Andrzej Chenier

André Chéniera
podczas jego ostatniej niewoli autorstwa Suvée
Urodzić się	( 1762-10-30 ) 30 października 1762 Konstantynopol , Imperium Osmańskie
Zmarł	25 lipca 1794 (25.07.1794) (w wieku 31) Paryż , Francja
Zawód	Pisarz
Narodowość	Francuski
Gatunek muzyczny	Poezja

[ɑ̃dʁe maʁi ʃenje] André Marie Chénier ( wymowa francuska: <a i=3>[ ; 30 października 1762 - 25 lipca 1794) był francuskim poetą pochodzenia greckiego i francusko-lewantyńskiego , związanym z wydarzeniami rewolucji francuskiej , której był ofiarą. Jego zmysłowa, emocjonalna poezja wyróżnia go jako jednego z prekursorów ruchu romantycznego . Jego kariera została nagle przerwana, gdy został zgilotynowany za rzekome „zbrodnie przeciwko państwu”, zaledwie trzy dni przed końcem panowania terroru . Życie Chéniera było tematem opery Umberto Giordano Andrea Chénier i innych dzieł sztuki.

Życie

Popiersie André Chéniera autorstwa Davida d'Angersa (1839).

Chénier urodził się w dzielnicy Galata w Konstantynopolu. Jego dom rodzinny, zniszczony w pożarze, znajdował się na miejscu obecnego Saint Pierre Han , w dzisiejszej dzielnicy Karaköy w Stambule . Jego ojciec, Ludwik Chénier, pochodzący z Langwedocji , po dwudziestu latach spędzonych w Lewancie jako handlarz suknem, został mianowany na stanowisko odpowiadające stanowisku konsula francuskiego w Konstantynopolu. Jego matka, Élisabeth Santi-Lomaca, której siostra była babcią Adolphe Thiersa , była pochodzenia greckiego . Kiedy André miał trzy lata, jego ojciec wrócił do Francji i od 1768 do 1775 służył jako konsul generalny Francji w Maroku . Rodzina, w której André był trzecim synem, a Marie-Joseph (patrz poniżej) czwartym, pozostała we Francji i przez kilka lat André uzyskał młodzieńczą wolność, mieszkając z ciotką w Carcassonne . Na jego cześć nazwano plac w Carcassonne. Wyróżnił się jako tłumacz wersetów z klasyków w Collège de Navarre w Paryżu.

W 1783 Chénier zaciągnął się do francuskiego pułku w Strasburgu , ale nowość szybko minęła. Wrócił do Paryża przed końcem roku, został dobrze przyjęty przez rodzinę i zmieszany z kultywowanym kręgiem, który bywał w salonie jego matki , w tym Lebrun-Pindare , Antoine Lavoisier , Jean François Lesueur , Claude Joseph Dorat i trochę później malarz Jacques-Louis David .

Chénier zdecydował się już zostać poetą i pracował w ówczesnym stylu neoklasycystycznym . Szczególnie zainspirowała go wizyta w Rzymie, Neapolu i Pompejach w 1784 roku . Przez prawie trzy lata studiował i eksperymentował z wierszami bez presji i przerw ze strony rodziny. Pisał głównie sielanki i sielanki , naśladując w dużej mierze Teokryta , Biona ze Smyrny i antologów greckich. Wśród wierszy napisanych lub przynajmniej naszkicowanych w tym okresie były L'Oaristys , L'Aveugle , La Jeune Malode , Bacchus , Euphrosine i La Jeune Tarentine . Mieszał klasyczną mitologię z poczuciem indywidualnych emocji i ducha.

Oprócz swoich sielanek i elegii, Chénier eksperymentował także z wierszami dydaktycznymi i filozoficznymi, a kiedy zaczął pisać Hermès w 1783 roku, jego ambicją było skondensowanie Encyklopedii Denisa Diderota w długi wiersz, nieco na wzór Lukrecjusza . Zachowany teraz tylko we fragmentach wiersz ten miał traktować o miejscu człowieka we wszechświecie, najpierw w stanie odizolowanym, a następnie w społeczeństwie. Inny fragment zatytułowany „L'Invention” podsumowuje przemyślenia Chéniera na temat poezji: „De nouvelles pensées, faisons des vers antiques” („Z nowych myśli stwórzmy antyczne wersety”).

