamknąć za gośćmi, a oni byliby przemoczeni przez ukryte fontanny.
Nad grotą, na zboczu wzgórza, znajdował się mały lasek, czyli bosko , ze stawem pośrodku. W stawie znajduje się brązowy posąg drżącego olbrzyma, z zimną wodą spływającą po jego głowie, co symbolizuje albo styczeń, albo Apeniny .
Kiedy ostatni z Medyceuszy zmarł w 1737 r., ogród zaczął być przebudowywany przez nowych właścicieli, dynastię Lorraine ; labirynt został zburzony, a posąg Wenus przeniesiony do Villa La Petraia , ale na długo przed tym ogród był opisywany przez wielu ambasadorów i zagranicznych gości i stał się sławny w całej Europie. Jego zasady perspektywy, proporcji i symetrii, geometryczne grządki i pokoje ze ścianami drzew i żywopłotów zostały zaadaptowane zarówno w ogrodach francuskiego renesansu, jak iw późniejszym ogrodzie à la française .
Villa d'Este w Tivoli (1550-1572)
Villa d'Este to willa położona w Tivoli , niedaleko Rzymu we Włoszech. Wpisany na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO , jest wspaniałym przykładem renesansowej architektury i włoskiego ogrodu renesansowego .
Plan ogrodu jest rozplanowany na centralnej osi z pomocniczymi osiami poprzecznymi o starannie urozmaiconym charakterze, odświeżanym przez około pięćset strumieni w fontannach, basenach i korytach wodnych. Obfite wody dostarcza Aniene , która przepływa częściowo przez miasto na odległość kilometra, oraz źródło Rivelles, które zasila cysternę pod dziedzińcem willi. Ogród jest teraz częścią Grandi Giardini Italiani .
Najwyższy taras willi kończy się balustradowym balkonem na lewym końcu, z pięknym widokiem na równinę poniżej. Symetryczne podwójne biegi schodów otaczające środkową oś prowadzą do następnego tarasu ogrodowego, z Grotą Diany , bogato zdobioną freskami i mozaiką żwirową z jednej strony oraz centralną Fontana del Bicchierone („Fontanna Wielkiego Pucharu”) luźno przypisaną do Berniniego , gdzie woda wypływa z pozornie naturalnej skały do przewijającego się kielicha przypominającego muszlę.
Villa d'Este w Tivoli jest jednym z najwspanialszych i najlepiej zachowanych ogrodów włoskiego renesansu. Został stworzony przez kardynała Ippolito II d'Este , syna Alfonsa I d'Este , księcia Ferrary i Lukrecji Borgii . W wieku dwudziestu dziewięciu lat został mianowany kardynałem, aw 1550 r. został gubernatorem Tivoli. Aby rozbudować swoją rezydencję, przejął dawny klasztor franciszkanów, a dla ogrodu kupił przylegające strome zbocze i dolinę poniżej. Jego wybranym architektem był Pirro Ligorio , który prowadził wykopaliska dla Ippolito w pobliskich ruinach starożytnej Willi Adriana lub Willi Hadriana , rozległej wiejskiej rezydencji cesarza Hadriana , która miała liczne wyszukane elementy wodne.
Ligorio stworzył ogród jako szereg tarasów schodzących ze stromego zbocza na skraju gór z widokiem na równinę Lacjum . Tarasy połączone były bramami i okazałymi schodami zaczynającymi się od tarasu pod willą i przechodzącymi w dół do Fontanny Smoków u podnóża ogrodu. Klatkę schodową przecinało pięć alejek poprzecznych na różnych poziomach, podzielonych na pomieszczenia żywopłotami i kratami porośniętymi winoroślą. Na skrzyżowaniach schodów i alejek znajdowały się pawilony, drzewa owocowe i rośliny aromatyczne. Na górze promenada, z której korzystał kardynał, przechodziła poniżej willi i prowadziła w jednym kierunku do groty św Diany , aw drugiej do groty Eskulapa .
_(5869058344).jpg)
Chwałą Villa d'Este był system fontann zasilanych przez dwa akwedukty, które Ligorio zbudował z rzeki Aniene. Pośrodku ogrodu aleja stu fontann (która faktycznie miała dwieście fontann) przecinała zbocze wzgórza, łącząc Owalną Fontannę z Fontanną Rzymu, którą zdobiły modele słynnych zabytków Rzymu. Na niższym poziomie kolejna aleja przechodziła obok Fontanny Smoków i łączyła fontannę Prozerpiny z Fontanną Sowy. Jeszcze niżej aleja stawów rybnych łączyła Fontannę Organów z miejscem planowanej Fontanny Neptuna.