Chénier pozostał niepublikowany. W listopadzie 1787 r. nadarzyła się okazja do nowej kariery. Chevalier de la Luzerne , przyjaciel rodziny Chénier, został mianowany ambasadorem w Wielkiej Brytanii. Kiedy zaproponował, że zabierze ze sobą André jako swojego sekretarza, André wiedział, że oferta jest zbyt dobra, by odrzucić, ale był nieszczęśliwy w Anglii. Gorzko wyśmiewał „… ces Anglais. Nation toute à vendre à qui peut la payer. De contrée en contrée allant au monde entier, Offrir sa joie ignoble et son faste grossier”. Tłumaczenie: „… ci Anglicy. Naród na sprzedaż temu, kto może za to zapłacić. Idąc z kraju do kraju i na cały świat, oferując swoją niegodziwą radość i prymitywny splendor”. Chociaż John Milton i James Thomson , a kilka jego wierszy wykazuje niewielką inspirację Szekspirem i Thomasem Grayem , przesadą byłoby stwierdzenie, że Chénier studiował literaturę angielską.

Wydarzenia 1789 roku i zaskakujący sukces jego młodszego brata, Marie-Josepha , jako dramatopisarza politycznego i pamflecisty , skupiły wszystkie jego myśli na Francji. W kwietniu 1790 roku nie mógł już znieść Londynu i ponownie dołączył do swoich rodziców w Paryżu przy rue de Cléry. Francja znalazła się na skraju anarchii . Monarchien wierzący w monarchię konstytucyjną dla Francji, Chénier wierzył, że rewolucja jest już zakończona i że wszystko, co pozostało do zrobienia, to inauguracja rządów prawa . Chociaż jego poglądy polityczne były umiarkowane, jego taktyka była niebezpiecznie agresywna: porzucił swoje łagodne idyle, by pisać poetyckie satyry . Po jego prozie „Avis au peuple français” (24 sierpnia 1790) nastąpiła retoryczna „Jeu de paume”, nieco deklamacyjna oda moralna, wywołana przysięgą na korcie tenisowym skierowaną do radykalnego malarza Jacquesa-Louisa Davida .

W międzyczasie Chénier przemawiał w Feuillants Club i często pisywał do Journal de Paris od listopada 1791 do lipca 1792, kiedy to pisał swoje palące jambs do Jean Marie Collot d'Herbois , Sur les Suisses révoltés du regiment de Châteauvieux . Powstanie 10 sierpnia 1792 r. wykorzeniło jego partię, jego gazetę i przyjaciół, a przed masakrami wrześniowymi uniknął jedynie przebywając u krewnych w Normandii . Miesiąc po tych wydarzeniach jego brat Marie-Joseph wstąpił do antymonarchistycznej Konwencji Narodowej . André wściekał się na wszystkie te wydarzenia, w takich wierszach jak Ode à Charlotte Corday , gratulując Francji, że „un scélérat de moins rampe dans cette fange”, „jeden łajdak mniej skrada się w tym błocie”. Na prośbę Malesherbesa , obrońcy króla Ludwika XVI , Chénier przedstawił kilka argumentów w obronie króla.

Apel ostatnich ofiar terroru w więzieniu św. Łazarza, 7, 9 Thermidor 1794 . Chénier pojawia się siedząc na środku pierwszego planu. Obraz Charlesa Louisa Müllera ( Musée de la Révolution française ).

Po egzekucji króla Chénier szukał odosobnionego schronienia na płaskowyżu Satory w Wersalu i wychodził dopiero po zmroku. Tam napisał wiersze inspirowane Fanny (Mme Laurent Lecoulteux), w tym znakomitą Odę do Wersalu . Jego samotne życie w Wersalu trwało prawie rok. 7 marca 1794 został aresztowany w domu pani Piscatory w Passy . Dwóch nieznanych agentów Komitetu Bezpieczeństwa Publicznego (jeden z nich nazywał się Nicolas Guénot) poszukiwało zbiegłej markizy, ale w domu znaleziono nieznanego nieznajomego, który został aresztowany pod zarzutem bycia arystokratą, którego szukali. Był to Chénier, który przybył z wizytą wyrazów współczucia.

Chénier został przewieziony do Pałacu Luksemburskiego , a następnie do więzienia Saint-Lazare . W ciągu 140 dni więzienia napisał serię jamb (w naprzemiennych wersach po 12 i 8 sylab) potępiających Konwencję, które „syczą i dźgają jak zatrute kule”, które zostały przemycone do jego rodziny przez strażnika więziennego. W więzieniu skomponował także swój najsłynniejszy wiersz „Jeune captive”, wiersz jednocześnie oczarowany i rozpaczliwy, zainspirowany nieszczęściami współwięźniarki, księżnej de Fleury, z domu Aimée de Coigny . Dziesięć dni przed śmiercią Chéniera malarz Joseph-Benoît Suvée ukończył jego dobrze znany portret, pokazany w ramce powyżej.

Chéniera można by przeoczyć, gdyby nie pełna dobrych intencji, pełna oburzenia nadgorliwość jego ojca. Marie-Joseph próbował, ale nie udało mu się, zapobiec egzekucji brata. Maximilien Robespierre , który sam znalazł się w niebezpiecznej sytuacji, zapamiętał Chéniera jako autora jadowitych wersetów w „Journal de Paris” i kazał go pociągnąć przed Trybunał Rewolucyjny, który skazał go na śmierć. Chénier był jedną z ostatnich osób straconych przez Robespierre'a.

O zachodzie słońca Chénier został zabrany przez bębny na gilotynę na obecnym Place de la Nation . Został stracony wraz z Françoise-Thérèse de Choiseul-Stainville, Princesse Joseph de Monaco , pod zarzutem spisku. Robespierre został schwytany przez Konwencję Narodową zaledwie dwa dni później i stracony 28 lipca. Chénier, który miał 31 lat w chwili egzekucji, został pochowany na Cimetière de Picpus .

Pracuje

Za życia Chéniera opublikowano tylko jego Jeu de paume (1791) i Hymne sur les Suisses (1792). W większości więc jego reputacja opiera się na jego opublikowanej pośmiertnie pracy, wydobytej z zapomnienia strona po stronie.

Jeune Captive pojawił się w Décade philosophique 9 stycznia 1795; La Jeune Tarentine w Mercure de France z 22 marca 1801 r. François-René de Chateaubriand zacytował trzy lub cztery fragmenty w swoim Génie du Christianisme . Fayolle i Jules Lefèvre-Deumier również podali kilka fragmentów; ale dopiero w 1819 r. Henri de Latouche podjął próbę zebrania wierszy w tomie merytorycznym z rękopisów zatrzymanych przez Marie-Joseph Chénier. Po publikacji Latouche'a odkryto znacznie więcej wierszy i fragmentów, które zostały zebrane w późniejszych wydaniach. Latouche opisał także ostatnie chwile Chéniera.

Krytyczne opinie Chéniera były bardzo zróżnicowane. Eksperymentował z klasycznymi precedensami oddanymi poezją francuską w znacznie większym stopniu niż inni poeci XVIII wieku; z drugiej strony nuda i melancholia jego poezji przywodzi na myśl romantyzm. W 1828 roku Charles Augustin Sainte-Beuve wychwalał Chéniera jako bohaterskiego prekursora ruchu romantycznego i prekursora Victora Hugo . Powiedział, że Chénier „inspirował i determinował” romantyzm . Wielu innych krytyków również pisało o Chénierze jako nowoczesnym i protoromantycznym. Jednak Anatole France kwestionuje teorię Sainte-Beuve'a: twierdzi, że poezja Chéniera jest jednym z ostatnich przejawów XVIII-wiecznego klasycyzmu. Jego twórczości nie należy porównywać z poetami Hugo i Parnassjanami , ale z filozofami takimi jak André Morellet . Albert Camus w The Rebel z 1951 roku nazwał Cheniera „jedynym poetą tamtych czasów”. Paul Morillot argumentował, że sądząc po zwykłym teście romantyzmu lat dwudziestych XIX wieku (miłość do dziwnej literatury północy, średniowiecza, nowości i eksperymentów), Chénier zostałby wykluczony z kręgów romantycznych.

Poeta José María de Heredia darzył Chéniera wielkim szacunkiem, mówiąc: „Nie znam w języku francuskim bardziej wykwintnego fragmentu niż trzysta wersetów Bukolików ” i zgadzając się z oceną Sainte-Beuve, że Chénier był poetą wyprzedzającym jego czas. Chénier był bardzo popularny w Rosji, gdzie Aleksandr Puszkin napisał wiersz o swoich ostatnich godzinach na podstawie Latouche, a Ivan Kozlov przetłumaczył La Jeune Captive , La Jeune Tarentine i inne słynne utwory. Chénier znalazł również przychylność anglojęzycznych krytyków; na przykład jego miłość do natury i wolności politycznej została porównana do Shelleya , a jego pociąg do greckiej sztuki i mitów przypomina Keatsa .

Los Chéniera stał się tematem wielu sztuk teatralnych, obrazów i wierszy, zwłaszcza w operze Andrea Chénier Umberto Giordano , epilogu Sully-Prudhomme'a , Stello Alfreda de Vigny'ego , poemacie Puszkina , delikatnym posągu Denysa Puecha w Luksemburg i słynny portret w centrum Ostatnie dni terroru Charlesa Louisa Müllera .

Zobacz też

• 1793 Chénier Act o „prawie autora” (francuska koncepcja alternatywna dla anglosaskiego prawa autorskiego )

Dziedzictwo

• Rue André Chénier w Aix-en-Provence nosi jego imię.

Linki zewnętrzne

• Prace André Chéniera w Project Gutenberg
• Prace André Chéniera lub o nim w Internet Archive
• Prace André Chéniera z LibriVox (audiobooki z domeny publicznej)