Każda fontanna i ścieżka opowiadała historię, łączącą rodzinę d'Este z legendami o Herkulesie i Hipolicie (lub Ippolito), mitycznym synu Tezeusza i królowej Amazonek. Oś centralna prowadziła do Fontanny Smoków, która ilustrowała jedną z prac Herkulesa, aw ogrodzie znaleziono trzy inne posągi Herkulesa. Mit Ippolita, mitycznego imiennika właściciela, został zilustrowany przez dwie groty, Eskulapa i Diany .
Fontanna Sowy wykorzystywała serię brązowych piszczałek przypominających flety, aby wydawać dźwięki ptaków, ale najbardziej znaną cechą ogrodu była wielka Fontanna Organowa. Opisał to francuski filozof Montaigne , który odwiedził ogród w 1580 roku: „Muzyka Fontanny Organowej jest prawdziwą muzyką, stworzoną naturalnie… stworzoną przez wodę, która z wielką siłą wpada do jaskini, zaokrąglonej i sklepionej, i porusza powietrze, które jest zmuszane do wyjścia przez piszczałki organów. Inna woda, przechodząc przez koło, uderza w określony sposób w klawiaturę organów. Organy naśladują także dźwięk trąb, dźwięk armat i dźwięk muszkietów, wydawane przez nagłe spadek wody...
Ogród został znacznie zmieniony po śmierci kardynała iw XVII wieku, a wiele posągów zostało sprzedanych, ale podstawowe elementy pozostały, a fontanna organowa została niedawno odrestaurowana i ponownie gra muzykę.
Villa Della Torre (1559)
Villa Della Torre , zbudowana dla Giulio Della Torre (1480–1563), profesora prawa i humanisty z Werony, była parodią klasycznych rządów Witruwiusza; perystyl _ Budynek był w doskonale harmonijnym stylu Witruwiusza, ale niektóre kamienie były zgrubnie oszlifowane i różnych rozmiarów oraz ozdobione maskami, z których tryskała woda, co zakłócało klasyczną harmonię. „Budynek był zdeformowany: wydawał się być uwięziony w dziwnym, amorficznym stanie, gdzieś w surowej rustykalnej prostocie i klasycznej perfekcji”. Kominki wewnątrz miały kształt ust gigantycznych masek. Na zewnątrz ogród był pełen niepokojących elementów architektonicznych, w tym groty, której wejście przedstawiało wejście do piekła, z oczami ukazującymi płonące w środku ognie.
Sacro Bosco w Bomarzo, Lacjum (1552-1585)
Sacro Bosco („Święty Las”), w pobliżu wioski Bomarzo , jest najbardziej znanym i ekstrawaganckim ogrodem manierystycznym . Powstał dla Pier Francesco Orsini (1523-1585). Było dowcipne i lekceważące, gwałciło wszystkie zasady renesansowych ogrodów: nie ma symetrii, porządku ani punktu skupienia. Napis w ogrodzie głosi: „Wy, którzy podróżowaliście po świecie w poszukiwaniu wielkich i zdumiewających cudów, przyjdźcie tutaj, gdzie są przerażające twarze, słonie, lwy, orki i smoki”.
Ogród pełen jest ogromnych posągów, do których prowadzą wędrujące ścieżki. Zawierał usta Śmierci, dom, który wydawał się przewracać, fantastyczne zwierzęta i postacie, wiele z nich wyrzeźbionych w szorstkiej skale wulkanicznej w ogrodzie. Niektóre sceny zaczerpnięto z romantycznego poematu epickiego Orlando Furioso Ludovico Ariosto , inne z dzieł Dantego Alighieri i Francesca Petrarki . Jak zauważa jeden z napisów w ogrodzie, Sacro Bosco „przypomina tylko siebie i nic więcej”.
Willa Lante
Villa Lante w Bagnaia niedaleko Viterbo , przypisywana Giacomo Barozzi da Vignola (nie ma współczesnej dokumentacji), jest, wraz ze słynnymi ogrodami Bomarzo , jednym z najsłynniejszych włoskich XVI-wiecznych manierystycznych ogrodów niespodzianek. Pierwsza niespodzianka dla gościa, który przybył prosto z Villa Farnese w Capraroli jest różnica między dwiema willami z tego samego obszaru, okresu, manierystycznego stylu architektonicznego i prawdopodobnie autorstwa tego samego architekta: podobieństwo jest niewielkie, jeśli w ogóle. Villa Lante jest zaaranżowana nie jako dominujący pojedynczy budynek z przyległymi ogrodami, jak w Caprarola, ale z ogrodami jako główną cechą, osadzonymi na głównej osi i wznoszącymi się na zboczu wzgórza jako szereg tarasów między dwoma małymi i stosunkowo podporządkowanymi kasynami .
Willa znana jest jako „Villa Lante”. Jednak nie stało się to znane, dopóki willa nie została przekazana Ippolito Lante Montefeltro della Rovere , księciu Bomarzo , w XVII wieku, kiedy miała już 100 lat.
Ogrody Boboli
Ogrody Boboli , po włosku Giardino di Boboli , tworzą słynny park we Florencji we Włoszech, w którym znajduje się znakomita kolekcja rzeźb z okresu od XVI do XVIII wieku, z niektórymi rzymskimi antykami.
Ogrody za Pałacem Pitti , główną siedzibą wielkich książąt Toskanii Medyceuszy we Florencji , są jednymi z pierwszych i najbardziej znanych formalnych ogrodów włoskich z XVI wieku. Styl ogrodowy z połowy XVI wieku, tak jak został tu opracowany, obejmował dłuższe osiowe zabudowania, szerokie żwirowe aleje, znaczny „zabudowany” element kamienny, bogate wykorzystanie posągów i fontann oraz mnogość detali, skoordynowanych w połowie -przestrzenie prywatne i publiczne, które zostały nacechowane klasycznymi akcentami: groty , nimfea , świątynie ogrodowe i tym podobne. Otwartość ogrodu, z rozległym widokiem na miasto, była niekonwencjonalna jak na swoje czasy.
Giardino Giusti
Giardini di Giusti ( Ogrody Giusti ) zostały posadzone w 1580 roku wokół Palazzo Giusti w Weronie we Włoszech. Uważane są za jedne z najpiękniejszych renesansowych w Europie.
Giardina Bardiniego
Giardino Bardini to renesansowy ogród we Florencji . Dopiero niedawno otwarty dla publiczności, jest stosunkowo mało znany. Dostęp można uzyskać przez Via de' Bardi, tuż za drogą prowadzącą z Museo Bardini w dzielnicy Oltrarno , chociaż ogrody wychodzą na Costa di San Giorgio, z którą łączą się Forte di Belevedere i Giardino di Boboli zakręt.
Willa Aldobrandini
Villa Aldobrandini to willa we Frascati we Włoszech, należąca do rodziny Aldobrandini . Znany również jako Belvedere ze względu na urocze położenie z widokiem na całą dolinę aż do Rzymu, został zbudowany na polecenie kardynała Pietro Aldobrandiniego , siostrzeńca papieża Klemensa VIII na wcześniej istniejącym gmachu zbudowanym przez watykańskiego prałata Alessandro Rufiniego w 1550 roku.
Willa została przebudowana w obecnym kształcie przez Giacomo della Porta w latach 1598-1602, a następnie ukończona przez Carlo Maderno i Giovanniego Fontanę . Szczególnie znany jest Teatro delle Acqua („Teatr Wodny”) autorstwa Carlo Maderno i Orazio Olivieri. Inne znane wille z konstrukcją do zabawy w wodzie to Villa d'Este w Tivoli i Villa Torlonia, również we Frascati .
Pałac Caserty
Pałac Królewski w Casercie (po włosku: Reggia di Caserta ) to dawna rezydencja królewska w Casercie , zbudowana dla królów Burbonów z Neapolu .
Ogród, typowy przykład barokowego przedłużenia formalnych widoków, rozciąga się na 120 ha, częściowo na pagórkowatym terenie. Jest inspirowany ogrodami wersalskimi , ale powszechnie uważany jest za lepszy pod względem piękna. Park zaczyna się od tylnej elewacji pałacu, flankując długą aleję ze sztucznymi fontannami i kaskadami. W górnej części znajduje się ogród angielski zaprojektowany w latach 80 . . Jest to wczesny kontynentalny przykład angielskiego ogrodu w smukłym, naturalistycznym smaku Capability Brown .
Fontanny i kaskady, z których każda wypełnia vascę („basenę”), z architekturą i hydrauliką autorstwa Luigiego Vanvitellego w odstępach wzdłuż szerokiego prostego kanału biegnącego po horyzont, rywalizowały z tymi w Peterhofie pod Sankt Petersburgiem . Obejmują one:
- Fontanna Diany i Akteona (rzeźby Paolo Persico, Brunelli, Pietro Solari);
- Fontanna Wenus i Adonisa (1770–80);
- Fontanna Delfinów (1773–80);
- Fontanna Eola ;
- Fontanna Ceres .
Duża populacja postaci z klasycznej starożytności została wymodelowana przez Gaetano Salomone dla ogrodów Reggia i wykonana przez duże warsztaty.
Isola Bella (Jezioro Maggiore)
Isola Bella (Lago Maggiore) jest jedną z wysp Borromee na Lago Maggiore w północnych Włoszech. Wyspa położona jest w Zatoce Borromejskiej, 400 metrów od położonego nad jeziorem miasta Stresa . Isola Bella ma 320 metrów długości i 400 metrów szerokości i jest w całości zajęta przez Palazzo Borromeo i jego włoski ogród.
Wpływy na inne style ogrodnicze
francuski ogród
Forma ogrodu francuskiego była pod silnym wpływem włoskich ogrodów renesansu i została w dużej mierze ustalona do połowy XVII wieku.
Po kampanii we Włoszech w 1495 roku, podczas której oglądał ogrody i zamki Neapolu, król Karol VIII sprowadził z Neapolu włoskich rzemieślników i projektantów ogrodów, takich jak Pacello da Mercogliano , i nakazał budowę ogrodów w stylu włoskim w swojej rezydencji przy Zamek w Amboise . Jego następca Henryk II , który również podróżował do Włoch i spotkał Leonarda da Vinci , kazał stworzyć ogród włoski w pobliżu Château de Blois . Począwszy od 1528 roku, król Francji Franciszek I stworzył nowe ogrody w Pałacu Fontainebleau , w których znajdowały się fontanny, partery, las sosnowy przywieziony z Prowansji i pierwsza sztuczna grota we Francji. Château de Chenonceau miał dwa ogrody w nowym stylu: jeden stworzony dla Diane de Poitiers w 1551 roku, a drugi dla Katarzyny Medycejskiej w 1560 roku.
W 1536 roku architekt Philibert de l'Orme , po powrocie z Rzymu, stworzył ogrody Château d'Anet zgodnie z włoskimi zasadami proporcji. Starannie przygotowana harmonia Anet, z parterami i taflami wody wkomponowanymi w sekcje zieleni, stała się jednym z najwcześniejszych i najbardziej wpływowych przykładów klasycznego ogrodu francuskiego.
ogród angielski
W elżbietańskiej części ogrodu w Hardwick Hall widoczne są wpływy włoskie . Włoski ogród w Wotton House w Surrey, zasadzony w latach 1643-1652 przez Johna Evelyna (1620-1706) i jego starszego brata George'a. jest najbardziej znaną cechą tego domu.
Słowniczek włoskiego ogrodu renesansowego
- Bosko Sacro . Święte drewno. Gaj drzew inspirowany gajami, w których czcili poganie. W ogrodach renesansowych, a zwłaszcza manierystycznych , część ta była wypełniona alegorycznymi posągami zwierząt, olbrzymów i legendarnych stworzeń .
- Fontaniere'a . Twórca fontann, inżynier hydraulik, który zaprojektował system wodny i fontanny.
- Segreto Giardino . Tajemniczy ogród. Zamknięty prywatny ogród w ogrodzie, inspirowany krużgankami średniowiecznych klasztorów. Miejsce do czytania, pisania lub cichych rozmów.
- Giochi d'acqua . wodne sztuczki. Ukryte fontanny, które zalewały niczego niepodejrzewających gości.
- proste . „Simples” czyli rośliny lecznicze i zioła.
Notatki
- Hobhouse, Penelope , Ogrody Włoch , Mitchell Beazley, 1998, ISBN 1857328965
- Hobhouse, Penelope , Rośliny w historii ogrodów , 2004, Pavilion Books, ISBN 1862056609
- The Oxford Companion to Gardens , wyd. Geoffrey Jellicoe , Susan Jellicoe , Patrick Goode i Michael Lancaster, 1986, OUP, ISBN 0192861387
- Pona, Francesco (1622), Il Paradiso de' Fiori overo Lo archetipo de' Giardini , Angelo Tamo w Weronie
- English Heritage , Wotton House – Wotton – Surrey – England , BritishListedBuildings.co.uk , pobrane 1 września 2011
- Nairn, Ian; Pevsner, Mikołaj; Cherry, Bridget (1971) [1962], Cherry, Bridget (red.), Surrey , Buildings of England (2, ilustrowane, poprawione, przedruk red.), Penguin
| Historia |
|
||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Geografia |
|
||||||||||||
| Polityka |
|
||||||||||||
| Gospodarka |
|
||||||||||||
| Społeczeństwo |
|
||||||||||||
| Kontrola władz : Biblioteki narodowe |
|---|
